论实验影像艺术的产生及其艺术特点.pdf

论文作者签名 盈f 叠 指导教师签名 论文评阅人1 评阅人2 评阅人3 评阅人4 评阅人5 答辩委员会主席 委员1 委员2 委员3 委员4 委员5 答辩日期 杭州师范大学研究生学位论文独创性声明 本人声明所呈交的学位论文是本人在导师指导下进行的研究工作及取得的 研究成果 除了文中特别加以标注和致谢的地方外 论文中不包含其他人已经发 表或撰写过的研究成果 也不包含为获得杭州痖菹太堂或其他教育机构的 学位或证书而使用过的材料 与我一同工作的同志对本研究所做的任何贡献均己 在论文中作了明确的说明并表示谢意 学位论文作者签名 弘 窃签字日期 训7 3 年s 1z 眙 学位论文版权使用授权书 本学位论文作者完全了解杭划娅菹太堂有权保留并向国家有关部门 或机构送交本论文的复印件和磁盘 允许论文被查阅和借阅 本人授权杭州嗵 范太堂可以将学位论文的全部或部分内容编入有关数据库进行检索和传播 可 以采用影印 缩印或扫描等复制手段保存 汇编学位论文 保密的学位论文在解密后适用本授权书 学位论文作者签名 害较压 签字日期 砸胪f 月狮 新虢膀 签字日期 汐g 年j 月乙拍 抗划垣菹太堂亟 堂僮迨塞塑谢 致谢 感谢三年的研究生生活所给予我纯净的学习研究氛围 感谢艺术带给我对生 活对未来的渴望 感谢我的导师 从本科到研究生阶段给予我的鼓励支持 感谢 我的家人还有朋友 拉刿垣莲太堂亟 堂鱼途塞 煎墓 摘要 随着科学技术的日益发展 影像已渐渐渗透到了人们生活的各个层面 越来 越多的艺术家开始对图像化的视觉接受方式和生活方式进行了思考 而实验影像 艺术其特殊的艺术语言相比一般影像艺术能更大程度地刺激人们的日常感受经 验 在丰富影像语言可能性的同时 也丰富了人们对于世界另一维度的认识 本 文以实验影像艺术的发展状况为背景 在接受美学与解构主义相关理论的启示 下 通过对实验影像艺术产生效果的条件 方式 进程与结果的论述 来揭示出 不确定性对于实验影像艺术产生效果的重要性 进而突显出受众在实现作品最终 意义时所充当的重要地位以及此时相对于传统艺术中艺术家 作品以及受众之间 关系所起的变化 关键词 实验 影像 不确定性 受众 互动 i i 揎趟崾堇太堂亟 堂鱼途塞 堕垫垡 a b s t r a c t w i t ht h ei n c r e a s i n gd e v e l o p m e n to fs c i e n c ea n dt e c h n o l o g y al a r g e n u m b e ro fi m a g e sh a v eb e e np o p u l a r i z e di n t oo u rd a i l yl i f e m o r ea n dm o r e a r t i s t sb e g a nt ot a k et h ev i s u a l i z e da c c e p t a n c e a n d 1 i f e s t y l e i n t o c o n s i d e r a t i o n c o m p a r e dw i t ht h eg e n e r a li m a g i n ga r t e x p e r i m e n t a l i m a g i n g a r tw i t hs p e c i a la r tl a n g u a g ec a ns t i m u l a t ep e o p l e sd a il y e x p e r i e n c et oad e e p e re x t e n t t h i sa r t i c l ew i l lt a k et h ed e v e l o p m e n to f e x p e r i m e n t a li m a g i n ga r ta st h eb a c k g r o u n d w i t ht h eg u i d a n c eo fr e c e p t i o n a e s t h e t i c sa n dd e c o n s t r u c t i o na n da l s ot h r o u g ht h ed i s c u s s i o no ft h e c o n d i t i o n t h ew a y t h ep r o c e s sa n dr e s u l t so fe x p e r i m e n t a li m a g i n ga r t t a k i n ge f f e c t s t h i s a r t i c l ew i l lr e v e a lt h ei m p o r t a n c eo ft h e u n c e r t a i n t y a n dt h ei m p o r t a n tp o s i t i o no fa u d i e n c ei n a c h i e v i n gt h e u lti m a t em e a n i n go fw o r k s k e y w o r d s e x p e r i m e n t a l m o v i n gi m a