2020年离骚好句分析范文.doc

离骚好句分析范文 引导语：“路漫漫其修远兮，吾将上下而求索。”这是离骚中的句子，也是经典好句，意思是：路迷糊又窄小兮，我要仔细分辨清。表达了屈原“趁天未全黑探路前行”的积极求进心态。现在一般引申为：不失时机地去寻求正确方法以解决面临问题。它是中国文学史上光照千古的绝唱。离骚中有很多经典好句，那么具体好在哪里呢? 经典好句 1、日月忽其不淹兮，春与秋其代序。 2、老冉冉其将至兮，恐修备之不立。 3、举贤而授能兮，循绳墨而不颇。 4、朝饮木兰之坠露兮，夕餐秋菊之落英。 5、路漫漫其修远兮，吾将上下而求索。 6、长太息以掩涕兮，哀民生之多艰。 7、伏清白以死直兮，固前圣之所厚。 8、指九天以为正兮，夫惟灵修之故也 9、亦余心之所善兮，虽九死其犹未悔。 10、朝饮木兰之堕露兮，夕餐秋菊之落英。 11、宁溘死以流亡兮，余不忍为此态也! 12、惟草木之零落兮，恐美人之迟暮。 13、民生各有所乐兮，余独好修以为常。 14、众女疾余这蛾眉兮，谣诼谡余以善淫 15.杂申椒与菌桂兮，岂维纫夫蕙芷! 16.心郁郁之忧思兮，独永叹乎增伤。 17.曾不知路之曲直兮，南指月与列星。 18.世溷浊莫吾知，人心不可谓兮。 19.举世皆浊我独清，众人皆醉我独醒。 20.沧浪之水清兮，可以濯吾缨。沧浪之水浊兮，可以濯吾足。 21.与天地兮同寿，与日月兮齐光。 离骚好句分析 参差不齐的句子形式 离骚吸取楚地民歌的语言特点，打破了诗经的四言句式，把句式加长，扩大了诗歌的容量。屈原不仅采用灵活变化的民歌句法，又在此基础上吸收了战国时散文的句法，在作品中使用了“路漫漫”、“长太息”等，从而创造了一种节奏分明而参差错落的杂言句式。 离骚中出现了不少“言对”，即工巧的对偶：“朝饮木兰之坠露兮，夕餐秋菊之落英”、“制芰荷以为衣兮，集芙蓉以为裳”;还出现了一些“事对”，就是上下句所用的典故相对：“吕望之鼓刀兮，遭周文而得举。宁戚之讴歌兮，齐桓闻以该辅。”但是这类句子在屈原作品中仅占少数，参差错落的句子占着绝对的优势。 从节奏效果看，诗经倾向于整齐匀称，屈原的作品倾向于参差错落。一般来说，诗经中的诗以四字句为典型句式，句中是二二节奏;离骚的典型句是五、六字句，句中常常是三三或三二节奏。“四言简质，句短而调未舒;七言浮靡，文繁而调易杂”。 离骚既非四言，也非七言，而是句式灵活多变的自由体，“折繁简之衷，居文质之要”，语言节奏自有独到的妙处。交叉使用五字句、六字句、七字句、九字句，通过字数的增加与减少，有意造成跌宕起伏的语言节奏，形成离骚特殊的语言节奏美。 错落变化的句子结构 离骚与诗经的区别在于，当上下两句有可能形成对偶的时候，离骚有意识地变换词语的结构形式，使之具有错落之美，如“驾八龙之蜿蜿兮，载云旗之委蛇”、“揽茹蕙以掩涕兮，沾余襟之浪浪”。“蜿蜿”与“委蛇”是叠音词与连绵词相对，“掩涕”与“浪浪”是词组与叠音词相对，对应的词语或词组结构发生变化，是为了使语言形式发生变化，从而形成诗歌语言的节奏变化。 离骚“乎”和“于”的用法，很能说明屈原有意追求错落的特点。“离骚语法，凡二句中连用介词于乎时，必上句用于，下句用乎，朝发轫于苍梧兮，夕余至乎县圃、饮余马于咸池兮，总余辔乎扶桑、夕归次于穷石兮，朝濯发乎洧盘胥其例也。” 离骚大量使用双音实义二字结构，大量使用连绵词：耿介、謇謇、冉冉、郁邑、岌岌、菲菲、歔欷、逍遥、相羊、周流、啾啾，等等。双声、叠韵、重言，错杂相间，极大地丰富了诗歌的节奏感和音调美。 “兮”字的普遍使用 “兮”字在屈原的作品中具有极为重要的作用，离骚中即普遍使用。 “兮”字并非楚辞所独有，在北方文学中也较早地、大量地使用，“十五国风”中除秦风外，十四国风中都有“兮”字出现，而且多达236次。诗经中的“兮”字一般是用在句末，如“巧笑倩兮”、“美目盼兮”，是“兮”字的典型句式;还有用在句中的句子，如“宽兮绰兮”、“伯兮朅兮”，但是这样的用法相对来说只占少数。 到屈原的作品，“兮”字用得更为广泛，而且有比较严格的规律性，用“兮”虽然不是屈原作品的特长，但是用得奇特、富有创造性并因此成为屈原作品语言形式的一个突出特点，是屈原划时代的创造。 从离骚来看，两句用一“兮”字，用在奇句末尾，这种用法对调整诗歌节奏起着很大作用。“兮”本来是个语助词，许慎说：“兮，语所稽也”，段玉裁说：“语于此而少驻也，此与哉，言之间也相似”。从屈原作品使用的情况看，“兮”都是语气助词，如果译成现代汉语，相当于语气词“呵”。 郭沫若、闻一多认为“呵”是“兮”字的本音。1973年长沙马王堆汉墓出土的帛书老子，