论明清家具的审美特征.doc

论明清家具的审美特征摘 要审美文化精神是中国当代家具设计的基础。家具在审美中固然要注重家具外部形态美，既功能、材质、结构美的统一体。文化的影响以及文化内涵的体现，也是家具设计当中需要关注的问题。随着明清家具在国际上越来越受到设计界的重视，文章着重论述了明清家具设计理念的造型、装饰，阐述其含蓄、与空灵之美。关键字：明清家具，含蓄，空灵，造型 目 录摘 要i序言3第一章中国家具设计的审美文化3第二章明清家具的历史地位5第三章明清家具的审美特征63.1造型简练，以线为主63.2装饰适度，繁简相宜73.3明清家具的含蓄之美83.4明清家具的空灵之美8参考文献1010序言中国家具工艺有悠久的传统历史。明清家具代表着中华民族家具的风格，以其造型美观，选材考究，制作精良的特色而著称于世。明清家具没有豪华的装饰和各种堆砌，注重结构美，因此与现代人的审美观比较相符，并且在简朴中能给人以一种新颖的动感。传统需要继承，更需要批判的、创造性的扬弃。近年来，随着明清家具在国际上声誉鹊起。将明清家具融入现代生活已经成为一种时尚。明清家具的价值不仅仅体现在陈列于博物馆中让人缅怀，或是深匿于收藏家的股掌供其把玩，它更应该走进我们的生活，成为生活的一部分，只有这样，才能更加有效地延长它的艺术青春，彰显她的艺术魅力。我们相信将传统文化、传统艺术和传统工艺继承并发扬光大，明清家具这支奇葩终将在我们这一代重现光彩。幼儿教育论文网 /第一章 中国家具设计的审美文化众所周知，作为不同于动物的高等生物人类，其与低等生物之间最大的区别就在于人对环境有着美的追求，而不仅仅存在物质需要。在人类的历史上对于事物的观点固然是功利先于审美，但随着社会的进步和发展，人们对审美的需求日益强烈和明显。家具的审美包括社会的、艺术的、技术的、经济的等多种因素。以材质为例，木材作为中国家具几千年以来的主要材质，其美观的材质肌理带给家具以美感，含蓄、温润的特色，赋予家具经久不衰的魅力。中国明清家具是木结构家具的颠峰期。家具制作中不施胶、钉的榫卯结构工艺使得整个家具严丝合缝，工整精致的木质材料特性由此得以更完美的实现。作为中国家具的精粹明清家具，审美意识受多方面的影响。从科学技术的角度上来看，硬木材料的合理开发和利用，榫卯结构的巧妙运用与组合，尺度与人体功能学科的相吻合；从艺术角度上来审视，我们则可以看到那一特定时期的人文情怀。明清家具在造型的选择，装饰手法的运用以及色彩的搭配，都深受中国文人审美要求的影响。我国著名工艺美术家田自秉先生曾把明清家具的艺术特色归结为四个字“简、厚、精、雅。”文字言简意赅，却涵盖全面。明清家具，造型简洁大方、线条舒展灵秀，彰显了文人洒脱、旷达的气质；家具线脚处理上多采用圆角，体现了一个“厚”字。这和中庸之说不谋而合，有着中庸学说“平实”、“和谐”的审美趋向；“精”这个字和“简”不矛盾，精不意味着繁复也不意味着是简的对立。虽然那时的家具在整体造型上简单明了，但并不意味着整体细节的忽略；风格古朴简素、意趣含蓄的家具纹饰也体现了古人喜好风雅的审美情趣。从而，明清家具以其独有的审美特点，成就了中国家具史上的巅峰时期。法律论文网 /第二章 明清家具的历史地位中国有悠久的文明史，10万年前的旧石器时代中期，进入母系氏族社会，能使用石器劳动。在距今1万年前有了农业，已经能用木材制作农具，也学会了制陶。6-7千年前，我国长江流域一带已能制作朱漆圆形木碗，并在建筑中采用卯榫结构和企口地板，而在商、周、春秋各时代，已经有大量青铜家具和木家具问世。至战国时期在诸子百家的思潮影响下，家具设计也出现了百花齐放的局面，在墨翟、孟轲、荀况、韩非、庄周等思想的影响下，家具设计已达精美绝伦的程度。