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通讯写作基本知识翟河贵目 录一、通讯的种类二、通讯的基本特点三、酝酿构思，提炼主题四、写作方法五、小故事六、功夫在诗外 通讯，是通过对现实生活中有报道价值的人和事的真实而详尽并且富有感染力的记叙，以迅速地反映客观现实生活。它是新闻媒体的基本体裁之一，也是读者、听众较喜闻乐见的新闻形式。写作通讯，一般要有一个鲜明的主题，拥有较为典型意义的人物和事件，用较娴熟的写作技巧，采用叙述、描写、抒情、议论等多种方法，写出形象丰满、内容生动、贴近生活、真实可信的作品。一、通讯的种类 l、人物通讯。人物通讯是用生动、形象的手法、刻划和描绘所写人物在特定的社会环境中，他们的思想风貌和工作、学习、生活事实以及所取得的成绩。如县委书记的榜样一一焦裕禄、为了周总理的嘱托等。 2、事件通讯。事件通讯是指报道事件发生和发展过程的通讯。它既可以是反映现实生活发生的重大的、振奋人心的典型事件和突出事件；也可以是从某一新闻事件中裁取片断，予以细致与详细的描述，以揭示事件的深刻含义。如为了六十一个阶级兄弟、抢救里根总统记等。3、工作通讯。工作通讯是指反映贯彻党的路线方针政策中的做法与成绩，总结实际工作巾的经验和教训，或者探讨有争议的急待解决的问题的报道。如我采写的玉屏县信访工作九年无积案(人民信访1992年第3期)。4、小故事。小故事即篇幅较为短小而又有一定情节或事例的人物通讯与事件通讯。由于往往只写一件事或一个片断，形成容量小、篇幅短、情节单一的结构，故称小故事。如深夜智擒女犯等。二，通讯的基本特点 通讯是介乎于消息与报告文学之间的一种新闻体裁，与二者具有较多共同点，但又有其区别。第一，消息主要是写事情；通讯则偏重写人，尤其是人物通讯主要是揭示人的精神面貌和思想境界。第二，消息中的事情一般是概括性的，通讯则要求通过具体的人物或事件生动形象地反映现实生活，要求写得详尽细致一些。第三，消息一般只写事件；通讯则往往在一个主题贯穿下容纳有相当丰富的材料。写比较多的人或事。第四，在形式上消息比较简单明快，短小精悍，直截了当；而通讯则往往有更多的形象描写、细节穿插和作者的议论。通讯的基本特点：第一，新闻性：迅速地、及时地反映现实生活中的典型人物，典型事件。第二，真实性：必须是真人真事不得虚构。第三，生动性：采用生动具体事例、合理安排场面和调度情节、烘托环境氛围。第四，形象性：将典型人物在特定环境活动，表现言行举止，升华人物性格和思想境界。 三、酝酿构思，提炼主题 采访结束，面对大量的原始素材，最迫切与当紧的是如何撷取其精华，如何加以使用的问题。这，实质上就是一个对全篇文章酝酿构思和提炼主题的问题。只有提炼出好主题，明确要表现什么，怎样表现，才可能使用好素材。主题就好象是一条线，有了这条线，才能将散乱的素材(好比是珠子)串起，形成一件全新的珠宝“工艺品”。 主题，可以在采访后形成，也可在采访前形成。 这里，我先谈谈主题在采访前形成。如我采写的鲜花绽开牛屎上(以下简称鲜花见贵州工商1997年2期和1997年2月13日经济信息时报)一文，就是先有主题，即主题先行。这主题就是：我们具有较高文化素质和思想素质的年轻工商干部们，如何在艰苦的环境中，用汗水、用诚挚、用爱心创造出优异的成绩。先确定主题，后找素材，并不是凭空杜撰，拿着一条线去找珠子串；而是已经耳闻或知道哪里有珠子，只不过尚未被人发现或拾取。所需要的是我们深入生活，去将那里散存或淹没的珠子发掘出来，洗去尘垢。