浅谈中国园林的分景与借景.doc

静观花木网浅谈中国园林的分景与借景中国园林以深邃含蓄、曲折多变而闻名于世，究其原因不外乎园林空间的分隔与组合。所谓分景就是以山水、植物、建筑及小品等在某种程度上隔断视线或通道，造成园中有园，景中有景，岛中有岛的境界。分景的作用在于增加景色的量和质，使园景虚实变换，丰富多彩，引人入胜。分景可以把游人的注意力缩小到一定空间范围内，使其能集中精神细致观赏，分景依功能与景观效果的不同，可分为障景与隔景。 障景是园林中用于遮挡视线，促使视线转移方向的屏障物。障景往往用于园林入口自成一景，位于园林景观的序幕，增加园林空间层次，将园中佳景加以隐障，达到柳暗花明的艺术效果。障景因材料不同可分为山石障、院落障、影壁障、树丛、树群或数者结合。 障景手法在传统与现代园林中均常见应用，如北京颐和园用皇帝朝政院落及其后一环假山、树林作为障景，自侧方沿曲路前进，一过牡丹台便豁然开朗，湖山在望。 隔景是用以分割园林空间或景区的景物。隔景的材料有各种形式的围墙、建筑、植物、假山、堤岛、水面等。隔景的方式有实隔、虚隔和虚实相隔。 实隔：游人视线基本上不能从一个空间透入另一个空间。以建筑、实墙、山石密林分割形成实隔。 虚隔：游人视线可以从一个空间透入另一个空间。以水面、疏林、道、廊、花架相隔，形成虚隔。 虚实相隔：游人视线有断有续地从一个空间透入另一个空间。以堤、岛、桥相隔或实墙开漏窗相隔，形成虚实相隔。 园林风景区的面积不拘大小，但在有限空间获得无限的意境，就要巧妙地借取园内外景物。所谓借景就是将视线所及范围内的美景，组织到园内或景区内，以丰富园林景色，扩大园林空间。 借景的方式有远借、邻借、仰借、俯借、因时因地而借。 远借：将园林远景借入园中。园外远景较高时，可用开辟平视透视线的方法借景。如北京香山饭店园林“烟霞浩渺”景观，就是巧借南部的西山红叶形成的。当人们站在“溢香厅”前平台南望，视线透过二株大银杏，直达700米以外山巅，山上黄栌，万树含烟，入秋如霞。 邻借：将园外或景区外近景借入园中。邻借必须有山体、楼台俯视或开窗透视，如苏州沧浪亭园内缺水，但通过复廊，山石驳岸，自然地将园外之波与园内之景组为一体。 俯借：登高远望、俯视所借园外或景区外景物。 因时、因地而借：利用一日或四季大自然的变化与园景配合组景。一般可朝借旭日，晚借夕阳，春借桃柳，夏借荷塘，秋借丹枫，冬借飞雪等。如杭州西湖的平湖秋月、曲院风荷，河南嵩山的嵩山待月，洛阳西苑的清风明月亭，都是通过应时而借组景的，其艺术效果相当不错。城市景观建设之文态保护美国建筑大师沙里宁说过这样一句话：“城市是一本打开的书，从中可以看到它的抱负。让我看看你的城市，我就能说出这个城市居民在文化上追求什么。” 从理论上讲，每个城市都应有自己的文化肌理和文化结构，尤其是像北京、上海、西安、重庆、苏州这样的名城，更是以鲜明强烈的区域性文化特色来形成明确的城市风范，让人过目不忘。而这种文化的底蕴一方面是通过语言、称谓、观念、习俗等无形的文化形态体现出来，另一方面则是通过建筑、街道、山川、河流、雕塑等构成城市的一系列有形景观要素而体现出来的。缺乏文化底蕴的城市景观建设就是没有内在精神支撑的“脆弱的都市”，是造成“千城一面”的罪魁祸首。 很久以来，我都在试图以一种简略的语言概述出合肥市的景观文化特色。当1803年的傅国城图只能成为史书中发黄的一页，让我只有在想象中复原老合肥的记忆；当推土机的隆隆声提醒我淮河路上的李府老宅已不复存在，从此只能茫然面对孩子“是真的还是假的”的提问；当对环城公园“四季秀色环古城”的自豪感随着时间的流逝而变得麻木甚至不好意思再提及；当穿越在混凝土的森林中我无法识别这是合肥还是千百个类似的内陆城市时，我明白，这座城市的文化特色已有隐退的迹象。 在城市化进程不断加快，城市建设日新月异的今天，如何在城市景观建设中更多地关注城市文态保护，以下是笔者的一点思索： 一、注重历史文态保护 城市历史文态所蕴含的丰富的历史意义、文化意义和社会意义，对于人性的形成、人的素质和品格的培养，以及不同民族性格与精神的造就，具有重要的影响和作用。保护历史文态是塑造城市特色、保证城市可持续发展的必由之路。我曾无意中在一本书中发现，合肥市南淝河与四里河交汇处即是合肥汉代古城遗址，惊讶欣喜之余，也为自己贫乏的历史知识而感到汗颜。据考证，古合肥虽不居于客旅要途，少有文人墨客，但两千年的历史也同样孕育了许多轰轰烈烈的战事和美丽凄楚的爱情故事、诗词题咏。如何保护即有的历史文化资源，并在现实的城市景观营造能够诠释这些故事的场景，并不只是文物保护部门的职责，而更是城市规划工作者不可推却的责任。 仇保兴曾用过这样一个比喻，以拆除闹市中的古建筑而换取该地块的土地经营权，就如同将故宫的铜鼎熔化而取其铜，或是用古代字画的纸浆造纸。欣闻合肥“三国新城”遗址公园建设在即，只想提醒建设者的是，旅游开发固然重要，但保护遗址更为迫切，毕竟这是合肥唯一一块千年以上地面遗存（省级文物保护单位），如果对这仅仅20多公顷的用地都不肯放过，而要以复原三国新城的名义在遗址上大兴土木，兴建一座座貌似雄伟的仿古建筑，将会造成无法弥补的遗憾。