紫砂壶的名家鉴赏.pptVIP

紫砂记 陶都宜兴东临美丽富饶的太湖之滨 位于苏 浙 皖三省交界处 地处沪 宁 杭的中心 是一个文化发达的新兴城市 宜兴古称阳羡 荆溪 以好茶闻名全国 自秦始皇设阳羡郡起 至今已有二千二百多年的历史 宜兴产一种全国独有乃至世界稀有的紫泥 颜色绛紫 其制品通称紫砂陶 也简称紫砂 紫砂陶品类繁多 尤以茶壶为代表 宜兴紫砂自明 清紫砂壶名家辈出开始 就已经具有了相当的知名度 进入皇家宫庭 出口世界 麻子泥 烧成后红色中有黄点 紫砂记 宜兴紫砂始于北宋 盛于明清 发展繁荣于当今 陶瓷工艺美术大师李昌鸿先生在为紫缘陶艺题词中的这一段已简单扼要的陈述了紫砂的过去与现在 随现今中国茶文化与紫砂陶文化结合的推广 发展 紫砂壶已被当今世界誉为 世间茶具称为首 尤以宜兴名家制作出古雅精美的沏茶茗壶 为世界各大博物馆竞求收藏 成为中华文物一大瑰宝 传说中的始陶异僧 紫砂记 紫砂前传 北宋 史记最早紫砂时期 1976年宜兴羊角山发现紫砂古窑址 出土了早期的紫砂茶具残器片 经考证 其年代上限为北宋中期 据此 可以断定 宜兴紫砂器的生产历史已有将近一千年了 早期紫砂器的用途与明清乃至现代紫砂器有较大的区别 黄龙山红泥 烧成后即纯朱泥 紫砂记 紫砂前传 明代中期 据明 周高起 阳羡茗壶系创始 记载 金沙寺 宜兴湖父镇西南 为唐相陆希声山房 僧搏紫砂细土 搜筑为胎 规而围之 刳使中空 踵捏口 柄 盖 底 作成壶具 附陶穴烧成 人遂传用 金沙寺僧的确切年代 已经难以查考 据推测应比供春年代略早 大概在成化 弘治年间 1465 1505年 丁蜀镇的黄龙山是一座黄石山 紫砂记 紫砂前传 明正德 嘉靖年间 1506 1566年 据 宜兴县记 记载 明正德年间 有制壶名师供春 所制茶具 新颖精巧 温雅天然 质薄而坚 负有盛名 所制 树瘿砂壶 为世间珍宝 现藏于中国历史博物馆 供春为吴颐山的家童 因陪主人在金沙寺读书时 窃仿老僧心匠 在闲时偷学制壶而走上从艺之路的 惜目前供春之存世作品多有争议 标志处水下10公尺 前些年开掘出 底槽青泥 紫砂记 紫砂前传 明嘉靖 此时宜兴紫砂器已逐渐走向稳定 昌盛时期 供春之后有 董翰 赵宋 文畅 时朋 四大名家 万历年间时大彬 李仲芳 徐友泉师徒三人并称 三大妙手 而时大彬更备受后人誉为制壶宗师 其时桃李遍天下 时大彬号少山 明万历年间人 其父时朋亦为制壶名匠 露天开采 紫砂记 紫砂前传 明末 宜兴紫砂器由葡萄牙商人远涉重洋运至欧洲 被称为中国的 红色瓷器 朱砂器 当时出口的紫砂器多为朱泥作品 成为欧洲市场的热销产品 水锈紫泥 烧成后呈浅红或橘红 紫砂记 紫砂前传 清康熙年间 陈鸣远 花货壶的祖师 号鹤峰 一号石霞山人 又号壶隐 其父陈子畦为明末清初制壶名匠 陈鸣远作品传世的甚少 有 宫中艳说大彬壶 海外竞求鸣远碟 之誉 其后名匠辈出 如 惠孟臣 其生卒现尚无从考证 约为1620 1671年间 嘉庆年间文人陈曼生 即陈鸿寿 西泠八大家之一 的介入参与使传统文化 诗书画 三体与紫砂完美融为一体 使紫砂文化内涵达到了一个新的高度 于道光至咸丰年间就不得不提另一位宗师邵大亨 邵壶古朴浑厚 名壶说 邵大亨所长 非一式而雅 善仿古 力追古人 有过之而无不及也 其掇壶 肩项及腹 骨肉停匀 雅俗共赏 识者为后来居上 嘴把胥出自然 若生成者 他人莫能为之 邵性情孤傲 清介正直 非到其困乏时 虽一壶千金 亦不可得 邵壶顾老尚自推嵩极至 实为后人楷模 紫砂记 紫砂前传 清末民初 其时名家茗壶在国际各项博览会上已为常见的获奖工艺品 更加奠定了紫砂壶艺的艺术价值和收藏价值 其代表者有程寿珍 黄玉麟 俞国良 冯桂林等等 黄龙山本山绿泥 烧成后呈米黄色 紫砂记 紫砂前传 建国至今 建国初五十年代 百业待兴 在国家的号召下 宜兴成立了汤渡陶业生产合作社 在七大艺人顾景舟 朱可心 任淦庭 裴石民 吴云根 王寅春 蒋蓉的带领 指导下 培养了数以百计的壶艺新手 为新中国紫砂事业的发展立下了汗马功劳 在当代壶艺中首推泰斗顾景舟 与时大彬并称为紫砂壶艺泰斗 顾景舟先生穷毕生精力于紫砂陶艺 