浅谈“南陈北于”工笔花鸟画形式语言的比较毕业论文.doc

天水师范学院毕业论文 设计 1 分类号分类号 密密 级级 编编 号号 本科生毕业论文 设计 题题 目目 浅浅 谈谈 南南 陈陈 北北 于于 工工 笔笔 花花 鸟鸟 画画 形形 式式 语语 言言 的的 比比 较较 学学 院院 美美 术术 与与 艺艺 术术 设设 计计 学学 院院 姓姓 名名 王王 维维 东东 专专 业业 美美 术术 学学 学学 号号 2 0 1 1 6 0 1 0 3 1 6 指指 导导 教教 师师 高高 翾翾 提提 交交 日日 期期 2 0 1 5 0 5 1 8 天水师范学院毕业论文 设计 2 原原创创性性声声明明 本本人人郑郑重重声声明明 本本人人所所呈呈交交的的论论文文是是在在指指导导教教师师的的 指指导导下下独独立立进进行行研研究究所所取取得得的的成成果果 学学位位论论文文中中凡凡是是引引用用 他他人人已已经经发发表表或或未未经经发发表表的的成成果果 数数据据 观观点点等等均均已已明明确确 注注明明出出处处 除除文文中中已已经经注注明明引引用用的的内内容容外外 不不包包含含任任何何其其 他他个个人人或或集集体体已已经经发发表表或或撰撰写写过过的的科科研研成成果果 本本声声明明的的法法律律责责任任由由本本人人承承担担 论论文文作作者者签签名名 年年 月月 日日 论论文文指指导导教教师师签签名名 天水师范学院毕业论文 设计 3 目录目录 引引 言言 5 第一章第一章 工笔花鸟画的形式语言工笔花鸟画的形式语言 6 1 1 形式语言的产生形式语言的产生 6 1 2 工笔花鸟画形式语言简述工笔花鸟画形式语言简述 6 第二章第二章 南陈北于南陈北于 的生平简介的生平简介 6 2 1 南陈南陈 即陈之佛生平即陈之佛生平 6 2 2 北于北于 即于非闇生平即于非闇生平 7 第三章第三章 南陈北于南陈北于 的工笔花鸟画形式语言要素的比较的工笔花鸟画形式语言要素的比较 7 3 1 以线造型的比较以线造型的比较 7 3 2 设色技法的比较设色技法的比较 9 3 3 经营位置的比较经营位置的比较 10 第四章第四章 南陈北于南陈北于 的绘画艺术成就以及对后世的影响的绘画艺术成就以及对后世的影响 11 结结 论论 12 参考文献参考文献 13 致致 谢谢 14 天水师范学院毕业论文 设计 4 浅谈 南陈北于 工笔花鸟画形式语言的比较 作者 王维东 摘要摘要 花鸟画作为传统中国画的一个支流 宋代的时候 工笔花鸟画所表达的画面内容和画 面形式语言已经达到了高度的统一 宋人工笔花鸟画 是我们学习工笔花鸟画的临本 在 技法表现形式上已经相当完善 无论在线条的造型 设色技法 章法构图的表现 都达到 了一定的高度 关关 键键 词词 中国画 工笔花鸟画 南陈北于 绘画艺术风格 AbstractAbstract Flower and bird painting as a branch of traditional Chinese painting Song Dynasty meticulous flowers and birds painting to express the picture content and screen in the form of language has reached a high degree of unity Song Dynasty painting we learn Chinese painting at and in the techniques of expression form is quite perfect regardless of the performance of the online strip shape and design techniques