理查德迈耶.ppt

1 史密斯住宅 白色骑士 这也是迈耶重要的代表作之一通体雪白是显著的特征 明显的几何形体构成 延续了现代建筑的语言 但是迈耶独特的风格在于他丰富了建筑语汇 吸收了立体主义的精髓 将建筑与场地 环境有机地联系在一起 整个住宅入口从浓密的树林和演示中进入 而主立面直接面向沙滩与大海 背后地形先缓缓升起 接着跌下去 变成礁石海岸 喜爱路工程小沙湾 从而演变成一种自然分界 同时形成一条重要的轴线 轴线 正立面正对沙滩和海滩 在史密斯住宅中 整个建筑的序列布局是紧凑而有机的 从基地外到基地内部时 首先经狭长的车道 然后先看到的仅是房子的一角车库的部分 之后才看到房子的全景 而从房屋外部进到房屋内部时 首先必须通过窄小的坡道之后 才能进人屋内稍大的空间 而后才进入上下两层贯通的大客厅 看到户外宽阔的景致 到达整个序列的高潮 产生令人满意的美学快感 水平走廊又在没个层面连接了两个成对角布局的楼梯 交通流线就这样将住宅私密与公共两部分有机地结合在一起 完美的序列布局 强烈的对比 实 虚 白色 绿色 视野开阔 丰富的空间 平面 剖面 在史密斯住宅中 有双向分层的概念 即在垂直方向上分层的同时 水平方向上分 层 而且是以 私密空间 与 公共空间 区分 划为两部分 这样就存在着对立的空间体系 即私密的小空间是木墙承重 公共的大空间由圆钢柱支承 住宅的结构系统和空间组织系统正好吻合 封闭的私密空间和开敞的公共空间依靠水平走廊和对角布局的楼梯有机地结合在一起 交通空间的频繁使用将两部分空间的层次感与通畅感相互强化 视线 这样 人的流动和视觉的流通在立体上展开 相互交叉纠缠 从而产生了丰富多彩的空间印象 当人在空间运动时 他的视觉体验是立体的不是平面的 也就是说 当人在水平运动时 设计者往往使他的视线同时在垂直方向上流通 而当人上下运动时 又使他的视线同时在水平方向上流通 和谐的光影 迈耶注重立体主义构图和光影的变化 强调面的穿插 讲究纯净的建筑空间和体量 在建筑内部运用垂直空间和天然光线在建筑上的反射达到富手光影的效果 他以新的观点解释旧的建筑语汇 并重新组合几何空间 在史密斯住宅里 可以体验到迈耶对光影的处理也是下了功夫的 大片的玻璃幕墙与白色的实墙面相互交错使用 并结合大量的结构框架和遮阳构造而创造的建筑形式极富层次感 2 千禧教堂 千禧教堂距离罗马市中心约6英里 附近是一片上世纪70年代修建的中低收入居民住宅楼以及一座公共花园 整个建筑包括了教堂和社区中心 两者之间用四层高的中庭连接 千禧教堂整体体型构成以一系列正方形和四个圆形为基础 三个巨大的 半径相同的混凝土壳体挑出地面 围合成教堂中殿的弧面 三座大型的混凝土翘壳高度从56英尺逐步上升到88英尺 看上去像白色的风帆 玻璃屋顶和天窗让自然光线倾泻而下 夜晚 教堂的灯光营造出一份天国的景观 与周围环境有机结合 特别是三片弧墙的闪亮一笔 使建筑脱胎换骨 室内光线经过弧墙的反射 一定显得静谧和洒脱 又被称为西方的光之教堂 教堂与周围环境有机结合 特别是三片弧墙的闪亮一笔 使建筑脱胎换骨 室内光线经过弧墙的反射 一定显得静谧和洒脱 圣殿旁那三座曲面墙是用三百多片预先铸好的灰白色混凝土版所制成的 墙在这栋建筑里占有决定性的因素 并具有许多功能 空间上来说 这些墙以极简的方式勾勒区隔内外 并于内部分隔出了礼拜室 这三面墙高耸入云的线条强而有力的展现了哥德式教堂的垂直风格 靠近内侧的两面墙隔出的不稳定的方形空间也令人联想到传统的哥德式圣殿 