不断进取 勇于创新 并带领几代人为紫砂事业增光添彩 他以博大的胸怀 精湛的技术 在紫砂发展史上写下了辉煌的篇章 不愧为一座重要的里程碑 正如著名美术大师亚明先生所评 紫砂始于明正德 至今五百年 高手不过十余人 顾兄景舟当为近代大师 顾壶可见华夏之哲学精神 文学气息 绘画神韵 现徐秀棠 徐汉棠 汪寅仙 吕尧臣 谭泉海 李昌鸿 周桂珍 顾绍培 何道洪 鲍志强 沉遽华等继承七大艺人的衣铱 领导着新一代紫砂陶精英将紫砂文化推广至一个新的天地 至今 紫砂壶已是百花齐放的鼎盛时期 成为穷工毕智 令人叹为观止的工艺珍宝 紫砂记 紫砂壶的泥料 紫砂陶的制作工艺还得从紫砂土说起 紫砂陶所用原料是由紫泥 绿泥 本山绿泥 团山泥 烧成品呈黄色 红泥三种 统称为紫砂泥 紫砂泥料产于石岩下夹存于甲泥矿层中 本山绿是紫泥层的夹脂 故本山绿泥有 岩中岩 泥中泥 之称 红泥产于嫩泥矿底部泥料层中 质坚如石 故有朱红泥之称 紫砂泥属于高岭土 石英云母类型 其特点含铁量较高颗料较粗 故其它陶土不能比美 紫泥 绿泥 红泥三种原料都可以单独使用 也可以根据需要互相配比掺和使用 刚开采的紫砂泥料不能用水直接膨润 要散放露天 风化陈腐几个月 然后粉碎 过筛 加水拌和加工成坯胎 半成品 即可制胎 紫砂器不需上釉 经窑烧成1100 至1200 氧化焰烧成就可得到色泽雅致 质地坚细耐用的紫砂器 紫砂的色泽以紫红色为主 因而称为紫砂陶 由于原料的不同配比掺搭还可以得到朱砂紫 深紫栗色 梨皮 石榴皮 海棠红 天青 青灰 墨绿 黛黑 金葵黄等等不同的颜色 呈现出紫而不姹 红而不嫣 黑而不墨 远而望之 黑幻若君钟鼎陈明庚 近而察之 灿若琬琰浮精英 这就是紫砂泥色淋漓尽致的体现 紫砂记 紫砂壶的泥料 紫砂泥优良性能及特点表现在 1 可塑性能 比其它陶瓷原料或粘土更听话 允许成型范围极宽 比一般陶土不同 经高温烧成不易变型 成品和坯体收缩率为百分之十 个别泥料达百分之三十或更高 2 紫砂器经高温烧成后 成品能保持百分之二的吸水率 和百分之二的气孔率 3 紫砂器里外均不上釉 用作茶具 其没出物不会产生某种不良影响 4 紫砂器能经受冷热急变 冬天泡茶决无爆裂之虑 且恒温性好保温的时间长 能放在文火上炖烧不会炸损 5 紫砂壶经久耐用 涤拭日加 自发黯然之光 入手可鉴 于是器身玉色晶光 气息温雅 并以边喝边把玩摩挲为乐事 紫砂记 紫砂壶造形 一 几何型 二 自然型 三 筋纹型 大体为三种 这是茶壶大体的分法 切不可以作者流派 风格对号入座 紫砂记 紫砂壶造形 1 几何型 俗称为光货 光货的设计制作是最能鉴别功力的 光货是指整个壶形中不同形体部位 要求是每个过程都要做到有骨有肉 骨肉亭均 都要有自己的特质 性格和规范 这些明确要求就要看简单的线形 比较丰富的内容 供人们审视功力优劣 审美情趣因人而异 功力优劣难以强求一致 但是在统一中求变化 应该到方非一式 圆不一相 在变化中求统一 如传统的掇球 竹鼓壶 汉君壶 合盘壶 四方壶 提璧壶 洋桶等等 紫砂记 紫砂壶造形 2 自然型的茶具比较直接摸拟自然界固有物或人造物 来作为造形的基本形态 行话称为 花货 在这一类作品中摸拟客观形象时 又分为二种 一种是直接将某一种对象的典型物 演变成壶的形状如番瓜壶 柿扁壶 梅段壶 另一种是几何类 在壶筒上 选择恰当的部位 用装饰手法的雕刻或透雕的方法把某种典型的形象附贴上 如常青壶 报春壶 梅型壶 竹节壶等等 按紫砂茶具特有的形式美加以整理 通常说是变型处理 紫砂记 紫砂壶造形 3 筋纹型是紫砂艺人在长期生产实践中创造出来的一种壶式 筋纹与筋纹之间的型体处理大致有三种 第一种是菱花式壶 第二种是菊或瓜果类式的纹样制作的壶 第三种是第二种的变态 筋纹与筋纹之间呈凹进的元线条状 陈鸣远 花货壶的祖师 号鹤峰 一号石霞山人 又号壶隐 其父陈子畦为明末清初制壶名匠 紫砂记 紫砂壶鉴定 紫砂壶鉴定鉴定紫砂壶优劣标准可归纳为三个主要因素 四个要素 五个字来概括 1 评价一件紫砂壶的内涵 必须具备三个主要因素 完美的形象的结构 精湛的制作技巧和优良的实用功能 形象结构是指壶的嘴 