中美史复习总提要答案.doc

中国美术史复习总提要一、 原始部分彩陶文化的主要类型及代表性作品半坡类型、庙底沟类型，马家窑类型舞蹈纹彩陶盆人面鱼纹盆、鱼纹盆)，鹿纹盆黑陶龙山文化黑陶；黑陶又称“蛋壳陶”黑陶制作已普遍采用熟练的轮制技术；黑陶具有“黑如漆亮如镜薄如纸硬如瓷”的赞誉；原始建筑方式北方穴居建筑结构组合采用捆扎方法而干栏式建筑则较多采用了榫的安装方法二、 先秦及秦汉部分青铜器（用途、几种主要代表器型、时代的变化）一、 青铜器的种类和用途；青铜器种类繁多按用途分为烹饪器、食器、酒器、水器、杂器、兵器、乐器、工具等。具有区分尊卑的功能。司母戊方鼎四羊方尊二、 夏代和商前期的青铜器处于早期阶段器种较少装饰比较简单。商代后期和周代前期制作已相当成熟，装饰繁复华丽器物的数量和样式极多，西周中期风格简朴器物中长篇铭文增多，春秋以后各诸侯国自行铸器，青铜器的主要制作方法及装饰方法制作青铜器；需要经过炼矿、制范、熔铸等几个过程饕餮纹、凤鸟纹 窃曲纹和重环纹汉代画像石（山东嘉祥）、瓦当、青铜器、霍去病墓、楚墓帛画、龙门二十品一、 南阳画像石构图；物象分布疏朗空白处不多点缀使主将分明主体形象更加突出；雕刻技法；平面阴线刻；凹面阴线刻；平底浅浮雕；纹底浅浮雕；楚墓帛画御龙人物帛画龙凤人物图缯书汉代帛画的主题思想是；引魂升天汉代霍去病墓雕刻；被称为“汉从石刻、气魄深沉雄大”的杰出代表；代表作马踏匈奴；马踏飞燕三、 魏晋六朝顾恺之（代表作品、论画文章）、陆探微（秀骨清像、代表作品）、宗炳、戴逵、莫高窟、；谢赫“六法”、顾恺之；女史箴图、洛神赋图、列女图、画论 以形写神、迁想妙得“等理论论画提出了塑造人物形象的最高新要求传神以主张以形写神宗炳所著画山水序是他绘画思想反映在山水画创作中的理论陆探微；吴人；擅长人物肖像佛教画，并能画禽兽尤以画肖像为主；他师承顾恺之在画史上有“顾、陆”之称，笔法上同属“笔迹周密”的密体；有“秀骨清像”之称；谢赫与六法论；六法论中最高准则是气韵生动；“六法论”内容；1、气韵生动；2、骨法用笔；3、应物象形；5、经营位置；6、转移模写；敦煌石窟包括；敦煌莫高窟、西千化洞、安西榆林、东千佛洞及肃北蒙古族自治县五个庙石窟一、 简述莫高窟早期壁画的主要内容和艺术特色，何为本生故事？莫高窟壁画据不同性质大体可分为1、佛像画，以佛为主题的说法图供人们供养礼拜的形象2、民族传统神话题材如西王母女娲伏羲等3、装饰图案4、故事画a 佛传故事b 因缘故事c本生故事；西征故事是壁画中最主要的内容是指释迦前生包括他做王子以前若干的故事其故事内容多是早就在民间流传的美丽寓言和传奇；南北朝开凿的著名石窟有；云冈石窟、龙门石窟、克孜尔石窟、敦煌石窟、炳灵寺、麦积山石窟等；四、 隋唐部分重点艺术家及代表作 ：展子虔、张萱、韩滉、吴道子、周昉、大小李将军主要问题 ：唐代美术的基本格局、张彦远与历代名画记展子虔；渤海人；技法上的特点是；山的描绘用单纯勾勒填以青绿山脚用泥金显得匆匆一看富丽；近处的树干梭枝不画细针只用石绿沉点；人物用色直接点染；远处的峰顶苔点先用细线圈出再填以花青画法古拙隋代展子虔的游春图是现存卷轴山水画中最古老的一幅；张萱所绘妇女形象面目丰颊硕体服饰艳丽是盛唐后仕女俗画的典型风格虢国夫人游春图；武后行从图；捣练图一、 张萱；盛唐画家，曾为画直实即宫廷画家；擅长人物画尤工仕女题材；有两幅北宋临摹的作品捣练图；虢车夫人游春图流传下来；周昉实效张萱后则小异其作品体现了中晚期大官贵族的审美情趣共有“衣纹劲简色彩柔丽以丰厚为体“的特点，他笔下的妇女形象由允欢愉转向她们在封建束缚下精神上的苦闷和空虚；籫花仕女图；纨扇仕女图；听琴图等；吴道子送天王图、搜山图、观音图二、 