当然，考虑到公园的市场效益，建议向东、西扩大用地范围（统计数字表明，主题公园的用地规模在45至60公顷较为适宜），以护城河内的新城遗址为核心，在遗址外围适当建设一些反映三国时期生活、生产方式以及再现三国战事、具有一定参与性的军事博物馆或旅游开发项目等。类似于此，在即将建设的森林公园范围内，也可借助南淝河与四里河交界处“古汉城”的题材，在汉城原址设立纪念性标志物，保护并修复已遭到严重破坏的遗址，以历史的原真性告诫后人，这儿曾是一块历史的土壤。 二、注重建筑的文化特色 建筑是石头的史书，是反映城市特色的最直接的要素。北京的四合院、上海的外滩、皖南的徽派建筑，无不是以其鲜明的建筑特色铸就其独有的文化特质。然而，富含地方特色的现代建筑并不是一味地仿古或是千篇一律，卢浮宫前的金字塔同样形成了一种和谐美，梁思成先生倡导的“中而新”建筑也曾熠熠生辉，一切新生的、离奇的甚至是叛逆的建筑，都有可能在这个包容的城市找到自己的位置，关键是看它能否在传统与现代之间找到一种平衡与和谐。以合肥为例，最能体现地方文化特色的徽派建筑在市内并不多见，环城公园以外更是难觅踪影，即使是公园周边的建筑，也是与园内毫无联系，缺乏呼应空间，很难形成鲜明完整的特色空间。市内的建筑由于缺乏城市设计引导，基本上是各自为政的“万国建筑”，城市空间零乱无序，识别性差。建议在老城区，采用城市设计的手法，对建筑形式、色彩、体量合理引导，形成与传统建筑协调的现代建筑风格，为有效疏解老城容量，形成尺度合宜的城市空间，老城区内尽量少建大体量建筑和高层建筑。而老城区外，则提倡大规模成片开发模式，在强调识别性的同时，形成较为统一的区域建筑风格，创造富含地方特色和现代人文特色的城市空间。 三、注重街道文化 街道是城市的生命线，与城市居民生活休戚相关，承载着城市对文化的吸纳、提升功能。富有地方生活情趣的街道让人留连忘返，如北京的菊儿胡同，上海新天地、杭州河坊街等。特别是在河坊街改造中，没有按照原有的规划，把河坊街作为一个交通要道来处理，而是采用“修旧如旧”的原则，对河坊街地区的建筑按不同类别实行不同层次的保护修复，以体现整个街区建筑风格的多样性、文化的多样性，成为杭城人追忆历史，增强城市凝聚力和吸引力的纽带。令人瞩目的是，河坊街的大部分建筑都是徽派建筑，而这也让我想起曾风云一时的徽商和他们创造的徽商文化。如果在合肥的街道，特别是淮河路步行街这样的商业街，能以小品、街具的形式把徽商文化注入街道，一定会增色不少。 当然，不同性质的街道有不同的性格，但既符合国际惯例又具有地方风格的信息标志识别系统将是街道文化的重要载体。宜兴市街道两侧的电线杆都是有盘龙图案的陶瓷制品，武汉滨江大道所有的市政窨井盖都铸有黄鹤楼的图案，即是很好的范例。 四、注重绿色文化 绿色是城市景观的重要组成部分，也是城市公共艺术品得以生长的主要载体。绿色文化不仅通过这些公共艺术品来体现，更是凭借城市的一草一木来述说。许多城市都是以其特有的乡土树种、花卉而留给旅游者深刻的印象的。当然，更有许多城市无视植物生长的自然规律，硬是要把南方的树种移到北方，或是耗巨资营造大面积“只能看不能用”的外国草皮。那么什么是绿色文化，如何营造成绿色文化呢？ 中国经贸新词词典是这样定义绿色文化的：绿色文化是为改善人类生存和发展的条件而进行的设计，创造并使之产生积极成果的一种文化，其基本观点是把人与自然、人与人、人自身的和谐作为人类应有的追求。 绿色文化是一种先进文化，是城市物质财富生产的价值准则和精神财富生产的前进方向。城市景观建设也只有将绿色文化贯穿全局，才能获得城市发展的不竭动力。以合肥为例，在城市公园、城市公共绿地等建设中，不仅要让城市的历史人文典故以小品、雕塑甚至是路标、垃圾桶的形式散落于绿色之中，也要不断研究培育本地乡土树种，如香樟、桂花、国槐等。同时，按照可持续发展的理念，充分认识自然、尊重自然、善待自然，保护和修复环境生态。如在城市建设中充分保护绿化、水体、湿地，处理好城市建设与环境建设的关系，营造大范围的、城市与乡村交融的城市生态格局等。居住区绿化的植物配置 居住区绿地是人们休息、游憩的重要场所，为了创造舒适、优美、卫生的绿化环境，应分考虑树种的选择及其配置，才能达到绿化、净化、美化之交效果。下面谈谈居住区绿化植物配置的一些原则。 、适应绿地功能的要求，获得较好的生态效益。居住区的各类绿地有各自的功能要求，但主要功能是发挥生态效益，改善和保护居住区的生态环境。因此，绿地的植物配置应以绿为主，利用各种植物材料构成绿地结构，以达到净化空气、美化环境的目的。 、乔灌木结合，常绿与落叶、速生与慢长相结合，乔灌与地被、草皮相结合，适当点缀些草花，构成多层次的复合结构，既满足生态效益的要求，又能达到观赏的景观效果。 、植物配置在统一基调的基础上，树种力求丰富，有变化，避免种类单调，配置形式雷同。树种选择和配置方式要适合不同绿地的要求。