而后，将发现与收集的珠子按自己的设计图案串好，成为一件崭新的“工艺品”。现在，我再谈谈主题在采访后形成。这种情况在无目的采访中比较常见。当然，也有带着某种主题构思去采访，而采访后又由于素材因素而变换主题的。如我在九二年初。采访大龙复烤厂厂长舒远康。原拟主题是：他如何在改革大潮中采取何种方式与手段，克服哪些让人意想不到的困难，兴旺了复烤厂。但在采访中，他对自己的一切讳莫如深，避口不谈，只是一个劲微笑着介绍了一下厂里的基本情况，并将功劳全归为厂领导集体和工人，我的采访失败了。但是，我从厂里几年迅速增长的效益和他不计个人虚荣的谈吐中，看到了一个厂长不图名誉的风采。于是通讯笑的风采应运而生，在贵州党风和铜烟报上发表。 主题的提炼和确定，通常应考虑如下三个因素： 1、主题要有时代精神。要求文章反映现实社会的时代精神，紧扣时代脉博；与时代要求相距甚远的，不能被读者所关心的则不予考虑。鲜花一文，就是结合工商系统“工商形象建设年”这一时代主题，反映了朱家场工商所的年轻人，在市场经济的建设中如何搞好本职，为地方市场经济建设服务，树立新的工商形象。 2、主题要表现一定时期人们所关注的问题。要求文章应贴近生活，并是人们所关注的内容。鲜花中的事例，就是发生在我们工商生活中实实在在的事，反映如何搞好自身建设，如何服务市场建设等大家所关心的问题。3、主题要符合典型本身的实际。要求文章内容的实在，不能虚构，更不得移花接木，人为拔高。如，大龙工商所每人给敬老院捐40元钱，送煤给敬老院；田坪工商所舒崇陆独身救火；车管所送车祸伤者到医院，并去三穗县通知伤者亲属等等事例，都非常典型，也是几朵鲜花，但是绝不能擅自移到朱家场的鲜花里去。 四、写作方法 写作方法是一门应用科学，也是一种技巧。娴熟的写作技巧，能使文章流金溢彩，引人如胜，对突出与提高文章的价值很有作用。当然，它虽非一日之功能，但多读、多看、多写，也会熟能生巧、驾驭自如。古人说：读书破万卷、下笔如有神。 l、拟制标题 文章的标题，就仿佛人的姓名；它在文章中占据着重要位置。消息写作中有句话叫“有了好的标题，文章就成功了一半”。这话在通讯写作不一定贴切，但也仍能强调其标题的重要。因为，不少标题又同时揭示了主题的内隐。新闻界一位前辈，有句很精采的话：“让人能够记得住的标题，就是好标题。” 标题，原则上应有三方面的要求：第一，鲜明。如县委书记的榜样一一焦裕禄(以下简称焦裕禄)，见题就知文章内容要反映什么。第二，新颖。如鲜花，人们都知“鲜花插在牛屎上”的含义，但此变一个字，就达到反其意而用之的效果。第三，扣题。如抢救里根总统记(以下简称总统)直接揭示文章内容。这三方面的要求，其目的就是给人一个“一见钟情”的感觉，见到便不忍离去。有的文章内容很好，但标题不好，就容易在编辑那里被见题生厌或引不起注意，弃之一旁。如果我们的通讯员发表的稿件，只要达到60%以上数目的标题不被改动，那拟制标题就算及格了，或者说不错了。 实题与虚题。标题有实题与虚题之分。实题是指标题是文章内容的实在浓缩，内容就是标题的展开。如焦裕禄、总统。虚题是指标题是内容的意境升华或比喻，内容不是标题的展开。如鲜花写的不是真实的鲜花开放在牛屎上，而是将人将成绩比喻成鲜花，牛屎暗示工作和生活环境。实题与虚题并无优劣之分，关键是看文章内容，需用什么样的形式表示更好一些。二者各有千秋。 正题与副题。文章都有其标题，但通讯在很多时候既有正题，又有副题。正题，通常揭示文章主题。副题，是正题的补充，常划定某个范围或作某种揭示。