g e u n c e r t a i n t y a u d i e n c e i n t e r a c t i o n i l l 拉刖垣堑太堂亟 堂僮逾塞 目达 目次 致谢 摘要 a b s t r a c t 目次 1 绪言 1 1 课题的研究意义和目的 1 2 国内外研究现状分析 一 2 实验影像艺术与一般影像艺术相比的特点 2 1 什么是实验影像艺术 2 1 1 对实验艺术的理解 2 1 2 对实验影像艺术的理解 2 1 3 实验影像艺术的历史进程 2 2 实验影像艺术相比一般影像艺术所具有的特点 2 2 1 探索性叙事 2 2 2 互动性 2 2 3 综合性 3 不确定性作为实验影像艺术产生效果的基本条件 3 1 解构主义与接受美学的启示 3 2 混乱的所指 混乱的意义 3 3 能指的突显 内容的抽离 暂时的空白 3 4 互动沉浸式下的意义空白 4 实验影像艺术产生效果的方式 4 1 影像内容所营造的不确定性效果 4 1 1 作为文献记录的实验影像艺术 4 1 2 作为主题表达的实验影像艺术 4 2 影像形式所营造的不确定性效果 4 2 1 影像画面上的形式实验 二 一 一一一一二一一二 一 一 一 一 一 一 一 一 一 一 一 一 一 一 一 一 一 一 一 i j 植 h 墟洹太堂亟 堂焦迨塞旦逸 4 2 2 单屏 19 4 2 3 多屏 19 4 2 4 走向空间和装置互动形式 2 0 5 实验影像艺术产生效果的进程与结果 2 3 5 1 进程之离心向心式的寻找 结果之个性化的意义构成 2 4 5 2 进程之感官的体验 结果之理性的消解感性的升华 2 6 6 结语 2 8 参考文献 2 9 拉划垣菹太堂亟 堂焦迨塞 鸶直 1 绪言 1 1 课题的研究意义和目的 人类生活在一个惯性世界中 这种惯性在某种程度上是一种生活的常态 它 在时间以及状态的表现上具有长期稳定的特性 然而这种长期稳定性也会使人滋 生出某种惰性以及麻木性 从而逐渐降低生命所能展现给我们的更多可能性 直 到今天 当人们提起 艺术 这个词汇 脑中也通常会止于对一些传统艺术的理 解 人们习惯了一种特定的姿态 一种欣赏绘画 雕塑等传统艺术时所该有的身 体以及心理定势 而随着科学技术的曰益发展更新 影像已渐渐渗透到了人们生 活的各个层面 但其通常被用作按照事件发生的逻辑顺序等传统叙事的方式来还 原塑造所谓的 现实 于是我们便会不自觉地将它所叙之事当作了 社会 本 身 这样的 事实 通过闭合式的安排下不但影响着我们的思维方式 而且还影 响塑造着我们的行为方式 我们的感受力被牵引着 催眠着 只剩下了反应的功 能 渐渐地失去了判断力 失去了自我 然而 作为能使事物 显灵 的艺术以 一种 先锋 的姿态时刻地提醒我们重新审视这个世界 实验影像艺术所能带给 人们的体验可能性能够较大程度地刺激人们的日常感受经验 是因为 实验 相 对于 记录 作为影像 能指 的其中一个极端在最大程度上探究了影像语言所 能够表述的各种模式 并且影像语言相比较于绘画 雕塑等传统艺术形式语言更 具时空的探索力度 在国内的艺术领域内 实验影像更多的会以 录像艺术 这一概念来进行讨 论 因为它在2 0 世纪6 0 年代刚刚出来的时候 相比作为主要传媒的电视电影 它更多的是一种个体的表达 而实则 录像艺术 的讨论范畴里也包括实验性质 的电影以及在数字时代下的某些新媒体艺术作品 况且 很多影像作品已经在载 体上模糊了彼此 有些录像作品会先用胶片拍摄 之后进行转磁或转数字 还有 些影像作品先用数字摄像机拍摄 之后转为胶片播放 所以 我以 实验影像艺 术 代替 录像艺术 进行讨论 是为了避开 电影 录像 以及 新媒体 字面上给人的某种技术含义的干扰 进而集中在对那些具有实验性质的富有某种 相同 气质 的动态影像中进行讨论 将那些具有实验性的动态影像作为一个独 立的当代艺术表达元素来梳理 分析 本文希望通过对实验影像艺术在与一般影像艺术的对比中来尽可能地呈现 拉丛蛭堇太堂亟 堂焦途塞缝宣 它的面貌特征以及通过对该面貌特征下所带来效果的条件 方式 进程与结果的 论述中能更为立体得呈现它 并且在该论述的过程中 来突显 不确定性 空白 1 在整个艺术创作 呈现以及接受过程中的重要性 揭示观众在实现作品最终意 义时所充当的重要地位以及相对于传统艺术中艺术家 作品以及观众之间关系所 起的变化 从而鼓励艺术创作者时刻保持 实验 的精神 在进行艺术创作过程 中不仅能使自己受益于艺术所带来的精神体验 进而刺激艺术家不断地进行艺术 探索 而且其艺术作品又同样能给观众带来新的体验 使日常 由熟变生 1 2 国内外研究现状分析 目前对实验影像艺术的研究部分以 新媒体艺术 命名的方式来进行提及式 地探讨 但内容并未涉及突出影像艺术的实验性 如徐鹏的 新媒体艺术论 王荔的 新媒体艺术发展综述 以及杨华的 新媒体艺术之互动影像装置艺术 等 然而 对实验影像艺术的历史追溯中 通常集中在对录像艺术的研究中进行 展开讨论 如朱其的 v i d e o 2 0 世纪后期的新媒介艺术 m i c h a e lr u s h 的 v i d e oa r t a l r e e s 的 ah i s t o r yo fe x p e r i m e n t a lf i l ma n dv i d e o 当然还有少量出版物 