犹其是庄周的崇尚自然，反对雕琢等美学思想的影响，家具在造型上不仅自然流畅、绮丽壮观、且具有奇幻浪漫的风格。到了秦汉时期，漆木家具灿茗星辰，艳如织锦，其制作工艺已达9道之多，设计思想新颖，集工艺美术与实用一体而著称于世。至唐中国社会进入历史上的辉煌时期，家具已发展为多品种、高型化、大体量，在设计中，非常注重造型和装饰，例如圈椅和腰圆杌，不仅使用舒适，而且外型圆浑隽美，配以软垫、流苏、镶嵌什宝，十分华丽珍贵。中国的家具到宋代，出现了重要转变，该时期的桌椅等日用家具已在民间普遍使用，而且已有多种式样，家具在室内厅堂的布放也有一定的格局，特别是它已具备了现代家具的基本尺度和样式，实现了高型化的普及而得以广泛应用，在设计上，则深受当时文人的“田园”美学思想的影响，崇尚新秀之美，自然之美。16世纪的明代，是中国家具上取得伟大成就的年代。在家具设计上达到了出神入化的境界，造型蕴含对比美、对称美、均衡美。它的造型风格始终维持着不太动摇的格调，即简洁、合度，简洁中有雅的韵味，合度中顾全到人体形态的环境，处处得到适用的功能。明清家具成为了人类文化的瑰宝。令人遗憾的是，明清家具设计创下了中国在当时的世界领先地位之后，清末至民国，由于西方列强的入侵，中国的家具及其设计已由辉煌走向式微。这是中国人深感遗憾和痛苦的。当西方现代家具的设计思想以新材料、新设备为先锋，褒挟着西方文化滚滚而来之时，我们得以重新审视中国家具的现代设计理论和实践是非常必要的。明清家具是中国传统家具的集大成者，经过朝代的更替，经济的发展以及各民族文化的融合，明清家具达到相当高的艺术成就。它不仅注重材料的质地、颜色和纹理，而且善于运用线条的起伏和构件的精巧设计来体现家具的简洁明快和典雅柔美;也善于用结构来体现中国之“礼”以及对意境的追求；它所体现的工艺风格，已成为传统家具艺术划时代的标志，在中国家具史上占有十分突出的地位，并在世界家具艺术体系中也独树一帜。幸福校园论文网 /第三章 明清家具的审美特征随着明代中晚期商品经济的发展，家具的制作更加精良，种类更加丰富，流通更加快捷。消费文明的发展使得明清的文人在其物质生活的领域更加豪华奢靡，同时也伴随着精神领域的世俗化。加上文人对于刻板的儒学道德教化的反抗，无形中促成了他们对世俗的声色犬马生活的拥护和追求。江南一带经济最为发达，文人士大夫雅士聚集，吟诗作赋、谈诗论画。文人士大夫是追求和缔造最为脱俗雅致生活的审美家和鉴赏家。明代文人以古朴为雅，反对繁纹褥饰，追求自然成为审美原则，写下了大量以古雅为家具审美标准的文章且论述详尽。文人的审美意趣，对明清家具风格的形成产生了至关重要的作用，这些艺术化了的日常生活器具，以鲜明的个性特征和浓郁的文人气息，书写了家具艺术的新篇章。闲情与逸致、风流与倜傥、风骨与气韵，温柔和隽永，成为文人生活中灵动的“闲赏生活”。文人士大夫的审美思想无形中影响了家具的设计与制作，有些文人直接参与设计，使得明清家具形成如下审美特征。3.1 造型简练，以线为主明清家具的做工精益求精，严谨准确，非常注重结构美，其运用榫卯结合部件，可适应多方面结构，做到上下左右，粗细斜直合理连接，既符合功能要求和力学结构，又使之坚实牢固，美观耐用，并能适应冷热干湿变化。在连接上完全弃用金属钉子，鳔胶粘合也仅是一种辅佐手段，不用胶可以防潮，不用钉可以防锈。圈椅的靠背和扶手连在一起，圆形靠背顺势而下，造型优美，符合人体工程学，人坐靠时，不仅肘部有所倚托，腋下一段臂膀也得到支撑，能得到更好的休息。圈椅的椅背做成了与人体脊椎相适的“s”型曲线，并与座椅形成100度的倾角，人坐在椅子上，后背与靠背有较大的接触面，韧带和肌肉就可以得到充分的休息。