如总统就只有正题，因为这里的正题已说得相当明白，勿需副题来画蛇添足。如鲜花发表在经济信息时报上，编辑就按惯例加了个副题“一记朱家场工商所的年轻人们”。这就限定了范围并予以揭示，这篇通讯写的是朱家场工商所的年轻人，既不是写花，也不是写哪一个人。一般来说。现在中篇人物通讯，多有副题，短通讯即小故事，通常不用副题。 2、谋篇布局 谋篇布局，指的是一个文章结构问题。这通常在下笔之前先构思好，要用什么样的文章结构组织材料，表现内容 、体现主题。好比一个建筑师，在一个工程施工前，必须先设计图纸，然后按图施工。不事先谋篇布局，何先何后、何重何轻，心中无数，便下笔千言，胡写一气，那准会失败。文章的结构，常见的形式有： 顺序式。指按时间的先后顺序，按事件的逻辑顺序依次写来。其特点是情节发展秩序清晰，因果连贯，有头有尾，使人一目了然。这种格式，初学者便于掌握，容易驾驭。缺点是容易平铺直叙，比较乏味。 倒叙式。指先将事件结果告诉读者，从结果再去寻找起因和发展变化经过。其特点是先声夺人，造成读者不读不快的心理感受，以探究何以会如此的成因。缺点是让读者知道了结局，如遇时间仓促，也就不关心至于是怎么产生的原因和过程了。 并列式。指将多种事件、多个人物，彼此都相对重要地表现，都加以刻划和渲染，共同表现同一个主题，它以空间的形式齐头并进，时间的观念，在此相对削弱，其特点是给人一种气势庞大、恢宏壮观的空间感。从多层次、多角度、立体反映事物的全过程。缺点是较难驾驭，如某几个哪怕就一个方面显得单薄，就会减轻整体份量，影响整体效果。 花朵式。将文章最重要的部分或情节先告诉读者，而后据此需要全面铺开，形成以花蕊辐射花瓣的花朵式结构。其特点是将最扣人心弦的内容先写出，其势咄咄逼人，然后再按时空顺序或其他形式表现，以摆出一个强烈的悬念让人去探究。缺点是它在整个故事情节中往往是中间开花，再行立体衔接，呵成一体。如掌握不好，容易杂乱无序，如坠五里云雾。 3、体例格式 通讯作为一种新闻体裁，与消息、报告文学一样有自己的体例格式，但又不同于二者。通讯是一种在结构上较为灵活，形式较为多样，以什么形式表现主题好。就选用什么结构形式进行表述的散文式体例。 格式。第一，标题。通常在文稿纸的上方空一行，在第二行的居中位置写标题。如有较长的引题，写在正题上方一行位置，前后都应空一格，以示醒目，以便与正文区别。如有副题，写在正题的下一行，在副题第一个字前，划一破折符号。第二，署名。在与标题空一行的居中位置或略靠后方，署上作者的姓名或笔名。第三，正文。与作者署名空一行后，按通常行文格式，直到将正文写完毕。 段落层次。通讯篇幅较长，即使是小故事，通常也有多层意思需表述。为此，应做到段落清楚、层次分明。第一，段落章节。通讯如需反映几件较为独立的内容，以单独分列章节为宜，可为章节或大段拟制小标题。也可用“一、二、三”等数字标出，小标题或章节数字通常独占一行的居中位置。在工作通讯中(不仅仅如此)，如遇段落篇幅不长，又需划分明显，可在每段的开始前，划上“一一”破折号，以示醒目。第二，自然段。在段落章节中，如有多层意思需表述，根据行文需要，可另起自然段，也可在同一自然段中表述，但切忌重复和芜杂 4、整体构架 作品的正文，通常由三部分即三大板块组成：开篇、主体、结尾。就如人有头、躯干、四肢，亦如动物的头、身、尾。三都分均很重要，缺一不可，但对其总体要求，有句行话归纳得非常形象：凤头、熊腰、豹尾。这就是说：作品有开头要象凤凰的头那般漂亮，引人如胜；作品的主体要象熊的身躯那般粗实强壮，让人感到丰满，血肉充盈：作品的结尾，要象豹子的尾那般灵巧有力，发人震撼、警醒或深思。 