论油画创作的主题思想与意境毕业论文.pdf

标题 论油画创作的主题思想与意境 作者 徐 红 梅 关键词 油画创作 意境 主题思想 艺术作品 指导老师 潘 登 福 专业 美术学 正文 一 什么是油画创作的主题思想和意境 任何艺术作品的创作都不会是孤立地存在的 它是通过一定的主题思想进行表 现和延伸的 艺术创作的主题思想是艺术作品所要表现的主要内容 是以艺术的 技巧性的视觉语言为媒介传递给欣赏者的种种观念和态度 为表达某种思想 传达 某种情感 反映某种现象为目的 以达到艺术的最高境界及情景交融的意境 那到 底什么是 意境 呢 意境 就是指画面以外的一种意味 情感意念 刘正强认 为 意境乃作者通过情趣的自然景象 将自己的抒情 想象和欣赏者的联想共鸣 互相沟通 从而产生一种特殊的艺术感染力 意境的特殊性在于它通过客观景 物的描绘显示出一个寓意深刻耐人寻味 富于魅力的艺术境界 即使是不便直接表 现出来 也能引起人的联想和共鸣 1 意境 是我国传统美学中的一个重 要范畴 亦是构成艺术美的不可缺少的因素 随着时代的发展意境一词所用的范围 越来越广 特别是一些艺术评论家在品评中国画时经常用到意境一词 但是现在我 们在欣赏油画作品时也常常用到该词 所以意境一词它并不是我国的专利 二 油画创作的主题思想与意境的关系 一 油画创作的主题思想与意境相互作用的关系 我们要创作出情景交融 意趣高雅 引人入胜 意境深远的艺术作品 就要处 理好主题思想与意境的关系 主题思想是艺术作品所要表现的主要内容 是客观部 分 而意境是通过艺术作品的主题思想来表现在画面以外的一种意味 情感 是主 观情感的表现 中国唐代著名画家张璪的一句话说 外师造化 中得心源 2 就是反映了客观事物与主观思想情感的联系 外师造化是我们从客观事物中吸取的 创作原料 忠实于它描绘的对象 但是停留于此点 是不够的 我们还必须深入地 对它表现的对象进行分析 比较 研究 评价 在头脑中进行形象的加工改造 这 就是中得心源 也就是说 艺术作品所反映的外界自然和客观生活是艺术创作的主 要内容 是画面的主题题材 是艺术作品呈现的基本形式 而艺术创作所要表达的 主观情感 是艺术家对生活的认识态度 以及对生活的体验 感受等精神世界所追 求的画意 则是艺术作品内容的主导方面 从中可以知道艺术作品中反映主题内容 的形象是来源于生活实践的 但不是生活中原来物象的简单复制和再现 而是由艺 术家主观感受后能动的经过一个质 量的飞跃创造出来的 因此 要在 造化 和 心源 主观和客观的统一和感应中 升华出艺术作品的意境 艺术创作的主题思想是为传达意境的媒介与载体 是连接主体与客体的桥梁 是我 们为表达某种思想 传达某种情感 反映某种现象为线索 以达到艺术的最高境界 及情景交融的意境 而意境的目的最终是用来表现主题思想 服务于主题思想的 而且在油画创作过程中意境是绘画基本要素的综合反映 是由艺术作品中的整体样 式决定并通过作品的主题思想直接呈现出来的 依据一定的主题思想 通过选用最 能表现主题思想的绘画语言的形式 即形 色 材 质等方面的运用来表现画面以 外的形式意味 具体的说它是主题思想得以表现的手段和方法 是主题思想的补充 和完善 是主题思想语义的延伸和延续 通过艺术作品的内容与形式的有机统一 真实地反映人们的心理倾向与精神生活 以这些特殊的媒介或形式表现出自己的独 特感受 使得艺术作品具有深厚的内涵 我们真实情感的体验和流露 是在生活中 通过体验 观察 感悟 境是生活中的客观事物的真实反映 意是我们情感 理想 的主观体现 意境是在主客观两方面的有机统一 是生活转化为艺术 是我们情感与 形式美感的有机结合 二 意境的营造是因人而异的 意境的营造是因人而异的 因为不同的艺术家由于不同的生活环境 不同的风俗习 惯 不同的审美情趣 不同的学识修养 对同一主题思想的绘画题材也会表现出不 同的韵味 自然而然意境产生也是不同的 主题思想作为创作的一个重要环节 要 看它在立意的统摄下 是否与其它环节有机地协作 是否以传达出艺术家的情感并 升华为精神品质为准则 综合地独到而深刻地传达出艺术家的意图 在这种情况下 就要找到自己最受感动一面 最适合自己所要表达的主题思想 进行有机的组合就 能创作出各自不同的意境来 比如说同是取材于 圣经 题材的 最后的晚餐 丁托列托的 最后的晚餐 和达 芬奇的 最后的晚餐 给人的印象是完全不同的 一个呈对角线倾斜的大趋势 气氛骚乱而激动 一个是横平竖直 