写意人物发展史.ppt.ppt

写意人物画 内容 1 写意人物的概念2 写意人物的分类3 写意人物画的发展线索4 写意人物代表性画家的简介及经典作品读解 写意人物画白诞生之日起就以旺盛的生命力确立并表达了中华文化如诗如梦的文化特征 历代艺术家们如痴如醉地发展并完善了这一文化形态 使其在反映生活 表达感情 展示理想以及艺术创造之中积累了丰富的创作经验和表现技巧 这些经验和技巧是我国文化遗产中极其宝贵的一部分 值得我们认真研究和继承 一 写意人物画的基本概念写意人物画关键就在于 写意 二字 一般来讲 写意 可分为两个方面理解 其一 画家运用中国书画独有的工具 以简洁的笔墨去描写人物的形神 并通过用笔用墨来抒发画家的艺术思想和情感 其二 以艺术形式而言 它是一种水墨淋漓 用笔酣畅 自由奔放 简洁洗练的画种 其特点贵在 以少胜多 意到笔不到 笔尽而意无穷 虚实相生 以虚代实 的艺术境界的进入与出现 传统的写意人物画一般可分为两大类型 一为大写意 二为小写意 即兼工带写 1 何谓大写意 就是运用自由 奔放 简洁的笔墨去表达丰富多彩的人物神情与艺术家的思想情感 大写意就像中国的诗歌 以简练的语言包容并表达无限的世界 其笔墨方式大多采用泼墨和破墨法 如宋代梁楷的 泼墨仙人 石恪的 二祖调心图 和清代黄慎的 寿星 等等 2 何谓小写意 就是运用自由流畅 粗细相问 繁简照应的笔墨来表现人物的精神风貌 小写意就像文学中的散文 具有诗一般的意境 又有小说一般的充实 其笔墨特点大多借用工笔画线的造型特征和大写意中的笔墨方法 常用的笔墨方法为勾线泼墨并融 皴擦点染并用 最具代表性的画家如清代的任伯年 大写意与小写意在概念上有着相对严格的界定 其目的在于区分绘画类别 有利于研究 方便学习 其实在现实生活中 绘画实践中二者往往互相借用 相互补充 特别是在新中国成立后西方绘画的介入以及中西文化的相互渗透 写意人物画发生了巨大变化 比如对光影的运用 造型方法的改变 体积 质感 空间感的表达等变化产生了一种新型的写意人物画 如蒋兆和的 流民图 刘文西的 祖孙四代 沟里人 和王子武具有神韵的诸多肖像画等 写意人物画大致可分为写意线描 写意着色 大写意3类 一 写意线描是写意人物画的重要基础专业课 也是可独立运用的表现形式 写意线描 着重进行写意型人物画的观察方法 表现方法的最初训练 主要学习用笔课题 同时也研究用墨问题 二 写意着色 是写意人物画最常见的也是最常用的形式 是在写意线描学习的基础上进一步进行笔墨方法的训练 但重点应放在用色 包括颜料的性能 用色的技巧与艺术 色墨混用与对比 协调等 课题上 写意着色可从着色兼工带写入手 并逐渐放开用笔而进入一般着色意笔 着色方法也可先学淡彩着色再研究重彩的表现 三 大写意 是最大限度发挥写意人物画技法特性 相对难度较大的一种形式 一些传统的简笔 泼墨 泼彩 泼水等技法都可在大写意的大笔挥洒之中得到充分运用 写意人物画的发展 写意人物画就是水墨人物画而他又分为分为传统水墨人物画和现代水墨人物画 从五代的石恪 宋代的梁楷 明代吴伟到清代的闵贞 黄慎 任伯年等人之后 到20世纪30年代徐悲鸿引进西画造型 加之蒋兆和的艺术实践 已与古代的水墨人物画有很大的区别 在人物造型上有本体的推进 之后有李震坚 