如何制作广播剧.doc

第1篇、如何制作广播剧与成员职责分布：了解录制成员的各职责，各尽其责，互利合作。怎样制作一个广播剧广播剧的制作是把广播故事的剧本声音化的一个过程,也是一个再创作的过程,它考验了制作者对故事情节、感情的理解及对声音艺术的想象力和创造力.音乐、音响与故事具体情节协调配合,充分展现广播剧独特的声音魅力,即听众在听觉欣赏的同时,产生视觉上的丰富联想,在很短的时间里刺激听众的心理,产生心灵的触动,情感的沟通.好的广播剧能融入受众心理,让他们产生强大的共鸣,从而使广播更深入人心. 怎样制作一个广播剧： 广播剧可以分个人剧和社团剧。但是制作过程基本相同。 1.要有一个好的剧本。 一般来说剧本来源都是网络流行的小说。按性向大致可分三种：BL男男,BG男女,GL女女。当然也可制作无性向的。按种类则可分言情类，奇幻类，悬疑类，惊悚类等等。个人认为为制作一部广播剧而去找剧本不如看到好的小说时准备制作广播剧来的适合。 有了小说，为尊重作者，要向作者要授权。授权就是作者以书面形式答应导演或广播社团可以改动小说成为剧本，并以广播剧形式非盈利性发布。 小说不能直接拿来制作广播剧，这个时候就需要略微有文学功底的，精读小说的编剧，将小说改编成广播剧剧本。 广播剧剧本大纲怎么写?六要素写清楚，时间、地点、人物、事情发生的起因、经过、结果。人物要简单分析一下性格和人物之间的关系，故事的情节叙述的详细一些。一张A4纸写满即可。下面是一个完整的广播剧剧本，大伙学学：廣播劇劇本 貞女（廣播劇貞女劇本完整版，台藝大藝術生）人物表朱滴英：女主角，17歲，個性文靜內向，不善與人相處。因17年前的一場詛咒，一輩子無法結婚，一旦失身，便會有殺身之禍。阿恒：男主角，21歲，家住在縣城裡，以插對的身分被分配到貢村，住在王老頭家裡。阿恆是一個支持破四舊的青年，不斷提倡新思想，排斥迷信。不料，有天在王老頭家後院得圍牆那頭，他見到了滴英，也因此展開了一段難以圓滿的愛情。王老頭：60歲，是貢村的幹部，負責飼養馬匹，有時會到別的村子做些小買賣。滴妞爹：50歲，姓朱，是朱舉人的單傳兒子，朱舉人死後家族便沒落。身體虛弱，只生了朱滴英一個女兒。滴妞娘：朱家媳婦。奶奶：76歲，朱滴英的奶奶，個性古怪嚴厲。雜耍老頭：55歲，身分不詳，十分神秘，以法術做各種表演維生。小斗：15歲，雜耍老頭的兒子，活潑機伶。老林：60歲，王老頭的朋友，住在鄰近貢村的村落裡村人A、B、C：貢村的老百姓各場演員分配場次演員1王老頭、林老頭2阿恆、王老頭、滴妞3雜耍老頭、小斗、村人A、村人B、村人C 、滴妞爹、滴妞娘4阿恒、王老頭5恒哥、滴妞、奶奶6阿恒、滴妞7阿恒、滴妞、老王8阿恒、滴妞9阿恒、滴妞、小孩10阿恒、滴妞、小孩AudioSound effect、B.G.MS.1 人：王老頭、林老頭 地：縣城旁的村落 時間：下午近傍晚林：(嗓門稍微提高) 老王阿！王：喲！老林啊！（看到老朋友高興狀）王：吁（使喚馬停下）林：（大聲喊）這雨下得那麼大，你還是別趕路了，先來我家躲躲雨，喝幾口茶，等雨小點兒了再走也不遲阿！王：（大聲喊）這樣也好，跟你聊聊天再走林：來來來，請進請進王：好好林：來過來給火烤烤，把衣服烤乾，才不會染上風寒了王：唉乾了也沒用，一回到貢村，一定又給雨淋得濕搭搭的了王：我們貢村今年不知道怎麼回事，大雨沒一天停過的，根本就無法耕種，家中屯的糧食沒辦法曬也都發了霉，光上個月就餓死了十幾個人。（陰森口氣）林：這就怪了梅雨季早就過了阿王：（喝茶）依我看阿八成是陰的在作怪（打悶雷）林：怎麼說呢？王：前陣子有些調皮的孩子趁下雨的時候到水理玩耍，回家以後都變得傻傻的。一些還正常的孩子就說他們看到一個全身腐爛赤裸的女人，那女人阿，頭髮豎起，兩手抓天，在雨中奔跑，旁邊跟著一個支離破碎的小孩，可怕極了。這一切，肯定跟朱家那件事兒有關（陰森口吻）林：哪件事兒阿（疊女鬼聲音）王：啊！你的臉！你的臉！這不是朱姑娘嗎？不要找我，不要找我阿（極度驚恐貌）林：老王！老王！你去哪阿？ 滂沱大雨聲（做襯底持續） 悶雷聲（做襯底斷斷續續） 王老頭駕著馬車的聲音（由遠而近）馬車聲漸停（踩在水中的馬蹄聲） 關門聲 室外雨聲fade out做襯底 室內雨聲（雨打在屋頂的聲音） 火拷聲，劈哩啪啦 甩衣服聲 喝茶聲 喝茶聲、悶雷聲 響雷 開門聲（砰） 室內雨聲fade out 滂沱大雨聲fade in 轉場 雨聲漸小fade out，水滴聲、小溪流的聲音、腳踏水的聲音（尋找、急促）fade inAudioSound effect、B.G.MS. 人：阿恒、王老頭 時：1961 地：王老頭家滴妞（.）：你剛住進去王老頭家裡那天，我便看見你了，你走進後院裡，我就站在屋頂上看著你王：年輕人，你從縣城到我們村子裡來插隊也真夠遠的了，村裡的幹部把你分配到我家裡，你就安心住下，為我們村裡做點事，好好貫徹黨裡的政策，黨不會虧待你的。