中西方悬疑剧之差异比较.doc

中西方悬疑剧之差异比较世纪年代末以来在以大众文化为主导的文化语境中娱乐化、平民化、商业化成为影视传媒的重要目标。观众对于娱乐的要求刺激了类型电视剧的发展。悬疑剧与涉案推理、言情、惊悚等题材的融合可以满足人们的多种心理需求加上它有别于其它剧种的强烈的视听冲击力、离奇的故事情节、险象环生的场景带来的刺激性在更大程度上满足了观众对于娱乐的要求。同时这一时期的悬疑剧在叙事方式、主题表达、视听效果以及美学风格等方面都呈现出独有的类型特质。因此悬疑剧作为一种适应当前文化语境的类型存在对其进行研究是及时而有必要的。同时在文化领域悬念小说的渊源已久在电影界以希区柯克创作的悬疑影片为代表的悬疑电影也被认定为是一种成熟的类型电影。在国外充满创意和想象力制作精良的悬疑大片如迷失、越狱等成为电视网的新宠不仅收视率居高不下而且屡获各种奖项。但是在中国悬疑剧虽已大量涌现但一方面由于受艺术发展一般规律的限制悬疑电视剧滞后于悬疑电影更滞后于悬疑小诡另一方面由于中西方的政治经济文化存在差异和国内电视剧的整体制作和编剧水平有待提高国内的悬疑剧类型不完善存在不少弊病因此对它的梳理可以以正视听为以后的悬疑剧创作提供借鉴。最后从中西方悬疑剧的比较中窥视国内悬疑剧不仅可以有助于我们认识到中西方悬疑片具体的文本差异和产业差异而且可以作为了解西方电视剧的一个窗口观照国内电视剧的发展。它山之石可以攻玉。正是由于以上原因本文在对新世纪以来国内悬疑剧的发展进行研究和梳理的过程中总体把握这一类型电视剧的分类和特征并将中西方悬疑剧在背景、类型和创作方面中表现出的差异进行横向比较。一、背景比较一体制之差异政治、经济体制的不同在很大程度上影响了电视剧的具体创作。电视剧作为一种传播媒介在美国一直是以高度商业化的形态出现的收视率是引导其发展的指向政治因素对其影响微乎其微一切以经济利益惟上在国内随着我国经济体制的转变和全球化浪潮的影响虽然娱乐化、平民化、商业化愈益成为我国电视剧的发展趋势但我国电视剧仍然受政治和经济的双重影响。体制的差异具体影响到电视剧创作方面即美剧过分倚重收视率有媚俗倾向但也因此经费充足制作精良在类型模式、拍摄技巧上更加纯熟国内电视剧势必就只能在主流和商业双方斡旋中谋求发展这一方面限制了国内电视剧的发展另一方面也为其发展提出了更高的要求。二中西方文化语境之差异由于长久以来中西方社会背景和文化传统的不同中西方文化语境存在巨大差异。主要表现在以下两个方面首先文以载道观念与娱乐游戏精神的差异。上世纪年代以后中国在经济环境发生变化的同时文化上也在经历着深刻的变革以消费文化为特征的后现代主义文化语境出现但由于国内长久以来背负文以载道的传统观念有些电视剧的教化功能过重娱乐精神不足电视剧的发展滞后于后现代的文化语境。而美国电视的主流是商业电视纯视利妁分类和特征并括出国内悬疑剧存在的粹靠广告收入来进行经营商业电视为了能获取更大的利益会尽其所能迎合观众以最大娱乐化满足观众的消费文化的心理。其次传统叙事和弹性叙事的差异。受传统观念的影响中国人讲究叙事结构的圆满喜好以喜剧作结的单一的传统叙事模式现今的美国悬疑系列剧多采取开放式的结构每集结束后虽然有一个相对完整的故事但往往会留下更大的悬念展开的故事线索也更为复杂。