开篇。也就是文章的开头，它对文章的成败有较大关系，有的文章有专门的章节或段落。如引子或序言之类，有的则没有。不管有无，但开头都必需精彩、引人。清人李渔说过：“开卷之初，当以奇句夺目，使之一见而惊，不敢弃去。”开头写得好，就能“逼”着读下去。如枯燥干巴、乏味，则难以吊读者的胃口，引起他们的兴趣。鲜花是这样开头的：“鲜花插在牛屎上，历来是一个贬意语，然而鲜花绽开牛屎上，却是一方父老的口碑。”为何反其意而成为口碑呢？欲知详情如何，那就请看下文分解，达到以俗变新，诱人下看的目的。 主体。这是文章的全部内容所在，背景、因果、经过、人和事、环境等，全在这里，这是文章全部价值的彰显之所，同样又是作者的匠心所在。可以说，文章的成功与否，系于主体。鲜花的四大部分“潇洒人生”、“服务上帝“、“拳拳爱心”和“造福一方”，都在主体部分。这四部分分别表现他们人生观、价值观和荣辱观；表现他们的职业忠诚和服务市场经济的行为；表现他们对人民的一片赤诚和厚爱之心；表现他们汗水换来的山区经济的发展。通过四个方面刻画，使读者相信，这的的确确是一束鲜花，是值得人们口碑的。 结尾。是文章的结束部分，也是呼应开篇、呵成一体的重笔之处。结尾，往往以议论或抒情作为结束语，以达到昭示、震撼、警醒、呼唤、反省、回味之目的。形式有恬淡或浓郁、轻盈或凝重、隽永或豪迈、飘逸或苍劲等等不一而足。结尾，有的文章有尾声等章节，但篇幅不长的通常无此必要。鲜花以“奋进吧，年轻人！愿牛屎上的鲜花绽开得更加绚丽夺目”作为结束语，抒发了作者强烈的感情和厚望，与开篇呼应，浑然一体。 5、写作技巧 任何一种工作或一门艺术，都有其技巧，写作自不例外。通讯根据其形式表现的需要，也有一定的技巧。掌搌好基本技巧，对文章会增色不少。虽说技巧，它并无一定格式。 在矛盾冲突中展开故事情节，增强感染力任何事物都是矛盾的统一体，社会在矛盾作用下前进。写通讯，就要将人物与事件在整个社会生活环境的相互关系和作用表现出来。背景是什么，矛盾焦点在哪里，情节发展如何，都必须考虑，依据如此诸多因素，造成一种强烈的矛盾对比的环境氛围，掀起情节发展的波峰浪谷，张驰有度，轻重有节，提起一个又一个悬念。常言讲的“文章似山不喜平”就是这个道理。为突出矛盾、突出情节的起伏，就必须戒除平铺直叙，面面俱到，应对素材有所取舍，当繁则繁，当简则简，有的要浓墨重彩，有的只一笔带过，以轻衬重，以次托主。鲜花首先介绍了环境的跟苦，而这些文化素质都较高的年轻人们是一种什么心态呢？面对起伏不定的市场效益，他们又是怎样作为的呢?一个个悬念都在迭宕起伏的情节中，在矛盾的变化中消失了。这样，文章的感染力也就得到增强。利用典型事例烘托，增强说服力典型事例，最具说服力。离开典型事例，就显苍白，也就没有通讯。典型是在特定的背景下，特定的环境中产生出来的特定典型人物与典型事例。较之普通不同的独有“个别”，是一篇作品产生的成因。只有写好了典型，文章才有说服力。鲜花在特定环境中，写了四件典型事例，并辅之以若干小事。“一滴水可以反映太阳的光辉”，通过典型事例，就由衷说服了读者。让人物充分活动，增强生命力人物，是通讯的核心，没有人也同样不存在通讯。尤其是人物通讯。为此，必须调动一切因素，刻画好人物，肖像刻画、语言刻画、心理刻画、行为刻画，立体综合表现，尤其要把握好对主要人物的刻画，让其用音容笑貌、喜怒哀乐、行为举止表现出一个血肉丰满的活人来。鲜花在心理刻画方面。