设计概论.ppt

设计学概论 2020 1 3 西方设计概况 西方的近现代设计 近代艺术设计 维多利亚时期的设计 工艺美术运动 新艺术运动 西方19世纪设计维多利亚时期的设计 回顾19世纪 我们的视野中出现一个充满活力的变革与进步的时代 这个时代中 布鲁内尔 IsambardKingdomBrunel 1806 1859 拉斯金 JohnRuskin 1819 1990 和达尔文 CharlesDarwin 1809 1882 等人在工程技术 艺术革新和生物进化方面取得了巨大成就 伊萨姆巴德 金德姆 布鲁内尔是英国维多利亚时代最著名的工程师 他所设计的铁路 桥梁和船只都对英国产生了巨大的影响 布鲁内尔在英国民众心目中亦占有相当高的地位 各个阶级的人们还可以从这个时代的新发明 铁路 摄影 电报 电话 汽车和飞机 体验到社会的进步 在这种新的消费文化中 设计正起着重要的作用 始于18世纪的工业革命并不是有计划有步骤地向前发展的 而是处于不断的尝试之中 只有到了19世纪 标准化和机械化的观念才开始真正地对设计起作用 维多利亚女王于1837年继承王位 她是英国历史上在位时间最长的君主 在位时间长达63年 维多利亚女王在位期间 1837年6月20日 1901年1月22日 是英国最强盛的所谓 日不落帝国 时期 英国都称为维多利亚时代 水晶宫博览会 1 1851年 清咸丰元年 1月11日 洪秀全在广西桂平县金田村发动起义创建太平天国 1851年5月1日 为了炫耀英国工业进步 英国伦敦海德公园举办了19世纪最著名的伦敦万国工业博览会 世界博览会前身 因为在 水晶宫 展览馆举行 又叫 水晶宫 国际工业博览会 水晶宫博览会 水晶宫 帕克斯顿设计 的设计采用了铁架结构和玻璃材料 博览会对设计理念产生根本影响 各种思想争论对设计界形成强大冲击 JosephPaxton 水晶宫 CrystalPalace 是20世纪现代建筑的先声 世界上第一座用金属和玻璃建造的大型建筑 采用重复生产的标准预制单元构件 但展览中一些粗糙的工业制品也引起人们对设计的思考 终于在19世纪下半叶英国引发了一场工艺美术运动 水晶宫博览会 英国的水晶宫博览会的出现 标志着工业革命的成果 但同时人们也发现早期的批量化生产所带来的粗制滥造的弊端 从而引起了拉斯金和莫里斯等人发起的英国工艺美术运动 JohnRuskin WilliamMorris 人们又重新认识到手工艺的重要性 从而在一定程度上复兴了手工艺生产 但这并不能阻止大工业生产的持续发展 却更加激发了为平民服务的意识 为现代主义的诞生打下的基础 到19世纪30年代 社会评论家开始分析工业革命的社会和环境效应 许多人注意到 英国虽然在技术方面领先于别国 但英国没有充分注意到产品的设计问题 所以市场对消费商品的大规模需求导致了审美标准的降低 19世纪末 20世纪初欧洲地图 英国 工艺美术 运动 比利时 新艺术 运动 工艺美术 运动 Arts CraftsMovement 1850 1915 工艺美术运动 Arts Crafts 起源于19世纪下半叶英国的一场设计改良运动 时间大约从1850年至1915年 提出了 美与技术结合 的原则 反对纯艺术 强调 师承自然 以追求自然纹样和哥特式风格为特征 旨在提高产品质量 复兴手工艺传统 工艺美术运动产生的背景起因 是针对丑陋低劣 粗制滥造的机器制品 因为工业革命的批量生产所带来设计水平下降 局限性 把手工艺推向工业化的对立面 把机器看成为一切艺术的敌人 代表人物 艺术评论家约翰 拉斯金 JohnRuskin 1819 1990 水晶宫时期他32岁 艺术家 诗人威廉 莫里斯 WilliamMorris 1834 1896 水晶宫时期他17岁 等 约翰 拉斯金 ThePoetryofArchitecture Cottage Villa etc JohnRuskin 拉斯金是19世纪最重要的设计作家和批评家 他在设计的品味和观念方面的文章成了他同代和下一代人的经典课本 拉斯金鄙视英国领先的工业世界 