菊舍秋光艳 村姑翰墨香.docx

菊舍秋光艳村姑翰墨香走近邹富秋张 炯我与邹富秋女士平生无一日之雅。然其大名却是早就耳闻的。还是五年前的一天，偶于友人处小坐，见其正厅悬一中堂：“雪后寻梅，霜前访菊，雨际护兰，风外听竹，故野客之闲情，实文人之深趣。”字为行书，十分神俊飘逸。对联是筋骨毕现的颜楷：“暗水流花径，清风满竹林。”结体极为厚重而遒劲，颇见功底。对这幅中堂，我很是端详了一番，觉得用笔老道，很有韵味，令人美感突兴，神驰不已。正文行书不温不火，大都中锋入划，笔笔肯定，绝无矜张怒习之气。由于书家腕底丰赡真实有力，字里行间透露出一股磅礴之气。而正文与对联采取一行一楷两种书体，一庄一谐，相得益彰，令人久视弥珍，反复留连，不忍暂去。询之，答为一女士所书。但凡女性之书，难脱秾纤工丽之态，何方女神，如此遒丽大气？真巾帼不让须眉也！今春值清明之际，邹富秋女士来淮上短足，我方始有幸一睹丰采。邹女士五十有奇，乍一见，乡间村姑一个，悃愊无华。她衣着简朴，憨厚朴实。微笑着，腼腆中略带羞涩。然而在与其交谈之中，可隐约地察觉到她眉宇间不时地流露出一股沉毅和睿智。通过一番深入地交谈方才知道，这位村姑模样的大书家却有着一段鲜为人知的阅历。邹富秋女士生于1956年，字寒草，号菊斋，自号菊舍村姑。中国书法家协会会员，安徽省女书法家协会副主席，九三安徽省书画院副院长；阜阳傅抱石艺术研究会副主席兼秘书长；阜阳市书协副主席；阜阳市巾帼书画院院长，阜阳市政协委员。早年毕业于阜师院美术系，1989年于南京艺术学院师从当代著名书法、篆刻、理论家黄惇先生修研书法，后为进一步砻淬利器，抛家离职，含辛茹苦，历尽饥寒，毅然只身负笈京师，远寻师学。由于不懈地努力和刻苦勤奋，虽历经坎坷与磨难，终于学有所成。其作品曾先后入展全国首届新人书法篆刻展览；全国第三届中青年书法篆刻展览；全国第四届中青年书法篆刻展览；第六届全国书法篆刻书展览；第七届全国书法篆刻展览；第三届全国妇女书法篆刻展览；并多次在省内外获奖。书法、中国书法、书法报、中国书画报和新华日报等多家报刊及媒体对其作品多有刊登和介绍，并饮誉海内外。由于成了名家，求书者络绎不绝。眼下，已是“干谒满其门，碑版照四裔”（杜甫赞李北海诗句）了。观看富秋女士作书，别有一番情趣。但见她挥毫之际，气定神闲，极其洒脱，似不经意，如林下品茗，悠然自得。她款款落笔，如轻风徐来，云卷云舒。正可谓“花径暗泉注壑，竹林清风满怀。”十分惬意快畅。然笔底墨花，云烟滔滔，似有神助。她的字纯熟凝练，毫不做作。用笔柔中见刚，极富弹性。而行气清朗爽快，并不以牵丝拖曳炫人眼目。深得颜书法乳。绝无某些书家切齿瞠目，张牙舞爪，狠笔横扫，墨溅人面之狂态。“云从龙，风从虎”，（易经.乾卦）世间万物各从其类。如果要说石虎、一了之书流于荒率，风子的字挟山林野气，沈鹏的字霸气十足的话，那么邹富秋的字也和她的人品一样，深得中和之气。而前者颇类戏剧中的净角，后者确系青衣了。邹富秋初学颜鲁公，得宽博之气。而颜之书承续二王而呈新貌。我们只要对邹书略加审视便会发现她于颜书之外别有创格，绝去姿媚，独标古劲。东坡云“诗至于子美，书至于鲁公”。米芾学颜穷其一生不能仿佛，常恨乏其骨力。富秋学颜而不泥于颜。故其书别开生面，运笔古劲酣畅不露锋芒，结构跌宕多姿而悉合颜书矩矱。因之，其书翩翩恣肆，英迈超妙。众所周知，赵松雪、董华亭、启功等书法家之书均系清秀一路，大有中和之气，而邹书于中和之中却透露着端凝和沉厚。他们的书风虽为同属却很是两样。如果说香光之流书如清丽秀女，那么邹书洵为矜持端庄的大家闺秀了。邹富秋女士书路很宽，她不但颜体写得极佳，其篆书、隶书、行草书等也都十分精到。她的甲骨楹联“观堂弃文智向卜龟，先公王考辞证古史”，用笔生涩古拙，苍茫丰茂，极富风蚀水泐之趣。富秋女士对书法有着与众不同的理解和追求。她认为书法是有意味的线构成的艺术语言，是可以抒发性灵的。并以“凛之以风神，温之以妍润，鼓之以枯劲。和之的娴雅，故能达其情性，形其哀乐”（孙过庭书谱）作为自己的实践指针和追求目标。作书切不可“以酒为浆，以妄为常”（黄帝内经），酒不可当茶饮，创新不可数典忘祖。“欢怨非贞则，中和诚可经”（曹子健赠王粲）。邹书不事张扬，绝去怒习，不矫情，不媚俗，扎扎实实一路写来，