电视编辑.doc

电视编辑一：名词解释（3个）二：简答（2个）三：论述（2个）1， 电视编辑思维A. 概念：是一种基于视听形象的形象思维。它通过对视听形象的归纳、分析、概括、提炼，揭示事物的内在联系和本质规律。B. 特征：整合性、有机性、具象性。2， 构图A. 概念：为表现一定的内容和美感效果，把要表现的对象及各种造型因素有机地组织在摄影画面中。构图是被摄对象在画面中占有的位置和空间所构成的画面分割形式，其中包括光、影、明暗、线条、色彩等在画面结构中的组合关系，进而构成视觉形象。B. 构图样式：三角形构图、S形构图、对角线构图、黄金分割构图。C. 画面构图形式：开放式和封闭式。D. 电视画面构图的方法1) 首先选择最富有表现力的视点位置（机位）2) 其次要确定拍摄角度（仰、平、俯）3) 再考虑光线影响和光效（正光、侧光、逆光、顶光等）E. 构图时要注意1) 合理运用景别2) 确定拍摄技巧3) 考虑镜头衔接4) 调整画面布局3， 影视节奏A. 主要通过影视艺术中的音响、线条、形体等各种构成因素的规律性运动变化，如高低、快慢、强弱、深浅、缓急、持续长短等形式的多次反复，引起观众的生理感受，进而引起观众的心理情感活动。B. 影视艺术节奏主要包括三个方面：1) 推动情节发展的力2) 时间的层次听觉节奏3) 空间的层次视觉节奏4， 音响A. 电视声音造型元素包括语言、音乐和音响三大类别。B. 音响的艺术功能：分为自然音响、动作音响、戏剧音响、心理音响。1) 自然音响：可以加强电视时空的真实感、纵深感、运动感和信息容量；可以表现主题思想、刻画人物心态、推动剧情发展；可以强化电视节奏、环境氛围和戏剧结构，凸显形式美。2) 动作音响：可以增强真实感和生活气息。3) 戏剧音响：情节性音响，直接参加电视或戏剧的构成。4) 心理音响：为收到某种心理效果，对现实音响加以夸张，或者创造出现实不存在的音响。5， 运动轴线（怎么布置运动机位）（广播电视节目制作）A. 运动轴线又称“方向轴线”1) 运动轴线是贯穿于主体运动轨迹上的一条假想线；它是无形的，却随时随处影响着屏幕画面的运动方向。2) 在拍摄主体运动时必须把摄影机的位置选定在这条线的同一侧；如果越过这条线，就会引起动作方向的混乱。B. 人物轴线又称“关系轴线”1) 在连接的画面中，摄影机的视点和镜头里人物的实现，都必须保持在轴线的同一边，这个轴线称为“关系轴线”。2) 关系轴线指每两个主体之间的一条假想线，始终是一条直线，摄影机只能在轴线的同一边进行拍摄。6， 无技巧剪辑（广播电视节目制作）A. 概念：无技巧转场，利用镜头的自然过渡来进行场面的转换或连接两个段落B. 特点：简便、经济、常用。省略了许多过场戏，缩短了段落间的间隔，加紧了作品的内在结构，扩充了节目容量。C. 要求：需要寻找合理的转换因素和适当的造型因素，使之具有视觉的连贯性；段落转换处必须有可靠的过渡因素，可起承上启下的作用。D. 具体方法：1) 相同主体转场2) 主观镜头转场3) 挡黑镜头转场4) 特写转场5) 动势转场6) 承接式转场7) 隐喻式转场8) 用声音转场9) 运动镜头转场10) 两极镜头转场11) 多画屏转场7， 访谈段落中的景别选择（广播电视节目制作）A. 访谈段落侧重于表现人物内心世界的揭示，人物面部的表情，一般采用中景、近景和特写景别B. 中景常用于表现人与人之间的交流，可以表现人的语言、表情和手势C. 近景中，人物的手势、姿态被弱化，表情得到强化D. 