周昌谷 方增先 程十发 卢沉 周思聪 姚有多等以及改革开放后的第一届人物画研究生班的一批人 总体而言 水墨人物画的代表画家屈指可数 其历史的积淀并不丰厚 甚至出现断裂的痕迹 可直接借鉴的传统笔墨远不及山水花鸟画丰厚 现代水墨人物画实际上是传统山水花鸟画的笔墨语言 与西方绘画造型语言相结合的混血儿 既不同于传统水墨人物画的造型不严谨 也不同于西方绘画的严谨的科学造型 所以 真正的现代水墨人物画的历史也只是50年代至70年代人物画为主的时代 虽然在政治的制约之下人物画呈现出一种单一的模式 但就对推动现代人物画的创作 将西画的严谨的造型融入到中国画的笔墨技法中 确实也具有积极的作用 为20世纪80年代以后的水墨人物画从上层建筑的功用中逐渐转变为对艺术本体的探求 奠定了笔墨转变的实践基础 现代的水墨人物画大家范曾先生就是融汇传统与现代相结合 并提出以诗为魂以书为骨的八字真言 写意人物画的代表作家简介及作品 中国水墨写意人物画是个相对比较晚熟的画种 它是工笔人物画已经成熟后 以石恪 梁楷为代表的 减笔 画派出现 写意人物逐渐展现在世人面前 尤以梁楷对后世影响最大 这种画的主要方法 破笔泼墨 飞速的寥寥数笔 狂放不羁的笔触 飘逸淡雅而独具当时闲逸的风格 当时的著名画家如 宋石恪的 二祖调心图 南宋梁楷的 太白行吟图 泼墨仙人图 布袋和尚图 等等 他们以粗阔的笔势和有浓淡变化的水墨去表现人物 形成一种别开生面的审美艺术形态 这就是人们所说的写意人物画 石恪 生卒年不详 五代末宋初画家 字子专 成都郫县 属四川省 人 幼无羁束 长有声名 虽博综儒学 志惟好画 初事张南本学画 后笔墨放逸 不专规矩 在蜀地余圣寿寺 龙兴观等作宗教壁画 宋灭后蜀 965 石恪至都城开封 奉旨绘相国寺壁画 后授以画院之职 坚辞还乡 二祖调心图 传为他所写 代表作有 益州名画录 图画见闻志 宣和画谱 圣 宋 朝名画评 德隅斋画品 洞天清禄集 山尝肆考 等 纸本水墨 纵35 5厘米 横129厘米 日本东京国立博物馆藏 图中表现慧可 丰干二位禅宗祖师调心师禅时的景象 慧可为禅宗二祖 画卷中 双足交叉趺坐 以胳膊支肘托腮的便是慧可 另一幅画丰干坐于温驯如猫的老虎的背上 二祖调心图 梁楷 南宋画家 祖籍东平 今属山东 居钱塘 今浙江杭州 从贾师古学画 山水 人物 花鸟兼善 但今人多见其传世之人物画 其 八高僧故事卷 及 释迦出山图 中的树石山水 显示其山水画的功底非常深厚 宋宁宗嘉泰 1201 1204 时为画院待诏 并赐佩金带 然其性格豪放不羁 敝屐尊荣 一杯在手 笑傲王侯 不能忍受画院的规矩 遂将金带悬壁 离职而去 人称 梁风 疯 子 在艺术创作上 挥毫泼墨 随心所欲 他擅画人物 佛道 鬼神等 无不精通 他继承宋初画家石恪的画法 以简略的 减笔 画法著名 这种减笔画法 笔墨精练到不能再少 而传达出对象的神态 情状 似乎是信手拈来之笔 得心应手地捕捉住绘画对象的主要特征 达到了传神的功效 他存世作品有 泼墨仙人图 高僧故实 秋树双鸦 李白行吟图 布袋和尚图 等 然而 最负盛名的当属 泼墨仙人图 了 对后世简笔写意画的发展影响极其深远 泼墨仙人图 是其减笔画的代表作 纸本 纵48 7厘米 横27厘米 墨画 图绘一秃顶敞胸大肚的仙人 一足出前 