对机器制造的装饰特别不满和厌恶 英国工艺美术运动的价值和意义在于它起到了对现代主义设计运动的启蒙作用 1859年工艺美术运动首先提出了 美与技术相结合 的原则 主张美术家应该从事设计 反对 纯艺术 另外 工艺美术运动的设计强调 师承自然 忠实于材料和适应使用目的 从而创造出了一些朴素适用的作品 工艺美术运动的先天局限是将手工艺推向了工业化的对立面 这一观念无疑违背了历史发展的潮流 由此使英国设计走了弯路 RedHouse Kent 1859 1860英国肯特 红屋 红房子 RedHouse Kent 1859 1860 莫里斯的结婚新房由建筑师韦伯 PhilipWebb 为莫里斯新婚设计的新房 红房子平面布局根据需要 使用不对称形状的 L 型 外墙处理直接使用当地红砖 不加粉饰 这种将功能 材料与艺术造型结合的尝试 对后来新建筑运动有一定的启发 RedHousewasdesignedbyPhilipWebbin1859 asahomeforWilliamMorrisandhisyoungwifeJaney WebbwasafriendofMorrisandthiswashisfirstbuilding PhilipWebb WilliamMorris BrerRabbit blockprintedfurnishingcotton manufacturedbyMorris Co 1882 England museumpurchase WallpaperdesignbyWilliamMorris 1896 设计上推崇自然主义 东方装饰和东方艺术的特点 使用天然染料 采用大量植物花卉纹样 染织品及墙纸设计 莫里斯为某插画设计的边框花纹 书籍装帧 工艺美术运动风格的特征 A 强调手工艺 明确反对机械化生产 B 在装饰上 反对矫揉造作的维多利亚风格和其他各种古典 传统的复兴风格 推崇自然主义 东方装饰和东方艺术的特点 采用大量卷草 花卉 鸟类为装饰动机 C 提倡哥特风格和其他中世纪风格 讲究简单 朴实无华和良好的功能 D 主张设计的诚恳 反对设计上哗众取宠 华而不实的趋向 英国的工艺美术运动还影响到了欧洲其他国家 并在那里产生了相对应的思潮和运动 如比利时 法国 西班牙新艺术运动等 新艺术运动 ArtNouveau 1890 1910 新艺术运动发源于比利时 是流行于十九世纪末和二十世纪初的一种建筑 美术及实用艺术的风格 新艺术当时风靡欧洲大陆 显示了欧洲文化基本上的统一性 从根本上来说 新艺术运动并不反对工业化 新艺术在本质上仍是一场装饰运动 但它用抽象的自然花纹与曲线 脱掉了守旧 折衷的外衣 是现代设计简化和净化过程中的重要步骤之一 背景英国工艺美术运动反对工业化 否定工业产品具有美学价值 未能找到艺术与大工业的契合点 欧洲各国则推行艺术与技术相结合 新艺术运动 实用艺术风格 新艺术运动与工艺美术运动的区别工艺美术运动 注重哥特式风格新艺术运动 放弃任何的传统式样新艺术运动的范围建筑 家具 工业产品 平面海报等新艺术运动主张主张师从自然 崇尚热烈而旺盛的自然活力 比利时新艺术运动 维克多 霍尔塔 VictorHorta 1867 1947 是比利时新艺术运动的大师 他在建筑与室内设计中经常使用葡萄蔓般相互缠绕和螺旋扭曲的线条 这种线条被称为 比利时线条 或 鞭线 它起伏有力 并成为了比利时新艺术运动的代表特征 代表作品 塔赛勒饭店 TasselHotel 比利时新艺术运动代表人物维克多 霍尔塔 VictorHorta 1861 1947 设计成就 建筑及室内设计设计特征 他在建筑与室内设计中喜用葡萄蔓般相互缠绕和螺旋扭曲的线条 这种起伏有力的线条成了比利时新艺术的代表性特征 被称为 比利时线条 或 鞭线 注重暴露模仿植物纹样的 鞭线 装饰铸铁结构的烘托作用 装饰部位 墙面 家具 栏杆及窗棂 VictorHorta 塔赛勒饭店 TasselHotel 又名布鲁塞尔都灵路12号住宅 内部 1983年在设计中喜欢用葡萄蔓般缠绕 