音乐剧歌剧鉴赏——歌剧魅影.ppt.ppt

音乐剧歌剧鉴赏 歌剧魅影 姓名 董玉珊学院 设计学院班级 环艺0902学号 0603090212 一莎拉 布莱曼二安德鲁 劳埃德 韦伯三歌剧魅影分析 莎拉 布莱曼 莎拉 布莱曼 莎拉 布莱曼 是英国跨界音乐女高音歌手和演员 她在迪斯科初试啼声 再因为演绎安德鲁 洛伊韦伯的音乐剧而闻名于世 最初她饰演 猫 剧中的白猫杰米玛 引起了韦伯的注意 创作 歌剧魅影 时 女主角克莉丝汀的音乐就是根据她的音域而作 结果 莎拉布莱曼和饰演魅影的迈克尔 克劳福德皆一炮而红 后来莎拉也演唱许多韦伯的歌曲 并收录到专辑里 她还在1992年巴塞罗那奥运会上与何塞 卡雷拉斯演唱了 永远的朋友 一曲 并与中国歌手刘欢同唱2008年北京奥运会主题歌 我和你 是唯一一位演唱过两届夏季奥运会主题曲的歌手她的嗓音嘹亮 被誉为天籁之声 著名的曲目包括 告别的时刻 timetosaygoodbye thephantomoftheopera 这是 歌剧魅影 的主题曲 莎拉先后跟迈克尔 克劳福德 michaelcrawford 和steveharley合唱过不同版本 等 莎拉也演唱过许多原剧中应是男角唱的歌曲 包括歌剧 图兰朵 中的 今夜无人入睡 音乐剧 歌剧魅影 的 themusicofthenight 等 作品 音乐剧猫 cats 1981 夜莺 nightingale originallondoncast 1983 歌声舞影 songanddance sarahbrightman waynesleep安魂曲 andrewlloydwebber srequiem 多明戈 布莱曼 1985 歌剧魅影 thephantomoftheopera originallondoncast 1987 旋转木马 carousel studiocast 1987 安德鲁 劳埃德 韦伯 作曲家 安德鲁 劳埃德 韦伯 安德鲁劳伊德韦伯 andrewlloydwebber 1948年3月22日生于英国南肯辛顿的音乐世家 祖父是优秀的男高音 父亲是英国伦敦音乐专校的校长 知名风琴演奏家 母亲是小提琴家 姨妈是剧院演员 弟弟是著名大提琴手 韦伯从小受到音乐熏陶 7岁开始作曲 姨妈带领他进入剧院 令他从小就领略了舞台的魅力 11岁时韦伯用积木和纸板盖了一个玩具剧院 而他为这个玩具剧院谱写的作品 后来还曾用在音乐剧 爱的观点 中 韦伯16岁获得牛津大学奖学金 19岁进入皇家音乐学院学习管弦乐编曲 能够熟练的演奏钢琴 小提琴 圆号等乐器 在牛津大学读书期间 他时常和法律系学生 后来成为词作家的蒂姆莱斯 timrice 一同写词作曲 简介 韦伯获得的荣誉 他共赢得五项英国劳伦斯奥立佛奖 六项美国托尼奖和三项葛莱美奖 其中一项葛莱美是颁给他的拉丁文 安魂曲 的 当代最佳古典作曲奖 近年的两项托尼是颁发给 日落大道 的 最佳作曲 和 最佳音乐剧 奖 韦伯于1988年荣膺英国皇家音乐学院院士头衔 1992年被英国女皇册封为骑士 1996年岁末再次被授予终生勋爵 成为贵族院成员 在欧洲这样一种说法 韦伯是我们这个时代的舒伯特 韦伯的主要作品 韦伯是世界音乐剧史上一个极其罕见的天才 正是他那闪耀着天才光芒的创造才是20世纪下半叶的音乐剧舞台因为 约瑟夫与神奇五彩衣 艾薇塔 歌与舞 猫 星光快车 歌剧魅影 日落大道 变得五彩斑斓 正是由于他的创作 才给我们留下了 阿根廷 别为我哭泣 回忆 在星期天告诉我 夜曲 爱能改变一切 一系列的音乐歌曲 韦伯创作 歌剧魅影 的背景 韦伯是一个富于挑战的艺术家 他总是不断向自己提出极具挑战性的命题 在 猫 取得巨大成功以及经历了 歌与舞 星光快车 两剧的平淡过渡之后 韦伯开始寻找新的音乐剧灵感 并且打算在新剧中换招数 变风格 他终于找到了 歌剧魅影 这个题材 韦伯选择这个题材还受到斯蒂文斯皮尔伯格的电影启示 他发现不仅是80年代 任何时代 离奇的神秘性与惊险的情节在大众娱乐方面都是重要因素 深入分析韦伯选择幽灵题材的原因 一 他认为这个题材包含了离奇神秘的趣味性 幽灵和人们的互相追逐不断引发出层层悬念 