（激勵的口吻）恒：我知道的，老爹，你就叫我阿恒吧！王：阿恒，我們平時要做的事也不算多，我們就負責把畜牲們養得飽飽的，其他時間你就到村長那報到去。恒：是的，老爹。王：沒事就先去休息一會，我再帶你到幹部那報到。恒：那個老爹，我今兒個在後院隔牆的那頭看見了一個姑娘，像道光似的閃了一下，朦朧中看到他的臉色十分蒼白，在農村中我倒是第一次見到這樣的姑娘。他是那戶人家的？老：嘖嘖！（關收音機）你這小子，剛插隊來就打歪主意。（責備口吻）恒：沒什麼，就看他還挺可憐的，臉白得不像話。老：那姑娘阿叫做朱滴英，大夥兒叫她滴妞。他們家過去是這一帶的大戶人家，清朝時出過舉人，我現在住的房子就是他家隔出來的。（有一點悄悄話的感覺）恒：這樣阿，那滴妞現在家裡有誰？老：現在大院已經沒落，裡面剩下個九十歲的老太太和她六十歲的兒子。聽說滴妞在滿月時死了丈夫，從此守寡，跟十八年前村裡來個耍把戲的有關係。記得那天，村裡的狗都叫不出聲，我那幾匹馬躲在廄裡死也拉不出來。（有一點神秘口吻） 水滴聲，溼答答的、小溪流的聲音、腳踏水的聲音（尋找、急促）fade out 中共愛國歌曲、廣播節目（廣播）fade in（做襯底持續） 收音機開關聲，音樂立即停止 S.3fade in轉場 人牲擁擠聲、叫賣聲和豬狗家禽鬧哄聲AudioSound effect、B.G.MS. 人：雜耍老頭、小斗、滴妞爹、滴妞娘、村人A、B、C。 地：十八年前市集空地雜耍老頭：（敲鑼）來喲快來喲難得見的法術表演這次不看就沒下次囉！雜：各位鄉親，初到貴寶地，發現貴村真是地靈人傑、萬物富饒。小的今天憑著身絕技提供諸位一些保證一生難忘的表演，但由於我的表演與一般雜耍不同，需要法術幫忙，既然是法術便有一些禁忌，還請大家多多配合，不然後果不是你我可以承擔的雜：(突然大聲起來)廢話不多說，首先進行第一個節目，這個表演需要各位提供一些瓷器，只要是能讓我的手握住的大小都行，我會讓我的兒子，(大叫小斗的名字)小斗！斗：是的，爹雜：去向你們收集瓷器，各位放心好了，表演一結束，會將所有瓷器原封不動地歸還給你們斗：爹，準備好了雜：一會兒，我會將這幾個瓷碗便成像沙子一般細的碎末雜：(咒語)神符命汝，碎之原型。敢有違者，雷斧不容。太上老君急急如律令（多重疊音）赦村人A：哎呀！當真都變成一袋沙啦！妞爹：想必是拼不回來了，白白浪費那些碗，真是浪費極了雜：各位鄉親，現在我要把瓷碗便成原來的樣子(咒語)神符命汝，還之原型。敢有違者，雷斧不容。太上老君急急如律令（多重疊音）赦雜：現在瓷碗已完好如缺，小斗，把磁器還給鄉親們斗：是的，爹爹雜：再來的壓軸表演，賭上我八歲兒子的性命，我將把我兒子大卸八塊後再重新組回。村人C：你別開玩笑了，孩子還小，到時拼不回來雜：不會的不會的，請大家放心，我只要咒語唸，法術施，我的孩子半根寒毛都不會少。雜：可是有個條件，大家一定要配合。孩子尚未滿月的女人請離開現場，見過血的女人會帶來邪氣，若是看了，後果會不堪設想。雜：(輕聲對小斗說)小斗，就像以往一樣進行，去準備去。斗：爹，這次先砍頭好嗎？上回先砍四肢，疼死我了。雜：好好，我會記住的。雜：(大聲)現在我要把孩子剁了。雜：(咒語) 五雷猛將，火車將軍，騰天倒地，驅雷奔雲，隊仗千萬， 統領神兵，開旗急召，不得稽停。太上老君急急如律令！（多重疊音）赦！雜：先砍頭，喝！再來是左手，喝！右手，喝！接著左腳，喝！右腳，喝！村人C：我的老天爺阿！是那孩子的頭呢！還眨著眼咧！村人A：老頭，你的孩子砍成這副德性，八成是活不了了。雜：（拿出木缽收錢）不會的、不會的，請大家捐獻一些車馬費，多謝，多謝，多謝大家雜：(搖了搖木缽)多謝各位厚愛，現在我要將孩子拼上。雜：（咒語）壽寶天尊，恢復身形。弟子魂魄，五藏玄冥。青龍白虎，隊仗纷纭。朱雀玄武，侍衛我真，太上老君急急如律令！（多重疊音）雜：咦？怎麼會這樣？（慌張）村人C：孩子呢？不是說要拼回來的嗎？雜：(再唸一次咒語) 壽寶天尊，恢復身形。弟子魂魄，五藏玄冥。青龍白虎，隊仗纷纭。朱雀玄武，侍衛我真。太上老君急急如律令（多重疊音）赦！雜：（咆哮）是哪個髒女人在這，我孩子拼不上了（一直重複）村人：拼不上啦！怎麼辦呢？就怎麼死啦？村人A：哀呀！老朱，你看那孩子，拼不起來了！妞爹：該不會老林，我不看了，有急事，先回家一趟。村人A：老朱老朱妞爹：（喘）滴妞的娘，你看沒看戲法的？妞娘：我我妞爹：說，你究竟看了沒！妞娘：我看了，我從牆頭上看了一眼，那孩子被嚇得妞爹：哎呀！你闖了大禍了！妞娘：(大喊)低妞的爹啊出了什麼事啊？妞爹：不好意思，借個光，借個光。妞爹：（跪下）你老人家手下留命，方才是在下賤內忍不住看了你的戲。雜：為時已晚，我兒子已救不著（哀戚、失魂）妞爹：你老人家法術高強，一定還有別的法子。雜：我方才該做的能做的都做了，孩子還是拼不回來。妞爹：你你先別走阿哎呀！