张艺谋13部大片片名是谁题写.doc

张艺谋13部大片片名是谁题写张艺谋的新片上映，留给大众和媒体的话题着实不少。不过，无论赞赏还是狠批，最后的国内观众贡献了6亿票房。 细心的观众也许注意到，“金陵十三钗”这几个片头字的书体十分独特，不同于常见的行书、草书。“钗”字的那最后一笔，宛如利剑，又像女人头上的金钗，十分贴合影片的气质。 这可不是设计师的PS之举，这种古风十足的书体，叫做“篆隶”体。在现代书法家中，最早发扬这种书体的人正是浙江的书法大师陆维钊。 如果没有古文字学的知识，是写不出这种字的。”书写电影片头的书法家任平在接受记者采访时说，“因为篆隶体是篆书和隶书之间的一种过渡形态，它出现在秦朝到西汉年间，西北的汉简上就有这种字。那个钗字的写法，并不是我自创的，它其实在马王堆帛书里就出现过。” 也许正是因为这种古书体的特殊历史，让这个片头显得沧桑感十足，也让张艺谋一眼看中了。 “张导认为我的片头很有文化感。” 任平告诉记者，“当时制片人及有关专家和影片宣传推广人也一致看好这幅作品，因为以前从来没有在电影中用过这样的书体。” 北京大学一位教授尚未看过电影，但看了这字以后说：“我已经从字里面感到这是一部悲惨壮烈而又感人的电影作品。” 中国文化源远流长，书法就是融欣赏艺术与造型艺术于一体的华丽瑰宝，自古以来，请名人题字助兴似乎已成约定俗成之事，发展到今天，不仅门面、招牌、书名需要题字，刚兴百多年的电影，也和书法有了千丝万缕的关系题写片名，战台烽认为，使用中国书法题写片名，其原因在于书法的千变万化之造型，更容易贴合影片的内容，体现影片的气质，或者导演的审美情趣。张艺谋就是一位善于用毛笔手书作为影片片名的大导，从其拍摄的第一部影片红高粱开始，就和书法，以及众多书法家，结下了不解之缘，除有话好好说等少数几部影片为电脑字体外，其他无外乎书法家手写，而张氏影片的精气神，也通过片名，先入为主的给观众留下深刻印象。下面为大家介绍一下20余年来，为张艺谋导演影片题写过片名的五位书法家。一、任平金陵十三钗仅此一部片名为其题写。 任平，杭州人，祖籍江苏如东。1991年杭州大学博士。现为浙江大学艺术学系教授，文学博士。兼任法国巴黎第八大学客座教授，中国书法家协会会员，浙江省书协理事，中国硬笔书法家协会副主席、浙江省硬笔书法家协会主席、东方书法文化研究中心主任，浙江省高校书法家协会主席。曾连续获全国首届、二届、三届钢笔书法大赛的最高奖。并担任大赛以后历届的评委。参与了中国硬笔书法家协会的筹备组织工作。从中国钢笔书法杂志创刊号起，陆续为杂志撰写各类文章30余篇，创作发表了多幅作品，是一位全国广大硬笔书法爱好者熟悉的书法家。长期从事书法创作，书法史论研究和书法教学工作。 代表论著：说隶，杭州大学出版社1997年；大学书法，西冷印社1999年；行书教程，中国美术学院出版社1996年；中国书法全集（南宋），荣宝斋1999年；书法艺术论，山西教育出版社1999年。研究方向：艺术史论（侧重书法史论）；古典文献学；文字学。二、都本基三枪拍案惊奇、山楂树之恋都本基应是张艺谋新一代“谋题字”，皆因张艺谋选用的题写片名书法家，会根据其作品内容及执导风格，而有着相应的调整，都本基与张艺谋的合作，则是在最近的两部作品三枪拍案惊奇以及山楂树之恋两部影片开始，相信这只是个开始，接下来会有更广泛的协作。 都本基，蒙古族，字秋实，1947年生。系都氏皇元宗室后裔。1970年毕业于鲁迅艺术学院，北京琉璃厂汲古阁饮墨斋主人，徐悲鸿大师再传弟子，陈墨先生门生，中国美术家协会、书法家协会会员，中国书画家联谊会理事、中国书画家艺术品鉴定委员会专家组委员，多次出任全国书画大展大赛的首席评委。擅国画、工书法、精篆刻、熟诗词，是一位集诗、书、画、印于一身的全面型艺术家。除三枪拍案惊奇与山楂树之恋两部题词作品外，都本基最为人津津乐道的是电视剧天下粮仓的片名题写皆因都老先生族谱取各家之长，作品表现有催人向上，勃勃生机之感，又融会中西、汇今古、自成新貌；书法集苏、黄、米、汉碑、魏碑之精华，融会贯通，趣见法外，意境深邃，独辟蹊径，创“霸体字”书法，有“乌云压城城欲摧”之感，己自成风格。都本基同时也为众多影视剧题写片名，其中包括壮志雄心、谷穗黄了、卧薪尝胆、偶然、台北有多远、石头剪刀布、微笑等等，其他题字作品遍布全国。三、吴三大红高粱、大红灯笼高高挂、秋菊打官司、满城尽带黄金甲吴三大可以算为第一任“谋题字”，张艺谋执导的第一部影片红高粱，就是由吴三大题写。