使观众揪心痴迷 二 这一题材还有音乐剧艺术充分发挥的空间 因为主要人物都是歌剧院的演职员 将歌剧院的故事作为剧中剧插入其中 在音乐剧中套上歌剧 作曲家就可以大量采用古典音乐的背景 采用歌剧中的宣叙调 咏叹调等 剧中还能加上不少古典大歌剧的片段 演员的演唱也必须运用西方传统的意大利美声唱法 这种后台音乐剧的形式实现了韦伯早年的梦想 歌剧魅影 分析 概述 歌剧魅影 thephantomoftheopera 是一部安德鲁 劳埃德 韦伯 andrewlloydwebber 作曲的百老汇音乐剧 又译 歌声魅影 剧院魅影或歌剧院的幽灵 改编自加斯通 勒鲁著 歌剧幽灵 1986年首演 于1988年获得七项托尼奖 是史上最成功的音乐剧之一 1986年伦敦的首演由麦克尔 克劳福德和莎拉 布莱特曼担任男女主角 至今全球已有16个制作版本 也被改编成同名电影上映 剧情简介 音乐剧 歌剧魅影 讲述了一个流传在19世纪巴黎歌剧院的传说 丑陋的音乐天才爱上了年轻美丽的女演员 全心全意甚至不择手段的把她培养成为剧院的首席红伶 然而 这位用尽心机的 皮革马利翁 并没像古希腊神话那样得到上天的垂怜 他的心上人心有所属 努力摆脱了他的控制 与恋人双双远走高飞 剧院魅影的愿望最终落空 歌剧魅影 采用的音乐语言 韦伯在创作 歌剧魅影 是采用了近似严肃大剧院的音乐语言 引进了 音乐戏剧性展开 的概念与方法 将幽灵 克莉丝汀 乌拉尔 这两个男人与一个女人之间美妙 真诚而又略带感伤的浪漫 以及充满爱与幻想的情感交融表现的及其凄婉 完美而动人 因此 歌剧魅影 音乐 除了如歌的旋律美和情感刻画的细致入微以外 还体现出韦伯创作个性的另一面 即很高的专业修养和对于音乐戏剧性的深刻理解 歌剧魅影 大量采用古典音乐背景 又加上音乐剧 在音乐剧中套上歌剧 就创作出一部音乐剧力作 歌剧魅影 虽有恐怖惊险的气氛 但导演所追求是在调动一切音乐和舞台的表现手段 充分发挥了音乐剧的综合舞台优势 声乐和舞美 方面殚精竭虑 舞台争拍卖一个八音盒 音乐响起时 一只机械的小猴便随之而动 一位老者叫价 拉乌尔 回到从前 年轻的时代 这是起到一个牵线的作用 展开故事 歌剧魅影 的三大 魅力法宝 之一 一 它拥有浪漫的爱情故事 无论世界怎样变迁 爱情都是个永恒的话题 幽灵 克莉丝汀 乌拉尔之间的爱情 三角关系 尤其为作者制造戏剧冲突提供了现成而绝佳的材料 一旦褪去剧院幽灵身上的恐怖色彩 人们就会发现 这原来是个再普通不过的 渴望爱与被爱的凡人 他天才的头脑 狂傲的气质 冷酷的手段令人战栗 同时 他的不幸遭遇和孤独而脆弱的心灵又唤起人们强烈的同情 与阴郁而暴戾的幽灵相比 女主人公克莉丝汀清新柔弱 楚楚动人 以被保护者的姿态出现 对无依无靠的她来说 幽灵担当了父亲和 音乐天使 的角色 但幽灵的真实面目和强烈的占有欲望打碎了少女心中的幻想 经过一次次的挣扎 他变得越来越坚强 最终得以摆脱幽灵的精神控制 同时也赢得了自己的幸福 不要爱责怪克莉丝汀的选择 她是个俗世中的小女子 幽灵的爱固然轰轰烈烈 可拉乌尔平凡却踏实的爱情才能给她真正的安慰 歌剧魅影 的三大 魅力法宝 之二 二 它拥有引人入胜的音乐 流行也罢 古典也罢 韦伯大师都能驾轻就熟 他的音乐才华无庸置疑 若论音乐结构的恢弘严谨 歌剧魅影 比不上 悲惨世界 然而你很难被它雅俗共赏的旋律所吸引 韦伯在 歌剧魅影 中采用的轻歌剧风格与该剧的古典背景亦十分吻合 更巧妙的是 由于故事发生在巴黎歌剧院这个艺术殿堂 音乐剧中含有大段的歌剧 戏中戏 当剧中人物在戏里戏外切换角色时 整部 歌剧魅影 的音乐却依然保持了和谐与统一 歌剧魅影 的三大 魅力法宝 之三 三 它拥有无与伦比的舞台效果 例如歌剧院歌剧院地下室是音乐剧 歌剧魅影 所制造的一剧场奇观 为了模仿幽暗神秘的效果 舞台上甚至挖了一个人工湖 让幽灵划着小船 带领克莉丝汀穿越波光粼粼的湖面 来到他的地下王国 此时 四周鳞次栉比的巨大烛台缓缓升起 营造出一个梦幻般的世界 这种罗曼蒂克的场面 怎能不叫人怦然心动 当然 歌剧魅影 一炮走红的原因还能找出很多 比如演员精湛的演技 以及成熟而