該怎麼辦才好呢？雜：我告訴你，你家的女人早晚要瞎眼。（憤怒）你是不是有個女兒？妞爹：阿是阿！才剛滿月大。雜：她長大了不能結婚，只要一失童貞便死。（憤怒詛咒）你如果信我的話，就在門前立塊貞女碑，算你家閨女嫁給了我孩子，免你家災難。雜：千萬記住，你的女兒失童貞便死（憤怒詛咒）雜：喝！（駕馬聲）街上人牲擁擠，叫賣聲和豬狗家禽鬧哄著（整場襯底）一輛馬車從遠處漸近，木箱放下聲 敲鑼聲 人群漸漸聚集。敲鑼聲鑼敲了幾下特別響的，人群吵雜聲fade out做襯底 瓷器碰撞聲 瓷碗破碎聲（蛋殼捏碎） 眾人歡呼鼓掌 眾人一片嘩然，議論紛紛 人聲喧嚷，女人都臊跑了 抽出刀聲 人群啞然無聲 砍人的聲音 肉泥聲 血濺出聲 嘔吐聲，驚呼聲 錢掉進木缽聲 錢撞擊聲 打開木箱聲 屍塊丟進木箱聲 蓋上木箱 眾人開始七嘴八舌（持續） 打開木箱 人群慌亂鼓譟 疾跑腳步聲fade out 人聲吵雜fade out 疾跑腳步聲fade in 疾跑腳步聲fade out 人聲吵雜fade in 疾跑腳步聲fade in 雙膝跪下聲收東西的聲音、木箱蓋上 收拾東西聲馬叫聲 馬車離開聲，左聲道右聲道，然後fade out轉場 人聲吵雜聲、馬車聲fade out AudioSound effect、B.G.MS.4 人：阿恒、王老頭 時：1961 地：王老頭家王：從此以後那家姓朱的女兒便足不出戶，也沒再見過那個姓朱的老婆，有人說他給冤魂抓走了，還有人說他進廟裡做了道姑。（道聽塗說的口吻，說故事收尾的感覺）恒：這些都是謠傳罷了，現在都什麼時代了，哪來這些怪力亂神，現在黨裡正進行破四舊的運動，我們應該從自己做起，老爹，別再迷性了。王：小夥子，不要不信邪啊！那滴英碰不得阿！（勸阻口吻）王：哎呀！這天怪陰的，老是下雨，快快快進來，免得淋濕了。 忽然一聲響雷 大雨聲fade in轉場 大雨聲fade out，水滴聲漸漸的出現AudioSound effect、B.G.MS.5 人：恒哥、滴妞、奶奶 地：後院滴妞（.）：我除了村裡幾條街，哪也沒見過。你說話，我愛聽，聽你說話我心不再悲傷。我沒跟男人說過話，誰見了我都跟見了死人一樣，可是你不樣，你跟我說話，帶著微笑跟我說話滴妞：誰？你你攀在牆上做啥？恒：等等先別走別怕我知道你叫滴英你先別走我，我下去滴妞：你你怎麼曉得我的名字？恒：我聽了一些關於你的事，從前門的碑上望見了你的名字恒：那碑真是你的？滴：嗯我不懂你在說什麼恒：對不住，就當我胡說恒：你剛正在剪紙啊？這對仙鶴剪的真好滴：謝謝，我該走了奶奶：插隊來的，偷看我孫女。你啊！休想碰他，看你就是個色鬼，再敢來，我把你雞巴拽下來滴：（自屋裡傳來）奶奶，別說了奶奶：不是跟你說過，白天不能出來嗎！跟男人說話，不知羞恥，有個死丈夫算你福氣，男人有什麼好瞧的，你想死阿！滴：（啜泣）奶奶：你還在這裡做啥？還不快滾恒：好、好，我這就走，滴妞我再來找你雨聲小聲、水滴到水裡的聲音（一滴一滴慢慢的）雨聲、水滴fade out 磚塊、石頭掉落聲 攀牆、腳落地的聲音腳步聲 門關上聲轉場 溪流水聲、踏水腳步聲、水滴聲fade inAudioSound effect、B.G.MS.6 人：阿恒、滴妞 地：後院滴妞（.）：那天，你攀在牆上，我看見你了，你說我像仙女，我問你什麼是仙女，你紅了臉恒：滴妞，你奶奶在不在？滴：你小聲點，我奶奶在午睡，你悄悄下來恒：滴妞，這個色紙送你，讓你剪紙用的滴：這紙真是漂亮，是從哪裡來的？恒：這只是從縣城寄來的，我家就在縣城那裡，縣城離這裡很遠很遠，你知道嗎？來回走一趟等於在你家前面街上來回走上十幾年呢！滴：(笑)我才不信恒：我說你笑起來真像仙女一樣好看滴：仙女？什麼是仙女？恒：(支支吾吾)跟你一個樣兒的就是仙女滴：恒哥，我不是仙女。我是個寡婦，我剛懂事時就知道前門的碑是為我立的，十三歲時奶奶告訴我，我滿月時就嫁了個丈夫，我滿月時丈夫就死了，同學們喊我是小寡婦，大卸八塊的小寡婦，我跑回家，以後再也不敢出院子了。恒：你別理會他們，他們胡說！現在是進步的年代，我們正在創造一個新中國，那些迷信是會害人的，我們中國人就是被那些宗教、四書五經拖延了發展，所以黨才要發起破四舊的運動，滴妞，改天我帶你去城裡瞧瞧，你便會知道我說的是真的。滴：可是你聽不見的，我聽的見。我在半夜總是聽見石碑卡哧卡哧的響，還有那被大卸八塊的死孩子在西坡墳地裡嚎叫或是後院那口井裡恒：(搶話)妞，那些都是幻覺罷了，世上沒有這些怪事，你是被大家說著說著，便跟著相信的。奶奶：滴妞、滴妞滴：奶奶醒了，你快走，快走恒：我明天再來 溪流水聲、踏水腳步聲、水滴聲、樹枝聲 溪流水聲、踏水腳步聲、水滴聲、樹枝聲fade out 翻牆聲 拿紙聲 接過紙聲轉場 水滴聲、溪流聲、蟲鳴聲fade inAudioSound effect、B.G.MS. 人：阿恒、滴妞 地：王老頭家 時間：下午接近傍晚滴妞（.）