9++第九章+++后现代设计.ppt

Postmodernism 第九章设计多元化的发展 后现代主义时期 第九章设计多元化的发展 后现代主义时期 MordenHistoryDesign 第九章设计多元化的发展 后现代主义时期 MordenHistoryDesign 1972年7月15日普艾特一伊戈 Pruit lgoe 住宅区的拆除代表着现代主义建筑的消失 第九章设计多元化的发展 后现代主义时期 MordenHistoryDesign 一 后现代主义设计的产生背景1 设计形式和意识形态 60年代末 70年代初的国际主义风格缺乏人情味 不但设计使用者的心理功能需求被漠视 就是简单的功能需求也没有得到满足 人们开始对其厌倦 追求更富有人情味 装饰性的设计风格 2 从消费形式上来看 战后60 70年代是美国消费主义发展登峰造极的时期 大量涌现的廉价消费品刺激了消费者的购买欲望 形成了巨大的消费市场 人们对于心理满足的要求日益强烈 所有这一切都为后现代主义设计的产生和发展埋下了伏笔 第九章设计多元化的发展 后现代主义时期 MordenHistoryDesign 二 后现代主义设计的特征 后现代主义设计 最早出现在建筑领域 随后迅速发展到包括平面设计 产品设计等在内的广泛领域 后现代主义设计 表现在以下几个方面 反对设计形式单一化 主张设计形式多样化 反对理性主义 关注人性 功能 已不再被视为设计的第一要素 主张以 游戏的心态 来处理作品 强调形态的隐喻 符号和文化的历史 文脉主义 注重设计的人文含义 主张新旧糅合 兼容并蓄 二 后现代主义设计的特征 后现代主义设计 与 现代主义设计 三 后现代主义设计理论的探索在进入后现代主义设计时代以后 其理论体系的建立和认同显得漠糊 滞后 罗伯特 文杜里是美国著名建筑师 后现代主义设计 理论的真正奠基人 也是后现代主义建筑设计师的代表之一 1966年 他发表专著 建筑中的复杂性与矛盾性 他针对米斯 凡 德 罗提出的 少就是多 提出了 少令人生厌 查尔斯 詹克斯于作为一个建筑设计家 设计评论家 他涉猎的学术广而深 1977年出版的著名的 后现代主义建筑语言 一书中 他在批评现代主义建筑缺乏人性的同时 系统阐述了后现代主义建筑的理论与手法 把 后现代主义建筑 看成是对 现代主义建筑 的批判和发展 四 后现代主义建筑设计后现代主义建筑的三大特征就是 文脉 隐喻 装饰 了解后现代主义建筑 应该从结构 符号 形式等多种角度出发 1 罗伯特 文丘里 RobertVenturi 罗伯特 文丘里是美国著名建筑师 后现代主义设计理论的真正奠基人 他针对米斯 凡 德 罗提出的 少就是多 提出了 少就是乏味 他积极构建后现代主义设计理论的同时 将其思想付诸实践 母亲之家 VannaVenturiHouse 1 罗伯特 文丘里 RobertVenturi 文丘里在建筑立面上运用了古典对称的山墙 它使人联想到古希腊或是古罗马的神庙 1 罗伯特 文丘里 RobertVenturi 在这一建筑中 各单元以连接的方式集合在一起 通过有序组合的方式 整体具有比所有单元集合在一起要更大更丰富 建筑师运用了多个重复的方形 同时运用一道圆弧打破了重复 圆弧作为独特体放在立面上 就像把一块区域割破了 因而重复和独特间的差别也就更加强烈 1 罗伯特 文丘里 RobertVenturi 1 罗伯特 文丘里 RobertVenturi 母亲之家内部空间 富兰克林纪念馆这座建筑管给了我们多方面的启示 首先它没有采用人们惯用的恢复名人故居原貌的方法 而是将期健在地下 地面上为附近居民开拓的绿地 1 罗伯特 文丘里 RobertVenturi 在这里 文丘里造出的不是一座房子 而是用不锈钢架 展示窗 铺装 绿地 树池共同组成一个纪念性花园 唤起参观者的崇敬 仰慕和纪念之情 1 文丘里 运用展窗直接展现给观众 并配合平面布置图和说明介绍其基本功能 而且展窗成为绿地中不可缺少的雕塑 