如邱志杰与吴美纯所著的 影像与后现代 曹恺的 记 录与实验 d v 影像前史 间接地对其进行了讨论 但常常对影像艺术类别的定 义不够清晰 常有混淆之处 当然还有一些理论文章和艺术现象介绍散见于各类 艺术刊物以及网络上 对实验影像艺术的表达性 梦幻性以及以实验影像艺术下 各种形式的艺术实践为题进行了探讨 实验影像艺术近期在中国较大型的展览以 中国影像艺术1 9 8 8 2 0 1 1 为名进行了总结性的回顾性展览 并且对其进行 了文字方面的整理 总体而言 对 实验影像艺术 的概念并末完全形成一个统 一的认识 因为 实验 本身就是一个很虚的概念 但实验影像艺术家的创作实 践表明着他们试图在电影史和当代史之间穿针引线 链接胶片时代 磁带时代和 数字时代 探讨如何用影像表达 所以本文希望通过对实验影像艺术的研究 在 丰富人们对它认识的同时 能激发艺术表达的更多可能性以及人们体验的更多可 能性 1 注 联邦德国文学理论家 接受美学的奠基人之一沃尔夫冈 伊瑟尔的 意义空白与不确定性 理论 他认为本文中的意义空白与不确定性是联结创作意识与接受意识的桥梁 2 2 实验影像艺术相比一般影像艺术所具有的特点 2 1 什么是实验影像艺术 2 1 1 对实验艺术的理解 首先 实验一词在一般意义的理解上 是科学研究的基本方法之一 通常它 需预设 实验目的 实验环境 进行 实验操作 最终以 实验报告 的新 闻形式发表 实验结果 而对于其 实验 精神的强调也是至今一切科学成果 的重要原因 在本文中所提到的实验 它更像是一游离在 肯定 与 否定 之 间的灰色中间地带 它一般没有预设的结果 在实验者的假设当中 一切都是未 知的 都是可以重新解释的 因此 在具体的实验作品当中 并不追求某件作品 的完整性和全面性 相反 艺术家更会被其在 实验 过程中常常出现的错误和 偶然性所吸引 因为这会让他们倍感意外 也同时带来了更多的可能性 朱青生在其 实验 的艺术与 实践 的艺术 中提出 现代艺术史中有 四个重要的步骤 第一步是由一批人完成 以塞尚为代表 是对模仿自然的反叛 艺术成为人为的自由造型 第二部是由毕加索等人完成 他们把绘画中的因素单 独拿出来 再把这些因素组合在一起 强调一根线条 一个块面的意义 这样 艺术完全脱离了模仿 甚至脱离了造型 第三步是由达达派完成 这里面有杜尚 等 他提出难道不是艺术品的东西就不是艺术吗 根本问题不是造型的问题 而 是对艺术的理解的限度问题 第四步是由博伊斯为代表的艺术家完成 他提出艺 术根本上就是人格 就是人的精神 举例来说 他拿刀在手上划了一下 血开始 留下来 他却拿一块纱布认真地包扎起刀来 血不停地留下来 很多人从中悟出 了许多东西 他们使人和人通过艺术进行直接的交流 2 这四步同时也符合实验 艺术的精神 当然 以上提到的艺术史发展过程更多的是从艺术的根本出发来进 行对艺术的思考 实验艺术的终极目标或许在某种程度上希望自身从艺术的根本 上不断地自我批判自我否定 也就是说它希望继承在艺术史的整个演变发展过程 中每一个转折点的 实验 精神 而在现实的艺术实施过程中 实验艺术更倾向 于属于由其之前一系列艺术思潮沉淀下来而进行的的一种艺术行为 只是相比以 往更加明确更加公开化地标榜了 实验 使得对待 艺术无限可能性 的开发 更加主动更显实验意识的文字化 这种实验性的艺术行为在自身持有流动的不断 2 朱青生 实验 的艺术与 实践 的艺术 j 美苑 2 0 0 0 年0 4 期 笾划崾堑叁堂亟 堂焦途塞塞验髭堡茎丕担出二篮髭堡茎盔逝县直鲍挂壶 自我怀疑自我更新艺术观念的同时也不断地从深度及广度来进行对各种媒材最 大化的艺术实验 2 1 2 对实验影像艺术的理解 2 0 世纪9 0 年代开始 中国的当代艺术界越来越多地用到了 影像 这个词 汇 起初是指摄影作品 接着又用来称实验电影 录像艺术等动态视频艺术 到 后来扩展到各种数字技术制作成的新媒体艺术作品等 虽然 影像艺术 未被十 分精确地进行理论性定义 但时至今日 在 圈内 已基本有了心照不宣的共识 一一它一般是指以动态视像制作的艺术作品 首先 在艺术的领域内 实验影像艺术更多的会以 录像艺术 这一概念来 进行讨论 因为它在2 0 世纪6 0 年代剐刚出来的时候 相比作为主要传媒的电视 电影 它更多的是一种个体的表达 而这种个体表达区别于一般影像所强调的叙 事性以及故事性 更多的是注重某种观念性的表达 其次 在展示方面来说 一 般的影像艺术通常会以单屏形式出现 带给观众的更多是某种 意识性 的东西 就是说观众看电影的时候要先坐好 然后一小时两小时地盯着银幕上的影像 而 在录像艺术里 影像可以是单屏也可以是多屏以及装置形式来加以呈现 观众与 影像是一种比较自由的关系 观众可以随时进来也可以随时离开 每一个影像片 段带给观众的是跳跃性观点 当然 事实上 在 艺术圈 中 录像艺术 的 讨论范畴里也包括实验性质的电影以及在数字时代下的某些新媒体艺术作品 况 且很多影像作品已经在载体上模糊了彼此 有些录像作品会先用胶片拍摄 之后 迸行转磁或转数字 还有些影像作品先用数字摄像机拍摄 之后转为胶片播放 所以我以 实验影像艺术 代替 录像艺术 来进行讨论 是为了避开 电影 录像 以及 新媒体 字面上给人的某种技术含义的干扰 进而集中在对那些 具有实验性质的富有某种相同 气质 的动态影像中进行讨论 2 1 