：我怕男人，我知道男人會叫我死，我為什麼又會出來見你呢？那些晚上，我睡不著，自從你來之後我就睡不著。我不怕你了，我要你跟我親近，你摸了我的手，我回到炕上渾身出汗，心像墜下去那樣難受老：馬兒快吃，吃飽好為黨效力。（繼續鏟草）阿恒，你去餵那邊的恒：老爹，我下決心了，我要娶滴妞老：（丟下鏟子）啥？你是說真的還是假的？你別開玩笑了，你真想教他死啊！（不可置信）恒：他喜歡我，一個大卸八塊的死孩子怎能奈得了我老：就讓她好好過完下半輩子，別再招惹她了，為什麼非得挑戰禁忌呢？（勸之以理）恒：不是挑戰，是要破除它，我不想為了無中生有的是放棄滴妞老：像頭牛一樣固執，說也說不聽，隨便你了，我要喝酒睡覺去（算了的口氣）恒：我現在就找滴妞說去老：喂！喂小夥子！（企圖挽救）唉現在的年輕人阿 (自言自語)恒：（低聲喊）滴妞！妞！滴：恒哥，我在這呢！恒：把手給我，給你看一樣東西，昨兒個我去縣裡了。滴：恒哥，畫報上的女人畫的真像真人，還有這個女人怎麼是黃頭髮的?恒：這是新技術，這種紙叫做電光紙。那黃頭髮的女人是蘇聯人，是外國人。滴：你覺得外國女人好看？恒：我覺得你比較好看，你跟仙女一 樣好看我要跟你結婚。妞，跟我起過日子吧！滴：（啜泣）恒哥，我怕，我不能結婚的，我是個寡婦。恒：不哭、不哭，我們改天到城裡照相，不哭、不哭了 水滴聲、溪流聲、蟲鳴聲fade in 水滴聲、溪流聲、蟲鳴聲fade out 鏟草聲、腳走在草上的聲音 馬吃草聲、馬呼吸聲整場做襯底鏟子重重放下 走路聲，攀牆聲 打雷下聲雨fade in轉場 雨聲、雷聲（一聲）AudioSound effect、B.G.MS. 人：阿恒、滴妞 地：後院滴妞（.）：那天，我們倆偷偷趕到縣城已經是下午了。我在相館照了相，我驚奇地看著周圍，你告訴我，這一切我都有資格加入，我一定要有勇氣。但回來的路上，我心上始終罩著揮不散的霧。那天，是我一生走得最遠的一天妞：（啜泣）恒：妞、妞（隔在牆後）妞：恒哥恒：妞，這裡這裡恒：滴妞，你在哭嗎？怎麼了？不哭、不哭，有事告訴我，我幫你解決。別哭，聽你哭，我心裡難受極了。滴：奶奶她在屋裡等著我，他給了我一條布帶，要我上吊。恒：妞，你千萬別做傻事，把布條拿給我。別怕你奶奶，等我家來了信，咱們就馬上到城裡去登記。滴：恒哥，你帶我走的遠遠的，你不要我我就死在屋裡。奶奶叫我死，我死了他才死，他說讓我走在前面是為了不讓我到地獄之後給車大卸八塊。我好怕，恒哥，我跟你過日子，洗衣做飯，跟你下地拉車，給你生孩子。恒：滴妞，我帶你走，不論到哪，有我就有你。滴：恒哥，滴妞不哭了，這對紙鶴送給你。恒：這這是你剪的，好美。滴：恒哥，這仙鶴就是咱們倆，到了城裡要永遠自由自在的，也一起白頭偕老。 雨聲持續 雨聲fade out 磚塊抽開聲轉場 流水聲、水滴聲、樹枝聲fade inAudioSound effect、B.G.MS. 人：阿恒、滴妞 地：後院滴妞（.）：當晚，你摸黑到了後院，翻過了牆，進了我的房，我的掌心不停地冒著汗，我隱約的知道有什麼事情要發生了，我的掌心不停地冒著汗恒：妞，我配好了相框，還沒找到油漆刷上，你看看滴：恒哥，照片中的人是我嗎？他看起來好幸福恒：你不是問過我仙女長得什麼樣嗎？仙女長得與照片上那個人一個樣滴：恒哥！滴：（上前抱住了恒哥）恒：妞，我今晚不離開大卸八塊的孩子：不行（以下時不時重複）滴：恒哥恒：（呼吸聲加重）滴妞，你真美，你是我的大卸八塊的孩子：妞，你是我的（不斷重複）滴：（嬌弱）恒哥大卸八塊的孩子：妞，你是我的（最大聲、電池沒電的收音機聲）滴：（尖叫）阿阿恒：怎麼了？滴妞，你怎麼了？滴：死孩子！天花板上有大卸八塊的死孩子恒哥：滴妞你要去哪？等等我滴妞（Fade Out） 流水聲、樹枝聲、蟋蟀聲、貓頭鷹聲 流水聲、樹枝聲、貓頭鷹聲fade out 蟋蟀聲持續開門聲、蟋蟀聲變小 小碎步，抱住人的悶聲 衣服摩擦聲 兩人親吻、呼吸聲持續 在天花板移動的聲音 屍塊移動聲、肉泥聲、滴血聲孩子的聲音漸漸變大、劍變變成電池沒電的收音機聲 親吻聲、呼吸聲漸漸強烈、急促 碰撞聲、開門聲 雨聲很慢的fade in轉場 很小的雨聲、急促喘氣聲、腳踩水和草的聲音（時急時緩）、流水潺潺聲、竹竿攪水聲、青蛙聲、蟬叫聲AudioSound effect、B.G.MS. 人：阿恒、滴妞 地：河邊恒：（自言自語）滴妞，我已沿河找了六天了，就是找妳不著，妳在哪兒？妳究竟在哪？恒：（哽咽心慌）滴妞是你嗎？真是你嗎？我找著你了，你在這，我終於找到你了。恒：（悲傷溫柔的語氣）滴妞，這水裡有魚嗎？（不住哽咽）你怎麼全身被撕裂了好幾處。恒：（哭了起來）滴妞，你為什麼自己走了，你知道我怎麼打算的嗎？我們今年就回家結婚，還要有孩子，我要單獨給你佈置一間房子，全擺上你剪的紙花。我還要帶你去大城市，去坐輪船火車，教你游泳恒：你為什麼就這樣走了（狂吼）你為什麼就這樣走了滴妞（.）