大二 数码图形.doc

霍尔格马蒂斯（Holger Matthies，1940）出生于德国汉堡，是当代极为重要的海报设计大师。他19611966年（2126岁）就读于德国汉堡艺术造型大学（HFBK），毕业后成为一个自由的独立设计师活跃在汉堡，他所取得的成绩受到世界同行的高度评价。马蒂斯不断参加各类设计比赛和创作海报作品，从19661986（2646岁）这二十年间分别在华盛顿、柏林、巴黎、东京等地举办展览，其作品获得了许多大奖。譬如1976年（36岁）获得德国埃森市德意志海报博物馆金奖、1980年（40岁）获得华沙国际海报金奖、1982年（42岁）获得日本东京海报设计一等奖等。他还曾担任多个国际招贴画双年展和海报设计大赛评委。马蒂斯对待艺术创作有着极高的热情和兴趣，他办过个人展览，其作品具有较强的前卫意识和视觉冲击力，喜欢追求标新立异的效果。马蒂斯总能一语道破问题的关键，特别在设计过程中对新事物有一定的预见性，这些在他的海报作品中都能得到很好的体现。除此之外，马蒂斯还是个极富热情的老师，他担任了德国柏林艺术大学（HDK）视觉传达系教授，拥有一个很大的教授工作室。他把坐在工作室里，目不暇接地看着那些试验艺术作品，当成一种愉快的经历。他经常组织学生在工作室里开展设计讨论，在平时的教学传授过程中，特别强调图形设计中创意的重要性，也特别注重启发学生的创造性思维，鼓励学生不断运用新的元素，展开新的联想。2、霍尔格马蒂斯的作品分析 马蒂斯的大部分作品主题都与戏剧和音乐有关，其言简意赅的表达方式和各种奇妙的形式组合，给海报作品打上了深深的个性风格烙印。他用海报作品向人们展示图形、文字和音乐、戏剧之间的协调默契，创作没有固定的思维模式，他知道如何合理组织图形中的元素，从而产生丰富的内容和视觉张力。马蒂斯善于利用各种各样的媒体和手段丰富自己的作品，他总希望通过自己的艺术创作能使自己不觉得无聊，使工作变得充满乐趣。2.1 借代手法趣味横生马蒂斯的作品最大的一个特征是对主体图形进行夸张和变形，他的海报作品经常在各种展览中脱颖而出，就是以他作品的视觉张力和趣味生动的创作手法引起观众的关注。马蒂斯之所以能灵活运用趣味性的创意和表现手段来表达一些效果，是因为他很好地把握了海报设计的语言特点，其中借代手法使用率最高。图形创意的借代手法是放弃通常使用的元素不用而另找其它元素来替代，它是借助特定的象征形象或符号，去实现情感上的借代类比，图形设计中就是将抽象的情感问题形象化。1（P.42）图2是马蒂斯1977年（37岁）为基尔市戏剧院设计的戏剧“庄园主”海报。“庄园主”戏剧的内容讲的是一个教师和牧师的女儿发生了有悖伦理道德之事，他们是师生关系却发生了不该发生的事情，事后教师特别后悔就割掉了自己的生殖器。马蒂斯在该戏剧海报作品中，主体元素采用了一根硕大的香蕉，它在画面中占有超过画面三分之一的面积。香蕉的中间部位被一根绳索往左右方向使劲拉扯，香蕉上下端迅速膨胀在视觉上产生强大的挤压感，让人目光聚集在绳索紧勒处。海报中香蕉代表男性的生殖器，绳索将香蕉紧勒表达了对违背伦理道德的性欲的禁止，这与戏剧要反映的主题思想恰好吻合。在图形创意中马蒂斯通过两个本不相关的元素进行内在属性的结合，赋予新的含义，给人留下了思考空间。例如德国平面设计家霍尔戈马蒂斯所设计的芭蕾舞剧天鹅湖(图3)海报，海报主体图形是只不完整的天鹅形象，而这只天鹅正是芭蕾舞演员倒立的一只脚，身体其他部位由于构图的原因被省略了。这种构图造成的残缺，使得图形视觉冲击力变得更强了，画面显得简洁而单纯。异质同构联想丰富马蒂斯创作的戏剧海报作品中所用的各种图形元素，就仿佛是舞台上各种戏剧元素的变化。马蒂斯对各种图形元素的使用，精确地诠释了戏剧丰富多彩这一特性。