左右对称的稳定 构图 由于他们所出不同时代 艺术作品就呈现不同的样式 丁托列托是意大利文 艺复兴后期被称为风格主义的代表性画家 激烈交错的 动 感是这类绘画的突出 特征 两画的完成在时间上大约相距一百年 而达 芬奇在文艺复兴盛期时那种对 平衡 和谐的审美追求此时已经发生变化 风格主义作品的 动 中 蕴含 折射 着当时意大利的宗教骚动与社会不安以及审美标准的不同 同时 也反映了此时人 们内在的人文理想 底气不足 欲靠外在形式的戏剧性效果和熟练的技巧加以弥 补 所以可以看出这两幅画除了构图差异外还有艺术家个性因素的影响 以及更深 刻的社会背景的影响 三 意境是艺术创作的灵魂和生命 意境是艺术创作的灵魂和生命 在上面已谈到了油画创作的主题思想与意境的关系 是相互作用的 它们的关系就像人类与氧气的关系 虽然我们用肉眼是看不见它 用手摸不着它 但是它确实存在于我们的周围 而且我们人类一旦离开了它 氧 可以说我们的生命也算是到了尽头 所以在油画创作中 所呈现出的画面以为的情 感 意境 虽然是一种不可见的主观情感 但是它是不缺少的重要因素 它的存 在是人类灵魂得以升华的源泉 是个人学识修养高低的体现 是新世纪物质文化 科学文化发展的要求 精神文化的需要 更是艺术家所追求的最高美学形式 一件 艺术作品 首先反映了我们的精神文化 心理情感的需要 达到与欣赏者的情感共 鸣 那么这件艺术品的真正价值才得以体现 在油画创作过程中意境是绘画基本要素的综合反映 是由艺术作品中的整体样式决 定并通过作品的主题思想直接呈现出来的 意境具有表现人的主观情感的功能 而 且能够表现 人所感受到的一切 在艺术创作过程中艺术作品全面地反映了生 活 当然也包括人的情感 而且艺术作品本身就是人类情感的渲泄 我们通过艺术 创作中的主题思想为载体 创作出具有意境深远的绘画作品 充分表达出画家的情 感意念和内心体验才是真正的目的 我国著名画家李可染曾说过 意境 是艺术的 灵魂 是客观事物精粹部分的集中 加上人的思想感情的陶冶 经过高度艺术加工 达到情景交融 借景抒情 从而表现出来的艺术境界和诗的境界 从中可以知道 要想创作出情景交融艺术作品 就要使主观生命情调与客观的自然景象交融互渗 即主观情感与客观事物完全统一于画面 四 油画创作的主题思想与意境的表现方法 一幅好的艺术作品 它所揭示的东西应该有生命的情感和内在的真实 物体的本身 只能为艺术作品提供素材而不能提供意义 因此 这就要求我们对所描绘的对象进 行重新的 处理 使其能为真情实感意义上的形象服务 这种被处理过的形象 已经超越了它自身的意义 被赋予了一种新生命 这种新生命最终决定了画面的语 言形式 对油画语言的深入研究 就是把自己的精神内涵 灵感情趣转化为具体形态的过程 它体现在画布上的形 色 材 质 结构等要素上 它们都是具有审美感染力的表 象符号 通过运用形 色 材 质等造型语言为媒介在二度平面上塑造艺术形象 表现画面的主题思想 以便更好地表达我们的思想情感 无论何类画派的艺术家 他们都是借助其独特的语言形式为载体来传达和完成作品的情感体验的 从这个意 义上讲 绘画语言的不同运用 则产生出不同风格的艺术作品 对意境的表现形式 当然也是不同的 这就必然会产生多姿多彩 风格各异的作品来 一 形体是油画创作中的画面主题内容的基本元素 形体是油画创作中的画面主题内容的基本元素 它在绘画中不仅指具体物象的形 貌 还指这种形貌所暗示的情感倾向特征 通常说三角形表示稳定 坚固 平衡 方形表示秩序 饱满 沉重 坚实 静态 平行线是安静的 放射线是刺激的 曲 线是动态的等 单独的形已具有含意 几组形体之间形成的相互关系和趋势更造就 了画面的情感倾向 画中形象不是冷冰冰的形 而往往以它们的动态寓意传情 通 常以形体的写实性和象征性融合一体 所以艺术创作时 对形体的感知把握能够帮 助我们创作出更加具有内涵的艺术品 二 构图是体现艺术作品的主题思想或审美主张的前提 构图是我们为了体现艺术作品的主题思想或审美主张 在画面里安排布置表现对象 的形 色因素及其关系 使各部分组合成为一个完美的整体 也是表现艺术作品主 题内容的重要组成因素 而艺术作品中绘画语言以及情感意念就是通过构图有机组 合构成的 是艺术创作中不可缺少的一环 构图中的水平线 垂直线 中斜线 向 心线 三角形 立方形等构图要素 能整体地体现崇高 兴奋 绝望等象征图式 造成画面的紧张感或舒展感 比如说籍里柯的代表作 梅杜萨之筏 