黄易篆刻及西泠八家.docx

黄易（17441802），字大易，号小松，又号秋庵，秋影庵主、散花滩人等。浙江仁和（杭州）人。丁敬入室弟子，西冷前四家之一。官山东兖州府同知，有小蓬莱阁金石文字，小蓬莱阁诗集，秋景庵印谱等多种著述行世。西泠八家是丁敬、蒋仁、黄易、奚冈、陈豫钟、陈鸿寿、赵之琛、钱松。1、丁敬（公元一六九五年至一七六五年） 清篆刻家。字敬身，号钝丁、砚林，别号龙泓山人，浙江杭州府钱塘县人。生于清圣祖康熙三十四年，卒于高宗乾隆三十年，年七十一岁。与金农友善，常相唱和。乾隆元年，（公元一七三六年）同举“博学鸿词”。敬诗造语奇堀，最工长篇；一生清贫，又好金石，工篆刻，家富收藏，篆刻宗秦汉，又不囿成规，擅长以切刀法刻印，苍劲质朴，独树一帜，开“浙派”之先河，为时所称。印谱为“西泠八大家”之首，海内奉为圭臬。善写梅，亦擅兰、竹、水仙。著有龙泓山馆诗钞，清史列传，武林金石录，砚林诗集等传于世。浙派兴起于清代中叶，与皖派一起被称为清代最主要的两大流派，其开山祖就是丁敬。2、蒋仁字号:号山堂，初名泰，字阶平。时代:清代简介:（），以得蒋仁铜印，遂改名，别号吉罗居士、女状山民，仁和（今杭州）布衣 。性孤冷，寡言笑，终身罕与世接。工书法，绝不趋俗韵，彭绍升推为当代第一。其书由米上窥二王，参学孙过庭、颜真卿、杨凝式诸家，兴到时，如以墨沈倾纸，几难辨字，而见者莫不倾倒。画擅山水，有幽逸趣。时亦清雅拔俗。篆刻以丁敬为宗，苍劲中别饶逸致，得意之作，直可抗衡。兼善刻竹，尝制一竹制妇人像，以布帕裹首，跨一鹿，衣褶极简古，鹿足趾刻蒋仁二楷书，与平日墨迹相类。卒年五十三。为“西泠八家”之一.兼善书法. 家境贫寒，一生与妻女过者超然世俗的简朴生活。书法师颜真卿、孙过庭、杨凝式诸家，擅长行楷书。篆刻非常佩服丁敬，师法其法，并能以拙朴见长，有所发展。于苍劲中甚得古意，别具天趣。所刻行书边款，得颜体书法之神，苍浑自然，别有韵致。平生性情耿介孤冷，不轻易为人奏刀落笔，故而流传作品不多。3、黄易(1744 -1802) 清，字小松，号秋庵，又号秋影庵主。浙江钱塘人。曾任树谷子，监生，官济宁同知。其父工篆隶，通金石。黄易继父业，以篆刻著称于世。隶书摹校官碑额，小隶有似武梁祠题字。精于博古，喜集金石文字，广搜碑刻，绘有访碑图，并著小蓬莱阁金石文字等。故隶法中参以钟鼎，愈见古雅。抚印为丁敬高弟，有出蓝之誉，与丁敬并称“丁黄”，为“西泠八家”之一。隶书警语，其书笔划圆润平实，气势宏大，深得古法，是谓大家。尝有声幕府，以诗筒画笔，与簿书迭进，不废风雅。工书，娴熟隶法。隶书摹校官碑额，小隶有似武梁祠题字。精于博古，故隶法中参以钟鼎，愈见古雅。抚印为丁敬高弟，有出蓝之誉。尝谓“小心落墨，大胆奏刀”。二语可为刻印三昧。所至辄搜访残碑断碣于荒烟宿莽间，孜孜惟恐不及。尝自写访碑图十六帧，颇有逸致，翁方纲为之书碑文于上，最为精妙。山水法董、巨，冷逸幽隽，以澹墨简笔写取神韵，而有金石味。兼工花卉，宗恽寿平。官济宁时，一花片叶皆能于斤库易钱。间作墨梅亦饶逸致。卒年五十九。著小蓬莱阁诗钞等。4、奚冈(17461803) 清代篆刻家、书画家。原名钢，字铁生、纯章，号萝龛、蝶野子，别号鹤渚生、蒙泉外史、蒙道士、奚道士、散木居士、冬花庵主，原籍安徽新安(今歙县)，一作安徽黟县人，寓浙江杭州西湖。擅篆刻，宗秦汉，师法丁敬，并有发展，风格清隽，为浙派印人之杰出者。与丁敬、黄易、蒋仁齐名，为杭郡四名家，再加陈豫锺、陈鸿寿、赵之琛、钱松合为西泠八家。亦工诗善书，长于绘事，性孤介，非其人不予。书兼工四体，真书法褚遂良，古隶笔意超逸，高出流辈。山水潇洒清润，得董其昌法。老年入李流芳一派。花卉有恽寿平气韵，兰竹亦超脱，为浙中画家巨擘。曾作溪山素秋图、蕉竹幽兰图、春林归翼图等轴。传世画迹有蕉林学书图卷、题襟馆图卷，现均藏故宫博物院。著有冬花庵烬余稿。5、清（一七六二至一八o六）瓯钵罗室书画过目考作钟豫。字浚仪，号秋堂，钱塘（今杭州）廪生。溧於小学篆籀，皆得古法。摹印尤精。与黄易、陈鸿寿、奚冈齐名，称浙派。豫锺专宗丁敬，兼及秦汉。嗜金石文字，毡蜡椎拓，积数百本。