在文震亨长物志的书架设计中，也有明确的提出以实用为首的观点，因地面潮湿，要求书架的“下格不可置书，以近地卑湿故也，足亦当稍高”。另如滚凳，乃是以运动为妙。明清家具的功能已向细致化，定向化的方向发展了。“制具尚用”不仅要宜人还要宜地，所谓“因地制宜”就是要考虑到物质条件、环境，“繁简不同，寒暑各异，高堂广榭，曲房奥室，各有所宜。”例如：小室乃自省，修行之地，自然“雅”是设置的宗旨；山斋是休闲之处，其性格要与文人的情趣相宜；正襟危坐高堂之上，更多的是一种社交的伦理的要求和一种文化的需要；亭榭追求的是朴素天成，回归自然之感。所谓山斋亭榭是随地之宜，小室与堂则是功能之宜。不片面追求高大奢丽，而重在适宜尚用之宜，除客观因素外，设计也应纳入主观因素及人的因素。这便是“宜”在明清家具的结构中运用的美学观。严格的比例关系是家具造型的基矗我们看以上图中的明清家具，其局部与局部的比例、装饰与整体形态的比例，都极为匀称而协调。如椅子、桌子等家具，其上部与下部，其腿子、枨子、靠背、搭脑之间，他们的高低、长短、粗细、宽窄，都令人感到无可挑剔地匀称、协调。并且与功能要求极相符合，没有多余的累赘，整体感觉就是线的组合。其各个部件的线条，均呈挺拔秀丽之势。刚柔相济，线条挺而不僵，柔而不弱，表现出简练、质朴、典雅、大方之美。明清家具的卯榫结构，极富有科学性。不用钉子少用胶，不受自然条件的潮湿或干燥的影响，制作上采用攒边等作法。在跨度较大的局部之间，镶以牙板、牙条、圈口、券口、矮老、霸王枨、罗锅枨、卡子花等等，既美观，又加强了牢固性。明清家具的结构设计，是科学和艺术的极好结合。时至今日，经过几百年的变迁，家具仍然牢固如初，可见明清家具的卯榫结构，有很高的科学性。3.2 装饰适度，繁简相宜古人将自然界的事物与人类的美好意愿相结合，用丰富的想象和美好的寓意将人们喜闻乐见的吉祥物、吉祥图案贯穿于家具设计中。从某种意义上说，用明式椅歇息，或许不是最佳方式，但它在仪式、社交、伦理上，却甚于休憩的功能，明式椅对于使用者而言，似乎更在乎于一种文化上的慰藉。明清家具的装饰手法，可以说是多种多样的，雕、镂、嵌、描，都为所用。装饰用材也很广泛，珐琅、螺甸、竹、牙、玉、石等等，样样不拒。但是，决不贪多堆砌，也不曲意雕琢，而是根据整体要求，作恰如其分的局部装饰。如椅子背板上，作小面积的透雕或镶嵌，在桌案的局部，施以矮老或卡子花等。虽然已经施以装饰，但是整体看，仍不失朴素与清秀的本色；可谓适宜得体、锦上添花。在家具用材方面明代文人士大夫推崇自然天成的古朴美，天然的优质木材质感精致细腻，色泽深沉雅致，给家具注入了文化内涵，如色泽橙黄、明亮，木纹自然优美的黄花梨家具，赋予了家具质朴纯正、简洁明快的艺术禀性和优美形式，使家具蕴涵淳厚的文人气息。瘿木是指树木枝干部隆起如瘤者，其剖面花纹旖旎，纹理纵横不直，其中有山水人物等花者价高。还有虎斑木纹理似虎斑；紫檀木有蟹爪纹等等。就连杉木这种现今最不起眼的杂木，在当时也花纹细者如雉鸡斑，甚难得，花纹粗者亦可爱。花梨木花纹成山水人物鸟兽。作者还特别介绍了他所见的一只影木桌面，因其材美而被誉为满架葡萄。对于石材的“上品”与“下品”。大理石白微带青，黑微带灰者皆下品，天成山水云烟，如米家山，此为无上佳品。大理石白质青章成山水者名春山，绿章者名夏山，黄纹者名秋山。石纹妙者，以春夏山为上，秋山次之。黄花梨、紫檀、鸡翅木等。这些高级硬木，都具有色调和纹理的自然美。不加漆饰，不作大面积装饰，充分发挥、利用木材本身的色调、纹理的特长，形成为自己特有的审美趣味，形成为自己的独特风格。至明中期以后，更多地选用花梨、紫檀等品种的木材。人们把这些花纹美丽的木材统称为“文木”。