扳 盖 纽 脚 应与壶身整体比例相协调 精湛的技艺 是评审紫砂壶艺优劣的准则 优良的衫功能是指容积和重量的恰当 壶扳 执握 壶的周围合缝 壶嘴出水流畅 同时也要考虑色地和图案的脱俗和谐 紫砂记 紫砂壶鉴定 2 四个要素 如果抽象地讲此砂壶艺的审美 可以总结为形 神 气 态四要素 形 即形式的美 作品的外轮廓 也就是具象的面相 神 即神韵 一种能令人意会体验出精神的意味 气 即气质 壶艺所有内涵的本质美 态 即形态 作品的高 底 肥 瘦 刚 柔 方 圆的各种姿态 从以上几个方面贯通一气才是一件完美的好作品 如紫砂壶艺爱好者斤斤计较于壶的容积的宜大宜小 嘴的宜曲宜直 盖的宜盎宜平 身段的或高或矮 侧重于从沏茶茗饮的方面出发 那就只是知理而无趣 容易局限于紫砂壶片面 缺少对更多好的作品的认识 一把好壶的欣赏应该在理亦在趣 不管它是大是小 嘴是曲是直 盖子是盎是平 形制是高是矮 都在乎有理有趣 趣才能产生情感 怡养心灵 百玩不厌 从这样的审美态度作出发点 才能得到紫砂爱好者的共鸣 当然 作为一件实用工艺美术品 它的适用性非常重要 使用上的舒适感可以愉悦身心 引起和谐的兴致 因此 也就是根据品茶的习惯 风俗 有选择地考虑壶体的容量 壶嘴的出水流畅 壶把的端握省力舒适等等 也是作具体范围的内容来考虑的 诚如已故壶艺泰斗顾景舟所说 总之 艺术要有决断 要朴素 要率真 要亲自感受到的表达出来 以达到形 神 气 态兼备 才能使作品气韵生动 显出强烈的艺术感染力 紫砂记 紫砂壶鉴定 3 什么是正宗紫砂 紫砂泥原料的性能 化学成份 分子结构 吸水率 透气性 紫砂壶泡 注茗的功能 壶的造型 色的色泽 工艺技巧 以及装饰手段 艺术风格 名人名作 历史沿革 欣赏紫砂 亦浅 亦深 亦玄 亦神 关健在于你如何进入赏壶之门 来加于体会 紫砂壶历来多分成四个档次 日用品壶 即大路货 工艺品壶 即细货 特艺品 即名家工艺师的作品 艺术品 富于艺术生命的作品 用五字法来概括 即 泥 形 工 款 功 前四个字属于艺术标准 后一个字为功标准 紫砂记 紫砂壶鉴定 一是 泥 紫砂壶得名于世 固然与它的制作技法分不开 但根本的原因是紫砂泥的特殊优越性能更重要 许多陶瓷专着分析紫砂原材料时 均说含有氧化铁的成份 其实含有氧化铁的泥 全国各地多有 但别处就产生不了紫砂 只能有紫泥 这说明的关健不在于氧化铁 而在于紫砂的 砂 字 根据现代科学的分析 紫砂泥的分子确有与其它泥不同的地方 就是同样的紫砂泥其结构也不尽相同 由于原材料不同 带来的功能效用给人的官能感受也就不尽相同 所以评价一把紫砂壶的优劣 首先应该是紫砂泥质的优劣 功能效用好则质优 不然则质差 官能感受好则质优 反之则质差 泥色的变化 只是给人带来视觉官感的不同 与功用 手感无济 而紫砂壶是实用功能很强的的艺术品 尤其由于使用习惯 紫砂壶需要不断的摸索 让手感舒服 达到心理愉悦的目的 所以紫砂质表的感觉比泥色更重要 紫砂与其它陶土相比一个显著的特点就是手感不同 一个熟悉紫砂的人 闭着眼睛也能区别紫砂与非紫砂 如摸玻璃质器物 黏手 而摸紫砂对象就如摸索豆沙 细而不腻 十分舒服 紫砂壶质表的手感是十分重要的内容 也是评价一把紫砂壶的一项依据 紫砂记 紫砂壶鉴定 二是 形 紫砂壶之形 是存世的各器皿中最丰富的了 素有方非一式 圆不一相之赞誉 如何评价这些造形也是 仁者见仁 智者见智 因为艺术的社会功能是满足人们的心理需要 既然有各种各样的人 就会有各种各样的心理 即大度的爱大度 清秀的爱清秀 古拙的爱古拙 喜玩的爱趣味 人各有爱 不能强求 为古拙最佳 因为紫砂壶属整个茶文化的组成部分 它追求的意境 应该是茶艺所追求的意境 茶艺追求的意境是 淡泊平和 超世脱俗 而古拙正与这种气氛最为融洽 所以古拙为最佳 紫砂壶的造形全凭感觉 制壶的讲等样 等势 按造形学讲就是 均衡 讲许多高深的理论很可能越讲越讲不清 不是有句俗语 只可意会 不可言传 艺术上的感觉全靠心声的共鸣 心灵的理解 即所谓 心有灵犀一点通 说起 形 人们常把它与紫砂壶艺的流派相并提 认为紫砂壶按形分流派 其实 