似在行走 但显得步履踉跄 仿佛是有些醉意了 仙人自不同常人 其衣衫不整 非以遮体 而看其脸部 眉眼鼻嘴挤成一堆 下巴胡子邋遢 似乎形象很猥琐 但却是脱尽了俗相 透出丝丝的仙气 泼墨仙人图 这种粗笔横扫 笔简而意到 墨色淋漓酣畅的画法 为梁楷之前所无 而且在南宋绘画由工细趋向简略的潮流中也为仅有 后人称之为 泼墨 成为后代画家心仪手追的大写意的楷模 全图勾笔极其简略 仅以显示局部些小的轮廓 而占画面大部之衣着则用粗笔蘸墨法依褶痕横扫 墨色淋漓滋润 而质感极强 但看画面 似乎也不是一蹴而就 而是先以淡墨涂抹 而后在将干未干时再在肩头以浓墨破 在干后再用浓墨勾腰带 布袋和尚图 李白行吟图 法常 中国南宋画家 僧人 号牧溪 生卒年不详 活跃于13世纪60 80年代之际 蜀 今四川 人 薜居下 乾德初兵部侍郎 之后 宣和间在长沙出家 南宋理宗 度宗时为临安 今杭州 长庆寺僧 与日僧圆尔辨圆 1202 1280 同为径山无准禅师 1178 1249 之法嗣 性英爽 嗜酒 正义爱国 敢于语伤奸相贾似道 遭追捕后 避祸于绍兴丘氏家 至元朝 在天台山万年寺圆寂 法常既是位佛教阐扬者 又是位天才画家 工山水 佛像 人物 龙虎 猿鹤 禽鸟 树石 芦雁等 皆能随笔写成 极有生决心书 墨法蕴藉 幽淡含蓄 形简神完 回味无穷 他继承发扬了石恪 梁楷之水墨简笔法 对沈周 徐渭 八大 扬州八怪 等均有影响 虽在生时受冷遇 却开后世文士禅僧墨戏之先河 并对日本水墨画之发展产生巨大影响 被誉为 日本画道之大恩人 法常也有人称他多用蔗渣 草结蘸水墨 随意点染 意思简当 不费妆缀 但元代也有人认为他的画粗恶无古法 诚非雅现 其画于秀逸清冷中透出禅意 部分作品流传到日本 对日本绘画影响很大 传世作品有 观音 猿 鹤 三联幅 龙 虎 对幅 现均藏日本京都大德寺 潇湘八景 中四景图系日本足利义满 1358 1408 旧藏 写生蔬果图 卷藏故宫博物院 花果翎毛图 卷藏台北故宫博物院 老子 然而却像启明星一般孤独寂寞 七八百年后仍没出现一个堪称大师的写意人物画家 梁楷成了后人难以逾越的高峰 当然 这个高峰只是里程碑意义上的 但是艺术的每一次高峰却无不是实际意义上的大转折 工笔人物画在唐宋大师辈出之后 历代还能再有超越 如元代王绎 明代曾鲸的肖像写生 陈洪绶的夸张变形等等 山水花鸟画更是一座高峰连着一座高峰 直到近现代一百年来 耸峙在中国美术史上的国画大师 依然只有山水与花鸟画家 没有一位专攻人物 梁楷身后 整个元代没人继续他的写意试验 直到明代 才有唐寅 徐渭 曾鲸等有限的几位山水花鸟画家涉足写意人物画 陈洪绶 1598年 1652 字章侯 号老莲 老迟 晚号悔迟等 浙江诸暨人 求理学于刘宗周 45岁入京为国子监生 思宗崇祯间 召入为舍人 使临 历代帝王图像 得纵观宫内藏画 其性格乖僻而好游 曾出家于绍兴云门寺为僧 称 云门僧 九品莲台主 一年后还俗 诗文醉后立成 书画兴到急就 除擅仕女还兼善花鸟 山水 其笔下的花鸟 山水 构图新奇 色彩浓丽 富于装饰情趣 他的传世作品有 三教图 宣文君授经图 归去来图 香山四乐图 卷 茂才祝寿图 轴 抱琴探梅图 扇等 明代的写意人物画 包括小写意人物画 当以戴进 上官伯达 周臣 沈周 张宏 张路 吴伟 杜堇 郭诩 唐寅 