如在主次干道和街道以乔木为主，选用花灌木为陪衬；在道路交叉口，道路边要配置色彩鲜艳的花坛；在公共绿地的入口处和重点地方，种植体形优美、季节变化强的植物；在庭院绿地中以草坪为基调，适当点缀些生长速度慢，树冠遮幅小，观赏价值高的低矮灌木。如千年红、珊瑚树、火棘等常绿灌木，这些花色艳丽、红果累累的花灌木，能起到万绿丛中一点红的效果，更能显示出绿地的整体美。 、植物配置要考虑种植的位置与建筑、地下管线等设施的距离，避免有碍植物的生长和管线的使用与维修。一般乔木需距建筑物至米。灌木距建筑和地下管网1.5米。树丛的组合，从平面与立面构图，色彩，季相等方面要有变化，在高层建筑四周气流较强，不宜种植高大乔木。古园林三要素及其表现形式古园林要素可归纳为建筑、山水（泉水）、花木。无论是中西方国家，在这一点上几乎是统一的，只是在对这三要素的布局、安排、结构上各有其不同的特点。 中国是一个历史悠久的文明古国，不同时代的历史背景，造就了两种不同的园林风格，即整形式和自然式。 整形式园林建筑以紫禁城为例，永安门-天安门-端门-午门-前三殿-后三宫-御花园-神武门-地安门-钟鼓楼，是一条中轴线中心而高高在上的是金銮宝殿-太和殿，至于其它的建筑是以这条中轴线为依据严守规则的形式，可以看出这里面蕴含着的皇家唯我独尊的权势。 自然式园林以江南古典园林为主，避免中轴对称，处处体现自然的感觉，宛如一幅优美的风景画，达到虽由人作，宛自天开的意境。以苏州拙政园为例，否定了传统的门-路-堂可能形式的中轴线，一进腰门，一座黄石假山挡住去路，要到前面的远香堂，有两条路径：一是踏石蹬，缘曲溪，或钻山洞偏于东侧起伏弯环而前行；二是由假山西侧的小路或曲廊越过小溪上的曲桥至远香堂，而曲桥又是偏于远香堂的西南，这样无论哪一条道都不对称的。 在山水的布局上，中国古园林讲究的是极尽自然。 要以假山假水，模拟真山真水，这就需要掌握自然的法则，达到以假乱真的地步。从景观的特征来分，假山可分为仿真型、写意型、透漏型、实用型、盆景型五大类。 仿真型造型要有真实的自然山形，山景如同真山一般，有峰、崖、岭、谷、洞、壑等。写意型则是经过明显的夸张处理，在塑造山形时，特意夸张了山体的动势，山形的变异和山景的寓意，而不再以真山山形为造景的主要依据。透漏型是由许多穿眼嵌空的奇形怪石堆叠成可游、可行、可登攀的石山地。实用型如庭院山石门、山石屏风、山石墙、山石楼梯。盆景型是布置大型山水盆景，让人领略咫尺千里的山水意境。 古语有山得水而活，因此，水的作用在园林中也是极重要的，通过水体的流动、多变、渗透、聚散、蒸发等特性，做到动静相补，声色相衬，虚实相应，层次丰富。如池、溪涧、河湖、瀑布、喷泉等水体往往给人以静中有动、寂中有声、以少胜多、发人联想的强烈感染力。如杭州西湖、把环湖的山、树、塔、庙、亭、廊等等众多景点景物，和湖面上的苏堤、断桥、白堤、阮公墩等名胜古迹紧紧地连在一起，构成了一个丰富多彩、优美动人的巨大风景面。 园林中的花木，以其特有的色、香、形构成园林美妙动人的景观。色，园林中有了花、色彩就丰富了，姹紫嫣红，粉白鹅黄，五光十色，美不胜收。香，闻香也是一种享受，空气中的花香似轻音乐使人陶醉。形，花木的形态婀娜多姿。质，花木的内在品质，蕴含深层次的美。除此之外，花木的生长是有季节的。不同的季节，花木都有不同的表现特征，配合园林其他各要素，使人在朝暮阴晴都能欣赏到各具魅力的良辰美景。中国古园林以其精湛的造园工艺，使园林三要素体现出完美的艺术效果，而与我们毗邻的东瀛则是以另一种形式来表现这三要素的。 日本庭园分筑山式、平庭式、茶庭式三大类，筑山式与平庭式又分别具有真、行、草三种手法，逐步简化，无论哪一种，都是再现自然风景的手法，首先是具象的手法，以泉水来表现瀑布，以水流来表现小溪与大河，以山坡表现山峦，以池泉表现湖泊。其次是象征手法，以青石表现瀑布，以白沙表现小溪与大河，以板石表现桥梁。日本庭园无论建筑、山石、花木都是显得既不华美也不富丽，而是使人深思，感到宁静。西方国家在表现园林三要素时，也别具特色。如意大利的台地园，在最高层台地上布置楼房式主题建筑，以便于远眺，尽量汇集多处水源，引水到高层台地，从上到下做成多种形式的沟渠、水池、迭瀑、喷泉，以规则几何形的地块，作为花坛、绿篱、树丛的用地。又如，英国自然风景园，地形波状起伏，大片的草坡上散点着孤植的常绿乔木，与自然曲折的水体、园路一起，构成了自然风景式园林，此间的建筑也是以自然界的树木为主体。古园林三要素，无论东西方，无论古代、现代、都是园林中不可缺少的元素。它在古园林中形成，又在现代园林中被动用、发展。现代人把园林的功能、趣味与现代艺术三者融合在一起。在建筑上否定了建筑轴线，重视多方面的动线的均衡，自然和人工的协调；植物方面采取生态美（个性美）和形成对比效果的群植的配置方式；山水布置也尽量体现自然与人工美的结合。总之，古园林三要素在现代园林中以其崭新的资态展现人的面前，使现代园林更具魅力。中国传统造园思想在现代园林设计中的应用随着时代的发展、科学技术的不断进步以及人的眼界的开阔，人类对自然和美的理解也不断加深，因而对美好生存环境的要求也随之越来越高。