颇有考古的味道 引人入胜 2 菲利普 约翰逊 PhilipJohnson 1906 2005 菲利普 约翰逊 出生于1906年 最早在哈佛大学攻读古典文学 但自从读了密斯 凡 德 罗 勒 柯布西耶和沃尔特 格罗佩斯等建筑大师的相关文章之后 他就固执地转了专业 改学建筑 埃森曼称他为美国建筑界的 教父 他涉足的设计风格包括国际式 后现代 反后现代等等 没有一定之规 不固执于某一种哲学观念或自我逻辑 在他的生活中 几乎所有 原则 都遭其颠覆 他太复杂了 以致令人无法预测他下一步的行为 更不能用简单的好与坏来对他和他的设计下判断 菲利普 约翰逊美国电报电话公司大楼 美国电报电话公司大楼 尖塔的底部是一座名叫玛丽屋小礼拜堂 在它的大理石墙上刻着这样一句话 此屋应称为 为所有人祈祷之屋 3 迈克 格雷夫斯 MichaelGraves 1934 格里夫斯是美国当代著名建筑设计师 很早就针对现代主义单调的建筑形式进行探索 代表作品有波特兰市政厅 和佛罗里达天鹅饭店 这两座建筑都是后现代主义的代表作 波特兰市政厅 波特兰市政厅 佛罗里达迪土尼乐园中的 天鹅饭店 和 海豚饭店 佛罗里达迪土尼乐园中的 天鹅饭店 佛罗里达迪土尼乐园中的 天鹅饭店 天鹅饭店 中厅及室内 佛罗里达迪土尼乐园中的 海豚饭店 佛罗里达迪土尼乐园中的 海豚饭店 3 迈克 格雷夫斯 MichaelGraves 1934 格雷夫斯是个全才 除了建筑 他还热衷于家具陈设 涉足用品 首饰 钟表及至餐具设计 范围十分广泛 4 查尔斯 摩尔 新奥尔良意大利广场 新奥尔良意大利广场是美国后现代主义的代表人物之一查尔斯 摩尔的代表作 也是后现代主义建筑群和广场设计的一个例子 4 查尔斯 摩尔 新奥尔良意大利广场 5 伍重 JornUtzon 丹麦 悉尼歌剧院的外观为三组巨大的壳片 象是海上的船帆 又像盛开的花朵 被视为悉尼市标 在阳光照映下 远远望去既象竖立着的贝壳 又象两艘巨型白色帆船 飘扬在蔚蓝色的海面上 故有 船帆屋顶剧院 之称 悉尼歌剧院 贝壳形尖屋顶 是由2194块每块重15 3吨的弯曲形混凝土预制件 用钢缆拉紧拼成的 外表覆盖着105万块白色或奶油色的瓷砖 5 伍重 JornUtzon 丹麦 悉尼歌剧院室内设计 尼迈耶尔博物馆 2002 陆军总司令部 1968 巴西议会大厦 一座真实的建筑 当它当刚刚完成时 都处于理想状态 基本上是完美的 但它会腐朽 以某种方式 走向灭亡 就像人的身体 矶崎新善于运用简单的几何模式营造出结构清晰的系统和高水准的建筑技术 他常将立方体和格子体融入现代时尚之中 其作品通常简洁 粗犷却不显自大 圆拱状的屋顶是他设计的主要特点 他能利用不同的结构和造型创造出大量的空间 并努力使边缘看起来更为柔和 日本筑波中心广场 日本筑波中心广场 日本筑波中心广场 广场上巨型石盆是一棵青铜铸成的大树 大树的枝桠和树梢显现出被狂风吹动而凝固欲止的形象 大的树桠上披着一层闪闪发光的金色面纱 它是达芙妮女神从阿波罗太阳神逃出化为月桂树后的外衣 一切的形式和题材背后潜伏着一种空虚感和明显的消失感 五 后代现代主义的家具设计20世纪80年代以后 工业设计进入了多元化的时期 通过60 70年代对现代主义设计的反叛和新的设计风格的探索 工业设计领域呈现出多种风格和探索并存的真正多姿多彩的局面 曼菲斯设计运动激进的 孟菲斯 的出现虽然与意大利当时的工业现代化程度和经济状况有关 但最重要的还是意大利富有激情的民族特性 材料 重在表面肌理的装饰应用 色彩 不分主调 背景色 同时并置不同色块 样式 既生硬粗糙 又柔和淡雅 既古典 又科幻 索特萨斯 EttoreSottsass 1980 仆役 索特萨斯 EttoreSottsass 盖当诺 佩西 GaetanoPesce 当然 任何新生事物都会受到来自其它势力的排斥和非议 也有人对后现代主义的设计提出相反的意见 意大利著名的设计师布鲁诺 塞维认为 后现代主义其实是