曾鲸 徐渭 顾见龙等人的艺术就较为突出 他们当中多为擅长山水或花鸟而著称于世 同时亦擅长写意人物画 故作品意境深远 人景交融 浑然一体 如唐寅的 秋风纨扇图 徐渭的 骑驴图 等 向为世人所称道 曾鲸是明代著名肖像画家 姜绍书评其 写照如镜取影 妙得情神 并说他 每一画像 烘染数十层 必匠心而后止 其画法以墨为骨 淡赭渲染 勾勒皴擦 浓淡得宜 被时人称为 波臣派 从学者甚多 影响也较大 唐寅 1470 1523 字伯虎 号六如居士等 吴 今江苏苏州 人 少有才气 弘治十一年 1498 中式应天府第一名解元 次年 因科场舞弊案受牵累 遂绝于仕途 悉心于画 他与张灵 文征明友善 其画初学周臣 后远取南宋李唐 刘松年之法和元代文人画家的意趣 融合为一体 其画艺广博 精擅诸科 为 明四家 之一 在人物画科中特擅仕女 唐寅笔下的仕女常作持扇状 如 秋风纨扇图 轴 表达了作者对世态炎凉的感慨 将仕女与秋日纨扇相比 取意于唐代的宫怨诗句 实为作者自况 画中的仕女背风而立 衣裙拂起 衣带掀动 双手持扇 神情怅然 双勾竹叶似凝白霜 点出秋意 线条简劲方硬 极富动感 右下角的湖石在构图上起到了压角的作用 使画面沉稳 与题诗均衡 婴戏图 曾鲸 1564 1647 字波臣 故称其为 波臣派 创始者 莆田 今属福建 人 寓居江 浙一带 以写像为生 他主要出入于文人士大夫间 为他们传神写照 曾鲸画过明末书画家董其昌 王时敏和具有爱国叛逆精神的画家陈洪绶及抗清名臣侯峒曾等人的肖像 也为著名思想家黄宗羲和名士黄道周 葛一龙及医学家张卿子等造像 从他所选择的表现对象来看 可以窥察到他的思想倾向于进步 徐渭 1521 1593 明文学家 书画家 初字文清 改字文长 号天池 青藤 天池山人 青藤道士 山阴 浙江绍兴 人 自幼博览群书 20岁为生员 屡试不中 曾与家乡的陈鹤 沈炼等交往密切 故有 越中十子 之称 中年作过闽浙总督胡宗宪的书记 嘉靖间 他积极参加了浙 闽一带的抗倭斗争活动 后一度精神失常 因杀妻坐牢七年 出狱后仍从事文学创作 晚年生活贫困 以卖画度日 善诗文 其诗自然 真实而豪放 徐渭的人物画皆为大写意 粗笔湿墨 意趣自然 如他的 寒山拾得图 册 渔舟破荻图 册和 人物图册 等 传为他的 驴背吟诗图 轴画一老儒骑驴吟诗 笔法皆出自狂草 放达而得神韵 老儒神情专注 陶醉在侍句里 衣袍用简笔勾划 有仙风道骨之韵 阐示了画家纵逸不羁的生活态度 驴的蹄腿用笔起落迅捷 表现出富有节奏的运动感 清代成就卓著的写意人物画家闵贞 黄慎 苏六朋 费小楼 任伯年等 黄慎以狂草笔意画人物 线描苍劲 意境奇绝 任伯年或以多变的意笔线描画仙人逸士 或以重彩没骨画法为名人写真 都能各传其神 各尽其妙 任伯年是一位技法全面 造诣高深的画家 他能工善写 花鸟人物无所不精 他的画多巧趣 能以勾勒 泼墨 细笔 阔笔互相掺用 挥洒自如 而造型准确生动传神 笔法奇绝 形成一种清新活泼的风格 虽然他在花鸟画方面的成就 远远超过了人物画 但就清末整个画坛而言 他在人物画方面的影响 却远过于他的化鸟画 这是因为自宋代梁楷的水墨写意人物形成以来 历经一千余年 能有任伯年这种艺术造诣的人物画家还是绝无仅有的 他在审美特征 笔墨技法 造型结构 神情意趣等方面的把握 