二、类型比较一国内悬疑剧类型概述与西方国家从实用的角度将电视剧划分为科幻剧、医疗剧、犯罪剧等不同当今国内大多电视剧主要从题材上进行分类很多剧种的分类不明确。而且随着国内电视剧题材综合化的趋势的加深类型剧的划分也愈加困难。悬疑剧并非是从题材上分类电视剧大部分悬疑剧都要依托于其它题材的故事背景中进行讲述因此有人认为国内不存在真正的悬疑剧但随着梅花档案、血色残阳、半个月亮等剧目的热播我们不难看到这一剧种不仅存在而且其形态和元素也愈加完善和成熟。首先笔者将悬疑剧界定为根据叙事特征和风格特质划分的电视剧类型悬疑和悬念不同悬疑剧以其贯穿始终的大悬念及其分支架构全局故事只是其展开背景任何电视剧都会存在悬念但并非是作为剧作的主要元素进行铺设其次与其它剧种相比悬疑剧具有自身独特的叙事策略方式、受众接受心理、美学风格和娱乐追求可以作为一个独立的类型进行研究再次悬念小说、悬念电影早已在各自领域里成为了独立成熟的类型从艺术发展的一般规律和当下的全球电视剧的发展趋势推断类型电视剧悬疑片势必会有良好的发展态势和前景。从以上几个方面不难看出悬疑剧具有有别于其它剧种的独特品格因此可以将它归结为一种类型剧种进行研究。二国内悬疑剧分类研究依据以上概述现将中国现有的悬疑剧分为以下三类推理悬疑剧、情感悬疑剧和惊悚悬疑剧。首先推理悬疑剧。推理悬疑剧经常依托或公安题材或古装涉案题材作为展开剧情的契机如电视剧大宋提刑官等。推理悬疑剧中案件的发生或侦破是悬疑元素依托的背景此类剧种在叙事风格上张弛有度讲究叙事策略剧情充满戏剧冲突为与其电视媒介的特性相适应节奏也力求做到快慢有致同时悬念的设置更加复杂主悬念一贯到底小悬念环环相扣在给观众设疑的同时也在逐步释疑。其次情感悬疑剧。情感悬疑剧注重人物心理的刻画展现故事背景中的复杂人性在描绘复杂人际关系错综情感的同时展现人物心理悬疑主悬念和次悬念依旧交叉纵横但涉及的社会层面更广泛与推理悬疑剧相比释疑的范围不局限在一宗案件更着重于心理释疑。如电视连续剧血色残阳、月影风荷、权利背后等血色残阳就讲述了民国时期江南地区一个深宅大院中众人为了争夺财产和当家继承人的身份而展开的尔虞我诈的故事悬疑的气氛不仅弥漫在整个大院环境中更是从每个为了各自利益而心怀鬼胎的人物身上透出屡屡悬念。再次惊悚悬疑剧。近几年来随着恐怖片在全球范围内的流行惊悚悬疑剧也开始成为国内一些地方的收视热点如梅花档万方数据自雪公圭后传与大话西游的巨大差异世纪年代美国男性与中国现代男性对责任感的迥然态度张艳莲刘丹王新伟河北科技师范学院河北秦皇岛攘耍体文对自雪盛生后传。骂太诱离游藏新傣舞秘学蓑舞经对待莅参责囊感的态壤童傲了魄较认为世纪二年代美国男性信仰失落缺乏鹫会感震琥戳枣鐾独会舅睡能够抛寒冷天愫黪勇学零袒社会所赋予的重任。”。陕键镶猕每雪公主后传双夫话蓄游鹃社会簧经懑。曩。唐纳德?巴塞尔姆的小说白雪公主后传将白雪公主和七个小矮人这个格林童话故事移植到世纪年代美国纽约大都市写下了现代的“白雪公主”等待王子但最终失败的故事中国港产电影大话西游则是根据我国四大名著之一西游记中的人物演绎了一场齐天大圣经历一番凡人尘世生活洗礼后皈依佛门的故事。