3 实验影像艺术的历史进程 1 9 世纪2 0 年代的欧洲 电影作为一种艺术媒介日渐成熟 随着社会精英知 识分子对大众娱乐的抵触情绪的日渐弱化 以及在视觉艺术领域中先锋艺术家的 大力倡导 实验电影应运而生 它的最初概念是指那些与主流电影相异的个人化 作品 早期的实验影像艺术便可以从 实验电影 这一称谓讲起 直到2 0 世纪 6 0 年代它都是唯一的实验影像艺术形式 因此可以将此时期称为胶片时代下的 拉捌堙蒸太堂亟 堂鱼论塞 塞验彪像茎盔搁出 题髭堡茎垄压县直数接壶 实验影像艺术 此时期的实验影像艺术家对这一媒介的探索有的是从胶片本身的 实验来挖掘电影的视觉可能性 他们尝试着在胶片上刻画 多次曝光或直接在胶 片上贴上物体等 如斯坦 布拉凯奇6 t a nb r a k h a g e 的作品代蛾之光 1 9 6 4 他将飞蛾的尸体和植物标本直接贴在胶片上 通过电影放映机的运动 使这些生 命仿佛又活了起来 在闪动的镜头间振翅和摇曳 这种可能性的探索更多的是表 现出了一种动态美术的特点 有的则从影像的内容出发 对叙事的可能性进行一 种探索实验 如玛雅 黛伦 m a y ad e r e n 的处女作 午后的迷惘 1 9 4 3 以及安迪 沃霍尔 a n d yw a r h 0 1 的 沉睡 1 9 6 3 帝国大厦 1 9 6 4 等 实验影像艺术随着录像艺术的发展而进入到了第二个时期一一磁带时代下 的实验影像艺术 录像艺术的艺术实践产生亍早期对电视体制强大的文化征服力 量与对它品质质疑的批判 现代电视工业所灌输的图像信息更多的是一种阐释机 制 而不只是对生活的某种镜像 在阐释中潜移默化得塑造着人们对其自身以及 这个世界的同质化理解 早期录像作品粗糙的画面质量是为了反电视工业的精致 制作 单调枯燥和冗长的画面是为了反电视工业的习惯性叙述模式 然而对录像 艺术确切的源头一直存在着争议 而纯粹以 艺术 为导向的录像史中 韩国艺 术家白南准可作为其第一位 代言人 他在1 9 6 5 年无意 报道 教皇到访的新 闻事件 捕捉的是在他看来具有文化和艺术魅力的形象 而区别于那些跟在教皇 后面亦步亦趋的新闻人 随着七十年代各种基金会对在美术馆设立新媒体艺术部 门或各种媒体艺术中心的资助 录像不再被当作仅仅是社会学工具 而是更多地 进入对其文化和美学功能的研究 而在接近世纪末时 录像艺术出现了明显的边 缘化倾向 其典型特征是与其他媒体的杂交 录像被越来越多地使用在戏剧 行 为艺术 音乐 舞蹈等表演艺术现场中 决不仅是作为舞台布景出现 而是参与 入这些媒体的结构 从而也使录像艺术更多地带上所有这些混杂的要素 其实 就像我在试图定义什么是实验影像艺术时就已经提到在 艺术圈 内讨论录像艺 术时就同时包括了实验性质的电影以及一些以数字技术为基础的新媒体作品 从9 0 年代至今 随着电脑的普及 数字技术运用于艺术表达便成为了可能 实验影像艺术进入到了另一个阶段一一数字时代下的实验影像艺术 主要包括那 些具有影像元素的新媒体艺术作品 表现在影音编辑 计算机图像 互动技术等 方面 录像艺术的传统技术逐步被替代 影像作品的拍摄与制作上采用了数字摄 5 拉型崾蒸太堂亟 堂焦途塞 塞篓墅堡茎盔担选二 熬堑堡茎苤题县壹鲤竖壶 像机 数字编辑机 d v d 光盘刻录 在播放技术方面 开始使用投影仪 电脑程 控电视墙 电脑屏幕等数字播放设备 然而 新媒体 中的 新 注定了其称谓 的 临时性 因为 新 的事物必定会随着时间的流逝而变 旧 所以既然 我们在讨论当下的艺术表达方式 也就以 新媒体 的称谓来概括当下那些新技 术延伸开来的艺术 此时艺术家们不仅可以运用数字技术这种新型的艺术表达方 式创作出影像本身外 还可以结合互动技术 网络技术以及其它新旧媒体表现形 式 不断丰富着艺术表达的更多可能性 2 2 实验影像艺术相比一般影像艺术所具有的特点 人们对事物存在着原理解 然而其背后又存在着被遮蔽的多种可能性 真理 者在于揭遮蔽的过程 这一过程是由不在场到在场的途中进行的 这不在场中有 在场 在场中有不在场 此过程即是揭遮蔽的中间道路 所以某种意义上讲 真 理永远是悬中的 处于阴阳循环之中 而艺术家作为社会的一分子尤其保持着对 这个世界的敏感性 他们有一共性 便是对 可能性 的渴望 当然不同的艺术 家在挖掘 可能性 以及呈现它时会显现出各自的 气质 从而丰富着我们对 世界的理解 而实验影像艺术恰恰由其特殊的艺术语言在丰富影像本身语言更多 可能性的同时 也丰富了我们对于世界另一维度的认识 首先 这里的一般影像艺术主要是指电视电影等一些大众传媒 如今 绝大 多数的人们都生活在这一传媒塑造中的社会 传媒的主要特点便是它的叙事性 而这一叙事又主要包括那些新闻性 纪实性的叙事以及消费性 娱乐性的叙事 这些叙事一般都要求 忠实 得去复制生活 所以大众传媒中的叙事其实是传统 叙事 按照事件发生的逻辑顺序来还原塑造所谓的 现实 由于这一传媒社会 具有仿真 拟真的特性 配合复制编辑后的影像 声音等如此 真实 的元素 我们便会不自觉得将它所叙之事当作了 社会 本身 这样的 事实 通过闭合 式的安排下不但影 向着我们的思维方式 而且还影响塑造着我们的行为方式 我 们的感受力被牵引着 催眠着 只剩下了反应的功能 渐渐得失去了判断力 失 去了自我 当然什么是 真 什么是 假 什么是 现实 什么是 