重庆市川剧艺术中心地域性创作思考.pdf

作者单位 重庆大学建筑城规学院 重庆 4 0 0 0 4 5 重庆市川剧艺术中心地域性创作思考 T h eR e s e a r c ho ft h eR e g i o n a lC r e a t i o nf r o mC h o n g q i n gC h u a n O p e r aA r tC e n t e r 丁素红顾红男 D i n gS u h o n gG uH o n g n a n 摘要结合重庆市川剧艺术中心的设计创作 探讨地域主义建筑理论在建筑实践中的具体应用 指出 只有从具体建筑的文化属性 功能要求和环境的地域特征出发 不盲从思潮 才能为建筑实践带来更大 的创作空间 关键词文化属性地域特征类型原型 A B S T R A C TW i t ht h ed e s i g na n dcr e a t i o no ft h eC h o n g q i n gC h u a nO p er aAr tC e n t er d i s c u s st h e pr a c t i c a la p p l i c a t i o n so ft h er e g i o n a lt h e or e t i co ft h ear c h i t e c t ur ei nt h epr a c t i c eB a s eo nt h ea t tr i b u t e so l t h ec u l t ur e t h ed e m a n d so ft h ef u n c t i o na n dt h er e g i o n a lc h a r a c t er so ft h ee n v i r o n m e n tr e s e a r c hm o r e cr e a t i v ee x t e n s i o no ft h ep r a c t i c ew i t h o u tu Rr e a s o n i n gt h o u g h t s K E YW O R D St h ea t t r i b u t e so ft h ec u I t ur e t h ec h a r a c t e r so ft h er e g i o n t h ea r c h e t y p e so ft h es t y l e 中图分类号T u 2 4 22文献标识码B文章编号 10 0 0 3 9 5 9 2 0 0 7 0 5 一0 0 7 3 0 4 直辖1 0 年 是重庆市城市建设飞速发展的阶 段 由于对社会文化事业的政策支持及资金投入 的力度较大 一批城市文化类公共建筑应运而生 重庆市川I 剧艺术中心就是其中之一 图1 川 剧 是重庆市最具代表性和标志意义的地方剧种 是 地方传统文化的重要载体 川剧艺术中心作为其 表演 创作 展示 研究的场所 自然被要求充分 表达建筑的地域特性 如何在新时代背景下 找 寻已模糊的地域文化特征 如何在特定的现代功 能空间要求下 传承和超越特定的地域文脉 如 何运用现代建筑技术和手段 表达传统建筑的神 韵 这些都是我们在建筑实践中 认真思考并努 力回答的问题 一对地域特征表达方式的思考 建筑是地区的建筑 它阐述了建筑与地域环 境 空间 场所之间的关系 注重表选地域特7 I t 的 设计理念由来已久 自美国建筑理论家L 芒福德 L o u i sM o u f o u d 反思现代主义建筑发展 提出了 地域主义 概念 传统的乡土建筑 新乡土派 地方主义等均被纳八连一范畴 为地域建筑的创 作提供了理论基础 其后 通过建筑实践 地 域主义 理论得以发展 由希腊建筑师A 楚亚斯 A l e x a n d e r T z o q i s 和 美国建筑理论家弗兰姆普敦 K e n n e t hF r 扪1 p n 在 L 芒福德 L o u i sM o d o u d 理论基础上发展的 批 判地域主义 是近年来非常活跃的建筑思潮 它 强调地域的地理 气候 材料 色彩 解决环境问 题的方式 对地域传统持尊重态度 这一点上 两 者一脉相承 但在建筑表达形式上却有区别 前者 在方式上比较保守 将传统建筑样式特征与自由 的现代空间组合 注重对历史建筑的传承 后者则 推崇 批判地继承 强调场地和形式的存在关系 反对对地方和乡土建筑的煽情模仿 通常采用抽 象和几何化的现代建筑语言表达 对地域特征进 行回应 具有 泛地域 的气质 在阿尔托 博塔 西扎等欧洲建筑师 以及日本的安藤忠雄等设计 的建筑中都能体昧到这种气质瑚 近年来 在国内 也出现了一些优秀的此类作品 如拉萨火车站等 获得了相当高的评价 