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程悦:我就是吹首席的个性 程悦出生于上海的音乐世家，母亲姚世真是上海音乐学院的钢琴系教授，父亲程寿昌曾担任总政歌舞团和原上海芭蕾舞团的指挥及艺术总监。程悦从四岁起跟随母亲学习钢琴，十岁开始学习双簧管，1990年在上音附中毕业后赴美留学，获得了双簧管演奏专业的硕士学位。 事实上，即使到了今天，双簧管仍然称不上一件普及性很强的乐器，那么作为一个钢琴教授和指挥家的儿子，程悦是怎么会选择冷门的双簧管作为职业的呢？我们之间的交谈便从这样的问题开始了。 学双簧管是因为手不大 在父母的影响下，程悦小时候相继学过钢琴和小提琴。可是因为他的手不够大，弹钢琴和其他孩子比起来没有什么优势，当指挥的父亲便建议他改吹双簧管，“那时国内很缺双簧管演奏家”。于是，程悦从十岁开始学起了双簧管，随后顺利考入上海音乐学院附中。 1989年，年仅十七岁的程悦通过严格的国内选拔，参加了布拉格国际音乐家广播大赛。这是一个广播系统的比赛，比赛期间选手不用去现场，只需把事先录好的录音带寄到布拉格，组委会在布拉格的广播电台播放，然后请评委过来评定。“当时没有录音棚，我们就借了北京师范大学的一个音乐厅。因为隔音条件不好，白天不能录，只好每天晚上十点以后再录，一直录到凌晨两三点，人已经困得不行了。就这样录了将近两个礼拜。”差不多半年过去了，程悦自己几乎已经把这事儿抛到脑后了，有一天上音附中的院长突然打电话给他的父母，说他获得了这个比赛的第二名。就这样，他成为了中国双簧管专业的第一位国际比赛获奖者。 短短一年后，程悦从上音附中毕业，去了美国德克萨斯州奥斯汀大学学习，“管乐一定要出去学，国内和国外的差距太大了”。在美国求学期间，程悦兼任了奥斯汀市立交响乐团的首席双簧管演奏员。一个职业化的乐团接受一个学生做声部的首席，这种情况似乎不太常见，对此，程悦坦言道：“那个乐团经费不足，薪水比较低，没有办法给演奏员提供常规的社会保险等福利待遇，因此很多首席必须在多个乐团兼职。比如他们原来的首席就在圣安东尼奥兼职，因为德克萨斯州比较大，从圣安东尼奥到奥斯汀开车需要两个小时，所以当这个首席赶不过来时我就顶上。”说到这里，程悦不由得很感激父母为他选的这件乐器，“没想到在中国缺，在国外也很稀缺”。 在奥斯汀大学获得学士文凭后，程悦又考入了哈特音乐学院继续深造，其间获得了埃默森弦乐四重奏奖世界著名的埃默森四重奏在哈特音乐学院教授四重奏专业，这便是他们设立的一项比赛。比赛获奖者有机会与埃默森四重奏一起合作，“本来觉得他们好像高高在上的样子，但接触下来，发现他们都很随和，平易近人”。 “裸辞”巴西，闯荡日本 二十世纪九十年代，当巴西的经济开始一点点腾飞时，当地政府决定组建一支像柏林爱乐那样水准的、能代表他们国家的顶级交响乐团圣保罗国家交响乐团。他们花重金在全球各地招聘优秀的演奏家，程悦也去参加考试并被顺利录取了，成为了乐团中唯一一个中国人。问他当初为什么会一下子跑去那么远的地方，他笑着说“可能是受了美国人的影响吧，觉得年轻时就要去外面闯荡一下”。 在巴西将近三年的时间里，程悦的日子过得那是相当惬意。因为有着得天独厚的自然地理条件，阳光充沛，物产丰富，所以这个民族的性格有点懒散，生活节奏很慢。“你知道巴西为什么足球踢得那么好吗？因为巴西拥有全世界最好的海滩，沙子很细，海滩很平，白领们四点半一下班就去海滩踢球，踢完了一身汗，就在海里泡一下。我觉得他们就是这么踢出来的。”在这样的情况下，人与人之间的关系也比较单纯、友善，没有隔阂。 圣保罗国家交响乐团有两个双簧管组，每组三人，大家轮流休息，工作一个礼拜，休息一个礼拜。再加上每年两个月的带薪休假，“巴西的夏天太热了，动一下就一身汗”，相当于一年只需要工作四五个月，如此优厚的条件真是羡煞旁人啊。 