螺旋扭曲的线条 这种起伏有力的线条被称为 比利时线条 或 鞭线 HotelTassel 塔赛勒饭店 又名布鲁塞尔都灵路12号住宅 内部 1983年 VictorHorta First floorlanding HotelTassel Brussels 凡 德 威尔德 HenryVandeVelde 1863 1957 职业画家和平面设计师 1906年起 由他主办了德国魏玛市立工艺学校 包豪斯的前身 开始了最早的设计教育 设计理念 超越自然的抽象 线条就是力量 我所有工艺和装饰作品的特点都来自一个惟一的源泉 理性 表里如一的理性 这显示出他是理性主义设计的先驱 HenryVandeVelde 1863 1957 威尔德作品 强调抽象线条 简练而优雅 法国新艺术运动 吉马德 HectorGuimard 1867 1942 是法国新艺术运动的代表人物 法国新艺术运动受到唯美主义与象征主义的影响 追求华丽 典雅的装饰效果 吉马德最有影响的作品是他为巴黎地铁所作的设计 所有地铁入口的栏杆 灯柱和护柱全都采用起伏卷曲的植物纹样 这些设计赋予了法国新艺术运动最有名的戏称 地铁风格 HectorGuimard1867 1942 巴黎地铁设计HectorGuimard1899 1911年设计 吉马德设计作品 西班牙新艺术运动 西班牙新艺术运动以建筑师安东尼奥 高迪为代表 他吸取了东方风格与哥特式建筑的结构特点 并结合自然形式 以浪漫主义的幻想 将极力软化的曲线趣味渗透到三度空间的建筑之中去 巴赛罗那的米拉公寓是一个典范 西班牙代表人物 安东尼 高蒂 AntonioGaudi 1852 1926 设计风格 仿生 哥特式 曲线风格 奇幻彩绘瓷砖 混凝土设计理念 每一个独立的建筑元素都可以更符合逻辑 更有表情 更丰满 更具有装饰效果 并少一点平庸 居埃尔公园 1900年 的建筑是高迪创作生涯的代表作之一 公园入口处的两座小楼的屋顶上也有许多小塔和突出物 造型非常古怪 它的外表镶嵌着白 棕 蓝 绿 橘红等色的碎瓷片 图案怪异 屋顶平台周围的矮墙曲折蜿蜒 墙身上贴着五颜六色的瓷片 组成怪异莫名的图案 仿佛一条弯曲蜷伏的巨蟒 巴特洛公寓 theCasaBatllo 1904 1906公寓的入口和下面二层的墙面都故意模仿溶岩和溶洞 饰以彩色玻璃 彩砖屋顶 巴特洛公寓局部几层的阳台栏杆做成的假面舞会的面具模样 屋脊如带鳞片的兽类脊背 屋顶上的尖塔及其他突出物体都各有其怪异形状 米拉公寓 theCasaMila 1906 1910有机形态 波浪线 惊人的屋顶景观位于街道转角 地面以上共六层 墙面凸凹不平 屋檐和屋脊有高有低 呈蛇形曲线 建筑物造型仿佛是一座被海水长期浸蚀又经风化布满孔洞的岩体 米拉公寓局部 神圣家族教堂 theSagradeChurch 四个圆柱形的尖塔高人云霄 塔身四周的棱状直线之间 开有许多长方形和四方形的窟窿 远看像一座座神话中的古堡 它始建于1882年 修建经历一个多世纪 至今尚未完工 是世界近代建筑史上修建时间最长的教堂 每个塔尖上都有一围着球形花冠的十字架 英国新艺术运动 查尔斯 麦金托什 CharlesR Mackintosh 1868 1928 被公认为新艺术在英国的杰出人物 在英国19世纪后期独树一帜 1896年以他为首成立 格拉斯哥四人 的设计小组 麦金托什设计了格拉斯哥艺术学校大楼及室内陈设 获得了极大成功 这座建筑的外观带有新哥特式的简练 垂直的线条 体现出植物生长垂直向上的活力 麦金托斯设计的大量家具 餐具和其他家用产品都具有高直的风格 世界闻名的高靠背椅就极具代表性 格拉斯哥艺术学校 HillHouse 1918年 顺应形势 不反对机器和工业 改用直线素材和简洁明快的色彩 他的家具设计强调纵向的哥特式风格 线条上纵横交错 形成自己的独特韵味 1904年 HillhouseChair D S 3Chair CharlesRennieMackintosh1868 1928 坠饰设计 ROSE系列设计 奥地利新艺术运动 在新艺术运动影响下 