虚拟 我们无从定论 在一些人看来反而那些被认为是 虚拟 的 在他们看来 比 现 实 还现实 因为这种虚拟给他们带来了存在感 即使存在于虚拟世界中 他们 却感受到了真实 所以在此对实验影像艺术的提出 并不是去批判孰真孰假的问 6 植刿垭堇友堂亟 堂焦诠塞塞验髭像茎丕扭些二筮髭堡茎苤匝县直的挂壶 题 而是试图通过对其的讨论来揭示出另一种影像表达方式对于激发人们体验世 界认识自己的更多可能性 其次一般影像艺术由于其传统叙事的特点而更趋向于 阐释学里所指出的作品的意义主要来源于本文中 相比实验影像艺术缺乏某种不 确定性 某种给予观众更多想象空间的 空白 就像苏珊 桑塔克在题为 反 对阐释学 一文中用嘲讽的口吻提出的 我们不需要阐释学 而需要一种艺术的 刺激 3 她把矛头指向了自古以来流行的阐释作品的方式 这种方式不遗余力地 试图寻找文学作品本文所包含的意义 而实验影像艺术相比一般影像艺术具有如 下几个特点 2 2 1 探索性叙事 第一 传统性叙事鼓励文本结构中的个体服务于中心 最终指向某个特定的 意义 属于作者 艺术家 文本 作品的意义 而剥夺了受众对作品所能想象的意 义 而探索性叙事则试图拆解文本的结构 使结构中的局部意义得到显现 用更 加开放式的结构来迎接意义的更多可能性 并且鼓励受众也参与到作品意义的构 成中来 第二 当我们处于传统性叙事当中时 文本的结构会产生某种先验性 也就 是说 对于一般影像来讲 很多时候影像还没有结束 受众便已经知道了结果 而探索性叙事在拆解结构的过程中 便已阻止了先验性的产生 意义的透支 当 受众似乎感觉到作品那熟悉的结构时 很快那样的感觉便会被结构之外的另一层 意义所打乱 第三 影像的传统叙事能给观众带来一种身临其境 这里的身临其境是指观 众也进入到影像的叙事结构中 而不是某种纯粹技术所带来的感官体验 的存在 感 并将这种存在感现实化 作为一种经验带入到了现实生活中 而探索性叙事 会试图阻止观众进入到影像的叙事结构中 使之时刻与影像保持一定的距离 2 2 2 互动性 首先 实验影像艺术相比一般影像艺术更具有想象时空中的互动 在一般影 像艺术当中 由于其作品的结构性特征 往往作品产生效果的影像力主要来自于 艺术家与作品 观众只要做的就是选择是否接受作品给予的那个最终意义便是 了 而一些实验影像艺术作品由于其自身所具有的 不确定 因素 开放式结构 3 苏珊 桑塔克 s u s a ns o n t a g 反对阐释学及其它散文 m 纽约 d e f a b o o k 出版社 1 9 6 4 年 第1 4 页 拯烂垣垂态堂亟 堂焦途塞 塞坠彭堡茎苤担些二筮髭堡茎盎逝县直丝缱壶 下促使观众调动起了自身的经验以及想象 在想象的时空当中 在作品所能提供 的众多纷繁复杂的关系中 寻找着属于个人独有的对作品的理解 参与互动了作 品效果的实现 其次是实验影像艺术现实时空中的互动 实验影像艺术中的互动 影像装置会提供给观众一个 动 的空间 观众可以通过手势 敲打 发出声音 空间移动 触摸等动作进行与作品的互动 随着时间的渗透 观众在参与欣赏作 品的同时 也改变了作品的影像 形态甚至含义 而实验影像艺术也可以通过互 联网的技术进行网络上的互动 通过影像与程序的结合 艺术家可以请观众一起 进入艺术计划项目中来共同完成作品 实现观众 作品以及艺术家的互动 2 2 3 综合性 一般影像艺术虽然较其它媒介的艺术表现形式更具时空的力度 如油画 雕 塑等传统艺术形式 但它却多数以单屏形式出现 因为该形式更容易另人们投入 到传统叙事的结构中来 而实验影像艺术在早期表现为以单屏的形式进行播放 而随着多屏影像逐渐被引入到空间环境中 该艺术又与装置 表演 剧场等艺术 形式进行综合性得融合以探讨艺术表达的进一步可能性 而之后又在技术形态上 将互动技术 投影仪 网络媒介等加入到呈现影像的方式中来 融合视觉 听觉 触觉以及味觉等感官于一体 当然也有一些商业影像艺术吸收了实验影像艺术在 播放形式以及影像等方面的实践成果 但为了迎合观众的审美 j 惯 它仍然得保 持一定的观看与影像模式 不可能像实验影像艺术那样不断得 越界 抗刿堙菹太堂亟 堂僮论塞 丕确定丝佳左塞验髭堡茎盔主生筮墨鲢基奎筮鲑 3 不确定性作为实验影像艺术产生效果的基本条件 3 1 解构主义与接受美学的启示 解构主义是一个在欧陆哲学与文学批评中由法国后结构主义哲学家德里 达所创立的批评学派 解构主义流派反对结构主义 认为结构没有中心 结构也 不是固定不变的 结构由一系列的差别组成 由于差别在变化 结构也跟随着变 化 所以结构是不稳定和开放的 因此解构主义又被称为后结构主义 德里达认 为文本没有固定的意义 作品的终极不变的意义是不存在的 解构 暗示着对 于 结构 所具有的秩序性 逻辑性 在场性以及中心整体性加以破坏 而其中 的某些策略对于实验影像艺术的研究具有着一定的指导意义 德里达认为为了扰 乱人们固化的 能指 与 所指 4 对应的思想 事物的所指应脱离其既定的能 指 使它们之间建立起非必然的联系 突显能指与所指之间的搭配任意性 他鼓 励去拆解文本中的结构中心 使结构中的个体得以脱离对整体的服从 具体到实 验影像作品中 我们可以看到零散的局部被加以放大 拆解后的结构更具开放性 进而形成的不确定性加强了受众的参与性 在打破结构的同时 也拒绝了作品的 先验性 使受众难以从作品的某一处便预先知道了意义的归宿 