其中有这样一段：“四头牛价值13000元，牛贩要求必须由工商担保，而且要在五天内给钱。长沙人有身份证和介绍信，身份真实，诈是不会的，只是等他们回去再寄钱来，至少也要半月。江所长面对边恳求的眼光，一边慷慨的配合”他到底会怎么样？这个中风险如何？这诈与不诈怎样界定？这五天期限又如何实现？究竟应采用何种妙策？只有让人物充分地立体活动了，文章和主人公的生命力才能得以表现。使用描写、议论和抒情等手法，增强表现力在通讯中，描写是大量的人物描写、景物描写、场景描写，这不赘述。议论和抒情，也显得非常重要，在关键时候加以运用，往往起到升华主题与主人公思想境界的作用。有人曾这样说：“议论之于文章，犹如翅膀之于鸟。鸟无翅膀不能凌空，文无议论，境界难以升华”。可见，议论在通讯中的重要，但切切不能多用甚至滥用议论。议论与抒情，可以是文中人物，也可以是作者。先讲文中人物议论。如鲜花“农科院一位同志握着两人的手感慨地说：小同志啊，我活了这么大，是你们让我真正当了一回上帝!”这抒情式的议论，就将“服务上帝的思想境界升华了。再讲作者议论。如鲜花“潇洒吗，凭你说”。短短六个字，就将年轻人乐于艰苦创造辉煌的潇洒人生，予以了充分肯定和热情赞美。关于标点符号标点符号，在文章中占有非常重要的位置，有时起到了类似人身关节的作用。用得好，会使文章增色；反之会使文章辞不达意，甚至相反。标点符号，在文学作品中显得非常重要，在通讯中也很重要，它不仅起标点段句的作用，还能起到调节文章节奏、变换句式、阅读韵律、强调感情的作用。也许有的人现在还不能理解，或许觉得荒唐，一旦你写多了，个中奥妙自会明白。如鲜花“场内两棵三人合抱的古樟树，神树。病牛进场，好了；萎牛进场，雄了。树不死，场就不散”。用了这些标点。文句变短了，口语化了。节奏感强、明快。但若变成：“场内两棵三人合抱的古樟树，仿佛神树一般，病牛进场变好了，萎牛进场变雄了。只要树不死，场就不会散”。这样，字多了，句子也变长了，也不口语化了，明快的节奏感也随之逝去。 五、小故事 小故事，实际上就是小通讯或特写。谓之小，因篇幅短，一般就是千字左右，仅为生活中的一个片断。谓之故事，就是它有人物有情节。小故事通常只讲一件事，不铺张，惜墨如金。因其短小，较易驾驭，不易跑题，很适合初学写作的人练笔，虽然它具有通讯的上述共性，但不必着意照本苛求，最主要的是如下三点：第一，写出引人入胜的故事；第二，写出多彩的情趣；第三，写出深刻的思想意义。下面，结合我采写的深夜智擒女犯(以下简称女犯，发表于1988年第12期西南民兵)一文，谈谈小故事写作。 1、写出引人入胜的故事 故事只有引人，才能使人入胜，才能读下去。因其短小，故开篇就宜提出悬念，吊起读者胃口。女犯开篇，就托出女犯的犯罪事实与狡诈，托出公安人员的对此重视，引起读者探明究竟的兴趣。紧接，故事就慢慢将悬念随情节的发展而解开放下，随着智谋的较量，正义战胜了邪恶。悬念放下了，故事也就此结束。小故事掀不起大波大澜，但只要微波细浪写得好，就能引人人胜。比如文中的杨部长如何设计，如何与女犯斗智等，就是着力表现的微波细浪。 2、写出多彩的情趣 情趣之于故事，犹如鲜花之于原野。情趣是一种美，是表现主人公的手段，是吸引读者的魅力。女犯的情趣，集中表现在杨部长等人进入女犯家中以后，那机智的设圈、机智的对话，反映出一方面是轻灵的对话，一方面是沉重的狐疑，谁战胜谁，就看谁智高一筹，对话中，杨部长的沉稳和机智，女犯的躁浮和空虚，一一跃然纸上。 3、写出深刻的思想意义 小故事的根本价值，在于它反映了何种社会现实意义。生动和情趣，都只是表现思想的手段。