奥地利形成了以维也纳艺术学院教授瓦格纳 OttoWagner 1841 1918 为首的维也纳学派 瓦格纳在工业时代的影响下 逐步形成了新的设计观点 他指出 新结构 新材料必将导致新形式的出现 并反对重演历史式样 奥托 瓦格纳 OttoWagner 1841 1918 设计观点 新结构 新材料必将导致新形式的出现 反对重演历史样式 设计原则 功能第一 装饰第二 林克芬蔡莱街38号公寓 OttoWagner detailofaHouseinthe6thdistrictofVienna LinkeWienzeile38 林克芬蔡莱街40号公寓马若里卡公寓 LinkeWienzeile401898 1899 LinkeWienzeile40 分离派 是一个由一群先锋艺术家 建筑师和设计师组成的团体 成立于1897年 最初称为 奥地利美术协会 theAustrianFineArtAssociation 这个运动的口号是 为时代的艺术 艺术应得自由 分离派 一个伟大的贡献就是提出了 现代主义风格 的概念 提倡工业化设计 在设计中形式追随功能 和高质量的大生产 霍夫曼 JosefHoffmann 1870 1956 是瓦格纳的学生和维也纳学派的重要成员 1897年 他和莫瑟 KolomanMoser 1867 1918 和奥布里奇 JosephM Olbrich 1867 1908 创立了分离派 宣称要与过去的传统决裂 霍夫曼是分离派的核心人物 设计原则 功能是我们的指导原则 实用是我们的首要条件 我们必须强调良好的比例和适当地使用材料 在需要时我们可以进行装饰 但不能不惜代价去追求它 设计风格规整的垂直构图 方格网形式 被人誉为 方格霍夫曼 主张造型简洁与集中装饰 装饰主题用直线和大片光墙面及简单几何体 Fournestingtables JosefHoffmann CubusChair JosefHoffmann 1902 Kubus armchairsofa 1918 KollerArmchair1911 Broncia 1912 家具设计 芝加哥学派 ChicagoSchool 在新艺术运动传入美国前 美国已形成了著名的 芝加哥学派 背景 19世纪以前芝加哥是美国中西部的一个小镇 由于美国的西部开拓 这个位于东部和西部交通要道的小镇在19世纪后期急速发展起来 而1871年10月发生在芝加哥市中心的一场毁掉全市1 3建筑的大火灾 加剧了以新建房屋的需求 在当时的这种形势下 芝加哥出现了一个主要从事高层商业建筑的建筑师和建筑工程师的群体 被称为 芝加哥学派 芝加哥学派的设计主张 形式永远服从功能的需要 这是不变的法则 功能不变 形式也不变 路易 沙利文 LouisH Sullivan 1856 1924 美国现代建筑 特别是摩天楼设计美学 的奠基人 建筑革新的代言人 芝加哥学派的中坚人物 其设计的商业建筑是美国建筑史上的里程碑 LouisH Sullivan 沙利文重视功能 提出 形式服务功能 的口号 也认为装饰是建筑所必需而不可分割的内容 但他不取材于历史形式 而是以几何形式和自然形式为主 他的代表作有芝加哥会堂大厦 1889 芝加哥大剧院等 芝加哥会堂大厦1889 DesignedbySullivanandDankmarAdle1886 89 Chicago sAuditoriumTheatre 芝加哥大剧院 芝加哥学派 的建筑师和工程师们积极采用新材料 新结构 新技术 认真解决新高层商业建筑的功能需要 创造了具有新风格新样式的新建筑 但是 由于当时大多数美国人认为它们缺少历史传统 也就是缺少文化 没有深度 没有份量 难登大雅之堂 只是在特殊地点和时间为解燃眉之急的权宜之计 芝加哥学派 的昙花一现和沙利文的潦倒而卒表明 直到19世纪末和20世纪初 传统的建筑观念和潮流在美国仍然相当强大 不易改变 然而 山雨欲来风满楼 新建筑的大潮势不可挡 新艺术是流行于19世纪末和20世纪初的一种建筑 美术及实用艺术的风格 就像哥特式 