受众或许会在实 验影像艺术中捕捉到一丝熟悉的结构 但这种捕捉很快会被一些与该结构不相关 的意义而打破 一切都在不确定中前行 并且影像中富有各种语言表达形式 通 常往往会带领受众走进一种虚拟的现实 而实验影像中的不确定性打破了这种现 实 使观众与作品间处于一种若即若离的状态 接受美学 d i er e z e p t i o n s a s t h e t i k 是联邦德国 康士坦茨学派 d i e k o n s t a n z e rs c h u l e 于本世纪六十年代中期创立的 目前在国际上影像很大的一 种文艺理论思潮 接受美学的核心是从受众出发 从接受出发 而在由该学派创 始人之一的沃尔夫罔 伊瑟尔 w o l f g a n gi s e r 1 9 2 6 年生 最初发表于一九七 零年的重要著作 本文的召唤结构 a p p e l l s t r u k t u rd e st e x t e s 中 便对不 确定性作为文学散文产生效果的条件进行了论述 而文中相关的论述同样适用于 4 注 能指 和 所指 都是索绪尔语言学的术语 索绪尔认为 任何语言符号都是由 能指 和 所指 构成的 一个语言符号的外观一一如声音 笔划结构 拼写方式一一叫作 能指 一个语言符号的概念涵 义则叫作 所指 然而 它们之间的关系是任意的 譬如 火 这个东西 中文写作 火 英文写作 f i r e 德文写作 f e u e r 法文写作 f e u 这种状况表明 语言符号与它所表示的涵义之间没有必然的逻辑联系 这两者的结合无宁说是约定俗成的 9 抗趔瘦洹太堂亟 堂鱼迨塞丕塑定性往岌塞验髭堡茎盔亡生夔星的基奎筮鲑 对实验影像艺术中存在的不确定性进行讨论 一件作品会在不同的社会历史背景 下雨具有不同的意义结构 这一意义结构包括作者所赋予的意义以及接受者所领 悟赋予的意义 然而随着时间的流逝以及个体之间存在的差异 即使一件相同的 作品不同的接受者对其的理解也将会发生变化 因此即使一件作品的意义是恒 量 但能被接受者挖掘出来的不一定是全部 甚至完全背离了作品的最初意义指 向 所以这派理论学者认为一件艺术作品的价值主要取决于接受者所赋予的意 义 而实验影像艺术作品中所具有的 不确定性 恰恰迎合了这一理论中对接受 者关于作品最终意义形成所具有重要性地位的强调 不确定性与空白是联结创 作意识与接受意识的桥梁 是前者向后者转换的必不可少的 中间站一 5 它们 提供了一种阐释的自由以及对于作品产生不同反应的可能性 调动了受众的经验 想象力 使受众参与到作品的创作中来 3 2 混乱的所指 混乱的意义 实验影像艺术中影像内的文字 声音 图像 因某种内在于它们的意义而存 在 随着意义的表达 它们在前进之中彼此相互淹没 最终呈现在我们眼前的仅 是一个意义的内核 而文字 声音 图像已经隐匿不见 当然此时它们之间的关 系是在符合常规审美经验的表达下运作的 此时的一切形式都为表达某个具体意 义而服务 此时的能指在相当程度下是其所指的附属物 然而假设那些能指与其 所指不一一对应时 也就是说当一部影像作品其文字 声音 图像等各个元素不 同步运作时 不为表达某个它们共同的意义而服务时 最终呈现在人们面前的影 像又会是一个什么面貌呢 而受众与它之间的关系又会发生什么样的变化 举例 来说 当影像屏幕上的文字显示 我去吃饭了 那么按照常理 其相应的背景 声也应该是 我去吃饭了 而其画面上也对此出现那个人去吃饭的画面 此时 各种形式的所指都指向同一个方向 并且随着发展脉络的进行而形成具体的意义 构成 然而当文字显示 我去吃饭了 而其背景声却是另外的声音比如 天上 有一朵白云 我在走路 甚至是 的 花 8 y 等毫无关系的元素出 现以及影像也同样是任意的拼接时 那么此时意义在哪里 此时的意义被非常规 的能指组合下而变得多义 能指不再是所指的附属物 它们在互相的碰撞中被独 立了出来 使被重新审视 而此时不确定性也因此得到显现 就如拉康所说 滑 5 摘于译者章国锋根据瓦尔宁 r a i n e rw a r n i n g 编 接受美学 慕尼黑威廉 芬克出版社1 9 7 5 年版 第 2 2 8 至2 5 2 页译出的文章 本文的召唤结构 1 n 抗划垣蒸太堂亟 堂鱼论塞丕确定挂往左塞坠髭堡茎苤芒生筮墨的薹奎筮鲑 动的所指 那样 使几个所指同时悬浮于影像元素的能指上 打乱了固有的 能 所 对应模式 扰乱了受众的内心 进而导致意义的不确定性 显现了某一去中 心 去深度 向周围蔓延开来的平面思维形态 而这种意义的不确定性又唤醒了 那些具有积极态度的受众者的能动性 他们从原本被动的接受者转为主动的参与 者丰富着作品的意义 使实验影像艺术产生自身独有的效果 3 3 能指的突显 内容的抽离 暂时的空白 然而 要指出的是当影像意义最终指向变得混乱时 当所指漂浮不定时 除 了形成意义的不确定外 其能指也会变得陌生化 假设一个视觉性质的能指 马 路上任意的几颗石子 当这些石子重新被安排放置 悬挂 抑或以各种非常规 的手段将它们处于那些不相干的能指元素的关系中时 石子将会变得不像石子 石子在某一时刻将不再服务于意义的构成 而单独被重新得到观看 或许在某一 瞬间人们会突然因陌生感而将石子真正地视觉化 虽然人们大部分时间里都在用 眼睛观看 但通常我们观看的只是能指那 j 惯性被对应着的所指 