就如演员的流派分类 不能以他演什么戏而定 而应从他在戏剧表演中追求趣味 艺术家在他们的艺术生涯中 一旦艺术成熟 必然形成他的个人风格 而风格只有相似 而无一致 紫砂记 紫砂壶鉴定 三是 工 艺术有很多相通的地方 国画的大写意 是属于豪放之列 而紫砂壶的造形技法与国画之工笔技法 有着同工异曲之妙 也是十分严谨的 如点 线 面是构成紫砂壶形体的基本原素 在此砂壶成型过程中 必须清清楚楚 犹如工笔绘画一样 起笔落笔 转弯曲折 抑扬顿挫都必须交待清楚 面须光则光 须毛则毛 线须直则直 须曲则曲 点须方则方 须圆则圆 都不能有半点含糊 否则就不能算是一把合格紫砂壶 按照紫砂壶的成型工艺特殊要求 壶嘴与扳要在一直线上 并且分量要均衡 壶口与壶盖结合要严紧 以上这些都属于手工的要求 但也只是手工表达的其中一部份 一个完整的紫砂壶 是靠十几道甚至更多道工序才能完成 就胚体成形来说 就不能单凭是手工成形 就是好壶 档杯或模造胚体就是模造的 没价值的 那紫砂壶历史上的大师岂不是要重新定位了 这是错误的认识 也是一般对紫砂没认识人的看法 全手工胚体成形只是一把紫砂壶成品其中几道工序 一把好壶拿出来是讲究它整体表达的效果 档杯或模造胚体是为达到壶身出来的效果更好 另有一些壶身是人手无法成形的 但也有某一些急功近利的小工匠 为求利益而不顾壶的质和量 或是掌握不了一些成型难度大的壶的工艺技巧而用模子 当然也不排除某些工匠为了大量的粗制滥造 一般对紫砂壶没认识的人以为档杯或模造胚体的壶 出来以后 也就是修一修接口或修一修其它的 没什么手工工艺价值 而认为全手工拍身筒的壶就是好壶 无可否认全手工打泥片 拍身筒是继承了传统的生产工艺 加大了紫砂壶成型的难度 工艺价值 且更不易为庸手所仿制 但构成一把好壶还需要其它各道工序的努力精心才能完成 但若是只注重壶的胚体成形 而忽略了紫砂其它工序的制作 这是永远造不了一把好壶 制作技艺的关键则是脱空成型与坯体的精加工 所谓精加工 是用竹片 明针 牛角片 刀具及用这些材质制作的其它专用工具对接上嘴 把 颈 底的壶口身盖的表面进行括平 修整 这是紫砂壶成为工艺品的关键之一 它还需要其它道工序用手工来完成的 稍有其它一道工序出错 手工不到位功夫不足或学艺未精掌握不了泥的特性等 一样是成不了一把好壶 以上观点不能套以低档的商品壶来比较 因为低档的商品壶确是由模具造好了 再稍微修一下就完事了 紫砂记 紫砂壶鉴定 四是 款 款即是壶的款识 鉴赏紫砂壶款有二层意思 一层意思是鉴别壶的优劣 壶的制作者 题词 镌铭的作者是谁 另一层意思是欣赏紫砂壶面上题词内容 镌刻的书画内涵和印款 紫砂壶的装饰艺术也是中国传统装饰艺术后部分 它具有传统的 诗 书 画 印 四化位一体的显著特点 所以欣赏一把紫砂壶除了看泥色 造形 制作的功夫外 还有文学 书法 绘画 金石等方面 所以一把紫砂壶的欣赏能带给人们更多更美的享受 紫砂记 紫砂壶鉴定 五是 功 所谓功是指壶的功能美 近年来 紫砂壶的新品层出不穷 但是有些制作艺人只讲究造形美而往往忽视功能美的现象时有发生 有些直接影响紫砂壶功能的发挥 有的紫砂壶甚至出现 中看不中用 的情况 其实紫砂壶与别的艺术品最大的区别应于紫砂壶具有很强实用性 它的 艺 全在 用 中 品 如果失去用的意义 艺 亦不复存在了 所以千万不要忽视紫砂壶的功能美 紫砂壶的功能美有那些表现呢 1 容量适度 2 高矮得当 3 口盖得严紧 4 出水要流畅 按日前大多饮茶者的习惯而言 一般容量最好在200 350毫升为最佳 手摸手提只需一手之劳 故称为一手壶 若以广东 福建沿海一带的喝茶习惯 一般以150 200亳升为多 约四小杯水左右 三两知己最是适宜 紫砂壶的高矮 各有用处 高壶口小 宜泡红茶 矮壶口大 宜泡绿茶 但又必须适度 过高则茶易失味 过矮则茶易从壶口溢出 壶嘴出水也很关健 凡此种种都属于功能美的标准 历史上师承情况 有文字记载的最早的紫砂艺人 当推供春 供春是吴颐山的家僮 他从艺之初 是陪主人在金沙寺读书时 窃仿老僧心匠 走上创作之路的 他的老师当是 久而逸其名 的金沙寺僧 时大彬是明代划时代的巨匠 