巴洛克式和洛可可式一样 一时风靡欧洲大陆 新艺术在时间上发生于新旧世纪交替之际 在设计发展史上也标志着是由古典传统走向现代运动的一个必不可少的转折与过渡 其影响深远 新艺术风格的变化是很广泛的 在不同国家 不同学派 具有不同的特点 既有非常朴素的直线或方格网的平面构图 也有极富装饰性的曲线样式的优美造型 新艺术在本质上仍是一场装饰运动 但它用抽象的自然花纹与曲线 脱掉了守旧 折衷的外衣 是现代设计简化和净化过程中的重要步骤之一 现代设计运动 风格派 DeStijl 1917 1931 风格派 DeStijl 是活跃于1917 1 1931年间以荷兰 一战时为中立国 为中心的一场国际艺术运动 1917年10月 一批荷兰的设计师 艺术家发行了一本叫 风格 的杂志 风格派由此得名 1 1917年7月1日 张勋等拥清宣统帝 溥仪 在京宣告复辟 这个组织以凡 杜斯伯格 TheoVanDoesburg 1883 1931 为领导 风格派认为艺术应该用几何形象的构图和抽象的语言来表现宇宙的基本法则 和谐 杜斯伯格是具有多方面才能的艺术家 画家 设计师 诗人和理论家 1917年与蒙德里安共同创立 风格 杂志 发表了由他起草的 风格主义宣言 他和蒙德里安的区别在于承认倾斜线在构成中的作用 凡 杜斯伯格 VanDoesburg 1883 1931 设计师和理论家 是 风格派 运动的核心人物 蒙德里安 PietMondrian 1872 1944 是其最亲密的伙伴 CompositionA1920 48岁 蒙德里安 PietMondrian 1872 1944 PietMondrianKompozicija1921 49岁 在建筑 产品 室内等各个设计领域 风格派都使用着一种和谐的几何秩序来进行艺术创作 这种抽象的倾向 对后来的艺术和设计有着持久的影响 风格派艺术以一种几何和精确的方式表达了人类精神支配变化莫测的大自然的胜利 以及寓美于纯粹与简朴之中的思想 里特维尔德 CerritRietveld 1888 1964 的红蓝椅揭示了风格运动的哲学精髓 他的 红蓝椅 柏林椅 和 茶几 1923年 成为现代设计史上经典之作 结构应服务于构件间的协调 以保证各个构件的独立与完整 这样 整体就可以自由和清晰地竖立在空间中 形式就能从材料中抽象出来 里特维尔德设计的 红蓝椅 1917年 由机制木条和层压板构成 13根木条相互垂直 形成了基本的结构空间 各个构件间用螺钉紧固搭接而不用榫接 以免破坏构件的完整性 椅的靠背为红色的 坐垫为蓝色的 木条漆成黑色 木条的端部漆成黄色 以表示木条只是连续延伸的构件中的一个片断而已 红蓝椅 里特维尔德 1917年 1934年折弯椅椅子 1917年红蓝椅 1923年茶几 CerritRietveld 里特维尔德 荷兰乌德勒支住宅1924SchroederHouse 里特维尔德 GerritRietveld 1888 1964 设计作品 功能性的建筑和家具 设计元素 简洁的基本形式 三原色代表作 乌德勒支住宅 又名什罗德住宅 红蓝椅 GerritRietveldShroederHouseUtrecht1924乌德勒支住宅 里特维尔德 UniversityHall Design 1923 gouacheonpaper 俄国构成主义 Constructivism 俄国构成主义者把结构当成是建筑设计的起点 以此作为建筑表现的中心 这个立场成为世界现代建筑的基本原则 利用新材料和新技术来探讨 理性主义 研究建筑空间 采用理性的结构表达方式 对于表现的单纯性 摆脱代表性之后自由的单纯结构和功能的表现进行探索 以结构的表现为最后终结 第一次世界大战之前 以马列维奇 KasimirMalevich 1868 1935 为中心的一批艺术家就已转向一种完全的几何抽象 发展了一种在白色背景下进行几何构图的抽象艺术 马列维奇 1868 1935 是 至上主义 艺术奠基人 他和康定斯基 1866 1944 蒙德里安 1872 1944 一起成为几何抽象主义的先锋 