园林作为一种创造人类优美环境的综合艺术，其任务就是向人们提供亲临自然之境、享受自然之趣的良好氛围。作为一个园林设计者，也常常会去思索如何提高设计水平，使自己的作品更好地服务于社会，使人民的生活环境更加美好，工作更加愉快，身心更加健康发展。中国古典园林艺术源远流长，艺术风格独树一帜，对世界造园艺术有着深刻的影响。她的许多设计理念和设计手法，如果我们现代的园林设计师能加以认真分析研究，并从新的视角去理解应用，肯定会对我们的设计有所帮助。 一、学习中国古典园林的自然观 中国古典园林的自然观是最值得我们认真领会的。中国园林崇尚自然，讲究人与自然和谐统一，这与现代园林的发展方向相吻合。人类与自然长期共存，其生命活动本能地与自然相互联通。科学证明、一旦失去了良好的自然环境，人就会自律性丧失，生物钟失调，新陈代谢不平衡。然而随着地球城市化和工业化的迅猛发展，人口的快速膨胀，人类许多生态资源、环境资源受到了严重破坏，大量土地资源、风景资源为工业化的负作用所破坏和浪费，人类的健康生存和发展都受到了严重威胁。这些都促使人与自然和平共处的观念日益被社会广泛接受和宣传，在生态学和自然科学的基础上建设大园林的观念也成为许多有识之士提出和倡导的方向。作为一名设计工作者，在设计时就必须分析你所做的方案实施后是否真正能达到与自然的和谐共存，是否能符合可持续发展的理念。我们不能仅仅从园林的形式上来审视天人合一的思想，而要从更理性、科学、客观的观点去审视和理解人与自然的和谐统一。具体来说：比如园林中的乔、灌、草的植物配比是否合理，是否更适应当地的气候条件；园林绿地是否真正能满足涵养水源、净化空气的基本生态功能；园林的道路广场设置是否比例得当，能否兼顾景观与功能使用等等，这都要进行理性的分析。仅仅从形式上拥有自然的景观是不够的。当前有一些城市出现城市广场热、欧陆风情热等，经过理性分析，它们能否合乎自然生态的要求，真正改善城市的环境，是非常值得商榷的。 二、学习中国古典园林创作的思维方式 师法自然一直是中国古典园林创作的思维方式。“外师造化，中得心源”，古代造园以自然山水为创作的摹本，造园者通过对自然的感受，取自然美之精华于园林中，成就了无数美景名园。因此，深入大自然、观察大自然、熟悉大自然应是园林创作设计的基本源泉。我们现在能在比过去优越得多的条件下去感知和认识自然，也能利用声、光、电等更多的科技手段来展现自然之美；大干世界又是景象万千，日月光影，山形水貌，花草树木都是园林景观的重要元素，它们在自然界中千姿百态地存在着，可以让我们尽情展现。园林设计师应当广游天下美景，多接触真自然大山水，多搜集积累景观素材，进而更好地总结它们美的本质，才能把它们最打动人心的地方放到我们的设计作品中。到那时必定百花齐放，精品不断。 师法自然的过程就是设计者将自己对自然美的亲身体验加以浓缩概括、提纯典型化后再用自然元素表达出来分享给大家的过程。师法自然的方法各有高招，我认为从设计思路上主要有两点：第一就是利用科技手段去夸大突出和概括自然美最有生命力的景观，比如说许多喷泉、叠泉水景的设计。你在自然界找不到它们，但却能体会到它们源于自然的神韵。第二点就是在现代高科技，新材料的支撑下去扩展和延伸观赏者的感知能力，使人类更能感到自然的神秘与美丽 三、学习中国古典园林中的设计技巧 中国有数千年的造园历史。从空间布局到叠山理水都有许多杰出作品。如何相地立基，借景生情；如何小中见大，序列空间，都有许多创作手法可以学习。结合设计实践，谈谈我对以下几点的理解： 1因地制宜 我认为中国古典园林的因地制宜，一方面讲的是景观创造要考虑基址现状，另一方面讲的是景点布置要服从整体需要，分主配关系。结合场地现状特点造景可能为广大设计师所重视，而根据项目性质的不同因地制宜地布置景点却常常被大家忽略。比如在中华世纪坛绿地的设计上，最初的方案有许多复杂的景观元素，如喷泉、小品、雕塑，但是最后都减掉了，设计上只用简单的圆形线和波浪曲线来与世纪坛的建筑形体来呼应，绿地中大面积以绿化为主，用植物来烘托景观的主体中华世纪坛。再比如在北京东便门明城墙遗址公园的设计上。最初也想在公园中安排许多复杂的景观元素，甚至有“玻璃城墙”、“激光城墙”的设想。但是考虑到公园的性质是遗址公园，是以保护城墙为出发点，以展示古城墙的真实面貌为目的，应该把北京仅存的明代城墙遗址作为景观主体。因此公园最终方案从园路的线形、植物的配置以及景点布局都紧紧围绕明城墙展开，给城墙提供一个最自然的环境氛围。在林荫树木的掩映下，游人可以细细品味明城墙所拥有的历史与沧桑；同时，简洁的设计布局使公园能很好地溶人到城市景观中，使其成为反映老北京历史变迁，展现古都风貌的重要文化景点。现在有一些设计师往往忽略了因地制宜的设计要领，把有的小区绿地建得像城市广场；有的绿地号称“花园广场”，却全是硬质铺装；有的街道变成了造景手法的展览路，全然不考虑市民的活动需求、城市的生态需求以及周边的环境氛围。我想，设计者应该真正理解“因地制宜”设计理念的重要性。因为只有因地制宜的设计作品才是最亲切的，也更有生命力。 