梵高的向日葵.ppt.ppt

从 向日葵 看梵高油画之美 梵高曾说过 我想画上半打的 向日葵 来装饰我的画室 让纯净的或调和的铬黄 在各种不同的背景上 在各种程度的蓝色底子上 从最淡的维罗内塞的蓝色到最高级的蓝色 闪闪发光 我要给这些画配上最精致的涂成橙黄色的画框 就像哥特式教堂里的彩绘玻璃一样 文森特 威廉 梵高 1853 1890 荷兰后印象派画家 他是表现主义的先驱 并深深影响了二十世纪艺术 尤其是野兽派与德国表现主义 梵高的作品 如 星夜 向日葵 与 有乌鸦的麦田 等 挤身于全球最具名 广为人知与昂贵的艺术作品的行列 1890年7月29日 梵高终因精神疾病的困扰 在美丽的法国瓦兹河畔结束了其年轻的生命 是年他才37岁 人们如果能真诚的相爱 那么生命将是永恒的 梵高和他的向日葵 1 他一生中共创作了11幅向日葵 将自己比拟为向日葵 向日葵画家 及影响其作品的因素 2 荷兰画派 吃土豆的人 梵高认为艺术是一种纯个人情感的表达 1888年前往法国阿尔 3 突破画框奔涌而出的力量 他笔下的向日葵是有生命的 也是他悲剧一生的象征 4 他用他的一生去追求了一件世界上最简单的东西 太阳 阿尔八月的阳光 可以用矛盾来形容梵高的作品和他人生的对比 5 赏析6 影响 梵高来到法国阿尔勒古城 星夜 麦田上的乌鸦 阿尔之妇吉努夫人 自画像 夜间咖啡馆 两朵剪下的向日葵twocutsunflowers三合板布面油画21 0 x27 0cm巴黎 1887年8 9月阿姆斯特丹 国立凡 高博物馆f377 jh1328 两朵剪下的向日葵twocutsunflowers布面油画50 0 x60 0cm巴黎 1887年8 9月伯尔尼 伯尔尼艺术博物馆f376 jh1331 四朵剪下的向日葵fourcutsunflowers布面油画60 0 x100 0cm巴黎 1887年8 9月欧特娄 国立克罗 米勒博物馆f452 jh1330 两朵剪下的向日葵twocutsunflowers布面油画43 2x61 0cm巴黎 1887年8 9月纽约 大都会艺术博物馆f375 jh1329 花瓶里的五朵向日葵stilllife vasewithfivesunflowers布面油画98 0 x69 0cm阿尔 1888年8月二战时毁于火灾f459 jh1560 十四朵向日葵stilllife vasewithfifteensunflowers布面油画93 0 x73 0cm阿尔 1888年8月伦敦 国立美术馆f454 jh1562 花瓶里的三朵向日葵threesunflowersinavase布面油画73 0 x58 0cm阿尔 1888年8月美国 私人收藏f453 jh1559 十二朵向日葵stilllife vasewithtwelvesunflowers布面油画91 0 x72 0cm阿尔 1888年8月慕尼黑 bayerischestaatsgem ldesammlungen neuepinakothekf456 jh1561 花瓶里的十二朵向日葵stilllife vasewithtwelvesunflowers布面油画92 0 x72 5cm阿尔 1889年1月费城 费城艺术博物馆f455 jh1668 十四朵向日葵stilllife vasewithfourteensunflowers布面油画95 0 x73 0cm阿尔 1889年1月阿姆斯特丹 国立凡 高博物馆f458 jh1667 十四朵向日葵stilllife vasewithfourteensunflowers布面油画100 5x76 5cm阿尔 1889年1月东京 seijitogomemorialsompojapanmuseumofartf457 jh1666 向日葵是太阳之花 是光和热的象征是内心翻腾的感情烈火的写照 亦是热爱生命选择生活的表现 但却是梵高苦难生命的缩影 尼采说有的人要到死后才真正的出生 这句话用在梵高身上再贴切不过 保罗 塞尚 paulcezanne 1839 1906 戴帽的自画像 塞尚作 1897 1882年 油画 65x51厘米 伯尔尼美术馆藏 塞尚法国著名画家 是后期印象派的主将 从19世纪末被推崇为 新艺术之父 作为现代艺术的先驱 西方的现代艺术家称他为 现代艺术之父 或 现代绘画之父 其独特主观的色彩大大区别于强调客观色彩的大部分画家 塞尚认为 画家创作一幅画 哪一条线都不能放松 不能留有任何缝隙 以免让感情 光 真实溜了出去 这是他的创作经验 从静物画 水果盘 杯子和苹果 可以看出塞尚的探索精神和画风特色 在塞尚画中 整体关系 有如一张网络 所有物象在网络上各得其所 任何细节和局部都不可随意挪动 否则 整个结构便会失去平衡 对此西方曾有人评论说 如果试想从17世纪荷兰的静物画中拿一个东西 立即就好象到了你手里 而如果想从塞尚的静物画里挪动一只桃子 它就会连带把整幅画一起拽下来 从这幅画中我们可以深刻体会评论的含义 圣维克多山 塞尚作 1904 1906年 油画 73 91厘米 费城美术馆藏 静物采用横构图 空间感强 画面很好地运用明度对比 大面积的黄灰色背景衬托出鲜明的静物 尤其是画面正中的白布 犹如乐曲中的高音 使画面响亮 整个画面运用明度的对比关系 富有节奏感和韵律感 塞尚说过要 使印象主义成为象博物馆的艺术一样巩固的东西 被文艺复兴所激发出的这句议论常被引用又屡遭非难 塞尚在他的作品中 所寻找的就是真实 即绘画的真实 由于他逐渐感到 他的源泉必须是自然 人和他生活在其中的那个世界的事物 而不是昔日的故事和神话 他希望 把这些源泉里出来的东西转换成绘画的新真实 塞尚认为 线是不存在的 明暗也不存在 只存在色彩之间的对比 物象的体积是从色调准确的相互关系中表现出来 他的作品大都是他自己艺术思想的体现 表现出结实的几何体感 忽略物体的质感及造型的准确性 强调厚重 沉稳的体积感