创立这个几乎只有他一个人独舞的 至上主义 艺术舞台 马列维奇所创立的仅他一人的 至上主义 绘画算得上不折不扣的纯抽象艺术 以方形 三角形 圆形等纯粹几何形和单纯黑白色组构出的画面排除了一切再现因素 纯感觉至上 表现 纯粹的感情 和 单纯化的极限 从而将绘画一下子被推到了非具象的极端 KazimirMalevich 用红色的锲子打碎白色的圆圈 构成主义是一战前后俄罗斯的一个先锋艺术流派 构成派艺术家力图用表现新材料的空间结构形式 构成主义最有名的作品当属建筑师塔特林创作于1919年的第三国际纪念塔 塔特林是构成派最重要的代表人物 1913年他在巴黎受到了毕加索用木材 纸张和其他材料所作的三维空间建筑的启发 开始利用玻璃 金属 电线 木材等工业材料来进行抽象浮雕的创作 塔特林 他1919 1920年完成的第三国际纪念塔是构成派最重要的代表作 对欧洲新建筑运动产生了重大的影响 成为构成主义的宣言式作品 按照设计 这座塔塔高400多米 比法国的埃菲尔铁塔 320米 1889年 高出80多米 纪念塔完全采用钢铁作为主要的结构材料 造型上是简洁的螺旋上升的几何形状 表达了一种坚定向上的政治信念 第三国际纪念塔 VladimirTatlinModelfortheMonumenttotheThirdInternational1920塔特林 第三国际纪念塔 1919年木 玻璃和铁已毁 塔特林 VladimirTatlin 1885 1953 1919 1920年 德国工业同盟 德国工业同盟20世纪现代设计运动真正形成学术团体并产生较大影响的是在德国 穆特修斯是其奠基人和组织者 他肯定机械生产的进步意义 主张设计上的 明确的实用性 认为设计必须讲究明确的目的与功能 遵循功能主义的设计原则 同盟在宣言中提出 1 艺术 技术 手工艺应该结合 2 反对任何形式的装饰 3 倡导和推行功能主义和承认现代工业 4 主张标准和批量化生产 以此为设计的基本要求等 流线型 连续的金属线条无缝的延伸 是现代主义运动的完美表现 包豪斯 Bauhaus 1919 1933 德国魏玛市的 公立包豪斯学校 StaatlichesBauhaus 的简称 后改称 设计学院 HochschulefurGestaltung 习惯上仍沿称 包豪斯 Bauhaus 1919 1 1933 包豪斯是德语Bauhaus的译音 由德语Hausbau 房屋建筑 一词倒置而成 1 1919年5月4日 北京大学学生向天安门广场集中时 和警方发生冲突 从而爆发举世闻名的 五四 运动 包豪斯 的创始人是格罗佩斯 包豪斯学校由魏玛艺术学校和工艺学校合并而成 其目的是培养新型设计人材 包豪斯是一所设计学校 开设有纺织 陶瓷 金工 玻璃 雕塑 印刷等科目 第一时期 魏玛时期 1919 1925年 格罗佩斯第二时期 德绍时期 1925 1932年 汉斯 迈耶第三时期 柏林时期 1932 1933年 米斯 凡 德罗 密斯凡德罗 少就是多我们拒绝一切审美的投机 一切教条和一切形式主义 建筑艺术是对时代 存活 改变 革新的意志的一种空间理解 玻璃屋 范斯沃思之家 FarnsworthHouse 魏玛展览目录 德骚旅游宣传小册子的封面 郝伯特拜尔 马歇尔 布鲁尔MarcelBreuer 根塔 斯托尔策 约瑟夫设计的棋盘及棋盘广告 彼得 凯勒设计的摇篮1922年 瓦根费尔德1923年 霍恩街住宅 路德维西制作的模型 用不同的木材来表示人口密度和建筑类型之间的关系 包豪斯在设计理论上 提出了三个基本观点 艺术与技术的统一 设计的目的是人而不是产品 设计必须遵循自然与客观的法则来进行 这些观点对于设计的发展起到了积极作用 使现代设计逐步由理想主义走向现实主义 包豪斯的重要贡献之一就是开创了 基础课程 的教育 三大构成 包豪斯的设计教育产生了深远的影响 成了世界许多学校设计教育的参照系统 包豪斯的思想在相当长的时期内被奉为现代主义的经典 包豪斯在德国德绍重建1925年秋动工 次年年底落成 Bauhaus