相声：串调.doc

其他范文/相声小品剧本 相声：串调 侯宝林 郭启儒演播稿 甲 听说京戏您唱得不错呀？乙 我可唱不好，嗓子也不行了。乙 过去倒是学过啊？甲 也唱得不太好？乙 嗨，简直就是唱不好。甲 这么说您还不如我，我唱得好。乙 噢，您能唱？甲 哎。乙 您唱哪工啊？甲 老生啊。乙 噢，老生。甲 您看长这相就像老生。乙 啊？老生都这模样儿吗？甲 干吗这模样啊？这条件儿，您看哪！这么说你外行。乙 啊？甲 脸长。乙 噢。甲 上边勒上包头网子，这儿戴上胡子，您看没有？还这么一大块呢。乙 噢，长瓜脸儿。甲 你短脸不行了，脑袋小脸短，勒上包头网子到这儿，戴上胡子到这儿，中间剩这么一块儿了。乙 当间没地方了。甲 老生漂亮。乙 老生也不大一样啊，分派嘛。甲 对。乙 你瞧，有余派，有马派，有谭派，有麒派。甲 对。乙 这么四大派。甲 四大须生。乙 哎。甲 说得对。乙 您是哪派？甲 我是全派。乙 哎全派？哪儿有这么个全派呀？甲 哪派全行。乙 噢，您是哪派全行？甲 哎，所以叫全派。乙 多才多艺呀！甲 各派都有他的拿手戏。乙 都有拿手戏。甲 都有他的特点。乙 哎，不错。甲 我完全掌握了，所以叫全派。乙 噢，是是。掌握人家特点。甲 对。乙 全派老生可不好唱。甲 当然了，全派好。乙 这余派老生啊，还很少啊，过去呀就是杨宝森甲 宝森。乙 对，唱这个余派老生。甲 怎么样？乙 好。甲 好啊？乙 啊。甲 跟我一样。乙 噢，跟您一样？甲 哎，我们在一块儿学的。乙 是啊？甲 他叫宝森。乙 宝森。甲 我叫宝林。乙 噢，您都是宝字儿的？甲 还都是木字儿的。乙 木字儿？甲 我这边是二木林哪。乙 您这是二木林。甲 他那森哪不是三个木吗？乙 哎！对对对。甲 我们俩差不多吧？乙 是是。甲 我所比他差一点儿的就是在木材上节约一点儿。乙 节约木材呀！甲 这个余派呀，他是学余叔岩那一派。乙 是啊。甲 所以叫余派。乙 对呀。甲 但是他又有他的创造。乙 哎，不错。甲 根据他那条件，他的嗓子没有余叔岩嗓子那么好。乙 对。甲 就那么条破嗓子，您要听全部的伍子胥哪句都好，那一出戏多少唱儿啊！乙 唱儿多了。甲 有的时候你替他担心这嗓子能唱得下来吗？哎，一直听到了，让您满意。乙 还是的。甲 韵感强。乙 哎。甲 每一个字不是直截了当，吧！出来了。乙 不是。甲 韵味厚。乙 噢，韵味厚。甲 您比如说那个洪羊洞。乙 洪羊洞。甲 这出戏是我给他说的。乙 噢，您给说的？甲 我我教的。乙 啊。甲 “散板”最难唱，您比如说这点儿吧。乙 哪点儿？甲 （唱）“见骸骨啊不由人泪双流哇，今日才见亲骨肉，叫家院供奉二堂口，再与老军说从头。”乙 嗯，好。甲 差不多吧？我这主观感觉是差不多的。乙 你甭客气，您唱得还是真不错。甲 是不是？乙 哎，挺好。甲 起码比您好。乙 您别比我呀！甲 余派不好唱。乙 余派是不好唱，那么马派哪？甲 马派又一个特点，跟他这个唱法不同。乙 不一样。甲 从他的音质、音量和他的发音方法看也不一样。乙 噢。甲 马连良他主要是靠这个地方唱。乙 哪儿？甲 这儿这儿，这儿，脑门儿。乙 行行行啦，唱戏用的是嗓子，哪有使这脑门子这儿唱的这是？甲 不懂吗？比如这么说吧。乙 怎么说？甲 您这个口腔它是个喇叭口，嗓子是个喇叭嘴儿，你光有这个不行，它还有通过鼻腔共鸣、脑腔共鸣。乙 噢，是喽，这我倒不懂。甲 您看这唱戏，共鸣是最要紧的。乙 噢。甲 你看唱戏念白他跟普通人说话有不同。乙 怎么不同？甲 他把每一个字都拉长音。乙 噢，拉长了。甲 所以共鸣他就特别需要。乙 是啊。甲 你比如说吧，这么两句吧。乙 哪么两句？甲 “向阳门第春常在，积善之家庆有余。”乙 哎，这是这么一副对儿。甲 人说话的时候显不出来共鸣有多大用。乙