天主教廷更是视这三座墙为圣父 圣子 圣灵三位一体的象征 千禧教堂的弧墙由地面直接升起 场地分析 场地分析 三角形的场地在平面布局上的区域划分十分清晰 它的南面是教堂的中殿所在的区域 北面是非宗教区 东面是步行道 西面是停车区 教堂东面铺砌的是一片空地 一直延伸到居住区的中心 为公众集聚提供了开阔的广场 东面庭院下沉了整整一层高度 为社区中心提供采光和交通 一条通向停车区铺地的步行道 将教堂的西庭院和教堂后面的冥想庭分开 非宗教 希腊的帕提农神庙的方正平面 罗马万神庙的圆形平面是单一的 简洁的 中世纪和文艺复兴教堂的拉丁十字式和集中式是复合的 连续的 巴黎圣母院 罗马万神庙 帕特农神庙 平面分析 千禧教堂中殿平面由三面方形和一面弧形平面组合成教区的主平面 并用连续三条弧组成两组狭长的弧形平面 且与主教堂中殿平面在形式上既有联系又有区别 教堂区非对称平面形式完全不同于此前任何教堂的中殿平面形式 内部空间 千禧教堂中殿内部空间是连绵不绝的复合的 非对称空间 类似于直角梯形体 不过斜边是弧面 由边缘空间至中殿空间依次升高 仿佛在引导人们仰视天国的建筑 符合基督教堂空间的一惯特性 千禧教堂中殿空间既同于又不同于以往教堂空间 不同于在于其非对称性 对比光之教堂千禧教堂的视线向上采用一贯教堂所用 光之教堂朝下 剥洋葱手法 采用了各种形式不同 纵横交错的面 使建筑形态产生了良好的层次感和虚实变化 如剥洋葱一样一层层递进 如巴塞罗那馆也是采用这种手法 为了强调使用了多重重叠的手法 罗马千禧教堂采用了三片同方向的弧形墙面叠置的手法 不仅赋予了建筑独特的造型 不同方向立面产生了不同的层次感和虚实变化 而且巧妙解决了遗阳 采光和结构等功能要求 三片弧形的外壳墙面是整个工程的亮点所在 它们直接担任7教堂部丹的结构角色 它们形成t一个巨大的光的容器 这是迈耶这一作品最具有纪念意义的特征 并体现干教堂的中殿空间 满足了宗教建筑所要求的神秘气氛 三片悬挑结构的墙壳不仅体现了现代建筑技术的精巧和典雅 同时 也是迈耶 剥洋葱 设计手法的一次突破性运用 3 盖蒂中心 格蒂中心是一个集展览 研究 行政 服务于一体的建筑群 被认为是世界上最昂贵的博物馆之一 它坐落于一座小山丘上 建筑共8 8万平方米 面向洛杉矶市区和太平洋 周围景色优美 整个中心由6组建筑综合体组成 从中可以看到几乎所有迈耶个性化手法 堪称迈耶设计生涯的里程碑之作 从形体到光线 从空间到环境景观 迈耶无不全力以赴 格蒂中心设计最成功之处在于建筑群的组织与环境的完美结合 这个迈耶设计的特点之一 它的灵感来源于意大利文艺复兴的山地别墅 1 2 3 5 6 8 7 1 礼堂2 办公室 信息研究所3 文保研究所4 博物馆5 到达广场6 餐厅7 中心花园8 艺术 人文研究所 平面布置 用清晰的轴线关系组合圆形和方形将他们分离 合并 交叉 扭转产生明确的几何构图 使人想到理性的思维 4 在造型上 仍然是几何立体的排列 穿插 迭合 扭转 凹凸 并在墙面的设计上多样变化 墙面 玻璃 柱子 石材相互作用产生统一的立体构图 结构分析 几何形状分析 地形分析 外部空间分析 山脊 太平洋 外墙面大面积采用了白色的金属铝板和来自意大利的大理石 金属外墙板的不同形式表示了建筑群中各种建筑的不同性质和功能 博物馆部分是重要的公众要素采用劈裂的大理石覆盖墙面 传达一种永恒和对艺术尊重的情感并且在山脊上与山体融合及过渡 主要的建筑物均采用这种来自意大利罗马的大理石 使得整个场地统一连贯起来 在材料的运用方