and composition reaches the certain height KeyKey words words Chinese painting meticulous painting Chen south on the north the artistic style of painting 天水师范学院毕业论文 设计 5 引引 言言 花鸟画是中国画中出现最早的一种未单独成立的学科 在原始社会 花鸟画就在彩陶 上以花鸟纹样的形式呈现 时代的不断发展 花鸟画也不断的发生着变化 从原始社会花 鸟画的出现 到唐代花鸟画单独成为一门学科 再到宋代的院体画的高峰时期 直到近代 工笔花鸟画的发展 工笔花鸟画在几千年来的继承过程中 其形式语言 构图章法及设色 习惯都被很好的传承下来 工笔花鸟画形式语言的发展与实验的可能性 因为对古代绘画 的继承发扬和对东西绘画形式的不断的发展变得更加丰富壮大 笔墨当随时代 是画家们都熟知的一句名言 画家们在现实的创作时 是否能够真 正的去深度的理解这句话的价值和意义 在近代从事工笔花鸟画创作并被誉为 南陈北于 的两位工笔花鸟画的于非闇 陈之佛画家都继承发扬了宋代传统的和各自对工笔花鸟画创 作的绘画风格 于非闇 陈之佛的出现 给 20 世纪的工笔花鸟画引领了一个新开端 他们 的工笔花鸟画思想 在宋代绘画兴盛 灭亡 低落之时 他们则在传统工笔花鸟画和近代 工笔花鸟画之间架起了一座桥梁 使传统的工笔花鸟画重新得到光彩 当前国内对于非闇 陈之佛进行画家个案研究 如 卢静 于非闇工笔花鸟画风格成 因研究 马紫薇 陈之佛工笔花鸟画研究 李有光 陈修范 陈之佛研究 等 对二人 画风进行比较的有吴秋仲 于非闇陈之佛工笔花鸟画风 等 本文的研究方法主要有以下几种 文献研究法 通过对专著 报刊 博硕论文等学术文献数据库的有关文献研究 收集 有关本论文的资料 作为研究本论文的参考资料 比较分析法 根据现有的有关资料文献 分析比较工笔花鸟画的起源到近代的发展壮 大 得出工笔花鸟画的形式语言的转向复兴过程 从转向复兴的过程中得到了一定的启示 图像比较法 工笔花鸟画属于视觉艺术 利用多媒体及数码拍照 翻译图书资料等方 法比较 了解近代工笔花鸟画形式语言 天水师范学院毕业论文 设计 6 第一章第一章 工笔花鸟画的形式语言工笔花鸟画的形式语言 1 1 形式语言的产生形式语言的产生 人类诞生开始 相互之间就需要各种方式来交流思想 传递信息 表达情感 由此人 类在进化过程中逐渐产生了语言 随着时代的不断发展 花鸟画也不断的发生着变化 花 鸟画的形式语言是不同于其他的语言交流形式 则是画家为了表达出自己对内心情感的一 种表达方式 1 2 工笔花鸟画形式语言简述工笔花鸟画形式语言简述 构图 造型 设色组成了工笔花鸟画的主要形式语言 南朝谢赫 六法论 中称之为 经营位置 就是所谓的 章法 构图 布局 在宋代工笔花鸟画作品中 大多采用全 景式构图和折枝式的构图方式等 近代工笔花鸟画则强调视觉冲击力 作品的布局方式依 据作品意境所表达的有多种变化 如 散点 平行 排列 等构图方法运用到画面之中 从而使画面不拘一格 造型即谢赫 六法论 中称之为 应物象形 指画家所描绘的对象应该按照客观对象 具有的面貌来呈现 传统工笔花鸟画主要是以线造型 在表现形式上追求精谨细微和形神 兼备 在造形上注重于对景象神采地描画 设色即谢赫 六法论 中称之为 随类赋彩 随类赋彩就是依据这一类物象进行色彩 归类 进而设色 近代工笔花鸟画家们在设色上 是继承了宋代传统设色的基础 改变了 宋代对于传统工笔花鸟画设色方法 在色彩的表现上加入自己的想法 从而改变画面的美 感 表达出主观情愫的目的 第二章第二章 南陈北于南陈北于 的生平简介的生平简介 2 1 南陈南陈 即陈之佛生平即陈之佛生平 陈之佛 