都达到了一个新的高度 对我国写意人物画的发展作出了划时代的贡献 闵贞 1730 年 字正斋 江西南昌人 擅绘肖像及人物 山水画 蒋宝龄 墨林今画 记载他 笔墨超逸 各体无不工 然性僻傲 不轻为人作 其人物画学明代吴伟 白描功力深厚 造型生动传神 闵贞的肖像画大体有两种面貌 一为工笔画法 如 巴慰祖像 一为小写意人物 如 曹慕堂家庆图 采桑图 轴 清 闵贞绘 纸本 墨笔 纵123 8cm 横52cm 此图巧于布局 作者为了突出采桑女 省略了不必要的背景 并通过女子脚下的巨石将其自然地安置于画心中部 使其在引人瞩目的同时 于构图上又起到了承上启下的重要作用 通过女子举杆打桑的动态将高大的桑树与低矮的山石 土坡等连接起来 从而令物象间产生一种长方形的结构关系 相互间气脉贯通 令简约的构图显得饱满并具有完整性 图中女子的衣纹富有表现力 繁复交叠 表现出绵质布料柔软的质地 女子健壮活泼的体态则由浓淡 粗细 顿折变化的线条加以准确的勾画 此外 以线塑型表现的衣纹与以浓墨皴擦点染的树石形成技法上的互补 丰富了画面的视觉效果 巴慰祖像 轴 清 闵贞作 纸本 设色 纵103 5cm 横31 6cm 本幅有元焕枢题名 雋堂居士像 金榜 达生 嗣生三家题记 吴云蒸观款 裱边有韩廷秀 程振甲等七家题记 画面上 巴慰祖约50岁年纪 身着青杉 外披红袍 端坐在蓝底黄花的蒲垫上 神态安详 面部瘦削 目光矍铄 但似有倦容 使人联想到顾恺之笔下维摩诘 轻羸示病之容 隐几忘言之状 的情形 可知此图作于巴氏生病之时 画家用写实画法 精细逼真 人物面部吸取 波臣派 画法 细笔勾勒 淡色晕染 深色画阴影 凹凸感显而易见 画家以色彩的运用表现人物的个性特征 两颧 双颊 眼窝交待清晰 衣纹用笔细劲 转折略有顿挫 敷色讲究 画面古朴典雅 注重形式与内容统一的整体感 将笔下的肖像表现得形神兼备 此图堪称闵贞之精品 黄慎 字恭寿 一字恭懋 号瘿瓢子 又号东海布衣等 福建宁化人 生于清康熙二十六年 年 乾隆三十五年 年 岁时尚在 卒年不详 自幼家贫 因无钱读书 遂随父自学 后父早世 为赡养慈母 放弃举子业的愿望 学画谋生 他年方十八 九时寄身萧寺 白天作画 夜间从佛光明灯下刻苦读书 技艺大进 凡人物 花鸟 山水 楼台 虫鱼等 无一不能 但他并不以这些为满足 一次看他先生的作品说 吾师绝技难以争名矣 志当自立以成名 岂肯居人后哉 黄慎的诗文 狂草书法 绘画被称三绝 曾先后三次到扬州 居留较长 与郑板桥 李 善 等往来友善 为 扬州八怪 之一 黄慎擅长人物 山水 花鸟 并以人物画最为突出 题材多为神仙佛道和历史人物 也有一些现实生活中的形象 多从民间生活取材 不少作品塑造了纤夫 乞丐 流民 渔民等下层人物形象 如 群乞图 取材现实生活 描写灾荒年中 乞丐们流落街头 受人欺凌的悲惨画面 表现出他对人民疾苦的同情 画神仙佛道如 醉民图 多操大幅 用笔设色 泼辣大胆 于迷离扑朔中见形象神韵 描绘文人生活的有 东坡玩砚图 用笔迅疾 衣纹顿挫 线条硬折结 墨公浓淡相间 人物轩昂 富有气势 为其成熟后的代表画风 采菊图 任伯年 1840 1896 名颐 初名润 字伯年 号小楼 次远 小名任和尚 出生于清道光二十年的夏天 浙江省山阴县 今绍兴 任伯年的父亲任鹤声 字淞云 