2庭园理水 中国园林讲究“无水不成园”。无论北方皇家园林还是江南私家园林都对水这种自然元素备加喜爱。“一池三山”、“水狭必间其隔”等等都是有关水景的重要理论。在密云田园培训中心、世贸国际公寓的环境设计中，水体布局学习了传统园林中水面开合有序、大小曲折变化的特点。水中增加小岛，紧密结合植物微地形，丰富了园林的空间层次。在水体景观的形态上讲究动静变化，运用了一些高科技手段，把自然界中水最有活力的形态凝固起来，展示在人们面前。比如一些喷泉、涌泉、溪流的设计应用，给园林增加了不少灵气。 3步移景异 在北京植物园展览温室沙漠景观的设计中，展览面积只有几百平米。如何以小见大，向人们更好地展示沙漠植物景观，是设计上首要考虑的问题。我在设计过程中突出应用了步移景异的设计理念。将巨人柱、大金琥、沙漠“河流”等几个焦点景点作为道路变化的对景，道路线性的曲折变化则紧密结合这些对景景观展开。这样的处理手法一方面丰富了室内空间的层次与变化，另一面很好地保证了室内景观的完整性。 4植物配置 中国古典园林的植物配置之精巧在于她遵循画理诗情，还常常赋花木以人性，这也是中国园林的重要特点之一。许多植物的品格象征：如牡丹的豪放富贵、莲花的吉祥如意、梅花的坚强高洁等等，还有石榴代表多子多福、柿子代表事事如意，紫薇代表家庭和睦，都为广大人民群众所认同。所以，现代园林的植物配置，在满足生态功能的前提下，多赋草木以情趣，才能使人们更乐于亲近自然、享受自然、热爱自然；也能让我们的作品更有人情味道。 做了十几年设计，常常会有许多感想体会。园林是人与自然的结晶。满足人与自然的和谐共处，是时代的要求；能与自然更好地交流，是现代人的渴望。“一种风景就是一种心情”，每个人心中都会有自认为最美最美的景致。我想我们的园林作品应当具有深厚的文化底韵，能与人们心中的美很好地交流，产生共鸣，陶冶情操。中华民族有落叶归根，尊重祖先的习惯，注重文化上的继承和文脉上的延续。在传统基础上的创新是一种方法也更易取得成功。中国古典园林的博大精深也不是随便就能学习成功的，她是我们园林工作者学习的宝藏。当今社会，我们正面临着时代的变革。中国加入WTO、申办2008奥运会成功等机遇，让我们有更多的机会去应对挑战。我们应遵循“扎根过去，立足现在，取向未来”的原则，在现代高科技、新材料的支撑下，不断创新进取，做出有中国文化特色的现代园林。环境绿化中视觉感受度诌议绿化种植设计是环境景观设计的重要组成部分人们对景观的理解是人体自身对环境的综合感受，包括听觉、嗅觉、味觉，视觉、第六感等。但视觉无疑是判断环境优劣最直接的知觉上的体验。 我们大学建筑物理课上讲述了光通量最大的莫过于天光，至少阴雨天也在一万勒克斯的照度。那么我们通过什么来降低这单凋的强光负面的心理感受呢?除了高空云大气层外恐怕只有地面上的植物群落了。变得柔和而丰富的光影有效调节了我们的人居环境，使我们的生活质量得以提升。新世纪人们追求的是原色的回归。自然和生态成了这个时代的主题，环境绿化功不可没。 以往，人们从视觉感受角度体味环境景观时往往只注重环境绿化的自身的观赏功能，当然这也是很重要的一部分。在游园时我们设计工作者除了考虑游园路线的平面构成变化外，更多的应该注重空间环境的视觉分析和感受。环境空间的开张、缩放绿视率的有效控制给人感受是多样的，从紧张到轻松、喜怒哀乐、愁思，冥想一系列的感受都得益于感受绿化信息量的有效程度；实际上除观赏绿化本身以外，大多数人居环境是从绿化种植设计遮蔽及缓和建筑物自身或同其他构筑物之间的不协调关系或混乱状况来体现优劣等级的，这是绿化种植的另一和视觉有关的功能，即协调景致。衡山路、新乐路、安福路西侧的建筑物形制多样，但就是因为有了悬铃木作协调，整条街景才显得更有味道。 既然绿化中视觉感受是如此重要，我们如何运用它呢?换言之，我们能否量化这一概念呢?以往我们作方案时，在经济技术指标里，经常有一项是”绿地率”，也就是绿化覆盖率。每个住区环境的绿地率有40、60甚至70，它是二维度的估算目标，在一定程度上仅给人提供一个笼统的概念。但随着挖掘住区环境的标准的深入，这一概念已不是非常有说服力的提法了。 日本有一个叫青木阳二的大胡子老人在97年去我们系学术交流时我错过了那次他的演讲，后来才知道他代表公害研究所提出了一个“绿视率”的概念。这一概念的引入使绿化的评价范围扩大到三维度，应算一个进步，随后日本人开始了把视觉环境用物理量化的角度去分析了。接着提出了“环境绿视量”的概念，它是多点绿视率在有限透视野的环境中的综合评价。那么以后我们在设计时如何应用它使我们的设计区别于其他设计单位而更具有优越性呢。我想应用这一“环境绿视量”的概念势在必行，它有一个评价尺度，整体上讲它着重于评价人的心理感受程度。当这一指标大于15时它是同人的心理感受优劣程度成正比例是函数关系的。当它小于或等于15时，说明人感到硬质景观偏多或建筑物体量太大。没法与人的心理相称，环境须要改进。