BauhausLocation Dessau GermanyDate 1919to1925BuildingType ArtandArchitectureschool 约瑟夫 阿尔巴斯 约翰内斯 伊顿 瓦西里 康定斯基 柯布西耶 1887 1965 是20世纪最重要的建筑师之一 是现代建筑运动的激进分子 现代建筑的旗手 和格罗佩斯 密斯 凡 德 罗以及赖特并称为四大现代建筑大师 供人居住的机器 2 屋顶花园 1 底层的独立支柱 3 自由平面 4 自由立面 5 横向长窗 有机建筑提出六个原则 即 1 简练应该是艺术性的检验标准 2 建筑设计应该风格多种多样 好像人类一样 3 建筑应该与它的环境协调 他说 一个建筑应该看起来是从那里成长出来的 并且与周围的环境和谐一致 4 建筑的色彩应该和它所在的环境一致 也就是说从环境中采取建筑色彩因素 5 建筑材料本质的表达 6 建筑中精神的统一和完整性 装饰艺术运动 ArtDeco 1925 1930 1925年巴黎 TheExppsitiondesArtsDecoratifs ArtDeco现代主义者称呼其为 Moderne 装饰艺术一辞起源于1925年在法国巴黎举办的现代工业装饰艺术国际博览会 装饰艺术风格是一种明确的现代风格 它从各种源泉中吸取了灵感 包括新艺术 俄国芭蕾 美洲印第安艺术等 对待工业化的态度 与其回避 不如适应 1 对埃及古代装饰风格的借鉴艺术表现 简单的几何图形 金属色 黑白色2 从非洲原始部落艺术获取灵感非洲木雕 土人面具及纹身几何装饰元素 放射型太阳纹 金字塔型 曲折型3 舞台艺术的影响俄罗斯芭蕾舞团4 女人的形体 装饰艺术运动传入美国 与美国的大众文化相融合 形成了独具特点的 爵士摩登 风格 它豪华 夸张 迷人 怪诞 主要表现在建筑设计和产品设计两方面 在建筑设计上 一系列的大型建筑物都是艺术装饰风格的产物 如威廉 凡 阿伦 WilliamVanAlen 1883 1954 设计的克莱斯勒 1 大厦 ChryslerBuilding 等 1 克莱斯勒 Chrysler 公司是创始人沃尔特 克莱斯勒的姓氏命名的汽车公司 始创建于1912年 图形商标像一枚五角星勋章 五角星的五个部分 分别表示五大洲 亚 非 欧 美 大洋 都在使用克莱斯勒汽车公司的汽车 克莱斯勒汽车公司的汽车遍及全世界 CHRYSLERBUILDING WilliamVanAlen1930 克莱斯勒大厦 新装饰主义 新装饰艺术产生于1925年法国巴黎世博会 装饰艺术与现代工业 上个世纪20年代影响到美国 成为定位于贵族阶层的艺术风格 30年代后伴随着好莱坞电影的热潮 这种风格的影响力波及到全世界 并重新影响到发源地法国 新装饰艺术风格拥有纯粹而艳丽的色彩 自然的几何图案 金属原始的光辉及充满质感的材料 让人感觉高贵而神秘 张扬却不夸张 游走于古典与现代中间 处处流淌着新时代机械化生产所割舍不掉的贵族情结 符合现代人的生活方式和习惯的同时又极具古 流线型设计 Streamlining 1920 流线型原是空气动力学名词 用来描述表面圆滑 线条流畅的物体形状 这种形状能减少物体在高速运动时的风阻 流线型设计 Streamlining 最早是用在20世纪交通技术上 如汽车 轮船 飞机等 以此来解决高速运动中的流体动力和气体动力性能 在工业设计中 流线型成了一种象征速度和时代精神的造型语言而广为流传 运用在汽车设计上外形能够符合空气动力学的原理 呈现出一种流线的动感之美 而且在运动中能够得到更大的速度 它不仅运用于功能改进上 还用在家居产品的形式上 从电熨斗 电冰箱乃至所有的家用电器 都采用了这种表面光滑 线条流畅的形式 这些产品对消费者具有更大的吸引力 不少流线型设计完全是由于它的象征意义 而无功能上的含义 流线型在富有想象力的设计师手中 体现了流线型作为现代化符号的强大象征作用 罗威 RaymondLoewy 1889 1986 是美国最重要的设计师 被认为是美国工业设计的重要奠基者 1935年为西尔斯百货公司设计的 冷点