三角形的构 图使画面既有一种恐惧 颠簸和对生命意义追求的崇高意识 蒙德里安 红黄蓝 水平线和直线相交叉 在抽象的体块分割中将物象进行结构化 给欣赏者多方面的 启示 达 芬奇 最后的晚餐 采用向心构图 以耶稣为中心 分成几组人物表现 弟子不同的神态和心理活动 尤其刻画了犹太的恐惧 心虚 狡猾等心理特点 特 别是画面人物一律面对观众排列 使观众有如参与其中 身临其境的感觉 三 色彩是艺术作品中最富情感性质的要素 油画创作的主题思想的表现是通过对色彩情感倾向的综合运用来表现的 即色彩的 冷暖倾向 色调的调和 色块的大小来传递艺术家的情感意念 所以说色彩不是还 原自然物体的外表的真实工具 而是艺术家表现情感 渲泄情感的载体 为了表现 画面的主题内容 我们可以利用这一载体创作出意境深远的艺术作品 也就是说 为了表达画面主题思想和意境的需要 我们在油画创作时可以根据个人的情感需 要 可以把水画成红色的 把雪画成蓝色的 色彩是否接近物体本身的颜色并不重 要 重要的是它是否接近于我们的心灵 是否更好地表达我们所要表现的画面效果 是否更好地服务于作品的主题思想 色彩作用于人的感官 对人的视觉的刺激是最敏感 反应最快的视觉信息符号 它 深刻的地影响着我们的视觉感受和情绪状态 从而使人们产生不同的复杂的心理情 绪 有效的地发挥着艺术作品主题思想的情感表达 这个事实是被证实了的 如果 你不信 不妨试试看就知道了 例如红色使人想起血与火 革命与暴动 壮烈 勇 敢 令人产生危险与警觉 激奋与昂扬的情绪感 蓝色能唤起人们对星空 大海的 遐想 令人们在视觉心理上产生博大 宽广和舒缓之感 黄色使人联想到金秋和丰 收 也容易使人联想到物质的富裕和前程的远大 色彩能够形成扩张与收缩 前进 与后退等倾向 也会激发悲哀 热烈 崇高等象征性联想 但是 一般人通常注意 的只是物体的 固有色 而不太注意色彩之间的相互影响与组合 在画家那里 色彩是被 感觉 到的 色彩关系 比固有色更加重要 在这点上表现突出的 要数印象派画家 莫奈的 印象 日出 描绘的是港口的早晨 海水呈现橙黄色和 淡紫色 天空被渲染 整个画面呈暖色调 但在细微处又有丰富的色彩变化 以暖 色为主的画面中含有零星的暗色 色彩具有主次感 呈现朦胧 淡雅 美好的日出 景观 四 色调是构成主题思想与意境的重要因素 与色彩相关的是色调 特别在油画作品中 色调是构成主题思想与意境的重要因素 一幅画面上纵有千笔万笔不同的颜色 但必定有几种是主要的色彩 由它们构成色 调 控制全幅画面 造就集中而丰富 统一又有变化的美 这就像交响乐一样 有 主旋律始终贯穿在全曲之中 例如 俄罗斯画家列宾在创作 伊凡雷帝杀子 时 紧紧把握血的红色这一主调 那迷狂间杀死儿子的伊凡 捂着儿子受伤的头 血缓 缓地从他的指缝里流出来 淌向皮肤 衣服 地毯 画面中的殷红 暗红 紫红构 成主色调 烘托出强烈的悲剧氛围 我院张劲松教授创作的 公元 2006 年夏 重 庆 大家都知道 2006 年我市遭受了百年不遇的特大干旱事故 张教授抓住干旱 这一主题 在这样一个特殊的环境下创作了此画 画面也是以红色调为主 使我们 想到了火 在这个夏天里我们犹如火烤般的热 画面中的黄色本来使我们想到在这 个夏天里应该有个好的收成 但是树木 竹子 田里的荷叶却变成干柴一片 水田 也变成了干田 而且还裂开了很宽很宽的缝 幸好有了党的关怀 消防军叔叔运来 了自来水 农民们由于缺水的生活才得以解决 画面中的红色 黄色更加烘托出夏 天的炎热 干燥恶劣的的气候 五 笔触对于表现油画作品的情感也起着极其重要的作用 笔触对于表现油画作品的情感也起着极其重要的作用 在印象派辉煌灿烂之时 笔 触给人们留下了深刻的印象 可以说用笔的不同是印象派各种风格形成的主要原 因 凡 高用其特有的火焰般的笔触临摹了米勒的 播种者 尽管构图色彩都是 米勒的 但笔触的变化 整个画面在面貌和情景上也随之变化 这样的画就变成了 地地道道的凡高的作品了 无论是莫奈的层层落叶式笔触 还是雷诺阿的羽毛般笔 触 以及毕沙罗的鹅毛般的笔触和塞尚的 瓦片 似的运笔方法 最终无不显示出 其自己的独特个性 这为自己的作品深深地烙上了印记 人有喜怒哀乐 虽然这是 在讲作画时的心境 但这些自然形态通过画笔表现在画布上的时候 形象性则变为 规律性的有情感的笔触 这种笔触将个性的体验和作品的生命力溶为一体 例如 感情愉快 笔触流利 舒畅 怒气冲天 用笔纵横挥 锋芒毕露 痛苦悲哀 用