然而，最终程悦还是离开了巴西，原因是：那儿实在太闭塞了。“从事音乐活动是需要在大城市里的，有人脉，有信息，但圣保罗是南美的一个角，那个时候还没有Skype、QQ，网络也不像现在这么发达。”他去了日本寻求发展，用现在时髦的话来说，他是“裸辞”的。在日本的头一年找不到工作，他就教日本人英文，后来去了东京大都会交响乐团。 程悦在东京大都会交响乐团担任第二双簧管演奏员。虽然相比于首席的压力，他的薪水并不低，工作也非常稳定，但他内心仍然暗暗藏着一个首席梦。他曾经向乐团暗示过希望有一天可以吹到首席的愿望，得到的答复却是在东京，这个几率非常小，也许去冲绳之类的小地方还有可能。“在日本，不管你吹得多么好，首席不可能是外国人，这个内外分得非常清楚。”他觉得，如果自己再不努力去做首席，对专业会有一定的影响，“除非我认定我这辈子就吹第二了”。吹首席以带领为主，吹第二以跟随为主，在专业上是截然不同的，“可能我个人还是喜欢这种刺激性吧，就像踢足球一样，有些人是踢前锋的，有些人是踢后卫的，我觉得我的个性就是吹首席的”。所以五年后，恰逢上海爱乐乐团招聘，他便离开了东京，回到了故乡上海。 双簧管是一个乐队的乐器 和很多器乐演奏家都喜欢独奏或室内乐不同，程悦坦言他更喜欢在乐队中演奏。“因为双簧管这个乐器作为独奏的话，真的算一个小乐器种。它的音域比较窄，表现力和张力又远远不如小提琴、钢琴，没有太多技术上的东西。但它的价值可以在乐队中得到充分的体现，特别是它的音质、音色，很多作曲家都喜欢用弦乐铺垫好，然后让双簧管在上面吹一个独奏，很悠扬动听，所以我觉得双簧管是属于乐队的乐器。” 对于程悦来说，双簧管在演奏中最难的是要“精益求精”。“你别看它这个乐器个头小，其实吹奏起来很累，因为它的气是憋着的，放不出去，所以双簧管的作品一般都比较短小。”无论是独奏还是在乐队中演奏，双簧管一般都是以小巧可爱的形象出现的，这就对演奏者提出了很高的要求，演奏时绝不能有纰漏、瑕疵，“不像拉赫玛尼诺夫的钢琴协奏曲，一把把的和弦，就算有几个小错误也不影响整体，一下就带过去了。而你唱奥运会主题歌我和你，曲中每个音都很精致，稍微有一点偏差，就会很明显。双簧管就是这么一件需要演奏得非常完美的乐器”。 当我们聊到莫扎特的双簧管协奏曲（K.314）时，程悦给我们讲了个有趣的小故事。据说当时和莫扎特一起工作的有位双簧管乐师，非常受公爵的喜爱，他的薪水甚至比莫扎特还高，这让莫扎特很嫉妒。某日，公爵说，周末搞个沙龙，你为他写点音乐吧，莫扎特便为他写了这首C大调协奏曲。“这首协奏曲很奇怪，即使对现在的双簧管来说，它都非常难，当时的双簧管上没有几个键，要吹一个C大调音阶都不是那么容易。何况一般的协奏曲，先是乐队呈示部，然后独奏乐器进来时，再把主题重复一遍，而这首协奏曲一进来就是很快的断音，整个第一乐章双簧管就没吹过第一主题，都是十六分音符的跳音、琶音，感觉莫扎特就是在泄愤，故意给演奏家整得特别难。” 在刚刚过去的6月，程悦和他的父亲程寿昌应邀去了美国西点军校讲课，主题为“与中国音乐家庭的对话”（Dialogue with Chinese Musical Family），因为他们一家四口人，包括他的姐姐全是从事音乐工作的。接着，他出席了纽约大学特别为他主办的大师班，然后作为第一位来自中国的双簧管演奏家，赴洛杉矶担任国际双簧乐器协会（International Double Reed Society）主办的2013年国际双簧管比赛的决赛评委。需要指出的是，双簧乐器可不仅仅只有双簧管，只要是用两个簧片放在一起发声的，比如大管、英国管、苏格兰的风笛甚至是中国的唢呐等都属于双簧乐器。 程悦表示，虽然现在双簧管这个乐器在国内分为不少派系，比如德国派、