(这一理论的实验工具系摄影用鱼眼镜头及计算机工作站组合) 总之，我个人认为视觉感受、视效分析在设计景观种植设计时的应用程度随我们上海的建设大环境的加快而逐步深入的，我们设计院在华东乃至全国都走在前列的，因为我们有最新的理念来指导和应用于实践，我相信我们设计院会创造出更新的景园作品的。景观及视觉影响评价初探在环境影响评价中,景观及视觉影响评价是一个较新的课题。景观环境作为客观物质系统,由于鲜明的色彩、线条、形态和性质等呈现出来的某些特定形式,具有满足人类追求美的客观意义。随着社会的经济水平和文明程度的提高,作为生活环境一部分的美学环境越来越受到人们的重视。景观及视觉影响评价正是基于这方面的需求应运而生的。其评价目的在于预测和评价拟建项目在某一特定区域造成的景观及视觉影响的显著性和强度,以便采取相应的减缓措施。景观及视觉影响评价在国外一些发达国家(如日本、美国、英国等)早已受到重视,并开展了较多的研究工作。欧共体明确规定,在评价拟建项目时,必须进行景观的直接和间接潜在影响评价。我国的景观及视觉影响评价工作起步较晚,迄今尚未形成一套完整的评价方法。本文旨在介绍与景观及视觉影响有关的概念,探讨评价的过程、内容和方法等。介绍一种较为简便、实用的用于景观与视觉影响评价的定量方法。提出了进行这项工作的难点问题及设想建议,以期推动我国的景观及视觉影响评价工作的开展。 1基本概念 1.1景观 景观是指构成视觉图案的地貌和土地覆盖物,土地覆盖物由水体、植被和人工开发的景物(包括城市外表)等组成。景观也是人眼从一个角度看到延伸着的自然景色,还可将其看作是地球表面上一个区域和其他区域不同的各种特征的总和。从评价的意义上说,“景观”主要是指那些有特色的景物和地方性赏心悦目的独特景色。从景观生态学来分,其类型大体可分为自然景观、人工景观和人文景观(如天然奇景和壮观优美的建筑、主体公园、城市雕塑、文化古迹)等。从时间上则可分为历史景观、现代景观。 1.2视觉影响 视觉影响是指视觉资源和观察者对在一个统一协调的景观中介入一种负面格调的实体所做的反应。 1.3景观及视觉影响 景观及视觉影响的区别在于景观影响是指景观结构、性质和质量方面的改变,视觉影响则是指景观外貌方面的改变和这些变化对人的影响。因此视觉影响可以看作是景观影响的一个部分,它涉及到对景色、观赏者和视觉美学的影响。景观及视觉影响具有直接可见性、不易改变性等特点。景观及视觉影响强调的是客观实体存在与人的感觉之间的联系,并要求从文化与美学的角度去理解。 2景观及视觉影响评价 景观及视觉影响评价是预测、评价拟建项目在开发过程中与运营管理中可能给景观及环境带来的不利与潜在影响,提出减缓不利影响的措施,从而使建设项目对景观产生的负面影响减少到最低程度。评价的程序主要由以下步骤组成:确定评价范围、评价因子,进行现状调查评价、影响预测、影响评价和制定减缓措施等。 2.1评价范围及评价因子的筛选 在分析拟建项目可能产生的景观及视觉影响前,需确定所要评价的区域范围,这个区域除项目所占范围外,还应包括视野以内的区域。 评价因子的筛选是指对现有的景观因子进行筛选,以确定拟建项目的视野内有哪些景观强调予以保护和改善,哪些可筛出。在这一阶段应广泛征求有关专家和当地公众的意见和建议。 2.2现状调查评价 2.2.1调查内容 现状调查至少包括以下三方面的内容:(1)对自然环境方面的研究,如地质、地形、排水情况、土壤、气候等。(2)对人文方面的研究,如文化古迹、景观的演化过程、建筑物及民居、受影响的人士以及这类人群对景观特色的感觉等。(3)对美感方面的研究,如可供观赏的景色、怡人的视觉景象及其特色等。 除以上三方面的内容以外,还应详细调查拟建项目附近区域的未来发展规划、计划以及具体的设计要素,以利于分析它们对拟建项目的制约因素和对现有景观的累积效应,为影响预测提供较为全面的信息,以使拟建项目与整个地区的环境在规划时能够达到最大程度上的协调。 2.2.2现状调查评价 对景观的现状评价可参考或采用国家、地方的有关标准,如中国环境保护行业标准(/694)山岳型风景资源开发环境影响评价体系,用中国传统的构景方式进行景观评价,也可借鉴国外的相关评价原则和标准,从现状景观的独特性、多样性、功效性、宜人性及美学角度价值方面进行评价。 视觉现状调查评价方法有多种,可根据实际情况适当选择。主要有:现有资料分析;制作景观调查表法;摄影、录象法;计算机图象分析法;简单观测评分法等。 2.3影响预测 2.3.1影响预测 景观影响预测包括:(1)对某些景观要素所产生的直接影响;(2)对某些构成景观特色和具有地区及区域性的独特景观的景物所产生的潜在影响;(3)对被认为具有特殊价值的地点,例如具有高度景观价值的地方或具有特殊景观价值的地形所产生的影响。 视觉影响预测从人们观景的角度出发,识别和预测所造成景观影响的性质和程度。预测范围应包括:(1)在观感上与邻近环境相协调;(2)阻挡视线;(3)改善景观;(4)阳光照射或反射或人造光源所散发的刺目强光(例酒店、商业、商住建设项目如有玻璃幕墙时,可能带来的光污染对视觉的影响),在预测视觉影响时,应把所有可能的视点都纳入研究范围内。