他的徒弟众多 李仲芳 为时大彬第一高足 世传时大彬壶 亦有仲芳之作而署大彬款的 徐友泉 欧正春 邵文金 邵文银 陈俊卿 沈君用 其后因缺少文字记述 难作推断 清代名手黄玉麟师从上袁人邵湘甫 程寿珍则学艺于邵友廷 古代紫砂名家 古代紫砂名家金沙寺僧 供春 时大彬 陈鸣远 李义心 邵亨裕 惠孟臣 陈子畦 惠逸公 陈鸿寿 邵友兰 葛子厚 潘仕成 邵大亨 黄玉麟 供春 明代正德年间 宜兴进士吴颐山曾在金沙寺寓居攻读诗文时 书童名 供春 者 因闲暇无事 见寺僧在从事紫砂壶生产 就在暗中淘细土制坯仿效 又经自己刻苦钻研 日积月累 制壶技艺日精 终成为当时最负盛名的一代制壶高手 成为阳羡茗壶 正始 之首 据说当时供春在寺内学艺时 曾看到寺内一古银杏树上有树瘿 形状古朴 奇拙 就模仿树瘿的造型 用手指捏为形 再用茶匙挖空内壁 做成几把 树瘿ying壶 这一独树一帜的紫砂壶 受到当时社会名流 雅士们的认同 欣赏和赞叹 为其起名曰 供春壶 供春遂成为历史上第一位有名可考的制壶名家 名家评供春其壶曰 脱手则光能照面 出冶则资比凝铜 供春之壶胜于金玉 历代以来 供春壶均为极其名贵之物 名闻遐迩 存世极少 历代藏壶名家竞相搜求而不可得 供春壶 中国国家博物馆收藏 明 李茂林 菊花八瓣壶 时大彬是晚明最负盛名的紫砂大师 明中期以后 文人士大大阶层的参与品评和提倡使紫砂艺人的智慧和灵感得到充分发挥 出现了时鹏 董翰 赵良 元畅四人制壶名家 时鹏之子时大彬是晚明最负盛名的紫砂大师 最初访制供春壶 后来他来到江南太仓 结识了陈继儒 王时敏 王鉴等著名学者和书画家 共同探讨茶艺 品茶之道 深受启发 因而改制小壶 以便适应文人阶层追求淡雅 超俗的审美风尚 明人认为 茶壶以小为贵 每一客 壶一把 任其白自斟自饮 方为得趣 何也 显小则否不涣散 味不耽搁 冯可宾条笺 王士祯在 池北偶谈 中说 大彬壶问世年代已 知名海内 近代李景康 张虹的 阳羡砂壶考 的著录中 仅记载有十六件大彬款砂壶真品 时大彬象所有的占代艺术大师一样 对自己的作品有着极其严谨的态度 遇有不惬意 碎之 绝不允许其流传下来 这种对待艺术精益求精的创作精神 使得大彬壶在当时就已经名重艺林 只有极少数的文人骚客能有幸得到大彬亲手制作的壶 且大都秘不示人 甚至主人死后将壶陪葬身边 其宝爱程度可见一斑 大彬壶制作稀少 而且使用率极高 很容易损伤 这也是留传至令如凤毛麟角的一种客观原因 现在社会上有不少制作精湛又有时大彬款识的器物 但能确认为真品者是极少的 大彬 款菊花形紫砂壶 年代 明晚期说明 该壶由柳州一明代墓葬出土 时大彬 师从明代制壶名师供春 作品风格独特 为世人所珍爱 现存世的出土 时壶 不过寥寥5件 大彬款紫砂诗句大执壶 明时大彬僧帽壶 时大彬龙风印包壶 时大彬菱花瓣壶 明万历四十四年墓出土 大彬款紫砂六方壶 时大彬开光方壶 时大彬 紫砂提梁壶 明代 时壶 只用刻划署款 字体为楷书 在紫砂茗壶上用印约在明末清初才逐渐兴起的 民国时期紫砂艺人绝少见过时壶真器 不识大彬款识形式 便在壶上使用当时流行的印章款 我们不时见到有 时大彬制 四字方形有框楷书印和无框单行四字长条印 舒体楷篆均有 不难辨识 凡是有用 时大彬制 印款的壶尽皆伪品 高34厘米 口径19 4厘米 大彬如意圆壶 时大彬 时大彬知壶常在紫砂泥料中杂以完砂土 成陶后壶面上闪现出浅色的细小颗粒 产生 砂粗 质古 肌理匀 的奇妙效果 这种 调砂 工艺不仅是 时壶 及其时代的一大特点 而且成为紫砂壶上一种自然天成的装饰 鉴赏家称之为 银砂闪点 还赞美它 珠粒隐现 更自夺目 我们所见南京博物院所藏的紫砂提梁大壶和上海博物馆所藏的紫砂书扁壶便是这样 时大彬 玉兰花六瓣壶 扬州画舫录 作者李斗在卷四中说 时壶 以壶柄上有指拇痕为标识 壶盖与壶口紧密无缝 这也是 时壶 工艺的又一特点 时大彬 玉兰花六瓣壶 时壶 诸款俱足 就是说他制的壶都有 大彬 或 时大彬制 的刻款 据说最早时请书家在壶上题写 然后自己用竹刀刻出 后期受到董其昌 陈继儒等文人的影响 不再请人落墨 以刀代笔 直接在壶上运刀刻款 