：我死的時候下起雨，我憋在水裡難受了一陣子，過一會兒，我才輕飄飄隨雲霧升起，隨雲霧分散。你終於找到了我，你把我頭髮從樹根上分出來，我爛了。你看到我被咬碎的樣子，閉上眼，又直勾勾看我。你無法再撫摸它了，它也不再是我，我在那兒，我在空氣裡游蕩著。恒：嗚嗚滴妞阿滴妞阿（哭聲持續）滴妞（.）：恒哥恒哥，雨打散了我，我聚不起來，你看我沒有力氣了，我看不見我在哪裡，恒哥等我恒哥等我恒哥等我小孩：妞，咱們走吧，呵呵（笑） 河流潺潺水聲、竹竿攪水聲（不時出現）、青蛙聲、蟬叫聲 河流潺潺水聲、竹竿攪水聲（不時出現）、青蛙聲、蟬叫聲 竹竿翻找水中樹根聲忽地猛烈 拖屍體至岸邊的聲音忽然下起傾盆大雨、打雷2.招募编剧，策划，导演，CV，后期，美工等等。编剧的作用上面已经说过了。 策划基本上担当打杂宣传等工作。 导演的话基本上就是PIA戏用的。PIA戏指的是对CV的戏感语调以及发声部位等等进行指导和纠正。有时候需要现场PIA戏是因为CV间可以相互对戏，对CV配出来的干音质量有所帮助。 做广播剧不一定要现场PIA的。 其实让CV返工也是PIA戏的方式之一。 时间或者设备之类的条件的限制，不可能每次录剧都能做到现场PIA。所以CV可以自己录自己的，导演听后讲不合格的地方标注，让CV重录一遍，这个在圈子的说法是“返工”。 其实个人建议是录剧最好能现场PIA戏，在场的要有导演和编剧，对CV的表现做出指导，还要有后期。后期在场的话，对于制作剪音等等又很大帮助。 CV是指广播剧配音演员（总觉得这种说法怪怪的= =）。选择CV的方法一般是发布招募（YSYS，贴吧或者个大论坛），贴出试音贴，让CV先录好一段音，再由导演编剧一起筛选。也可以现场试音。现场的好处是可以知道没看过剧本的CV该用哪种感情或者声线等等。 顺便说下CV的标准：较标准的普通话，有录音条件，会使用CE,AA等录音软件，按时交音，能掌控声音感情。 后期的作用是制作广播剧。个人非常看重后期。一般来说，有自己想法或见解，对剧本熟悉的后期能使该广播剧熠熠生辉。其实我一直认为一个广播剧的好坏，后期才是最关键的。 美工可在广播剧大致完成时再行招募。美工的作用是制作海报，增加广播剧宣传力度。 广播剧宣传图示例：个人觉得，在一部好的广播剧中，原小说是肢干，没有小说就没有后来的广播剧。导演和编剧是灵魂，因为他们敬业认真，以及对小说对广播剧的理解，广播剧才能诞生。CV是必不可少的添加剂。就像做菜一样，没有调味料，出来的东西谁都不会吃，但是调味料或多或少，或咸或淡，也决定着这道菜的好坏。就如CV，感情的运用，声调的起伏，等等等等，也对广播剧起至关重要的作用。但是连吃饭都有不同口味，更别说对CV的理解了。这也是为什么CV会存在争议的原因。依旧是非常主观的认为，后期是广播剧的骨髓，重要程度可见一斑。而美工则起到锦上添花的作用。 3.收齐干音，后期制作广播剧。所谓干音，就是指未经处理，未添加效果音，背景音（简称BGM），未合成的独立音频。 网络广播剧配音，CV基本都是独立完成自己的部分，设备环境等等因素会使得干音质量参差不齐。怎样处理不同的音，使他们合成时不会穿越，是非常考验后期能力的。好的效果，适合的BGM的加入，会使听众记忆深刻，能更好的理解该剧的主旨或者情景。 4.宣传，发布 一般来说，可发布在YSYS，贴吧，各大论坛等等地方。呃。当然啦，也可以在同样是广播剧制作的群中打打广告什么的。第2篇、后期技术介绍文：优秀的广播剧需要好的声优，也还需要好的制作技术。制作广播剧的后期用Cool Edit Pro 2.0、Adobe Audition或SAM8.0等软件。一、广播剧制作教程1.单人录制的制作配乐散文是典型的单人录制并制作的范例，那就以此为例这个比较简单，基本与录歌的过程一样。只需要在多轨模式下先在第一轨插入要配的音乐，然后在第二轨进行录音即可。只所以要听着音乐录，是因为这样比较容易跟音乐合拍，否则单纯的录人声再去与音乐合成的话，会很不协调。需要注意的是请在录音的时候使用耳机进行监听，以免将音箱播放的音乐再录到第二轨，这样降噪就很困难了。如果使用的是耳麦的话，也应该注意这个问题，因为耳麦的耳机声音过大的话，麦也会把配乐再录进来，声音开小的话，又会找不到感觉，所以个人认为录音时用耳塞监听是最好的选择，或者就是封闭式的耳麦。录制中不满意的地方可以在多轨模式下单独把需要重录的部分选中，然后开始录制，CE只会在选中的部分录制，不会影响到其他波形。录制完成后先对人声进行降噪和混响，这个CE简明教程里有详解，不再赘述，只提醒一下：安静的环境是必须的，降噪对音质是会造成影响的，所以要尽量减少录制时的噪音，少用降噪。降噪后再将每句话之间的空白部分用鼠标左键拖曳选中，播放听一下是不是全部可以静音，然后单击鼠标或键，点静音。混响也请调整参数多预览，找到自己满意的效果。