是一位民间的画像师 家中清贫 所以任伯年年幼时读书不多 但是 任伯年大量的时间都用在画画上 为他的艺术生涯打下了扎实的绘画根基 任淞云在任伯年十岁时就开始教他写真术 任伯年在父亲的言传身授下 通过自己的勤学苦练 练就了敏锐的观察能力和背临默写的技艺 培养出过硬的写实能力 任伯年在宁波遇到了任熊 任熊 1823 1857 字渭长 一字不舍 号湘浦 浙江萧山人 擅长人物画 师法陈洪绶 任熊指出了任伯年画中的不足 还介绍任伯年到他在苏州的堂弟任薰处学习 从那以后 任伯年开始了他的早期创作 任伯年最早的代表作品 玉楼人罪杏花天 菩提仕女图 就是在这时期创作完成的 自同治六年 1867年 起 任伯年游走于杭州 苏州和上海各地 结识万个亭 胡公寿 高邕之 吴昌硕等师友 眼界大开 画艺精进 创作了大量的代表性作品 光绪元年 1875年 任伯年开始研究紫砂器皿 通过对紫砂器皿的研究任伯年有了对立体的感悟和空间的感受 对他以后的绘画事业影响很大 光绪二十一年 公历12月19日 乙未十一月四日 任伯年病逝于上海 享年56岁 由高邕之 虚谷 蒲华等为其治丧 任伯年是我国近代杰出画家 继 扬州八怪 之后形成中国近代绘画史上最后一个画派 海上画派 在海上画派中 首推任伯年和吴昌硕 在 四任 任伯年 任阜长 任渭长 任预 之中 成就最为突出 是海上画派中的佼佼者 任伯年的绘画发轫于民间艺术 他重视继承传统 融汇诸家之长 吸收了西画的速写 设色诸法 形成自己丰姿多采 新颖生动的独特画风 任伯年重视继承传统 融汇诸家之长 吸收了西画的速写 设色诸法 形成自己丰姿多采 新颖生动的独特画风 他的人物画创作融入了西方某些绘画方式 尤其在纪实性情节绘画以及肖像人物画 对西画的借鉴最为明显 三友图 苏武牧羊图 晚清时期 国内部分人物画家借用西画方式 在描绘头像时强调了明暗体感 五官刻画较充分 但在描绘衣纹关系上却用传统线描概括 如 苏武牧羊图 中苏武的服饰作者采用线条勾勒的方法 以淡墨着色 与其面部的彩饰相对比 使形象更加真实 自 五 四 新文化运动以后 西方文化艺术渐渐传入中国 油画 素描等西方绘画在美术院校和美术社团迅速兴起 这对我国传统绘画是个极大的冲击和促进 40年代以蒋兆和的 流民图 为代表的新写意人物画的出现 就是这一时期艺术变革的主要标志 蒋兆和 1904 1986 四川沪州人 原名万绥 男 自幼家贫 1920年至上海 曾画广告 从事服装设计 并自学西画 1927年受聘于南京中央大学 为图案系教员 1930 32年任上海美术专科学校素描教授 并参加临时青年爱国宣传队绘抗日宣传画 1935年至北平 次年返四川正式开始现代水墨人物画创作 1937年春返北平 任京华美术学院教授 北平艺术专科学校教师 并举办个展 1947年受聘于国立北平艺专 1950年起任中央美术学院教授 曾当选中国美术家协会第2 3届理事 为第4届顾问 中国文联委员 中国画研究院院务委员 第3 4 5 6届全国政协委员 民盟中央文教委员会委员 1987年在深圳 北京两地与夫人举办书画展 出版有 蒋兆和画册 蒋兆和画集 蒋兆和画选 等 发表有 国画人物写生的教学问题 关于中国画的素描教学 等论文 蒋兆和先生的主要作品计有 卖小吃的老人 朱门酒肉臭 阿q像 乞归 流浪的小子 