马蒂斯以一种独特方式异质同构设计的系列海报取得了巨大成功，同构图形体现了重“整体”的概念，强调美学质量，要求构成体自然而又合理，同构图形还体现了重“相互统一”的观念，这个观念指的是合理地解决物与物、形与形之间的对立矛盾，使之协调统一。3马蒂斯曾说过：“一幅好的广告，应该是靠图形语言而不是仅靠文字来注解说明”4， 从中不难看出图形语言在海报设计中的地位及意义。异质同构是图形设计中特别吸引人的一种表达方式，它是在同一个画面中将两个或两个以上带有独立意义的图形按一定的规律加以构成、排列与溶合，然后组成新的图形。马蒂斯1994年（54岁）为下萨克森州的汉诺威市立戏剧院的演出节目所设计的海报“戏剧潜入皮肤之下”（如图4）是典型的异质同构作品。海报中所呈现的是一个男人的上半身和一张有文字的白纸，白纸上整齐地排列着该戏剧的内容简介。创作手法是将男人体上半身的皮肤跟白纸粘合在一起，表现出两者融为一体形成自然逼真的效果。深层涵义是表达戏剧对人的吸引力和穿透力。这种经过异质同构创作出来的巧妙组合不但能够很好地体现宣传海报的主题，更能够使观众发挥广阔的想象空间，从而使画面的情感诉求得到很好地传达。肌理转换巧妙新颖深入解读马蒂斯的海报作品，会发现他特别注重图形中元素材质肌理的灵活运用。肌理指的是物体表面一种重要的属性，它能带给人以不同的视觉和触觉感受。在海报设计作品中，材质肌理可以采用自然或人造的所有物质，将两种不同材质肌理的元素搭配或者并置在一起，会增强组合后画面的层次感。加上内容和色彩上产生的变化，能使观众产生丰富的联想和情感。如图6，马蒂斯1979年（39岁）为基尔市戏剧院设计的戏剧海报“谁醉心于戏剧，请一起来”，画面中主要视觉元素是一个女演员的头部和很多形态各异的蝴蝶。这些蝴蝶全部被大头针钉 在女演员脖颈以上的部位，并且越接近头部越密集。女演员头发的材质肌理完全被蝴蝶替换，这种效果能够体现画面的新颖巧妙，各元素由疏到密的排列强调了戏剧内容的感召力。马蒂斯在这幅海报作品中别出心裁地选用了材质肌理不相干的元素进行了新的置换，创造出了生动活泼的图形。如，在1975年为日本京王百货设计的宣传海报中（图5），福田就开始利用图、底间的互生互存的关系来探究错视原理。作品巧妙利用黑白、正负形成男女的腿，上下重复并置，黑色底上白色的女性的腿与白色底上黑色男性的腿，虚实互补，互生互存，创造出简洁而有趣的效果，其手法为正倒位图底反转。6作品中的男女腿的元素，也成为福田海报中有代表性的视觉符号。在图底关系的运用方面，福田不断的探索新的表现形式。例如，1984年UCC咖啡馆海报（图6），他以搅拌咖啡的杯中漩涡正负纹理交错，造型成众多拿着咖啡杯子的手，并呈螺旋状重复并置，突出咖啡这一主题图形又不失幽默情趣。我们称这种将主题图形分置并列呈现出相互回转展开的动态意味的手法，为放射状图底反转。7又如1986年福田繁雄作品展海报（图7），他将女人躯体的轮廓从中部横向分割，并且被分割的图形做重复的平移式交错重组，造成图底交叉汇合的错视，我们可称之为影像的水平交错式图底反转。 （图5）京王百货宣传海报，1975年 / （图6）UCC咖啡馆海报，1984年/ （图7）福田繁雄作品展，1986年在其作品中这种互生互存的图底关系，不仅可将主题与背景相互交融成为一个共同体，也会使整体画面具有包容性与双重性的合作关系。也使图形在简洁的构图中给人视觉的冲击，让人在趣味中获得新的思维。这种正负形交错的设计手法，是其惯用的造型理念。23 矛盾空间的运用 贡布里希认为，很容易被人感知的图案会让人觉得单调乏味。当预期的图式出现在我们的视野里时，我们的注意力是不会被它所吸引住的，这种图式里的结构就会沉到我们的意志阀限之下。