并将它们带入 理性与结构性的结果 一切变得熟视无睹 视觉化后的事物将会产生意义空白 而此处的空白不是意味着让观众运用各自的经验想象去加以填充进而形成个性 的理解 而是让受众止于感性的审美意识中防止进入到理性的深邃 然而一般情 况下 受众在观看体验时 通常不会止于视觉化的感受 尤其面对 能所 不一 一对应时 他们通常会继续进入对意义的寻找状态中 这不像那些单纯给人带 来视觉性效果的事物 如绚丽的烟花 神奇的自然风光等 因为它们要么是 能 所 之间相对应 要么在出现之前并不为人所知 直至给出一个理由让自己进 入到 安全 的审美状态 又或者因陌生化的程度之深 感到愤怒而离开 但这 本身是一种反应的方式 因为它意味着 我们宁愿接受作品给予的限制并且期待 一个没有任何矛盾的世界 还有一些实验影像其影像中并未出现具体的事物 如 一个人 几棵树 一些家具等会令你产生 能所 联想的事物 也就是说 当作 品中出现仅以抽象的另你无法辨认它是什么时 当影像抽离了内容以影像的方式 遗留下形式以及内容所产生的意义被消解时 此刻影像同样会生发出另一种不确 定性 这种不确定性是一种形式的力量 是 无法表达的内心颤动 是一种超越惯性标准 后的平静表面下的狂欢 如白南准 n a mj u n e p a i k 的作品 z e nf o rt v 1 9 6 3 1 9 7 6 图 1 6 作品是一台被损坏后的家用电视上呈现 出一道黑色背景下的白色线条 这件作品的 灵感来自于一次失误 原本他只是把一台运 行正常的电视机送往某个画廊 却不小心将 它摔在了地上 于是就变成了这样 然后他又图1 白南准 z e n f o rt v 1 9 6 3 1 9 7 6 将电视机翻了个身 成为了如今我们所看见的效果 一种将内容抽离了以后所显 现出的另一种意义空白 当然也有一部分人还是会将其与另一种可以被诉说的东 西相联系 于是又会再度进入一种寻找意义的思维状态 3 4 互动沉没式下的意义空白 一些在现实中具有与观众互动参与的实验影像艺术作品中 不确定性同样 是实现它们产生效果的基本条件 例如一些艺术家使用现场监视器在不同空间即 时播放 我们进入到一个时间与空间参差错位的 场 中 此时便会惊讶得在屏 幕上发现处于数秒前数分钟前过去的自己 而当下我们的行为又会再一次成为过 去 仿佛时间之间 空间之间亦或时空之间分泌着一种具有粘性的物质 将我们 带入一个已知又未知世界的特殊体验 这种体验区别于日常生活中偏向于那些看 得见的 有理可寻的 可作交流的 易于表达的 富有因果论的那些感觉体验 比如成功后或是失败后关于喜怒哀乐的确切感觉的体验 它是一种当你处于一种 匮乏状态时的疑惑 一种空白 一种无法言说的感觉 在现场 来访者被纳入作 品中 在他们的知觉中 每一个具体的时空都是不可代替的 此时此刻 此时 作品与观众的互动相比那些在观众内心进行互动并在想象中与艺术家共同完成 艺术品创作的作品更能在现实行为中实现作品与观众的互动 而现场的行动也会 显露一种意义的暂时空白 因为观众往往在行动中会暂时停止对意义的寻找 此 时更多的是行动在另影像以及作品与观众之间发生关系 产生变化 意义更多的 是一种现场的直接体验 而并非脑中对其的探寻 6 参见白南准的影像文献资料h t t p w 啊 t u d o u c o r n p r o g r a m s v i e w w i t m k u li e o i s r e n h e l 1 2 不确定性作为实验影像艺术产生效果的基本条件 即出现在艺术家创作作品 的过程中 又出现在观众整个感受作品的过程中 因为那些具有 实验 精神的 艺术家自身便具有着对 可能性 的无限渴望 他们有一种对如何产生 可能性 的渴望与能力 如果说在在日常生活中 人们希望的是如何去控制自己的生活 他人的生活乃至整个国家整个世界 那么从某种角度来讲 艺术家便希望如何让 自己变得 失控 在 失控 的状态下 某种具有 灵性 的东西便会从那些 j 惯标准中渗透出来 在 失控 的状态下 那些处在日常编织的结构当中的可 能性便会跳跃出来 在 失控 的状态下 不确定性就自然而然地在成为实验影 像艺术产生效果的必然结果时而成了其产生效果的条件 而且实验影像艺术中那 些具有互动性质的影像作品 很多时候只有在受众参与的情况下 作品才能实现 它的意义 所以作品在这之前本身就存在着空白 而填补这个空白的便是观众参 与下作品发生的影像 声音甚至是意义的改变 并且如果要让这种不确定得以发 挥的话 还需要观众的积极态度 因为一些实验影像艺术作品存在大量的不确定 性以至于一些观众在一开始就选择拒绝离开 那么观众如何发挥积极态度呢 除 了一些观众本身具有一种冒险的精神能够脱离自己的安全地带进入作品的想象 中 还有一些观众产生对作品的积极性使一个作品的不确定性得以发生效果的原 因便涉及到了话语权的问题 一件作品如果有意识精心地被安排出现展示在你面 前时 尤其是艺术作品 它们以 艺术 之名被展示在画廊 美术馆以及各大大 i j 1 j 展览中 一旦被展出 人们便会更加以 艺术 的眼光看待它 所以不确定 感首先是观众必须内心 想 去看 想去通过自己的经验想象读懂它 加之艺术 作品本身所具有的 召唤结构 7 的不确定性 不确定感才会产生 也就是说 有时一件艺术作品如果不被以 艺术 之名的方式展示同时这件作品又是晦涩难 