楷法工稳昋逸 时评有 黄庭 乐毅遗意 人不能仿 鉴赏家用以为别 明代时大彬笠式紫砂壶 大彬款紫砂六方壶 鼎足盖圆壶 时大彬 明 时大彬 三足圆壶 明 时大彬 雕漆紫砂壶 明李仲芳扁圆壶 明 蒋伯 海棠树干壶 明嘉靖十二年墓出土紫砂提梁壶 仿古井栏 项圣思 紫砂桃形杯 明代 明代徐友泉鼎式紫砂壶 高8厘米李初梨捐赠 明徐友泉 形三足壶 明代供春树瘿紫砂壶 高 12 8厘米 口径 6 2厘米李初梨捐赠 惠孟臣 传为明代天启 崇祯间 1621 1644 宜兴制壶名手 江苏宜兴人 生卒不详 孟臣名号有君德 思亭等 孟臣是晚年自号 为时大彬后一名手 孟臣制壶 大壶浑朴 小壶精妙 以竹刀刻款 盖内有 永林 篆字小印者最精 笔法类褚河南 后世仿制者众 广东潮州茗饮喜小壶 故粤中伪造孟臣小壶 触目皆是 清 吴骞 阳羡名陶录 家溯 惠孟臣 不详何时人 善仿古器 书法亦工 日 奥兰田 茗壶图录 鸣远 孟臣 名尤显 在日本 重煎茶小壶 凡刻有惠孟臣 陈鸣远 陈曼生等名字者 都受到珍爱 民国 李景康 张虹 阳羡砂壶图考 别传 孟臣制壶 浑朴工致兼而有之 泥质朱紫者多 白泥者少 出品则小壶多 中壶少 大壶最罕 笔法绝类褚河南 惟细考传器 行 楷书法不一 竹刀钢刀并用 要不离唐贤风格 仿制者虽精 书法究不逮也 孟臣壶梨皮釉尺寸 7x6cm 惠孟臣壶梨皮釉 明 惠孟臣 朱泥梨壶 明 孟臣 折腹壶 平盖莲子水平壶 明末惠孟臣制 明 三宝紫砂壶 程苗根仿古掇球 茶经 壶 清 陈鸣远紫砂壶 陈鸣远 字鸣远 号鹤峰 又号石霞山人 壶隐 清康熙至雍正年间人 是近百年来壶艺和精品成就很高的名手 阳羡名陶录 上说他 一技之能 间世特出 自百年来 诸家传器日少 故其名尤噪 足迹所至 文人学士争相延揽 他与文人交往较多 与海宁人杨忠讷友谊最深 他为杨氏专制素砂器一批 据说这是他一生中最得意的事情 陈鸣远制壶 以技术精湛 雕镂兼长 富于创新而闻名 在紫砂壶发展史上 他是一位技术全面而成熟的大家 他至今仍留存于世的作品有束柴三友壶 梅干壶 南瓜壶 中六方壶 瓜棱壶 葵花八辨壶等 这些作品 不但富含新意 有独创精神 而且技法精熟 奇妙绝伦 达到了出神入化的境地 梅干壶 梅干壶系仿生型紫砂茶壶 因形似梅干而得名 它由壶身 壶嘴和壶把组成 从壶的整体看 这把壶成了一件强有力的雕塑作品 壶上梅花采用堆花手法 用有色泥浆堆积塑造成形 壶身犹如一段苍老古拙的梅桩 前倾 但由于上小下大 重心低 因此稳定性极好 而壶身两侧的壶嘴和壶把 似两根茁壮生长的短枝 伸展自然 整个造型 给人以一尊精工细刻的雕塑之感 堪称仿生壶中的佳作 现存于美国西雅图博物馆 陈鸣远梅干壶 他兼收徐 友泉 沈 子澈 之长 开创了宜兴紫砂文丽工雅的壶艺风格 近人称他为清初第一名手 其传世作品 南瓜壶 包袱壶 由南京博物院珍藏 陈鸣远梅干壶 现为美国西雅图博物馆收藏 陈鸣远制竹笋水盂 陈鸣远 南瓜壶 包袱壶 通高9 7厘米 制作时作者将整个壶身处理成一个方中显圆的包袱状 继而 又将包袱布两边扭束成一条带 连接壶的嘴和把柄 而带中间的结又正好落在壶盖的中间 这样 结也就成了茶盖上的钮 显得贴切自然 在整把壶的上半部 还可见到包袱布的褶纹 线条十分流畅 壶的底部 刻有 两腋习习清风生 鸣远 字样 这里既道出了壶的制作者是鸣远 陈鸣远 又说明壶的功能所在 使壶更具文化品位 现该壶为美国佛立尔博物馆收藏 陈鸣远 包袱式紫砂壶 清 陈鸣远 朱泥把壶 清 陈鸣远 瓦菱壶 清 陈鸣远 包袱壶 清 陈鸣远 莲篷壶 束柴三友壶 此壶通高13 5厘米 横宽17 5厘米 壶身为仿自然型 由松枝 竹干和梅桩组成 拦腰用藤柴紧束 壶盖隐藏在枝干上端的横切面 壶嘴 壶柄由梅桩曲成 最为相映成趣的是壶身还盘踞着两只活泼可爱的小松鼠 极富生态 壶底铭刻 清风撩坚骨 遥途识冰心 落款 鸣远 这把壶的整体造型 可谓匠心别具 妙趣横生 壶底铭文 既点出了 三友 的浩然正气 又道明此壶的内涵所在 用三友壶沏茶 品茗 赏壶 其乐融融 其意浓浓 由于陈鸣远制作的三友壶匠心独具 奇妙绝伦 加之技法精熟 维妙维肖 