见名画、佳砚，虽重值必购之。工画山水、松、竹、梅、兰，尝以篆法写墨笔松竹梅卷，黄易为题岁寒图三字。尝辑古今画人传。著求是斋集。卒年四十五。定香亭笔谈、畊砚田斋笔记、墨林今话、桐阴论画、广印人传6、中国清代篆刻家。字子恭，号曼生、曼龚、曼公、恭寿、翼盦、胥溪渔隐、种榆仙吏、种榆仙客、夹谷亭长、老曼等。钱塘（今浙江杭州）人。曾任溧阳知县、江南海防同知。工诗文、书画，善制宜兴紫砂壶，人称其壶为曼生壶。书法长于行、草、篆、隶诸体。篆刻师法秦汉玺印，旁涉丁敬、黄易等人，印文笔画方折，用刀大胆，自然随意，锋棱显露，古拙恣肆，苍茫浑厚。为西泠八家之一。有种榆仙馆摹印、种榆仙馆印谱行世，并著有种榆仙馆诗集、桑连理馆集。嘉庆二十一年为周春撰著的佛尔雅提写序跋。陈鸿寿于艺术涉猎广泛，而且造诣极高，为著名的“西泠八家”之一。他的篆刻出入秦汉，绘画精于山水、花卉，书法以隶书最为著名。他的书法以隶书和行书最为知名。他的隶书清劲潇洒，结体自由。穿插挪让，相映成趣，在当时是一种创新的风格。他广泛学习汉碑，尤其善于从汉摩崖石刻中汲取营养，在用笔上形成了金石气十足、结体奇特的个人面目。笔画圆劲细插，如银画铁钩，意境萧疏简淡，雄浑瓷肆，奇崛老辣。陈鸿寿的隶书较之以往的隶书具有“狂怪”的特点，说明他有创新的勇气和才能,但在结字和章法上，用笔仍然属守古法,笔笔中锋，力透纸背。编辑本段陈鸿寿书画印壶样样皆精陈鸿寿于金石书画以外，以设计紫砂壶最为人称道。他与当时的制壶名家杨彭年合作，由他或是他的朋友题铭，这种富于文人艺术的紫砂壶，以曼生壶知名于时，尤为后世宝爱。上海博物馆藏有三幅陈鸿寿的册页，构图相近，均以紫砂壶和菊花入画，画面简洁，清秀可爱，足见曼生嗜壶之癖。三幅画有相同的题识：茶已熟，菊正开，赏秋人，来不来？而此幅多附一段题识，强调杨彭年制壶之精妙，以及自己有制壶之癖，尤为难得。 香港中文大学与上海博物馆、南京博物院合办书画印壶：陈鸿寿的艺术展览，展品汇集三馆及本地公私收藏陈鸿寿的书法、绘画、篆印、砂壶作品近百项，并出版研究专刊，深入探讨陈鸿寿的生平、交游、艺事、壶作、壶铭等，旨在较有系统地介绍陈鸿寿多方面的艺术面貌和成就。 清代乾隆、嘉庆两朝，考据之风盛行，训诂、文字、金石、音韵等专门学科得到突破性发展，时称乾嘉学派。金石学研究，历代不乏人，学术成果不断问世。西泠八家之一的陈鸿寿（一七六八一八二二），正是其中身体力行的金石家。他出生于乾隆三十三年，活跃于嘉庆朝，至道光二年去世，恰好见证了清代由盛而衰的转捩点。7、赵之琛（17811860）中国清代篆刻家。字次闲，号献父,又号宝月山人，他的书室名为补罗迦室。钱塘（今浙江杭州）人。一生布衣，多才艺，工诗文、书画，精通金石文字，尤工篆刻。初得陈豫钟传授，兼师黄易、奚冈、陈鸿寿。早年篆刻章法长方，用冲刀法，笔画如锯齿；后用切玉法，笔画纤细方折。边款以行楷书为之，笔画生辣细劲。晚年刀法和章法已趋程式化。在技巧上，可以说是集浙派之大成。为西泠八家之一。印谱有补罗迦室印谱，著补罗迦室印集。8、钱松，清（一八七至一八六）字叔盖，号耐青，晚号西郭（郭一作郊）外史，钱塘（今杭州）人。与胡震同时。善鼓琴，工篆、隶，精铁笔，藏古碑旧拓皆有题跋。画笔近江贯道，山水设色苍古有金石气，亦善梅竹，尝手摹江氏汉铜印丛，赵之琛欢为丁、黄后一人。晚与杨见山、僧六舟等结社南屏。卒年五十四。谭献传略、海上墨林、清画家诗史钱松 （1818-1860）字叔盖，号耐青、铁庐，别号未道士、西郭外史、云居山人，室名未虚室。浙江杭州人。与富阳胡鼻山人胡震交易最深，同时往返沪杭之间，与上海诸名家游。篆刻承浙派余序，淳厚浑朴，气势非凡，虽列“西泠八家”殿军，实乃溯汉追秦，推陈出新之巨擘。赵之琛深叹其能：“此丁、黄后一人，前明文、何诸家不及也。”细审其迹，天资之外，盖得力于尝摹汉印二千方，人莫及也。善古琴，工篆隶，能丹青，精鉴别，擅题跋，动辄数百言，雅妍苍润。中岁归居杭州，与杨见山、僧六舟等结社南屏。咸丰十年（1860），光绪三年（1877）同邑高邕辑其遗印成未虚室印赏四卷行世。工金石书画。篆刻胎息浙派诸家，摒弃一味切刀之旧规，披削兼施，生