人声处理完毕后，要对音乐进行一下处理，首先是音量，配乐的音量不宜过大，否则会影响人声，可在多轨模式下右键点击音轨，然后点调整音频块音量，将音乐轨的音量调低或将人声轨的音量调高。如果需要对音乐进行渐入或渐出处理，可单击音乐轨进入单轨模式，选中要进行渐变处理的波形部分，然后点击效果波形震幅渐变，然后进行相应的调整，预览满意确定即可。音轨处理满意后在多轨模式下第三轨（第三轨噪音采样轨已经删除）点击右键，点击混缩为音轨全部波形，CE将把轨道中的波形全部混缩到第三轨，双击第三轨进入单轨，然后另存即可。如果感觉音乐和人声不太谐调，可对混缩后的音轨再次进行混响处理。注意：如有需要，请将人声轨道单独保存以便以后使用。2.多人录制的制作由多人参与录制的广播剧、情景剧或音乐剧的后期合成相对要麻烦许多。一般采取大家分别录制，降噪后交由一人做后期的方法。有些NJ录制的时候喜欢一句保存一个文件，这样处理起来很不方便，如果有N多句的话，就要对每一个文件分别进行处理，累S。所以请NJ录制的时候要将自己的全部录到一个音轨，保存为一个文件，每段之间留下空白就行了。音效拿到大家的录音后首先要听一下每人的录音有没有问题，比如喷麦、较大的电流声之类的，因为这些基本很难去掉，要NJ重录的；还有就是听的时候对照一下原稿，看NJ录制的是不是和稿子有太多出入或漏录，以便及时联系NJ，免得做到一半发现做不下去，NJ重录了又要返工。大家的录音都搞定后，音效就可以开工咯。首先要对整个稿子的剧情熟悉一下，对音效有个大致的规划，用哪些背景音乐、音效，对人声、环境如何处理等等。首先，把NJ录制的音频文件分别导入不同的音轨（如果是一句话一个文件的话，同一个人的可以放到一个音轨），背景音乐和特殊音效根据情况放到另外的音轨即可。先听一下每个人的录音的音量，调整每个音频块的音量达到音量的基本统一。（以上有写：背景音乐的音量不宜过大，否则会影响人声，可在多轨模式下右键点击音轨，然后点调整音频块音量，将音乐轨的音量调低或将人声轨的音量调高。）如果只是某个音频块中的某一段音量过大或过上的话，可以双击音频块进入单轨模式，用鼠标左键拖曳选中需要调整音量的波形，然后点击效果波形震幅音量标准化，在弹出的窗口中输入适当的百分值，保存即可，如果保存后发现音量调整不满意，可以点编辑撤消，然后重做。接下来，根据稿子边听边将每个NJ录制的文件音频块分别进行分割，以便处理为对话形式。多轨模式下，在音频块需要分割的位置（空白）单击鼠标左键，使黄色虚线定位在要分割的的位置，单击鼠标右键，点分割，音频块即被分割开来，用鼠标右键拖曳即可调整在音轨中的位置，确定所在时间位置。音频块虽然是被分割了，但是实际上还是一个音频文件，在单轨模式下是看不到分割的，进行任何处理都是对整个文件的全部波形。在多轨模式下则可以分别调整音频块的音量。音频块的操作信息保存在*.pk文件中。对着稿子仔细的进行分割、移动音频块，中间间隔的时间长短请自行把握。边移动边试听，后面的音频块先向后移动，以免影响试听。根据场景情况插入其他音效文件，如环境噪音、车声、电话声、关门声、脚步声等等，特殊音效文件可由电驴下载音效光盘或到一些Flash资源网站寻找合适的下载，或者自己录制。有些需要根据情况进行再处理，一般就是在单轨模式下进行剪切、复制、粘贴操作，如想要一个电话的忙音，但是在网上找不到，可以找到一个嘟声，然后复制粘贴多次做成嘟嘟嘟.的忙音。单轨下处理过的请另存重命名，以免修改原文件影响以后使用。背景音乐的结束请使用渐变效果中的淡出效果，嘎然而止的背景音乐听着是很不爽的。几个Flash音效网站：闪客的天空-音源音效/sound.asp闪客俱乐部-音源音效 /tone/Default.aspx先飞网音效站 /Audio/全部调整完成后对分别双击每个人声文件进入单轨模式，全选进行混响获得好听的动态效果。人声有时也需要根据环境的不同营造不同的混响效果，请根据实际情况，在单轨模式中选中需要处理的波形进行另外的混响。再一次全部试听，如果发现有些地方间隔时间过短过长，可以使用“插入/删除时间”功能，在需要插入/删除时间的位置（空白）单击鼠标左键，使黄色虚线定位在要插入/删除时间的位置，单击鼠标右键，点插入/删除时间，输入要插入或删除的时间，格式为时：分：秒。注意：所有指针（黄色虚线）以右的音频块都将移到右边，也就是说如果指针穿过一个音频块的话，将对音频块进行分割。所以使用前请注意先将不想分割的音频块（如背景音乐、特殊音效等）移到其他位置，插入/删除时间后再移回来。再次试听满意后在一个空白的音轨点击右键，点击混缩为音轨全部波形，CE将把轨道中的波形全部混缩到此音轨，双击此音轨进入单轨，另存即可。注意：1、在处理时要经常保存工程，以免系统或软件不稳定造成当机后所有操作全部丢失。2、保存工程时CE会自动要求回写修改过的音频文件，而且默认的是保存到原文件，所以修改后要另存的请先在单轨模式下另存，然后再保存工程。