卖子图 小子卖苦茶 流民图 一篮春色卖人间 等 上世纪50年代开始 他创作了 鸭绿江边 给爷爷读报 把学习成绩告诉志愿军叔叔 小孩与鸽 等 表达了他对和平生活的热爱之情 自上世纪50年代末期 他更着重于历史以及现代人物肖像画的创作 如 杜甫 曹操 李白 苏东坡 文天祥 李清照 杜甫行吟图 茅以升 等 多为抒怀写意之作 而且线条更加简练 笔势益趋奔放 蒋兆和 流民图 局部 蒋兆和传世之作 流民图 从1941年开始构思 至1943年完成 高2米 长约27米 表现逃难群众悲惨的生活 画家塑造了一百多个无家可归的社会底层的劳苦大众形象 与真人等大 构图多为半身特写 重个性刻画 使形象有呼之欲出之感 笔墨则侧重悲怆氛围烘染与愤慨情绪的渲泄 缩短了艺术形象与观众间的距离 具有强大的艺术感染力 成为 为民写真 的现实主义杰作 李白 杜甫 杜甫行吟图 苏东坡 一篮春色卖人间 小孩与鸽 新中国成立以后 随着经济的恢复和发展 百花齐放 百家争鸣 方针的贯彻执行 给写意人物画又添了新的活力 使写意人物画进入了一个复兴变革的发展时期 徐悲鸿的素描教学体系和前苏联契斯恰柯夫的素描教学法 注重造型基础训练 对千余年来不重形似的文人画 特别是以文人意识的笔墨趣味为主的写意人物画是一种冲击和改造 徐悲鸿 现代画家 美术教育家 江苏宜兴人 少时刻苦学画 后留学法国 曾携中国近代绘画作品赴法 德 比 意及苏联展览 抗日战争期间 屡以已作在国外展售 得款救济祖国难民 并参加民主运动 长期从事美术教育工作 建国后任中央美术学院院长 中华全国美术工作者协会主席 在绘画创作上 提倡尽精微 致广大 对中国画 主张古法之佳者守之 垂绝者继之 不佳者改之 西方绘画可采入者融之 擅长油画 中国画 尤精素描 人物造型 注重写实 传达神情 曾创作 九方皋 愚公移山 等寓有进步思想的历史画 所画花鸟 风景 走兽 简练明快 富有生气 尤以画马驰誉中外 画能融合中西技法 而自成面貌 在北京设置画家徐悲鸿纪念馆 九方皋 李印泉先生像 泰戈尔像 田横五百士 50年代和60年代 出现了一大批新型的写意人物画作品和画家 这些新型写意人物画 大都以严格的素描结构作为笔墨骨架 以深入具体的形象刻画表现人物的思想个性 这种以具象写实为主要特征的写意人物画 在当时是一大变革 也适应了当时创作上的现实主义要求 西洋素描的造型基础与传统中国画的笔墨技法的结合 也是一个探索尝试的过程 周思聪 1939 1996 中国美术家协会原副主席 中国著名女画家 天津市宁河县人 1955年考入中央美术学院附属中学 1958年考入中央美术学院中国画系 曾得到李可染 蒋兆和 叶浅予 刘凌仓 李苦禅 郭味蕖等诸位名师指点 1963年毕业后分配到北京中国画院 今北京画院 为北京画院一级美术师 中国美术家协会常务理事 中国美术家协会副主席 周思聪受过严格的艺术训练 擅长水墨人物画 兼及花卉 偶作山水 造型能力强 早期作品带有一定的情节性 笔墨清新 洒脱 富有表现力 自80年代起 她又致力于自身画风的变革与探索 在作品中引入西方现代艺术表现形式 同时对笔墨加以提炼和强化 使之更为精练 并富有意趣 代表作有 矿工图 组画 高原风情画 组画 荷之系列 等 另外 她还善于油画 多表现人物风情 出版有 卢沉 周思聪作