绘画风格；吴道子笔迹脱落豪放对以后中国古典山水画法起到了深远的影响；一、 “曹衣出水、吴带当风”；中国画术语；北齐画家曹仲达所画人物其体稠叠；而衣服紧窄犹如风从水中出来；唐代画家吴道子所画人物其势圆转而衣服飞扬富于运动感节奏感故有“曹衣出水、吴带当风”之说；阎立本步辇图、历代帝王图、凌烟阁二十四功臣图、职贡图李思训；唐代最享盛名的青绿山水画家；他绘画有江帆楼阁图；一、 李昭道；李思训之子；绘画有明皇幸蜀图此图表现的是安史之乱中文宗李隆基逃奔四川避难途中的情景；全图峰峦连绵境界雄远结构新颖云水勾勒细密极富装饰性；人物刻画生动意境深长耐人寻味；一、唐代绘画；中国绘画走向成熟的时期尤其是人物画获得了重大的发展；初唐画坛呈现着集南北传统画风与外来风格争相辉映的局面；表现皇室贵族的生活但题材方面宽广构图能力很强尤其是画面宏大的气魄反映出艺术创作适应着社会的繁荣；唐代的宗教美术明显地走向世俗化；唐代绘画有了明显的分科；描绘自然界共草生灵与社会富足及贵族日益奢华的生活好尚相关联；以鞍马为题材的创作也很流行；绘画理论；张彥远历代名画记中国美术史上具有通篹性的著作；朱景玄唐朝名画录断代史著作；二、 历代名画记；是我国第一部完整的善于绘画艺术的通史，这部著作既总结了前人的绘画美学思想，又系统的提出了自己的绘画美学见解，因此它也是我国历史上最早的一部绘画百科全书；在古代美术史论著中是一部科学系统的重要文献；全书共分十卷内容大致包括四部分；1、绘画的发展史2、画家传记及有关资料3、绘画技法与理论4、作品的鉴赏收藏与考证；五代宋重点艺术家及作品 ：范宽 、郭熙、李成、南宋四家、赵昌、 赵佶、 徐黄体异、荆浩、关仝、董源 、巨然、 张择端主要问题 ：宋代美术的主要成就文人画理论发展概况李成寒林平野图范宽溪山行旅图；雪山萧寺图郭熙早春图；窠石平远图一、 李唐、山石用大斧壁皴笔势雄阔畅快淋漓构图采取近景以崛起”开派”的作用；刘松年、画风工整写荗林修竹山明水秀之景；马远画面简陋全景不多山石用大斧劈兼水墨皴也兼用钉头鼠尾的皴法笔势锋利严谨方便有力画树多用焦墨秀拨多姿；夏圭；在用笔上好用秃笔点笔和夹笔国墨线气势起伏落笔速度大而轻尾端呈现尖状线条富有变化；一、 南宋院体代表画家有李唐早期代表万壑松风图晚期有清溪渔隐图；刘松年四景山水图卷；马远踏歌图；梅石溪凫图；夏圭溪山清远图卷；长江万里图；一、 五代人物画家；周文矩重屏会棋图；李竭写真；顾闳中韩熙载夜宴图一、 黄荃；能画人物最擅长画花鸟常描绘珍禽瑞鸟奇花怪石；画风清工富丽形象逼真；作品写生珍禽图造型准确用劲细的线勾出轮廓填；被后人称“黄家富贵”。徐熙；他的特点是以“落墨”为主而不求工细被后世称“落墨花；被后人称：徐熙野逸；二、 “徐黄异体”黄家富贵徐熙野逸；徐黄异体实则为两种美学风格；黄筌作品以富丽工巧见标；徐熙作品创“野逸”风格开了以后水墨淡彩和水墨花鸟花画的先河；徐黄异体主要体现在1、师承关系不同2、题材不同3、表现技法不同4、格调不同；二、 荆浩；字浩然河南沁水人；他笔下的山水多是崇山峻岭层峦叠嶂气势雄伟且全景式构图充分体现了北方山水之美；在用笔构图及水墨上对后人影响很深；荆浩山水画论著作笔法记三、 关仝；五代末宋初的山水画巨匠；他继承并发展了北派山水；他称“关家山水”他的画较荆浩笔墨更简练形象更鲜明动人达到了“笔愈简而气愈壮景愈少而意愈长”的境界；作品山溪待渡图；关山行旅图；四、 