使人通过小故事以小见大，一叶知秋，从小事情悟出大道理。女犯的意义在于告诉人们：天网恢恢，疏雨不漏；打击犯罪，不只是警方等司法机关的事，只有大家参与，才能保持长治久安的社会环境。 总之，小故事的素材很多，关键是收集与积累，多练笔，时间长了，写好小故事并不难。关于素材，比如前面提到几个所里曾发生的事，鲜花中的几则事例，都可写成小故事，都很有社会价值。附小故事：深 夜 智 擒 女 犯 “石明花，女，29岁，玉屏县亚鱼乡瓮袍村村民，先后将4名农村少女拐卖到福建省”公安人员虽然对此案情背得滚瓜烂熟，但由于石明花行踪诡秘，却久逮未获。偶尔，当探明踪迹奔赴瓮袍，她却闻风而遁。好一只狡猾的狐狸。 8月1 2日，公安人员又获悉石明花从外地回到了寨中，为不坐失良机，便把擒获任务交给了乡武装部长杨荣德三人。 夜漆黑，l 2里山路不觉走完。如何抓？杨部长陷入深思。直言挑明吧，她定会大叫冤枉，寻死觅活；再则，深更半夜，山路崎岖，又怎能轻易将地带走看到山寨闪烁的灯光，杨部长心头一亮，“有了!” 三人径自来到石家。门外，他们清楚地听到了石明花的声音，推门而入，却不见石明花，只有家人在闲聊。猛然，杨部长听隔壁传出咳嗽声，便高声说：“是明花吗？出来吧，违反了政策，想躲也躲不了。”一句话，把全家人吓得冷汗直冒。石明花慌忙从里屋冲出，“莫诬赖好人!”“不会不会。”杨部长故作轻松地说，“明明有人反映，你又怀孕4个多月啦，天天躲，不肯引产。”石明花和家人听罢，都不禁长长嘘了口气。她看着常在村上搞计划生育的杨部长，放松了戒备，满腹委屈地愤愤然：“是哪个烂嘴巴的乱嚼?我娃崽才一岁多!我赌咒，哪个肚皮头有东西，就是偷汉子得来的。” “好啦好啦，空口无凭，你怀没怀孕，跟我们到乡医院去捡查。”“去就去，明天打早。”杨部长作焦急状，“不不，明早你一躲。我去找鬼？今夜不去，就硬是心头有鬼!”石明花沉默。她瞅瞅家人，又不时斜瞥杨部长他们，反复思忖后，确信眼前三人是为计划生育而来，便故作爽快地说：“去就去。”杨部长等3人，终于带着石明花上了山路。凌晨两点，当石明花看到公安人员明晃晃的手铐后，浑身一软，叹道：“没想到你们做得这么聪明，天衣无缝!”（见1988年第12期西南民兵) 六、功夫在诗外 前面，介绍了通讯的基本特征和基本写作方法，不知对大家是否有所启迪。写通讯，并非一日之功，古人云，“功夫在诗外”。谁初提笔，就能写出锦秀文章，那是天才，不经严冬寒，哪得梅花香。结合我多年的写作感受，想送大家九个“多”，望有人能接受。 l、笨鸟先飞，熟能生巧 “笨鸟先飞”是个比喻，非指大家，在座的都比我聪明，只是暂时尚未涉猎写作，从增强写作功力上说。可先练笔，多读、多思、多写。 多读。这是提高写作能力最好方法，多读名家精品，必将受益非浅。千古流芳的名家精品，不是谁能吹出来的，只有多读，才能吮其精华，受益于身。多读，给我印象最深的莫过西班牙大文豪塞万提斯。他年少时，酷爱读书，哪怕在街上捡到半张破报纸，也要反复一遍遍研读玩昧，长期的熏陶，后来终于使他写出了千古不朽名著堂吉诃德。 多思。就是要仔细品味文章滋味，进行反复的欣赏、玩味。从结构到锻词炼旬，领悟文章的意境和作者的思想情趣。如朱自清的一个背影，让我两眼泪流，浑浑沌沌中，直见天下父亲用他山一般巍峨的身躯，在护佑着整个中华民族的下一代。 多写。看十遍，不如写一遍；提高写作能力，最终还是靠写。有人常说，我想得到，就是写不出。原因就是练笔太少，读名家作品，赏析后就写，写读后感，从它的思想内容到结构布局，精采段落和妙句。只看不写，就