懂的话 如果它被摆放在大街上 那么很大一部分观众便会无视它 没有 想 去读懂它 因为它不是一件 艺术作品 那么观众内心就根本不会滋生不确定 感 因为作品与观众在交流之初便失去了彼此的联系 当然具有艺术家思维的人 不管作为艺术家也好观众也好 对于他们来讲 一切都可以成为艺术品 即使原 本处于能所一一对应的事物 在他们的眼里世界可以重新在想象中建立 不用谁 注 召唤结构 是接受美学的一个概念 由德国著名接受美学家沃尔夫冈 伊瑟尔提出 召唤结构 指 艺术作品因布满空白点和未定点 呈现为一种开放性的结构 这种结构本身随时都在召唤着接受者能动地 参与进来 通过再创造将其充实 确定 使其得到具体化 拉剁垭遁态堂亟 堂僮论塞丕确定丝往友塞验髭堡苎苤亡生筮墨鲶基奎釜住 去 标榜 所谓的艺术品 1 4 4 实验影像艺术产生效果的方式 4 1 影像内容所营造的不确定性效果 4 1 1 作为文献记录的实验影像艺术 一些具有现场性时间性的艺术活动 如行为艺术 偶发艺术以及观念艺术等 其艺术的保存与传播便依赖于文献 当一个行为艺术家做完他的作品之后 最终 往往是由对该作品影像 图片 文字的记录来将其呈现 而相比图片 文字 影 像似乎更能直观得还原艺术现场 撇开文字图片 文字图片自身所具有的特质会 模糊艺术 活动 的初衷 更易将观众带入到其它的可能性 更易进入到艺术活 动本身所要表达的某种状态 此时影像从属于艺术行为本身 例如 被誉为中国 影像之父的张培力 其1 9 8 8 年创作的1 2 0 分钟影像作品 3 0 3 0 图2 就是他 使用影 像记录 的方式 来表达他的 图2 张培力 3 0 3 0 影像截图 1 9 8 8 年 1 2 0 分钟录像带 观念 在机位 松下m 7 摄像机配彩色监视器 固定的情况下 在离地面4 0 c m 处他让玻璃自由落体至地面 再将其用胶水 粘合 然后用粘合好的玻璃再次 摔碎 粘合 如此反复 直至录 像带结束 然而 在一些艺术家的 作品当中 影像已被作为其艺术表 达的重要组成部分 例如 艺术家维 托 阿孔西 v i t oh c c o n c i 的一 些影像作品是艺术家本人在摄像机 前进行自我 表演 此时在影像的 作用下艺术家似乎更加拉近了与受 图3 维托 阿孔西 主题曲 影像截圈 1 9 7 3 年 3 3 分钟 众的距离 受众并不仅是在 旁观 地从影像文献中获取对作品的理解 艺术家 似乎想要透过银幕试图触摸到观众 在他的作品炷题曲 t h e m es o n g 8 图3 8 维托 阿孔西 主题曲 影像作品h t t p n 哪 u b u c o f i l m a c c o n c i t h e m e h t m l 1 5 揎趔垣莲太堂亟 堂鱼途塞 塞验髭堡茎莶亡生筮墨的友式 中 他用录像机录下了自己唱歌的过程和特写镜头 他唱道 我能感觉到你的 身体就在我旁边 我知道我这是自己和自己开玩笑 你并不在那里 这传达 了亲近的信号 当然当一些艺术行为被作为影像保存传播时 影像的某种媒介力 量便会给予艺术行为另一层意义 美国艺术家约瑟夫 库苏斯 j a s e p hk o s u t h 认为传播本身就具有价值 他强调当代社会中传播的意义 一件事情即使当初是 无意义的 但如果经过传播便会变得有意义 反之亦然 所以当影像被当做文献 方式记录艺术行为时 实际上艺术行为并不单纯仅是行为本身 而是混入了媒介 语言的影响被纳入到了影像艺术当中 4 1 2 作为主体表达的实验影像艺术 什么是主题 主题可以被解释为 作者在说明问题 发表主张或反映社会生 活现象时 通过文章或作品的全部内容表达出的基本观点 也可以被解释为某种 题材概念 是社会生活或现象的菜一方面 如改革主题 战争主题等 9 当然 对主题的设定 通常是那些理论学者对艺术家作品完成后的归纳总结 并非完全 就被创作者设定 尤其是那些实验影像艺术作品 艺术家在创作时 通常并非将 自己限定在某个主题 即使限定 作品的气质永远对应着艺术家 同一个主题不 同的艺术家完全可以创作出风格截然不同的艺术作品 并且 有时一件作品当被 不同人阐释它时都可以说的通 更何况实验影像艺术相比其它影像艺术更具 不 确定性 讨论实验影像艺术的主题性表达 其实在讨论艺术家如何运用他们各 自的视觉艺术方式来营造他们眼中的世界 而创作的能量来源于社会生活以及生 活与内心的碰撞 之后的艺术作品便自然而然地进入到了被理论学者所讨论的女 性主义 同性恋 身份和政治以及后殖民等文化批评主题 朱其也在其文章 中 国新媒体艺术的兴起和演变 中对楼群背景和都市残酷的影像 青春艺术 后意 识形态叙述和消费社会 后殖民 六十年代的政治文化和影像记忆的中国主题进 行了讨论 因此 对主题表达作为实验影像艺术产生效果的一种方式实际上对其 讨论的一开始就已决定了它的存在 然而 实验影像的主题表达区别于一般的影 像 其内容的最终表现更具梦幻性 如杨福东在2 0 0 3 年至2 0 0 7 年期间拍摄 的 竹林七贤 图4 这是现代版的竹林七贤 作品分为5 个独立的部分 从描绘文艺青年的内心状态到城市中迷乱的生活状态直至后三部直接取消 9 百度百科h t t p b a i k e b a i d u c o v i e w 6 4 2 9 0 h t m 1 6 了对白 讲述其隐居的 生活状态 杨福东