董源；字叔达钟陵人；在中国绘画史上最早创“披麻皴”；董源能画山水人物龙水牛虎；他的水墨山水皴擦点染并用创造出披麻皴和点子皴等表现技法；作品萧湘图；夏景山口待渡图等；五、 巨然；江宁人；善画南方清润明净的山水；作品秋山问道图；万壑松风图等；一、 清明上河图艺术特点；1、宋初市民阶层的形成出现了以世俗生活为中心内容的风俗画2、通过郊野汴河街市三个段落展现了北宋都城汴河两岸清明时节的街市景象3、构图采用落散点透视布局有序内容丰富主题突出采用线描淡彩画法并紧密结合对象的质感特征4、体现了中国古代风俗画的最高成就对石窟宋代的城市生活以及民众服饰建筑工商交通等具有重要的文献价值；清明上河图艺术意义；以其内容的异常丰富性高度的厂史真实性艺术表现的无比生动真切成为我国古代绘画史上具有不朽意义的杰出作品；作者严肃认真的创作态度艺术想像力的丰富及艺术表现的周密不苟都在绘画史上有着典范意义；五、 元重点艺术家及作品 ：赵孟頫、元四家、问题 ：元代文人画发展的情况、评价赵孟頫一、 赵孟頫；元代前期倡导书画同法并在绘画书法上都有较高造诣的画家；与钱选等人同称“吴兴八俊”提倡古意书画同源他的绘画作品至今流传不少就其画风来看大体分为；一是具有唐或北宋人特征的传统之作倡导古意作品如人骑图；秋郊饮马图；二是强调士气要求作品具有文人的意趣如竹图；三是在传统的基础上变法如鹊华秋色图；水村图；二、 赵孟頫有什么重要绘画主张和绘画代表作；字子昂是元代古意画风的开创者之一他在绘画上提出过一些重要的复古主张标榜的艺术标准是法古复古而具有古意即技法和意境上取法唐人追求中枯、雅正、清幽、淡然地境界；赵孟頫另一套主张是以书入画书画等同复归古典线的形式美代表作鹊华秋色图；重江迭嶂图；双松平远山水画平远法构图鸳鸯花鸟画；三、 元四家的生平作品及艺术成就；黄公望富春山居图王蒙夏日山居图倪赞松树亭子图吴镇渔父图表现1、强调绘画的文学化使作品的文学趣味得到进一步加强2、与文学趣味一致并且具体体现这一趣味构成元画特色的是对笔墨的突出强调和以书入画；画上题字作诗蔚然成风；四、 元四家的山水画共同特点，如何评价文人画艺术；黄公望、王蒙、倪瓒、吴镇的山水共同特点；强调绘画文学化使作品的文学趣味进一步加强；与文学趣味一致并且具体体现这一趣味对笔墨突出强调和以书入画；画上题字蔚然成风；通过文字表达含义来加重画面的文学趣味和诗情画意；文人画；指封建时代文人士大夫所作鲜明反映他们生活理想和审美情趣的独特形式绘画；对文人画评价应该放在具体的历史背景上来认识；文人画形成的历史条件；中国封建社会的文官都能诗文工书法；中国的绘画和书法主要工具相同线造型的使用；文人士大夫的著书有利于对创作技法总结和传播；文人画艺术的出现促进了中国传统绘画特别是由山水花鸟画的发展使他们的表现技法更为丰富多彩更浪漫精神已经更广阔丰富；黄公望是山川浑厚草木华滋；王蒙是画山水多至数十得树木不下数十种千岩万壑迦环重迭；吴镇山水苍茫沉郁；倪瓒山水所谓天真幽淡萧然寂寞具有一种荒凉空寂疏简消沉的趣味；六、 明重点艺术家及作品 ：戴进、吴伟、边景昭、沈周、文征明、唐寅、仇英、 董其昌 、 陈洪绶、徐渭一、 戴进；字文进号静庵派江钱塘人；他是一位在绘画艺上全面发展的人山水人物花果翎毛无不精湛都能代表其时代的最高水平；他受马、夏影响较深；以戴进为首的浙派画家一般即擅长山水又长于人物；二、 吴伟；字次翁江夏人；擅长人物山水；形成一种粗细兼能而以用笔雄健豪放水墨酣畅为主的独特风格；作品长江万里图卷；溪山渔艇图轴等；三、 