这些视点应分布在主要路线上,位置应设在邻近地区最具代表性的地方。 2.3.2影响预测方法 进行景观及视觉影响预测,主要采取的方法如下(1)透视图法;利用数字计算机程序描绘出对于拟建项目不同的观察角度及观察位置的透视图。用以描述拟建项目引起的视觉变化。(2)叠图法;将拟建项目建设前所在地的现状照片与拟建项目的图片叠加,即构成拟建项目建成后,该区域的未来图片。这些图片能更好的进行视觉效果评判,拟建项目图片的获得一般是现存的类似建筑物图片或该项目的三维仿真模型图片,以及直接由计算机计算设计模拟生成。在制作集成照片时,应考虑观察条件选择的合理性、时间选取的恰当性和模拟表达的准确性。(3)制作模型法;制作建设项目和其周围区域的仿真模型(如沙盘模型等),依照建设项目的规划内容,将建筑物设置在预定的位置,使其地貌景观发生改变,以掌握景观的变化趋势。可以直接俯视观察模型,也可采用特殊的置于模型中的微型摄影装置摄制图片,用来显示观察者通过该区域时观察到的景观,后者更接进于项目建成后实际观察者的感受。(4)计算机显像法;把拟建项目中的地形变化和建筑物高度、位置等数据输入计算机中存有地形现状三维数据(位置、标高等)的数据库中,用计算机模拟背景条件和拟建工程作用下的景观,再用三维投影法研究任意点的改变引起的视觉变化。由该法可以模拟项目建筑的任意角度的观察效果。随着计算机三维仿真技术的发展,它的使用将会增多。 目前,利用计算机辅助技术,将现状调查、影响分析、减缓措施的替代方案和选择方案等因素综合考虑,进行图片叠置的方法也正得到广泛的应用,随着计算机技术的发展,地理信息系统技术和虚拟环境技术也将被应用于景观及环境评价中。 2.3.3影响评价 景观及视觉影响评价是对景观在结构、性质和质量方面的改变而引起人的视觉的影响所进行的评价,而视觉影响包含着视觉美和心理舒适感等主观感受要素。因此,很难制定出一项适于客观判断的评价指标。只能是在听取专家、学者和拟建项目所在地居民以及有关的企事业单位的意见,参照有关评价要求进行评价。 以下介绍一种较为简便、实用的评价定量方法。在进行评价时,首先可利用“景观评估技术”将景观进行定性的或定量的评定,这一技术可分为三种(1)直观的将拟建项目区域的名胜景观的调查结果给出定性的评定,如将景观分别从自然度()、鲜明度()、协调性()三个景观要素给予评分。(2)评分和定标法。依据现场的地貌、植被和土地利用情况等属性给予相应的景观率定。可用一个数值系统,例如-1.0、-0.5、0、0.5、1.0来评定景观质量。(3)统计技术,比较客观和可靠。它可建立起景观的总体吸引力和组成景观的各个单元的环境价值之间的联系,其中有用户分析和用户反映情况的多元回归分析等。通过上述三类评估技术,确定出拟建项目开发前后所在区域的景观要素,都可以将它们用自然度()、鲜明度()、协调性()三个景观要素表示出来,这三个景观要素的函数即为景观质量(): ()=1/3(+) 然后通过景观质量可以求出相对于拟建项目开发前景观质量的变化率. =(-) 式中、分别为拟建项目竣工后、拟建项目开发前的景观质量值;通过观察主体(受视觉影响的当地居民、规划部门、环评部门、行政部门、有关专家学者等)进行评分,运用该方法进行评价。 也可采用问答式核查表的方式,通过表中内容评分,得出拟建项目区域内项目开发前后的景观质量值,求出景观质量的变化率。 然而,在实际应用该方法时,如何给出自然度、鲜明度、协调性以及景观质量的明确定义和判断打分标准没有一个准确的界定,这是以上方法的不足之处。 建设具有中国特色的景观建筑教育 怎样探讨走出中国特色的景观设计之路，这是我们目前最大的初衷，这个初衷或许在几个月或这几年都不可能解决的问题。LandscapeArchitecture这个词大家一看，就知道讲的是什么，但是在我国，就讲不明白了，就越讲越复杂了。我们学校在申请这个学科的时候是叫“景观建筑学”，但是教育部的人说，以后可能又会有人叫出“体育建筑学”、“图书馆建筑学”什么的，这样的话，大家又要搞糊涂了，后来我们就把它改为景观建筑设计，这样就定下了这个专业的名字。现在呢，叫什么名字我们先不管它了，我们设计什么最重要，解决问题是最关键的。对美国的这个学科，大家比较认可的是一个研究景观环境和景观生态的专业，它是一门应用科学和艺术来完成文化，和完善、修建自然环境这样的一门学科，以这个为目标，我们从业人员，就要懂得科学的管理、手段、态度和方法等，来规划自然的和人工的景观，使其满足人们的使用，维护安全，愉悦等等的要求。这个学科实际上就是西方一百多年前针对我们的环境恶化，对环境反思的结果。其中包括研究我国的传统文化，道家文化。现在的发展，实际上是建筑、规划和景观三驾马车，三足鼎力的一个状态。近年来，越来越多的学校建立起来了这个专业，如新加坡、澳大利亚、包括台湾，但有的发展比较完善，有的发展还不太完善。在国外，景观市场也培育出来了，同时又有相关的立法保护，所以，这个学科在西方国家来说是相对成熟的。