4在信息传达中，意外程度的大小直接影响到受众的记忆力，而海报主体图形自身的残缺自然会产生一种个性的视觉感受，它与人们的审美意愿相违背，因此能够更好地吸引受众的注意力。例如在第二届“靳埭强设计基金奖”中获得“未来设计师大奖”的海报圆(图1)就是这样的一幅成功之作。这幅海报以统一台湾为设计主题，白色的画面上有一个碧绿的玉镯，但作者贺师洋在这个完美的镯子上开了一道残缺的口子，而它正是我们中华民族的一块宝地台湾，这一缺口成为了画面的视觉中心，迅速吸引住了我们的注意力，引发我们的思考，即为何在完美的玉镯上有这么一个令人遗憾的缺陷？从而烘托了海报的爱国氛围。2.2 同构形成的残缺发布时间: 2009-07-15 张曼华 供稿未经书面授权，严禁转载任何内容！www.DOLCN.comPage: 1 -张曼华 吴卫（湖南工业大学 包装设计艺术学院，湖南 株洲 412008）摘要：残缺是完形的对立面不完形，视觉上的残缺能够迫使人们追逐心理上的完形；描述了残缺的海报主体图形能指特征图形自身的残缺、同构形成的残缺和构图造成的残缺，然后揭示出残缺的海报主体图形所指内涵突出主体、引发想象和意的完美；最后指出海报主体图形的残缺是设计师经过精心设计的，体现了创作者的智慧，蕴含着深刻的内涵。关键词：海报；残缺；主体图形；不完形；符号性1 关于残缺我们的生活当中充满了这样那样的残缺，它是不完满的，图形中的残缺就是残缺不全、不完整，与完形相对。在海报图形中，很多残缺并没有影响我们的理解，恰恰相反，正是由于不完整反而给人们以新的视觉感受。人的视知觉实际上是一种视觉思维，它有着主动性和完形意识，虽然图形本身是残缺的，但仍能获得一个完整的知觉对象。1海报是张贴在公共场所里的印刷宣传品，而图形在海报设计中具有非常重要的地位，直接影响到海报创作的成败。就海报的主体图形而言，它有着许多不同程度的残缺现象。图形，原意为图解、图示，发展为指通过绘、写、刻、印等手段创造出的说明性的视觉载体，是可以通过各种手段进行大量复制、有别于文字与语言的人类又一种信息传达和沟通方式。2海报中的主体图形具有符号性，所谓符号性就是任何可以拿来“有意地代替另一种事物的东西”，它具有明晰、简单的含义，所以在认识心理上具有普遍的认同感。3同样，残缺的海报图形也具有符号性。以下就用符号学的研究方法对残缺的海报主体图形进行阐释。2 残缺海报图形的能指对海报的主体图形有意识的残缺后，它的外表形式发生了部分或根本性的改变，呈现出新的视觉效果。对于残缺的海报图形的能指特征的描述包括图形自身的残缺、同构形成的残缺和构图造成的残缺三个方面。2.1 图形自身的残缺贡布里希认为，很容易被人感知的图案会让人觉得单调乏味。当预期的图式出现在我们的视野里时，我们的注意力是不会被它所吸引住的，这种图式里的结构就会沉到我们的意志阀限之下。4在信息传达中，意外程度的大小直接影响到受众的记忆力，而海报主体图形自身的残缺自然会产生一种个性的视觉感受，它与人们的审美意愿相违背，因此能够更好地吸引受众的注意力。例如在第二届“靳埭强设计基金奖”中获得“未来设计师大奖”的海报圆(图1)就是这样的一幅成功之作。这幅海报以统一台湾为设计主题，白色的画面上有一个碧绿的玉镯，但作者贺师洋在这个完美的镯子上开了一道残缺的口子，而它正是我们中华民族的一块宝地台湾，这一缺口成为了画面的视觉中心，迅速吸引住了我们的注意力，引发我们的思考，即为何在完美的玉镯上有这么一个令人遗憾的缺陷？从而烘托了海报的爱国氛围。2.2 同构形成的残缺同构的手法也可以产生残缺的海报图形，将一个图形与另一个形象异质同构，这样一来就形成了一个富有新意的残缺形象。缺残使得原来的形象变得模糊，造成心理的陌生感，但视线很快又被后来的同构形象所吸引，从而形成了新的视觉中心。同构也就是把不同的、但相互间有联系的元素巧妙地结合在一起。