边景昭；字文进福建沙县人；与赵廉蒋子成号称“禁中三绝”；工花鸟追崇黄家富贵工丽勾勒画风；造型简易用笔坚实有力而趋于粗壮用墨合理调色妍丽而沉着；较宋院画清淡紫云 作品三友百禽图轴；春花三喜图轴；一、 徐谓；字文长号天池山人山阴人；特长在水墨大写意花鸟；他的作品不拘于物象；他作画笔简有力势如急风骤雨以狂草入画有时还以泼墨为之追求水墨淋漓的效果；代表作杂花图卷；陈洪绶版画的题材和艺术风格；陈洪绶字章侯号老莲；晚明浙派蓝英北子19岁作离骚九歌图仕途不顺的艺术才华被崇祯皇帝常识而进摹画；擅长人物花鸟山水绘画版画人物居多题材多为寄托作者在明宋社会下的悲愤和理想带有一定的反封建色彩的西厢记；九歌图；水浒叶子等艺术风格上画家一贯固守独立趣味人物夸张变形风神逼真生动；问题：董其昌及其南北宗论影响一、 董其昌在绘画艺术上提出了那些见解在绘画发展中产生了什么影响？明代后期山水画家中继吴门派而起的代表画家是董其昌他提倡文人画强调摹古注重笔墨追求士气并提出了南北宗论；他所创立的松江派遂取代了吴门派的统治地位；他提出的绘画理论尤其是南北宗论对明末清初的绘画产生了重大影响一时之间苏松地区形成了许多山水画支派；较著名的画家有莫是龙与他共创南北宗论；陈继儒与他为至交；赵左亦常为其代笔；他们都是松江派主将；顾正渲他华亭派；董其昌早年受其启导；宋旭亦属华亭派；巨子沈士充受业于宋懋晋、兼师赵左也为董其昌代笔世称云间派；二、 怎样认识和评价董其昌的“南北宗论”；董其昌是明末松江画派（华亭、苏松、云间）华亭派的代表人；他所提出的南北守夜为世人认可；并流行300多年即南北宗均始于唐；北宗以李思训父子青绿山水为始经赵千、赵伯驹、伯萧至马远夏畦辈；南宗以王维水墨山水为始经张噪、荆关董巨、郭忠恕米家父子至元四家；董其昌借禅论宗把唐以来的山水画划分为两坐标系 文人画禅之南宗；院体画禅之北宗这种做法实际上是根源于当时的政治、宗教、经济和社会风气所致的文人画思潮的反映；旨在建立绘画品评的新标准虽有抬高文人画和贬低院体画的片面消极之举但作为山水画流派石窟的作用还是应予以肯定的；院体 明代宫廷绘画机构不同于前代不再设翰林图画院这样的专门画院机构而是将成为宫廷服务的画家归入御用监属之下由太监管辖此外画家没有专门职称只授于锦衣卫的武官职务地位和处境无法和宋代画院画家相比明代宫廷画的画风主要来自两宋画院规整苍劲的风格即所谓院体画吴门四家吴门派四家；沈周庐山高图文黴明湘君湘夫人图唐寅孟蜀宫妓图仇英工笔重彩闻名剑阁图；一、 吴门派四家；沈周庐山高图文黴明湘君湘夫人图唐寅沈周；字启南号石田长洲人；他长于山水也画水墨花鸟和杂画；传世作庐山高图画面崇山峻岭层层高叠几乎无空巧妙地运用虚实黑白对比手法使画面密而不塞在浑厚雄伟而又灵活的特点上完全是王蒙的面貌；他的画有粗笔和细笔两种名为“粗沈和细沈”；二、 文徵明；初名壁长洲答；他长于山水也能画人物花卉其山水画中传世的所谓“粗文”；他喜画兰竹渊源于元人；气质秀丽典雅富有文人雅趣其人物画也是如此如湘君湘夫人图；他的花鸟画则豪放粗笔草草大写意；三、 唐寅；字伯虎吴县人；其画山石坚硬笔法严整纯熟功力很深；他的山水画创作重视师造化；他的人物也很出色；四、 仇英；字实父原籍江苏太仓人；工匠出身工笔重彩闻名；以人物画为主纤细巧密清雅秀逸善于在传统中吸取民间审美趣味画风严谨多是工笔重彩人物和青绿山水而不乏文人画的韵味；作品桃园仙境图轴；五、 孟蜀宫妓图仇英工笔重彩闻名剑阁图；明代绘画中心的成因四、 浙派绘画代表；戴进长松五鹿图轴吴伟长江万里卷；溪山渔艇图轴五、 