我国面对这样一个现实，在如火如荼的搞建设，对此专业的需求也很多，但是在西方，要找到一个理想的职位不是那么容易的，但由于景观设计师从业的范围不同，在北美和欧洲，景观设计师找工作还是相对容易的。 在看我们国内，1998年以前，我们国内有400多个学科，1998年之后，给压缩到了200多个，在压缩以前，我们有一个专业叫风景园林，后来被归到城市规划里面去了，所以目前和我们相关的专业，首先是城市规划，在有就是建筑学，还有就是园林和艺术设计，还有一些工程方面的，都和这个专业有关。在国外，我们看到，搞建筑的人整天在那里熬夜画图，搞规划的人呢，工作的中心在规划，他们的方法不一样，目标不一样，规划师就是要了解人们的思想，通过人们的那种价值观念来确定相关的政策，然后通过政策来控制立法，控制城市的发展，它是一个政策方面的，但也有物质方面的。建筑学呢？建筑学不考虑环境也是不可能的。但是不管建筑师怎么培养，怎样考虑环境，它的中心肯定在建筑本身。我们的园艺和园林专业呢，它是从农业方面发展过来的，虽然也搞设计，但相对而言，更多的偏向于植物。艺术设计则是更宽泛的概念，它从形式学方面，情感也好，通过艺术的形式把它再现出来。风景园林，它的主体要么是城市总体，要么是城市公园，所以，它和我们说的景观建筑设计是有一定的重叠在里面，但是它没有形成和西方接轨的，或者和我们今天说的景观建筑设计学，这个学科，没有达到这个层面。但是这个专业培养出的人才，是我们今天的主力军。 我们学校在筹建这个学科的时候，在建筑学的学科里面，招了一个方向，当时就叫做景观建筑学，后来我们就不断的呼吁，到2003年终于批下来了，叫“景观建筑设计”。我们办这个专业，有它自身的优势，一个是四川的地域优势，我们知道，四川是旅游大省，并且是很多的地方还没有来得极破坏的地方，这样的话，它有一个先天的外部环境来支撑这个专业。设置景观建筑专业呢，直接为我国西部输出极缺的人才。同时也和国外大学合作办学，把国外大学的构架作为参考，然后把我们的东西装进去。我们学校有建筑和规划的支撑，并且有百年土木这个强有力的支撑，对于促进专业的建设，有巨大的支持作用。同时建立了本科、硕士、博士一条龙的教学体制。 下面讲讲我们的景观建筑设计专业的基本情况。该专业要求学生掌握景观建筑设计的基本原理，了解人们的心理，有很好的尺度感，掌握硬质景观与软质景观的综合，还要有表达、草图和计算机应用的能力。在技能培养方面，需要有专业理论、设计原理、相关学科的理论和工程技术知识等。同时，作为一个职业，需要有一定的社会责任，了解你的从业范围，做什么事，该做什么，或者或你要学习什么？那些个需要配合的，从哪个角度和别人配合，这要让学生知道的一个从业范围。那么，要到达这些目标，方法是什么呢？我们把教材，先对主观的，同时也是根据它的规律来分成几个模块，一个模块就是专业理论的培养，另外一个是设计原理的培养，还有一个是相关学科理论、工程技术知识，这些些模块都有几门课或者十几门课来支持它，我们明确出这门课是干吗的。 我们的学制是五年，如果按照中国的实际，四年是足够了，为什么是五年？跟建筑学一样，我们的学科有一个特征是，我们知道，结合中国国情，外语需要好多时间，实习需要好多时间，这些加在一起，是需要五年的，才能够达到与国际接轨的水平。 另外，我们还缺乏专业的学术杂志，提供大家讨论的地方。目前我们面对的问题还有，学科的定位上，建筑学上，有很明显的学科含盖，景观建筑学在国家整体学科结构中的定位，到底是一级学科呢，还是二级学科的问题。所以，现在的景观建筑学的学科落脚点到底在哪里？这些都是我们以后需要在研究和讨论的。以城市个性设计为理念塑造绿色城市二十一世纪是生态文明世纪，也是绿色的世纪。绿色城市设计所倡导的人与自然和谐发展的生态思想与可持续发展的时代主流相一致，成为新世纪城市设计思想发展的主要趋势。 阜阳市是我国中部的农业大市，如何认识阜阳市的城市特征，从整体上贯彻绿色城市设计思想，创造淮北平原上具有独特风貌的园林城市，是阜阳市城市园林绿地系统规划中需要解决的重要问题。 一、阜阳市城市特征 阜阳市位于安徽省西北部，北邻齐鲁、西连豫鄂，是千里淮北平原上的一座古城。一条淮河、一道秦岭把中国分成南北两部分，阜阳正位于我国南北交界处，自古就有“襟江带淮、阜阳南湖公园中州锁钥”之誉。在漫漫的历史长河里，阜阳曾翻卷过楚天风云，交融过吴越文化，激荡过秦晋雄风，飞旋过满蒙豪气。二十世纪九十年代，随着纵贯我国南北大动脉京九铁路的全线贯通，阜阳成为泱泱华夏大地上崛起的铁路新枢纽。 纵观阜阳市形成建设发展的历程，阜阳市具有鲜明的空间特征、文化特征和时代特征，这为城市设计提供了基本的构成要素。 1、空间特征：淮河主要支流颍河、泉河穿城而过，形成“二河三片”的城市形态。颍河、泉河在城北与茨河、茨淮新河交汇，在南部与小润河、润河沟通。城区内十四条内河蜿蜒曲折，与颍泉河相连，城市有水、水中有城，形成城水相依的优美景观。 2、文化特征：阜阳在史书中有“欧苏旧治，淮泗名区”之称。这里是春秋时期政治家管仲、道学家老子、思想家庄子的故里，也是三国时代政治家曹操、诗人嵇康的桑梓，“唐宋八大家”中的欧阳修