特写镜头则像在逼视采访对象8， 新闻节目的编排A. 编排步骤：1) 选择可用新闻2) 确定头条新闻3) 合理安排播出次序（按照重大、强调、收视心理安排）4) 精心编写新闻提要（指导收视、提供简单信息、突出要闻）B. 编排方法：1) 常规法：沿袭已久的节目编排方法，如我国新闻节目国内新闻在前国际新闻在后、市政新闻在前经济文教体育新闻在后、重要新闻在前次要新闻在后的编排方法。2) 归类法：将内容有内在联系或主题相同的数条新闻编排在一起，形成一个小单元。3) 统一法：在一档综合新闻中，编排时力求保持内容上、风格上的统一、使节目有一个整体基调。4) 交错法：把感情色彩、情绪氛围 不同的新闻穿插编排，或严肃或活泼，或义愤或喜悦，通过合理搭配，形成张弛有序、徐疾相间的内部节奏，唤起观众的兴奋点，提高收视率。C. 编排技巧：1) 头条新闻的处理2) 突出重点的编排3) 峰谷技巧的运用4) 控制节奏起伏5) 合理划分段落6) 变换串联手法7) 巧用新闻提要与回报8) 编配编前编后语9) 口播、字幕、图标的综合运用9， 电视画面的色彩（色彩表达功能，分析作品：大国崛起、低成本喜剧）色彩造型功能：A. 色彩是进行环境造型和塑造人物形象的重要手段B. 突出主体形象，确立和展现整部作品的主题基调，表现影片风格C. 色彩是显示人物的心绪、渲染气氛的形象化手段D. 强化情感联想，用色彩来表现象征和隐喻E. 运用不同色彩的画面转接，点名时空变化，创造特殊的审美意味10， 理解性：电视编辑的素质（广播电视节目制作）A. 政治素质1) 政治敏感性2) 了解镜头剪辑中的政治规则，如领导人镜头的长短、排序、稳定性等问题B. 道德素质1) 是对观众的尊重，和对社会公共道德的遵守2) 必须了解电视工作的职业道德底线，如血腥镜头的无颜色处理，赤裸镜头的马赛克遮盖，暴力镜头的细节删除等。C. 业务素质1) 新闻编辑的速度要求2) 专题或栏目编辑的艺术要求3) 现场节目的一次性编辑切换技能要求11， 三点照明A. 是电视照明艺术与技巧常用的照明方法B. 三点照明包括：主光、副光、逆光1) 主光：又称塑型光，是刻画人物和表现环境的主要光线；主光只能有一个；主光位置一般采用高侧位；画面中主体物象呈3/4或4/5明暗分布比例。2) 副光：又称辅助光，是用来补充主光照明的光线；一般置于主光另一侧；与主光的光比2:1。3) 逆光：又称轮廓光，一般要超过主光。12， 长镜头（广播电视节目制作）A. 由来：长镜头是对蒙太奇曲解和滥用的一种反动。B. 概念：（巴赞）通过合理的场面调度，用不间断的镜头记录人和事物在一段时间内的运动状态，其目的在于遵守空间的统一性，从而保证完整性和真实性。C. 分类：1) 固定长镜头2) 变焦长镜头3) 景深长镜头4) 运动长镜头D. 长镜头较之蒙太奇在电视叙事中的特征1) 创作姿态上：以观察者得旁观姿态出现，保持冷静客观，力求把主观倾向、美学追求、造型欲望隐蔽在客观纪录的事实影像之后2) 在结构方式上：重视人物与日常生活环境的有机联系，环境镜头占比重较大，而且具有独立的认知价值3) 造型处理方式上：多用于接近人的视角，采用自然光效，并注重同期声音的采集，力求通过保持时空的统一和延续，来完整再现真实的生活环境和人物形态4) 叙事构思上：构思偏重摄影，在连续的摄影中构思叙事和思想表达，每个镜头都是由情节发展、节奏变化和内在意义的整体5) 叙事形态上：非强制性的、开放的叙事，记录的是接近现实生活的原生态，没有太明显的倾向性，可以提供给观众多义性的