每每为茶人乐道 堪称 绝世之作 现为香港北山堂所藏 陈鸣远制 束柴三友壶 清 陈鸣远 蚕桑壶 清 陈鸣远 兽形壶 清 陈鸣远 松段壶 清 陈鸣远 四足方壶 紫砂壶14x14带款清初 逸公加彩小壶 逸公 即惠逸公 清代康熙 雍正年间的著名紫砂艺人 此时正是紫砂陶的全盛时期 紫砂器皿门类齐全 造型丰富 制作精巧 注重装饰性 惠逸公的作品深受明末清初惠孟臣小壶型制影响 善于制造小壶 其精细纤巧堪与孟臣壶媲美 世称 二惠 此壶壶体小巧 壶上加彩 玲珑剔透 造型近似梨形 半球形盖 月牙形钮 腹上部出短直流 圆环把 紫胎泥土上施深浅蓝釉 腹部绘藤枝及叶 茁壮繁茂 层次有序 壶盖 壶钮 壶把和流均点饰五瓣小花 简明扼要 恰到好处 壶底刻行书 逸公监制 阳文款识 逸公加彩小壶 名称 逸公加彩小壶制造年代 清材料 紫砂收藏地 首都博物馆 逸公加彩小壶 名称 逸公加彩小壶制造年代 清材料 紫砂收藏地 首都博物馆 乾隆款紫红砂烹茶图御制诗阔底执壶 故宫博物院收藏 乾隆款紫砂描金山水四方壶 故宫博物院收藏 乾隆款红砂泥烹茶图御制六方壶 故宫博物院收藏 乾隆紫砂胎绿地红彩描金菊瓣式壶 故宫博物院收藏 陈鸿寿 曼生 1768 1822 当清代乾隆 嘉庆之世 字子恭 名鸿寿 号曼生 曼公 恭寿 曼寿 曼龚 老曼 曼道人 翼盦 别号种榆老人 种榆仙吏 种榆道人 种榆仙客 西湖渔者 西湖渔隐 胥溪渔隐 夹谷亭长等 所用斋轩名有种榆仙馆 种石轩 曼陀罗室 阿曼陀室 石经楼 桑连理馆 连理双桂树楼等 陈士璠孙 钱塘 今浙江杭州 人 嘉庆六年 1801 拔贡 官至淮安同知 诗 文 书 画皆以资胜 酷嗜摩崖碑版 行楷具法度 隶古八分书 尤简古超逸 篆刻追踪秦汉 为西泠八家之一 浙中人悉宗之 他主张 凡诗文书画 不必十分到家 乃见天趣 曼生作溧阳县宰时 公余辨别砂质 创制砂壶新样 相传设计壶样十八式 由紫砂名工杨彭年和邵二泉等制壶 曼生及其幕客江听香 高爽泉 郭频迦 查梅史等题铭书刻 凡此 都署双款 除曼生款外 并有频迦等印款 世称 曼生壶 紫砂茗壶与诗 书 画 印艺术相结合 经曼生倡导 逐渐开拓 形成一代风气 沿习迄今 影响深远 曼生书法 印章 词藻镌刻款式 均书卷气醇厚 曼生壶造型有 石铫 横云 井栏 合欢 却月 方山 半瓦 瓜形 覆斗 等式 曼生壶底部 常钤 阿曼陀室 桑连理馆 印记 壶把下钤 彭年 等小章 竹刻胜语 余曾见许小岩观察有一烟筒 以竹为之 半刻梅花 及陈曼生所画 其下半刻铭款云 曼生自铭并刻 则鸿寿又工刻竹 着有 种榆仙馆印谱 和 桑连理馆诗集 等 卒年五十五 曼生半瓦壶 曼生匏瓜壶 曼生井栏壶 延年 款圆形曼生壶 石瓢提梁壶 清代嘉庆 杨彭年制壶 陈曼生题铭 一些著名文人墨客参与到紫砂艺术当中 是这种艺术形式更加具有深厚的底蕴 清 杨彭年 寒玉壶 寒玉 者 取自唐诗 芙蓉楼送辛渐 寒雨连江夜入吴 平湖送客楚山孤 洛阳亲友如相问 一片冰心在玉壶 寓指心地纯净高尚洁白 超脱不俗 此壶腹刻一株梅花 右下阴文刻 叔美为云如作 另一面刻行书 寒玉壶 即 一枝两枝翠蛟影 千点万点春烟痕 忽忆西溪深雪里 橹声伊轧到柴门 壶公戏题丙子二月 清杨彭年 朱坚合作锡皮紫砂茶壶 杨彭年 子冶石瓢 杨彭年 石梅铭方础壶 杨彭年 合欢 杨彭年 葫芦 杨彭年 井栏 杨彭年制 款紫砂描金山水壶 杨彭年 延年 杨彭年 提梁石瓢 邵大亨 清代嘉庆 道光间 1796 1850 宜兴壶艺名手 江苏宜兴上岸 上袁 里人 生卒不详 年少就有大名 秉性刚烈 情趣闲逸 艺技超群 作品浑厚 精到 大度 为宜兴砂艺一代巨匠 大亨壮年便死于乱世 传世作品无几 在清代时 大亨制壶 已被嗜茶者视为珍宝 一壶千金 几不可得 清 高熙 茗壶说 赠邵大亨君 邵大亨所长 非一式而雅 善仿古 力追古人 有过之无不及也 其掇壶 肩项及腹 骨肉亭匀 雅俗共赏 无飨者之讥 识者谓后来居上焉 注权胥出自然 若生成者 截长注尤古峭 口盖直而紧 虽倾侧无落帽忧 口内厚而狭 以防其缺 气眼外小内锥 如喇叭形 故无窒塞不通之弊 顾景舟 宜兴紫砂珍赏 紫砂陶史概论 邵大亨 约生于乾隆晚期 