1896 1962 生于浙江 又名陈绍本 号雪翁 后改名为之佛 1911 年考入浙 江工业学校机织科学习机织图案 后留校任教期间编写了中国第一本图案讲义 1919 年考 天水师范学院毕业论文 设计 7 入现东京艺术大学的工艺图案科 成为中国第一名到日本学习工艺图案的留学生 1923 年 回国后从事工艺美术教育 任上海东方艺术专科学校校长教授兼图案科主任 1935 年他开 始使用这个号 雪翁 参加各式画展 他以清雅婉丽的绘画风格立即引起了艺术界的关注 因此他就专攻工笔花鸟画 精研双勾重染工笔花鸟 1942 年他在重庆举办了人生第一次的 工笔花鸟画画展 得到了美术界的一致好评 2 2 北于北于 即于非闇生平即于非闇生平 于非闇 1889 1959 出生于北京 蓬莱人 本名魁照 号非厂 1908 年在满蒙高等学 堂学习 1913 年跟随王润暄习画并研究国画颜料制作 1926 年任北平 晨报 艺术编辑 成为当时有名的专栏作家 1931 年开始研习瘦金书体 1935 年到故宫博物院工作 才开始 专攻工笔花鸟 1936 年举办了首次个人工笔花鸟画画展 第三章第三章 南陈北于南陈北于 的工笔花鸟画形式语言要素的比较的工笔花鸟画形式语言要素的比较 3 1 以线造型的比较以线造型的比较 陈之佛的线条多用双勾填色法 先用细一点的线条勾出花鸟的外轮廓 然后在勾出的 轮廓里填上色彩 他的线条纤细 不刻意的追求线条的表现 在他的笔下的线条灵活含蓄 有时还会刻意的弱化线条 他喜欢画鸽子 以 蔷薇白鸽 和平之春 等为例 画面都 有鸽子 尤其以 和平之春 一幅画中描画了十二只神情姿态各不相同鸽子 或飞在花上 的 或修理羽毛的 或啄苔鲜花草的 形态没有相同的 完美地表达了和平的景象 天水师范学院毕业论文 设计 8 天水师范学院毕业论文 设计 9 于非闇的线条刚劲有力 在造型中 更是超凡脱俗 繁中求简 以线表现出 艳而不俗 淡而不灰和乖张得体的艺术 形象 在画一些鲜艳的花朵时就用一些 细柔的线条 经常见的花朵的叶子就要 比花瓣粗壮一点 这样勾勒出来的线条 就会有外柔内刚 惟妙惟肖的效果 他 在造型上继承了两宋院体花鸟画的造型 特点 细腻而不死板 注重表现动物自 身特有的好奇 顽皮或懒惰的姿态 在 画花卉时 如 牡丹图 选的是春天的 鲜艳花朵 夏天的厚实叶子 秋天的老 枝干 把各季节的部分都容纳到一幅画 之中 3 2 设色技法的比较设色技法的比较 陈之佛由于长期研究工艺图案 在 吸取了日本设色的方法理论研究并与实 践的经验多有创新 从而追求画面清雅 在花鸟画的设色方法上 发挥了他学习 的工艺图案的优势 也强调设色要 巧妙 自然 并以理性地指出 随类赋彩 而不 是照样画葫芦 他的工笔花鸟画在用色 上色相 纯度和明度之间是相互作用的 使画面的颜色显得艳而不俗 淡而不枯 的一种美感 于非闇用色丰富鲜丽 因曾经精力研究临习五代宋代传统工笔花鸟画 领悟了宋人的 用色的技法 加之在青年期间有学习过颜色制作的经历 对于颜色的性能有很好的掌握 在使用方面也就不受约束了 他的花鸟画在设色上并不像一般的画家那样 经过勾线 打 天水师范学院毕业论文 设计 10 完底色 上完罩色就算基本完成 然而他在以上程序之后 还要再画面的背面在托上颜色 这样不仅能使画面的颜色显得更为鲜艳醇厚 3 3 经营位置的比较经营位置的比较 所谓 布局 在中国传统的绘画理论 中 布局 就是章法构图 在谢赫的 六 法论 之中的 经营位置 陈之佛注重画 面的形式美 在构图上常常加入自己的想 法 也注重画面的整体布局 折枝式画法 与图案式的构图方法 在陈之佛的章法构 图起到了一定的作用 他在构图时 总是 老改变传统花鸟画的构图方式 大胆的创 新 利用当年所学的图案法则对物象进行 总结的同时加强平面化 秩序化 乱中求 整 平中求奇的沟通思路 如在作品 