一来是因为当年他们都在西影厂共事，相互熟悉，二来是因为吴三大书法风格苍凉大气，与张艺谋的影片风格非常吻合。之后，张艺谋拍摄的大红灯笼高高挂秋菊打官司等系列影片的片名都由吴三大所题，而吴三大一直以来就成为张艺谋“御用”的片名题写者，更为巧合的是，由吴三大题写片名的影片，又都是由巩俐主演的作品。吴三大，原名吴培基，号长安憨人。1933年出生于古都西安一个书香名门之家。自幼天资聪颖，酷好书画。少成家学，诗文颇具才气。稍长及从事王正基、苗子健功习书画，初露头角。既于国画艺术大师赵望云、石鲁等名家交往甚密，笔墨大进。自省立第一中学毕业后投笔从戎，从事文艺工作，随解放军抗美援朝。回国后长期活跃在话剧舞台。被国务院授予“国家级有突出贡献的专家”、“国家高级美术老师”等称号。现任中国书法协会理事，陕西省书协副主席，陕西省书画艺术研究院名誉院长，陕西省文史馆馆员，陕西省政协委员。黄土高原浓厚的文化艺术积淀使他的书画艺术充满了秦腔一般的厚重与粗犷。文坛名家贾平凹很早以前评论他的书法艺术时说：“三大的字极具工量气息，他有侠气，粗观透森冷，久读有暖盛，它不雍容，也不轻佻，笔划柔行似龙泉剑绕指，结构随意如崖半松根，随意中却凝聚了破土裂石的硬倔，悬钟馗像逼鬼，挂三大字增勇”从中原入秦川，横贯陕、甘、宁，几乎西北地区都能看到吴三大的墨迹牌匾。他为黄帝陵书写的孙中山先生祭文，为西安机场题写“中国西北航空公司”机身字样，为西安火车站题写站名，为著名影片西安事变、高山下的花环、人生、红高粱、满城尽带黄金甲题写片名等等，其气势如秦王横扫六合，如哲人独步古今，卓然不群。四、王天任活着、一个都不能少、我的父亲母亲王天任是第二代“谋题字”，为张艺谋提写过活着、一个都不能少等影片片名。王天任，1939年生，河南荥阳人。原陕西省雕塑院院长。雕塑家、书法家。国家一级美术师。西北工业大学客座教授。中国美术家协会会员、中国书法家协会会员、中国雕塑协会理事、中国工艺美术学会雕塑委员会副会长。省政协第八届委员。省文史研究馆馆员。王天任多年来不仅由于自己的勤奋实践，而且更由于他解放思想，勇于创造，勤于探索，从摹写自然到创造艺术，他找到了一条与自己个性、趣味以及审美观念相适应的道路。从生活中去发掘题材，汲取灵感，从自己的民族、民间美术中继承传统的精华，从西方现代艺术中去吸收可贵的养料。他善于运用这些因素去创造属于自己的富有个性特征的艺术。从画集里的作品上看，他显然已做出了令人注目的成绩。在他的作品里，单纯模仿客观自然的迹象消失了，无论是人物或风景；无论是版画还是重彩画，都是由作者的炽热感受，并经过艺术家丰富的想象和艺术加工创造出来的高于自然原型的艺术形象。王天任在雕塑方面同样成绩斐然，曾参与、主持大型展览雕塑黄庚山家史、霸王矿工史及延安革命纪念馆支前、解放战争、大生产等雕塑的设计创作。1977年奉调参与毛主席纪念堂雕塑创作，荣获“毛主席纪念堂建设先进工作者”称号。1979年参与陕西省雕塑院筹建工作，历任业务负责人、创研部部长、院艺术指导、副院长、院长等职，现已退休。80年代以来主要致力于城市雕塑，已建大型城雕三十余件(座)，遍及陕、新、晋、宁、鲁等地。由王天任设计建造的济南泉城广场“泉”字雕塑，早已成为济南标志性建筑，雕塑从篆书“泉”字发展沿革中寻找到艺术灵感，取古汉字“泉”字的意象造型，用现代构成手法加以艺术处理，以三股形似清泉的造型体有机组合，雕塑整体以曲线为主，兼容直线、方棱体面、塑造出拔地而起、直冲云霄、水天一色的城市景观。五、汪德龙英雄、十面埋伏、千里走单骑张艺谋进入商业大片时代，汪德龙进入公众眼帘，皆因英雄开创了中国商业大片的先河，而由汪德龙题写的“英雄”二字，也因其雄浑的风格，成为中国电影史上的一个标志性字体。谈及为张艺谋书写片名的事，汪德龙曾表示，自己用四种不同的字体并结合他对这部电影的理解书写了“英雄”。在书写英雄时，他特意把“英”字处理成梯形，给人一种仰望高楼的感觉，显得格外高大，这正与英雄的特点相符。此外，“英”字的最后一捺，采用了流动线条，他说这就像武术动作扫单腿，而“雄”字左边部首往上提，有点闪躲的意味，谓“金鸡独立”。这样两个字之间就有交代，相呼应。正因为英雄是武术电影，所以就加上了“武术动作”，采用粗犷的笔画，这样，每一个笔划就都有语言了。果然，英雄识英雄，张导一看就选中了其中的一张，就是目前我们所看到的两字。汪德龙，1958年生,广东潮州人。现为八一电影制片厂高级美术师，