3、一次没有做完，下次继续时，直接打开保存的工程文件（.ses）即可，工程所包含的所有音频文件不可移走或改名。音频文件多的话打开需要比较长的时间，请耐心等待。4、处理时要善于使用缩放按钮，一般细化操作时要水平放大，能把波形看得更仔细。试听时在多轨下水平缩小，直至上方的绿色滚动条顶满，只有这样才能完整的播放。二、权胜：就电视剧与广播剧音频制作异同经验谈电视剧与广播剧在音频构成元素方面是相同的：都是由语言对白、音乐和动效构成，但是在后期合成的时候，两者从专业技术的角度来讲，还是有一些的差别。中央人民广播电台文艺录制部权胜结合自己在电视剧和广播剧后期音频制作的多年实践经验，对这些差别进行了理论探讨和实践总结。单从音频的构成元素来看，电视剧与广播剧是一样的，两者的音频包括：语言、动效与音乐这三个基本元素。构成元素的相同，导致两者的音频制作也基本相通都是对语言、动效和音乐进行完美的合成。不过，电视剧与广播剧在音频制作方面虽然总体基本相通但在某些细节方面还是存在一些差异。对录音师来说，重视这些细节的差异可以使我们在业务的不同领域里，能够更好地做到精益求精。差异主要源自两者在单声道和立体声制式上的差别。广播现在主要是调频，调频是立体声播出制式电视目前主要还是单声道伴音播出制式。播出制式上的差别，导致了两者在音频制作方面的一些差异。音乐上的差异。音乐的录音和缩混通常是在立体声的监听条件下完成的。在立体声制式下录制的音乐，多少都会存在反向的问题。反向的大小和立体声话筒录音的角度有关。比如弦乐的录音，因为是立体声拾音反向是不可避免的只是我们在拾音的过程中通过调节立体声话筒的摆放角度尽量减小反向的影响。在MIDI音乐制作上，有的音乐人在编曲的时候为了增加音乐的宽度，经常加一些音频处理插件进行声像的调制处理。但是现有的这些插件往往是靠牺牲音频的相位，来增加其宽度的听觉。也就是说运用这些插件可以从听觉上造成整个乐队的宽度很大也很有气势。但它只能在立体声的条件下来还音。如果是单声道，那么结果就是音乐急剧的衰减与弱化甚至达不到电视台播出的基本要求。人声的差异。广播剧的音频是立体声制式而电视剧音频是单声道制式两者的差异造成在人声的处理方面有所不同。广播剧的人声分室内和室外两种场景。所谓室内、室外主要是指人声的在这两种场景下混响时间的差别。室外一般指混响时间在0.4秒以下，而室内则指混响时间在0.8秒以上。所以好的广播剧录音棚要有双Studio其中混响时间短的一个Studio录室外戏混响时间长的一个Studio一个录室内戏。电视剧的人声也有室内和室外不同场景之分但是它所要求的混响时间比广播剧的相应场景都要长一些。原因很简单因为它是单声道的制式。动效的差异。电视剧动效的处理和人声处理是一样的，我们在后期合成的时候也要给它加适量的混响。因为是单声道，动效的声音也是集中在一个点上，而且这个声像的点和人声与音乐是重叠的，音乐一般是大混响参数，动效与它混音就必须通过加适当的混响来增加其清晰度。三、纯声音的艺术为广播剧作了界定。纯声音的艺术为广播剧作了界定。声音即涵盖了有声世界里的语言、音乐和音响，确切地讲作为纯声音艺术的广播剧而言，则需按听觉艺术的规律音响语汇来创作剧本、制作节目。简言之，它应该是充满丰富的想象力，完全以广播传播媒介来展现听觉魅力的一门艺术。作为音响编辑，就近几年来参与的立体声广播剧的制作，我发现这些剧本有一个共通的特点，就是为声音空间创造了无限的可塑性，由此使音响设计在听觉艺术中发挥了它的特殊效应。例如，广播剧世纪之声在音响设计上，突出了写意性、抒情性、寓意性、象征性和特写的审美价值。用不同时期的特殊音响来展示世纪老人一生的足迹。5集立体声广播剧世纪之声的主人公汪德昭院士（91岁）一生与声学打交道（是我国水声学的开创者和奠基人），有着传奇的人生经历（为我国的解放事业做出过鲜为人知的贡献），又融东西方文化（留法23年）于一体。这一切用广播剧纯声音艺术形式来表现有着其他艺术门类不可比拟的独特艺术魅力。世纪之声的五音震颤正是包含了这一世纪老人在各个历史时期重大事件中留下的足迹之声；包含了声学事业之声；包含了广播剧艺术之声；含了音乐之声（汪德昭的妻子李惠年从事音乐教学）；包含了演播语言艺术之声，才奏响了一曲世纪之声的时代交响乐。世纪之声的剧本创作，大胆全面地使用了纯声音艺术的画面听觉艺术的蒙太奇手法，用声音环境音响语汇转场。作为此剧的音响编辑兼副导演，我在剧本提供的广阔声音空间中，有了更多一些的自由，便牢牢抓住世纪老人在不同时期最能体现其本质的音响效果。世纪之声的片头为音响提示了大海汹涌澎湃的浪涛声（代表现实）、凝重深沉悠远的古老钟声（代表历史）、不为常人所闻的自然界高频区的声纳声（反映主人公从事的特殊事业，这是在声学所采录的）和主题歌的音乐（表现剧本的主题）。