鸣 喜图 1959 年 纸本 设色 167cm 97cm 陈之佛艺术馆藏 里 运 用了传统的竖式构图 整画面中有大量的 梅花 在画面里描绘了十只神姿各不相同 的喜鹊 还有以月季和坡石 描绘的物象 内容相当多 但构图没有显得杂乱无章 只感觉到它主宾关系突出 生动完美 尽得造化之妙 于非闇留在现在的作品很多 但画幅的大小形状各式各样 在构图上有独特的章法布 局 他的工笔花鸟画的构图多以宋代传统式半景式和折枝式构图为主 在作品 玉兰黄鹂 整个画面构图显得饱满 富有美感 玉兰花组成 C 字形的半包围状形态 一只黄鹂站在玉 兰花上 别一只在外飞翔 相互顾盼 而在 白牡丹 这幅画中 一个花枝上一朵茂盛的白牡丹突出画面 还有几朵牡丹羞 答答地绽露着花蕊 而一花枝上端还有一朵含苞欲放的花骨朵 天水师范学院毕业论文 设计 11 图表 2 于非闇 白牡丹 立轴 1945 年作 第四章第四章 南陈北于南陈北于 的绘画艺术成就以及对后世的影响的绘画艺术成就以及对后世的影响 陈之佛 于非闇两位都是集中专攻工笔花鸟画的研究和创作的工笔花鸟画画家 美术 教育家 对近代工笔花鸟画的复兴做出了伟大的贡献 陈之佛早年就投身于工艺美术和美术教育事业的学习和研究将近一生 而他真正从事 工笔花鸟画的研究和创作的时间仅有 20 余年 在这短暂的 20 余年来 他继承了古代工笔 花鸟绘画艺术的精髓 主动积极的吸收 借鉴西方绘画艺术和日本绘画的技法特点 对近 代的工笔花鸟画界的绘画创作中确立了鲜明的标志 多元文化内涵和丰富情感的艺术特征 承前启后 创造出一种独有的时代精神和鲜明的个人工笔花鸟画绘画艺术风格 使近现代 工笔花鸟画进入一个新的阶段 在中国画坛工笔花鸟画史上树立了一座崭新的里程碑 陈 图表 1 1956 年 纸本 设色 102 5cm x 76cm 中国美术馆藏 天水师范学院毕业论文 设计 12 之佛也对中国画坛也产生了很大的影响 他培养了邓白 喻继高 陈修范 李有光等一批 具有江南特色的工笔花鸟画的南派画家 而他在中国画坛的艺术成就远远不止这些 身为一 名工艺美术家和美术教育家 在学术研究和创作方面是硕果累累 于非闇在工笔花鸟画艺术成就可概括为以下几个方面 首先 他对古代绘画风格的精 复兴传统 研究并继承了黄家富贵徐熙野逸的绘画风格和宋徽宗赵佶开创的院体绘画风格 的古代工笔花鸟画 其次 在继承古代绘画传统的同时 以自身的文人素养为基础 创立 了一种独具特色的瘦金体落款的绘画风格 使得书 画 印完美结合 对后世产生了深远 的影响 与此同时 于非闇作为一位美术教育家并从事美术教育事业多年 与张大千一起 共同培养出了以俞致贞 田世光等为传统与近现代工笔花鸟画的发展培养了一批工笔花鸟 画家 最后 他还从事写作 提出自己的主张和学说 把自己的研究成果留给后人 于非 闇先后编写并发表了 中国画颜色的研究 和 我怎样画工笔花鸟画 结结 论论 在二十世纪 近代工笔花鸟画绘画艺术在从古典形态向近现代形态转型 复兴的路程 之中 陈之佛 于非闇在继承古代传统工笔花鸟绘画的基础之上 融入东西方绘画艺术风 格及自身创立的独具一格的绘画艺术风格 将中国工笔花鸟画推到了一个新的境界 在中 国工笔花鸟画的发展史上树立了一座崭新的里程碑 之所以我们在进行工笔花鸟画创作时 对于形式语言的运用都是依赖个人的主观意识 通过对万物的客观体验 发现美 感受美 形式语言是工笔花鸟画创作的起点 是我们创作表现的一种手段 是反映我们精神内涵和 表达创作意境的基础 正是有近代陈之佛 于非闇等一批精研古法的工笔花鸟画家的上下求知和借古开今的 研究和实践 以文人水墨画为主流的局面 才使工笔花鸟画重放异彩 通过上文对近代陈之佛 于非闇为代表的工笔花鸟画的形式语言 南陈北于 的生平 绘画风格 表现技法 艺术成就和对后世的影响等方面 对他们的工笔花鸟绘画