殁于道光末年 他一改清代宫廷化繁缛靡弱之态 重新强化了砂艺质朴典雅的大度气质 既讲究形式上的完整 功能上的适用 又表现出技巧的深到 成为陈鸣远之后的一代宗匠 笔者 顾景舟 自习艺开始 以之为毕生孜孜于斯道技艺的楷模 揣摩端倪 悟其真谛 遂得以奠定基础 他在创作上注意把握灵感 正如高熙所说 或游览竟日 或静卧逾时 意有所得 便欣然成一器 否则终日无所作 或强为之 不能也 大亨品格高贵 秉性刚烈 清 光绪 宜兴荆溪县新志 有邑令欲得之 大亨壶 购选泥色招入署 啖以重利 留之经旬 大亨故作劣者以应 令怒而杖之 亦不吽暴也 表现了大亨坚贞不屈的可贵性格 邵大亨矮蛋包壶 清 邵大亨 束竹八卦纹紫砂壶 邵大亨 鱼化龙壶 黄玉麟 黄玉麟清道光二十三年 1842年 民国3年 1914 原籍苏州 曾被苏州吴大澄聘请在家制壶 黄在吴家鉴赏到许多古代青铜器和陶器 受到启发 便将这些艺术特色融化于制壶技艺之中 使之技艺精进 所制茗壶 多圆式 作品莹洁圆润 精巧工整 并创紫砂工艺假山石景 奇峰巍峨 层峦叠嶂 瀑布小桥 亭台房舍 使人清心悦目 家极贫 晚年贫病交迫而亡 所作 鱼化龙壶 现藏宜兴陶瓷博物馆 玉麟 款米黄色砂仿供春壶 黄玉麟 制供春树瘿壶 玉麟 款紫砂覆斗式壶 清道光虔荣款紫砂莲子壶 道光二十七年 行有恒堂 款紫砂壶 瓜壶光绪12x9 清宣统元年款紫砂小壶 铜壶15x13清 程寿珍 掇球壶 紫砂胎雕漆壶清 紫砂胎雕漆壶清 大紫砂壶22x15带款清 壶痴 款紫砂包袱式壶 黄泥高提梁壶清名家款 龙壶清尺寸 13x15 竹节壶清13x14民窑款 双提梁圆壶清15x12 双提梁圆壶清13x10 白砂竹叶壶清14x15 紫砂壶20 x14带款清 大壶20 x23晚清 松鼠吃葡萄随行壶带款10 5x9 5清末 高锡三镶壶9x12少山款晚清 松鼠吃葡萄随行壶带款10 5x9 5清末 清末民初包金乳峰壶 竹节扁方壶9x9晚清 六角壶清晚期13x10 历史上师承情况 民国时期 民国时期1931年 民国二十年 江苏省公立宜兴职业学校 成立 内设 陶工科 次年改名为 窑业科 1933年 窑业科与宜兴职业学校脱离 单独建校 称 江苏省宜兴初级陶瓷职业学校 招收高小文化以上的学生 校址在今蜀山北厂 并借用陶器工厂作为学校的学习工场 首任校长为日本东京帝国工业大学毕业的王世杰 吴云根 朱可心等人曾受聘担任教师兼实验工场技师 从此改变了一师一徒的传授方法 而是多师多徒的群体授课 1921年 利用陶业公司 成立 陶工传习所 俞国良 邵云儒担任老师 学员中杰出者有 冯桂林 储良 陈汉西等 汪森义传汪宝根 朱可心 吴云根 江左臣传裴石民 金阿寿传王寅春 近代紫砂名家 近代紫砂名家 程寿珍 范大生 俞国良 朱可心 裴石民 汪宝根 冯桂林 吴云根 王寅春 合桃壶 图 民国名家汪宝根 陈少亭合作完成 这种壶是民国时期出现的新形式 壶体壶盖上下呼应 使筋纹式的变体 扁方壶10 x7民国 白砂壶23x9民国 竹节提梁紫砂壶16x17带款民国 民国仿紫砂壶12x8 钟罄壶13 5x12有底款 刻款 裴石民 1892 1979 当代宜兴紫砂名师 又名云庆 德铭 宜兴宜城镇人 十五岁从姐夫江左臣学习陶器制坯技艺 二十二岁至宜城利用陶器公司制作紫砂器 三十四岁时 由江左臣介绍到上海 为几家古董商仿制紫砂古代作品 这一时期 对提高石氏的鉴赏水平 增进技艺 起了很大作用 1955年 参加宜兴蜀山陶业生产合作社 从事紫砂设计制作 裴氏善制紫砂茗壶 文房清玩和花小品 如水丞 杯盘 炉鼎和蟹 蚕等 造型别致 形式典雅 他善于不断变化款式 创新立异 如水盂 先后就制作有 金蟾水盂 葫芦水盂 松段水盂 百菓水盂 金龟水盂 和 田螺水盂 等多种 形态各异 生动有趣 石民对修复古代紫砂作品 具有丰富经验 对泥色配置 形制的掌握 有独到的功力 曾为宜兴名士储南强所藏明代供春 树瘿壶 现藏中国历史博物馆 配盖 为南京博物院清代圣思 桃杯 配托盘 被誉为紫砂艺品之 二美 裴氏紫砂技艺 名闻江南 有 陈鸣远 清初紫砂大家 第二 美称 裴石民制双圈石鼎壶 辽绿壶14x15