如果肢解来听：海便是海，钟声便是钟声，声纳便是声纳；它们仅仅是单纯的声响，不会使人将海、钟声和声纳之间做什么内在的联系，而当我们共同策划、设计、磨合与实践使其三者有机结合构成音响语汇后便不同了，它营造了能揭示剧本主题与内涵的新的“声音织体”，给人一种气势，一种冲击，具有艺术的震撼力。而在全剧不同时期、不同环境所使用的声纳声是不同的，但全剧又是和谐、统一的。剧情常常有意构成声音画面的纵深感（不是点、面的结合，而是远、中、近层次立体的结合），安排戏中戏；并将所有的音乐、音响都作为一种必不可少的音响语汇出现譬如，第4场景：主人公汪德昭与从事音乐教学的李惠年相爱了8年才结婚，新婚之夜两人又不谋而合地提出要去国外深造，但由于经济原因只能先走一人。在处理新婚别离时，妻子是用歌声来表达自己的心声：“其实，不管你在哪里，我都会伴随着你！哦，听过这支歌吗？肖邦的少女的心愿。我只唱给你一人听。（唱）”同时，又用歌声转场，直接切入5个月后汪德昭乘船远航。这里，采用的是写意、抒情性音响的转场手法让李惠年的歌声从左方位实景的新婚房子里传出来，再渐渐飘逸到中上方变虚加混响的天空中，然后大海的浪涛声叠入；这时，一艘巨型客轮的汽笛声鸣响，最后在歌声和涛声中叠进汪德昭的心声（歌声在心声后渐隐）。至此已展现了主创人的意图：仿佛李惠年的歌声真的永远伴着汪德昭远行，从听觉上赋予了审美价值。又如第12场景：正当汪德昭在法国的科研工作顺利进展，夫妇和儿子生活美好时，不料第二次世界大战爆发了。剧情是全家人正在欢快地听李惠年弹奏摇蓝曲，琴声、笔声还在持续中，战争的音响切入，残酷的枪声、炸弹声、飞机声将美好和谐的家庭氛围破坏；处理时让琴声、笑声在残酷的战争音响中渐隐。这里是用音响艺术的对比、象征的手法，形成和平与战争的强烈反差，重新组合的音响语汇既在节奏上一张一弛，又使人感到战争给人类带来的残酷。这需要音响编辑和复制员默契配合，使新的音响语汇表现和谐、流畅、柔美，使声音画面浑然一体。全剧还力图多发挥音响的特殊效应不用文字来描绘时代环境，只挖掘、创造和组接现实中不同的音响特写来表现。譬如：霹雳声、敲门声、风声、知了声这些看似很平常的音响，但在运用时以特写出现，它们所表达的寓意便有所不同了。当苏联在我们自然灾害困难时撤走专家，主人公为保护考察资料冒暴雨赶赴北京的转场时，音响设计了一声霹雳乍响的特写，这里不仅是客观环境的描述，更寓意是政治风云的突变。紧接“文革”时期，我们没有正面直接描述主人公受迫害，而是用象征性的音响来处理，用砸门声的特写加上造反派的吼叫声预示主人公将遭际不幸。以三九刺骨的寒风特写声衬托主人公生活的拮据，但在这种情况下还将自己仅有的生活费救济更困难的科研人员。当粉碎“四人帮”后迎来了科学的春天，主人公要求重返工作岗位，亲自给邓小平写了信，在盼望回信时，用知了特写的鼓噪声来表现主人公心切而烦躁的情绪。（作者单位： 中央人民广播电台 邮编 100866） 四、广播剧录制的数字化时代 论文关键字：技术 声音 艺术 实验 广播 数字化 录制 广播剧 声道 科技是第一生产力，广播剧录制的沿革，每一步都由科技进步在推动，革新的周期越来越短，进入21世纪，我们已迎来了数字化录制新纪元。数字化的录制有DDD之称，D（digital）就是数字化，3D是数字化录音，数字化加工，数字化制版。按3D的要求，我们广播剧的交流、听审，应该告别盘带，录成DAT或者刻成CD，对此广播剧研究会已经提出了要求。有些电台已经部分实现了无纸化办公、无带化的播出，文稿电脑写作，文件网络传递，节目电脑录音，电脑编辑，电脑播出。电台的网站目前虽然规模不大，但几乎各地都有。节目上网和网上广播目前虽然影响不大，但已不是什么新鲜事了。先进国家已经开始使用数字化的播出，播出的不是调幅、调频之类的模拟信号，而是数字信号，我国自然也在实验，相信实现即在眼前。数字广播的传输可能不再依赖高塔，利用卫星和有线电视的宽带网会更经济更有效更方便。回忆往事，从单声道广播到立体声广播，使广播的品质产生了质的改变，造成了收听的热点。那么数字广播大大地提升了收听的质量，相信能激发起新的收听热点。这是广播生存发展的一个机遇，对此广播人应该有知识准备、理论准备、技术准备和技能的准备。说起广播剧的表现，中国广播剧起步不算晚，几十年的历史不算短，几代人的努力使广播剧成为一种独立的声音艺术，创作水平不断提高，每年都有精品力作推出。但是和视听艺术相比，仅就声音而言，艺术上大大不如电影。只就音频装备而言，器材大大不如电视。就创作实力来讲，广播剧导演和电视剧导、话剧导演、电影导演就总体而言基本不在一个档次上（个别大导演不在其列）。在声音艺术的层面上比较，广播剧的录制水平大大不如音乐，好的录音棚十有八九为音乐而建造，器材设备十有八九为音乐而设计。因此，广播剧可借鉴的方面很多，赶超的空间