造型设计的基本规律及方法.ppt

第三章造型设计的基本规律及方法 宋嘉2009 12 08 第二节造型基本规律 第一节形式美法则 第三节方法及应用 学习目的 通过学习有关审美的知识理论和造型规律来提高学生对产品造型创造能力 学习的步骤 深入理解形式美法则以产品形式美法则判定通过设计案例分析总结产品造型规律 知识回顾 造型的基本原则 功能原则 科技原则 信息原则形式美法则的基本观点 一 做产品设计的造型 首先要明确的问题 1 产品设计是功能与形式的完美结合形式追随功能 点 线 面 体 是几何形态的基本元素 对于设计者生活中面对的最多的 是自然形态和人工形态 而产品造型中用得最多的基本形是几何形态 纯粹形态 和有机形态 所谓造型 就是将这些可以相互转化的基本元素和基本形按一定的规律有机地相互作用而产生新的 较有趣的形态 2 产品造型必须依据形式美法则来进行 统一与变化 对称与平衡 调和与对比 比例与尺度 节奏与韵律 产品设计的形式美法则的内容是什么 形 色 肌理 1 统一和变化 是为了使设计的造型丰富而不杂乱 有组织有规律而不单调 各部分之间既有区别又有内在联系 原则 统一中求变化 变化中求统一 原理 利用 差异性 的美感因素 利用 一致性 的美感因素 表现多样性的变化 寻找内在的联系 方法 以对比 强调 韵律的形式来处理 以线条 形态 色彩 质感为设计切入点 变 2 重复和带有变化的重复 构成节奏的美 使物体的各部分相互联系起来 原则 空间差异 原理 相同单体之间空间位置的变化 方法 即使重复一个单体 但可以从方向 大小 质地 色彩上进行渐变韵律 形状重复 级数的变化 变 3 对称与平衡 通过轴线或依支点 以同形同量形式出现的状态 而创造出严格 端庄 庄严 稳定效果 与相对端呈等量不同形或量形都不同的一种状态 而创造出活泼 有趣 生动 不一目了然的微妙平衡格局 原则 实际稳定和视觉稳定 原理 视点停歇 方法 附加从属形体和在格局不变的情况下改变色彩 亮度或体积大小 变 4 比例与尺度 比例指的是部分与部分 部分与整体间的数量关系 尺度是指他们的大小的关系 如果比例和尺度失调 就破坏了美的次序和失去稳定感 5 节奏与韵律节奏在构成设计上是指以同一视觉要素连续重复时所产生的运动感 由有规则变化的形 色 肌理间以数比 等比处理排列 使之产生音乐 诗歌的旋律感 称为韵律 运用渐变 重复造型手段均可使造型体现出一定的动感和韵律美 原则 和谐 有运动感 趋势感明显 原理 疏密 错落有致 形之间衔接流畅 方法 渐变 积聚 第一部分小结 二 产品形态是按什么规律创造的呢 选 变 基本形 基本形 基本形 几何形态 有机形态 如何选 按使用功能 操控性 设计师个人的喜好和审美倾向产品所处的环境 仿生设计的需要来选 有很高的灵活度 一 选 基本形 日本丰田FormulaEnduranceF1概念赛车 如何 变 分割 切削 积聚 合并 渐变 拉伸 挤压 弯曲 二 变 基本形 基本形 自由选取的形态 母型从基本形上分割出的另一自由形态 子型 原则 必须有基本形 母型和子型必须同时存在 母型和子型必须各自具有相应的功能 可以只进行一次分割 也可以进行多次分割 分割时 可以从多个方位进行 分割 在形态表现上可以认为是 失去 或 分离 在体量上表现为 减少 分割 分割 分割要按比例 常用的是黄金比分割 理论长方形和无趣长方形 有趣味长方形和黄金矩形 注意一 分割 毕达格拉斯的黄金率 0 618黄金矩形 在所有矩形中 如果两个直角边的比是1 0 618 这个黄金形称为黄金矩形 欧几里德作图法 由正方形二等分 用其一方的对角线作为幅度 绘制成的长方形则是黄金矩形 分割 轿车 轴距 总长 1 1 6181 732 轴距前悬长度车身上半部 0 618总长后悬长度车身下半部 分割 材料质感的面积比例产生和谐感 光滑面积粗糙面积1 粗糙面积光滑 粗糙面积1 618 分割 M600 分割 分割 横向分割 使横线分割显得宽 高度降低 分割 注意二 纵向分割 使竖线分割显得高 宽度减小 分割 环形分割 封闭的弧线或直线对一个立面进行同心分割 使小的面积产生扩张感 大的面积产生收缩感 分割 2 切削 对基本形加以局部切削 使造型产生面的变化 由于切削的部位大小 数量 弧度的不同可使造型千变万化 原则 但在切削的过程中要充分运用形式美的原则 既讲究面的对比效果 又追求整体的统一 才不会显得零乱琐碎 切削 通过对四棱柱和圆柱体用不同的切削方式而获得新的形态 切削 切削 切削 3 积聚 相同或相似的单体 大小变化 位置变化 数量变化 方向上的变化 可利用构成骨骼式排列法则 采用渐变式排列 发射式排列和特异式排列等形式综合运用这三种变化 通过对同一立方体的不同积聚方式产生出不同的立体形态 积聚 积聚 积聚 4 合并 合并 由不同单体形共同参与 通过相切 相交 叠加等创造新的形态 合并 合并 合并 合并 合并 5 渐变不同的单体逐渐融合形成新的造型 如单体形由方至圆的渐变 由曲至直的渐变 由大至小的渐变等 原则 至少两个不同的单体两个单体的形态明显 并且有明确的相融的部分 过渡部分有阶段性变化 6 拉伸在单体的向心力的相反方向施加外力而形成新的造型 7 挤压在单体表面施加与单体向心力同方向的外力 而形成的新的造型 挤压 挤压 迷蒙的醉眼Optic玻璃杯RedDot奖DroogDesign 荷兰 挤压 VS 挤压 弯曲改变基本形或单体的原本延展方向而形成的新的造型 弯曲 纸折陶瓷AlaCarte瓷器RedDot奖Rosenthal 德国 弯曲 弯曲 凸线的应用 圆角和把平行的直线改变成向外微凸的曲线 这是一种避免在视觉上呈现的凹陷感和在成型中增加壳体的强度的妙曲线形态 A是想要设计的造型体 过长的长边有下陷的感觉 B圆角的处理解决了部分问题 特别是对短边而言 C由于四个圆角的向心动势使两个长边仍有下陷的感觉 D采用凸线后 造型显得挺劲 丰满 有力 注意 弯曲 弯曲 弯曲 第二部分小结造型规律 1 选 和 变 2 一个单体的形成可以以一种造型手段得到 但一般产品的造型是由多种造型手段结合应用而得到的 课堂练习一 设计案例造型规律综合分析 要求 从形式美法则和造型规律两个方面综合地解析以下产品 练习目的 检验对理论的理解程度和加深其印象 形式美法则 形 色 肌理 基本形选形有何意义造型手段 形式美法则 形 色 肌理 基本形选形有何意义造型手段 形式美法则 形 色 肌理 基本形选形有何意义造型手段 形式美法则 形 肌理 基本形选形有何意义造型手段 形式美法则 形 色 肌理 基本形选形有何意义造型手段 形式美法则 形 色 肌理 基本形选形有何意义造型手段 形式美法则 形 色 肌理 基本形选形有何意义造型手