这种结合，不再是物的再现或并举在同一画面，而是相互展示个性，并将共性合二为一。5同构形给人一种简洁、巧妙的印象，其意义在于创造出了一种新的意念，让受众在意料之外和情理之中的幽默当中获得并接受设计师所要表达的信息。例如中国美术学院视觉传达设计系副教授袁由敏创作的融合(图2)海报，其主体图形就是一个经过异质同构所形成的残缺形象。画面的中心是动物长颈鹿的形象，但再认真去看，会发现长颈鹿正是意大利著名画家达芬奇的不完整的蒙娜丽莎，这种残缺不全给人一种新鲜之感。蒙娜丽莎和长颈鹿轮廓同构，自然就形成了残缺的蒙娜丽莎，这种同构形成的残缺给人以新奇的视觉感受，强化了画面的意境。例如德籍华裔平面设计师何见平所设计的中国服装中国文化(图5)海报，毛主席头像的面部形象被完全去除，画面呈现给我们的是个残缺形象。作者创作的残缺形象散发出难以精确描绘的神秘气息，为观众留下了无尽的思考空间，让人去想象并构建各自心目中的毛主席形象，每个观众就有自己心中符合个人审美标准的毛泽东，最终以海报图形中的“无”赢得了想象中的“有”，起到了余味无穷的艺术效果。意的完美 形的残缺对于一个完整的海报主体图形，有意识的残缺会产生出新的意义，这样一来海报主体图形外表的残缺与设计师所要传达的内在思想就有了某种联系，在这里指的就是形的残缺、意的完美，即作者利用海报视觉形象的残缺来传达出某种完美的理念和情感。也就是说，表象的残缺绝不是为残缺而残缺，而是感性知识与理性认识、形式与内容的完美统一，在残缺的外在形态下蕴含着与之匹配的完美意念。例如湖南师范大学美术学院设计系主任李少波所设计的澳门回归(图6)主题海报，画面由一个具有中国传统特色的青花盘构成。澳门历史上就是中国不可缺少的一部分，但后来被葡萄牙政府所侵占，而盘子下面的掏空部分代表着澳门且被侵占的事实，而盘子外面正冲向盘子空白处的龙巧妙地体现了澳门回归祖国这一历史性事件。但为何画面中的盘子右边部分还是被残缺了呢？这正是海报设计师的用心之处，澳门回归了，但台湾还没有回归祖国，中国还没实现完全的统一，盘子右部的残缺象征着这一现实事实，暗示中华儿女盼望祖国最终统一的热切之心。残缺的盘子表象创造性地完成了信息的传达并作用于我们的心灵，体现出中华民族未能完全统一的遗憾。从某种意义上来说，盘子表象的残缺是内在意念最大限度的完美。田中一光能剧海报的艺术特征 能剧是日本民族戏剧的第一个剧种，它是由从寺院神社节目助兴表演中脱胎出来的“猿乐能”演变而来，诞生于室町时代（13331600），在日本戏剧史上具有重要意义。能剧出场人物较少，以剧情的表演为中心，是一种象征剧。扮演剧中人物的演员都戴假面具，这是能剧区别于其它戏剧的一个重要特征。能剧是从选择面具开始的。2演员根据曲目和角色的不同配戴相关的能面具，并按各自的脸型确定所戴面具的位置。能面的种类多种多样，分为人、鬼、畜三大类。不同种类的能面，不仅身份性别各异，且有喜乐哀怒之态，因而戴上能面的演员借助音乐伴奏舞蹈和暗示性的表意动作，就可以充分表达人物的内心世界。 能剧海报是田中全部海报的一部分，既持续了其一贯的设计风格，又从不同层面表现了能剧的个性特征，有着自身独特的艺术特点。现就从能面形象、方格骨格、虚实关系和民族色彩等四个方面对田中一光能剧海报的艺术特征进行探析。3.1能 面形象 单纯简洁 在我们所见到的田中一光能剧海报作品中，绝大部分都应用了能面这一日本传统形象，并以此作为海报的主体图形，自然能面也就成了画面的视觉中心。作品中的能面形象，成为了田中能剧海报中具有代表性的视觉符号。但在其能剧系列海报中，设计家不是对能面元素的简单挪用，而是出于设计意念的考虑对能面形象进行了反复推敲和精心设计，体现了能面独有的神韵。 例如田中所创作的第十二回产经观世能(图1)，他把能