明清家具的审美特质，概括起来，可用造型简练、结构严谨、装饰适度、纹理优美四句话予以总结。以上四句话，也可说四个特质，不是孤立存在的，而是相互联系、共同构成了明清家具的审美特质。3.3 明清家具的含蓄之美含蓄是东方民族的共同特点，而这一特点的形成，正是中华民族文化的创新和传播所致。先秦以来，儒道哲学并行，而儒道也一直没有脱离对做人的教化，即便是现代社会，中国人的生存哲学也受着这一传承因素的影响。在它们教化下形成的中国人的观念、性格，在客观物象、艺术文化的形式构建上体现出来。如建筑、诗词、绘画等，都体现出中国人以儒教为主的积极入世，有为天下的人生哲学，同时，又表现出以道教为主的空灵内敛，无为而治的内心世界，我们后人可以通过对这些客观物象和艺术文化形式的分析找到中国人的某些性格及它的体现方式，即既有张扬的现实表现，又有谨慎的谦虚表达，中国古代各种艺术形式的创造也同样表现这一“含蓄”的特征，“含蓄”即表现为内涵性和以空达意。明清家具也无一例外地表现出它固有的中国传统的含蓄之美。明清家具的结构形式和特点，既是宋元家具的历史的延续，也是借鉴其它艺术形式的结果，特别是深受中国传统木结构建筑、园林以及宋明时期文化艺术的影响。既然含蓄地体现在建筑、园林及其它的艺术形式和规范中，而且这些艺术之间相互融合，相互影响。那么含蓄在明清家具中是存在的。深入分析明清家具的结构特征会发现这种体现确实存在，而且是必然的。在制器上人们一直遵循着的“形而上者为之道，形而下者谓之器，化而裁之谓之变，推而行之谓之通”的道理，在形象思维上与西方古典家具不同，强调家具在意境上的渲染作用，善于用写意的手法提取其它器物和建筑上的精华部分而加以简化和浓缩，表现的是一种含蓄深刻以形着意的美。含蓄在明清家具上的体现主要表现在家具构架的辅件和线形构架留下的空白部位，它们虽然不像明清家具的整体艺术形式那样令人关注，但细部的表现同样是值得玩味的，这些空白部位正如中国画的“留白”，中国雕刻中的“镂空”，以及诗歌文学的“以景抒情”。3.4 明清家具的空灵之美明清家具的结构直接来源于中国传统的木结构建筑，采用横断面很细的硬木材榫接，很少用块材，与西方古代家具相比，显得很轻巧。由横竖线材而不是块材来制作家具，留下了大片的空间，它们并不是无意义的抽象存在，而是被明清家具的使用者和制作者赋予了深刻的含义在同一件家具上，空与空之间配合映衬，从一个空可以看到另一个空，使空间产生丰富的变化，也模糊了这空间的边界，还有的采用空与空之间的细密排列，如明清家具上常见的连续图案，这些处理手法源于建筑。中国古典绘画特别是花鸟、山水画，讲究远近虚实以及物与物之间的联系和对照，那么家具上也是这样，空与空的对比，穿插、铺排和绘画上的空的变化何其相似，绘画通过空的穿插，远近来表现立体，而家具本身就是立体的，但它们都能引发丰富的联想，给人的心理感受也是相同的。与同时代的西方古典家具主要的块材构造相比，明清家具在空间的变化上显然要丰富得多。明清家具上线材搭接后的空间在节点部位普遍辅以牙子，牙子通常裁成花草形图案，这些图案的纹样和雕刻十分生动，起到美化作用，最主要的是在方形空间中附加了这些曲线的牙子之后，使整个空间乃至家具本身活跃了起来，打破了空间的呆板;椅子下的空间被称之为壶门，在腿和座面之间以牙头、牙条及枨来连接，同样使方形空间有了变化。也同样使简约的明清家具给人带来隽永的玩味空间。有时，牙子本身也采用透雕的手法，更加丰富了明清家具的空间变化，这也是中国家具区别于西方家具的特征之一。明清家具上的牙子还具有加固的功能作用，这也和17世纪西方的洛可可、巴洛克家具上为雕饰而雕饰有本质的区别。从这种意义上说，它已经蕴含着类似现代设计思维的特征。结论明