浙派；明代山水画流派之一明初至武宗嘉清时最为流行该派继承南宋院体取法于李唐马远夏圭多作斧劈皴行笔有顿挫形成水墨苍劲之体代表画家有戴进；吴伟；浙派特点；多作斧劈皴行笔有顿跌“铺叙远近；疏豁虚明”；在花鸟画方面边景昭吕纪工笔重彩；林良是粗笔水墨；孙龙是没骨法均别具特色；二、 吴门画派的形成发展及其艺术物色；中国明代中期的绘画派别亦称吴派因苏州为古吴都城有吴门之谓而其主要代表人物如沈周文征明唐寅仇英等均属吴郡人故名在吴门派崛起之前的时代初期江南苏州无锡地区已经有一批画家如杜琼，刘珏，陈汝言，徐贲，陈暹等人他们大都擅长诗文有较高的文学修养绘画上主要继承元代黄公望王蒙传统创作以笔情墨趣为主的文人画他们的艺术给吴门派的开宗人沈周以直接或间接影响故可称为这一画派的前驱由于当时受皇室常识的宫廷院体绘画以及别具一格的浙派称雄画坛；杜琼等人的作品没有得到社会广泛注意他们的主要活动为文学创作故未自成派系；吴门派在山水画上成就突出无论对元四家或南宋院体绘画都有新的突破在人物画和花卉画方面也各有建树；除仇英外另外三人尤其注重诗书画的有机结合使文人画的这一优良传统更臻完美普遍有力地影响了明代后期直至清初画坛；七、 清明清时期木版年画一、 明清木版年画的题材内容，有哪些中心及中心特点；题材内容包括戏文故事、仕女妹妹、风景瓜果、耕织生产、时事风俗、岁朝喜庆等；北方年画代表；天津杨柳青年画；受清代画院影响吸收了宋元明期工整纤巧写意的传统；格调优美；南方年画代表；苏州桃花坞；特点是刀法改进印后敷设面接近绘画；其次受欧洲绘画影响采用了线画法透视阴影未加强画面效果；四王、 （艺术家、代表作品、主要观点）、清六家、四僧、一、 “四王”艺术上共同特点；【清初六家“四王、吴历、恽寿平】四王艺术特点即清初时期的正统派代表；王时敏、王鉴、王翚、王原祁；他们共同承董其昌衣钵；强调摹习古人山水创作；艺术主张和风格迎合清王朝的政治需要和贵族的审美趣味；四王的创作在摹古的基础上仍能各具而目；艺术上遵守陈规缺乏创新意识；二、 王时敏；“清初六家”之首；字逊之号烟客江苏太仓人；用笔含蓄格调苍润；作品仙山楼阁图轴构图饱满山石较厚重皴法老到；三、 王鉴；字圆明号湘碧江苏太仓人；作品动笔沉着用墨浓润风格沉雄；他擅画青绿山水色彩浓丽而清润自具特色；四、 王翚；字石谷号耕烟散人江苏常熟人；他的画作面目既多技法又精画风清丽工秀明快生动受到时人高度赞赏被誉为海内第一；五、 王原祁；字茂京号麓台王时敏之孙；他笔墨功底深厚作画时晕染多遍由淡而浓层次丰富；六、 清初四僧是谁，分别论述其艺术风格和成就；“四僧”是指原济（石涛）、朱耷（八大山人）、髡残（石溪）、渐江（弘仁）绘画抒写身世之感和抑郁之气寄托对故国山川的炽热之情，艺术上主张“借古开今”反对陈陈相因，重视生活感受强调独抒性灵他们冲破当时画坛摹古的樊篱标新立异创造出奇肆豪放磊落昂扬不守绳墨独具风采的画风；振兴了当时画坛也予后世以深远的影响；其中石涛、朱耷成就最为显著；石涛的山水不宗一家戛然自立景色郁勃新奇构图大胆新颖笔墨纵肆多变格调昂扬雄奇是添补最富有创造性的画家；朱耷（1626约1705）字雪个个山等；江西南昌人；他是明朝皇室后裔明灭亡后不肯事清满怀悲愤削发为僧改名八大山人；他用“八大山人”四个字在作品上落款故意分作上下两组（竖写）写成草字很像“哭之哭之”他显然是借以隐晦地表达国破家亡的切肤之痛；髡残（16121692）俗姓刘字石溪号白秃石道人；湖广武陵人因字石溪故与石涛并称二石他也是甲申之变（崇祯上吊的日子）削发为僧的；髡残为人刚心不阿为世俗所敬重他对人物花鸟山水皆能；以山水为最