这两部作品一部是美国后现代小说的佼佼者一部是颇具后现代主义色彩的中国影片。表面上看二者有很多相似之处如对原作从故事情节、语言、人物性格解构方面的相似性但从男性对待责任和义务的角度去分析小说自雪公主后传是对原作的彻底颠覆而大话西游则从根本上与原作保持一致、殊途同归。这两部后现代主义作品都从一个侧面反映了一种社会文化现象。世纪年代的美国男性与现代的中国男性在对待责任与义务方面迥然不同的态度美国男性缺乏责任感凡事以自我为中心而现代中国社会仍然倡导男性牺牲个人情感以他人利益和社会己任为重。一、白雪公主后传所体现的世纪年代美国男性责任感的缺乏世纪年代美国社会动荡不安种族主义、女权运动、越南战争、总统约翰?肯尼迪的被暗杀都极大地打击了美国人脆弱的心灵很多人对社会、对人性失去了信心对一切极度悲观失望因此倾向于只信赖自己以自我为中心从而缺乏对家庭、对社会的责任感。唐纳德?巴塞尔姆年发表的小说白雪公主后传里所描写的几个男性人物形象就充分体现了这一点。自雪公主为了引诱一位王子拯救她走出“家庭煮妇”的命运而将长发垂出窗外之后包括王子保尔在内没有人采取任何行动。尽管为白雪公主的性感所吸引保尔仍然很快就意识到一旦受到她的牵连就意味着履行他尚不确定的责任与义务。他说。“那头发使我异常地紧张。头发十分漂亮我承认。这种质地如此纤细的黑色长发可并不多见。头发黑如乌檀但它弄得我异常紧张”当回想到父亲时保尔想到的是“他报负的最高点就是隔三差五地放倒案一双绣花鞋聊斋等。惊悚悬疑剧在设置悬念制造悬疑氛围上更占优势具有强烈的感官刺激剧情曲折结局出入意料更利于展现悬疑剧的本身特征。但有些剧目过于宣传恐怖和暴力现今国内电视剧还没有实行分级制度这种剧目的出现很容易误导悬疑剧的发展方向。三美国悬疑剧前面已经提到美国电视界对类型的划分大都是从实用角度出发的如“肥皂剧”、“情景喜剧”、“犯罪剧”、“科幻剧”等并不具备理论分类的意义如肥皂剧和情景喜剧是按体裁特点分类科幻剧、冒险剧则是强调叙事特征医疗局和警察剧等则是以题材归类从叙事结构方面还可以将电视剧分为单本利、系列剧、连续剧、肥皂剧等。因此依照叙事特征和风格以及前面归纳的悬疑剧的具体特征美剧中一批剧目可归之为悬疑剧进行研究比如一些典型文本迷失、越狱等剧由于题材高度综合叙事策略多样悬念设置复杂类型已经十分完善成熟因而其在叙事策略、受众接受心理、悬念设置和美学风格等方面有着与国内悬疑剧迥异的特征。三、创作比较由于中西方存在政治、经济体制文化背景等外在因素上的差异及中外电视剧发展的内在机制的不同中西方在悬疑剧创作方面也存在差异。一总体形态差异首先美国悬疑剧大部分属于系列剧具有相当稳定的剧情结构即每一集戏都是由片头加四幕飨芳游采槌擅恳荒坏氖背际谴笤际种佣以谛蚰缓鸵欢坏慕崾糠钟昧粝乱桓瞿芄晃壑诘男钫庑卣饔牍诿考种拥牡缡泳绮煌浯蜗盗芯缭诿磕昊岵鲆患久考炯笥摇恳患薪彩鲆桓鱿喽酝暾墓适碌峁谷词强诺目梢晕扌葜沟亓菹氯恐懿乓患慕峁挂部梢约笆苯邮展壑诘姆蠢畔嗑缁岣莨壑诘姆蠢薷南乱患局芯缰腥宋锩俗呦颉詈竺拦蠖嗍盗芯缍际怯煤撩椎缬敖浩纳愕囊虼司哂忻飨缘牡缬胺绺瘛咛逦谋静罹喙谛删缭谔獠难瘛擞镁涤铩谱鞒杀尽柚眯畹确矫嬗胛鞣叫删缦啾扔幸欢牟罹唷紫任鞣叫删缣獠难穹