在重庆市川剧艺术中心的设计过程中 存在 以上两种表达方式的选择和徘徊 现代建筑语汇 究竟应在其中占多大的比重7 建筑形象应该更侧 重历史传承的符号认同 还是体现 泛地域 的 万方数据 新作视窗 1 鸟瞰 由c 会馆止墙P 蓦工喜牌搀 2 重庆湖厂尝馆L 外景d 人戏贵0 I rJ 厂H 戏譬 精神气质 经过多次反复 我们认为 就重庆市J t l 剧艺术中心这具体建筑 不仅要有建筑文化意 义卜的地域性表达 还应成为J I 剧这门传统艺术 的建筑载体 应更加风格化 并具有鲜明的传统建 筑的符号性特征 二对建筑类型学的思考 建筑类型学与地域主义是不司的两种理论体 系 有着不同的思维方式和分析角度 但两者常常 在建筑实践中发生交叉 给我们提供了更清晰的 思路 更有效的手段 建筑如同语言 部是人类思维的产物 尽管 每个人说话的具体开 式可能不同但是 每一 具体形式都必须符台属于语言的逻辑法则 否则 这句话就不能被人所理船 也就不是语言 建筑也 是如此 限定建筑形式的法则不可能脱离历史L 产生的建筑形式而存在 E 只能存在于原先的建 筑类型中 1 建筑只能依赖于现存的类型 原 型 通过变换 重构开 威新的建筑形象 建筑类型学的代表人物里昂 克里昂提出了 建筑可命名性 原则 要求建筑的形式与目的必 须有类型学上的默契 教堂看上去就应该像教堂 剧场看上去就应该像剧场 这是对历史以及人类 生活经验的尊重 现代建筑所产生的错误 都源自 于某些现代建筑的不可命名 而建筑的可命名性 则要依靠对历史建筑类型的研究与总结获得 所 以原型的选择是创作过程的第一步 也是建筑形 象获得社会认同的关键所在 川剧是由高腔 昆腔 胡琴腔 弱腔四大声腔 加种本地民间姐戏组成的 这五个种类除灯戏 外 都是从明朝末年到清朝中叶 先后由外省的戏 班传人四 I L 外来的各声腔戏班原本部是各自演 出 后来 陕西 山西 胡南 湖北 江苏 浙江 等省在四川各地的会馆 每年在演出本省戏曲时 也请其他声腔的戏班同台演出 这种同台演出 不 但满足了观众的要求 也促使几种声腔戏班的艺 人有了互相观摩 学习的机会 从而增强了各剧种 班社间的艺术交流 他们大胆吸收不同剧种的剧 目和演唱的方法 技I j 并作试验性的演出一经过 一定时期的实践 首先是在语言上 然后是表演 音乐及舞台美术等方面 将几种声腔逐渐融汇在 十统一的艺术范畴里 形成了共同的艺术风格 为了区别于在四川流行的京剧 汉剧等其他外来 剧种 这种统一演出的戏曲形式便称为 川戏 后 改称 川剧 I 会馆是川剧艺术的发祥地 也是在 现代剧院出现前 川剧最重要的表演场所之一 所 万方数据 3层平面 剧院J r26 0 0 席观众厅3 舞兮4 后台5 餐改 服暑b 15 0 座旅游里蛹 焉览8 o 剧王办公 4 二层平面 l 剧院r 忻26 序观众斤3 舞台4 后台5 簧饮 服务6 1b O 座娠游剧场 磊览8J 剧习办公 与外向性区分 川剧院日常办公 排演等内容与文 化展览围台个院落 并以连廊划分为两进 小剧 场段商业用房等围台成一个院落 主剧场视作一 个加了屋盖的 戏院1 尺度不一的多重院落并置 各自有独立出口 又相互连通 这种建筑群体的空 间串连 在诸多会馆建筑中很常见 图3 4J 一 传统川剧的观演区域划分比较清晰 戏楼演 出 贵宾席多在观楼 也有借助地形起坡 而不设 观楼 两者大体同标高 居于二层之上 院落容 纳大部分观众 从戏台 又称万年台 下进出 此 场所特征 被复制到新建筑的院落中 两侧院落的 主人口均采用了戏楼的形式 二层连廊的相应部 位被放大成为 观楼 2形象符号提炼与重组 北京的会馆以 试馆 居多 汉口 上海等工 商业城市以帮会 行会的同乡会馆为主 重庆 四 川的会馆则多属移民同乡会馆4 川渝移民多数来 自南方各省 有 湖广填四 I 之说 与移民的融 台过程一样 重庆 四J I 的会馆建筑是各地建筑与 当地的地理 气候 技术条件结合的产物 在形式 上具有南方传统民居普遍的建筑特征 穿斗结构 坡顶大出檐 封火山墙j 嫩戗发戗 朴素沉稳的色 调构成会馆建筑的形象符号 图2 为充分表达川剧文化的历史传统与地方属 性 保证建筑形象的整体表迭 重庆J I 剧艺术中心造 型上采取整体符号法 以坡屋顶 封火墙为建筑的 主要造型元素 在建筑重要部位的造型处理上 进 一步提炼和采纳具有戏剧特征的建筑符号 强调 建筑的属性 如建筑主人口的处理是在传统戏楼 的形式基础上 经过提炼 夸张 增强建筑的可识 别性 图2k 尽营J I 剧艺术中心采用了传统形式 较现代 风格更能表达川剧历史文化传统 但必须认识到 建筑的功能 结构技术和材料技术都是现代的 同 时也应充分考虑建筑的经济性 顾及现代的审美 以 就重庆市J I 剧艺术中心这具体建筑来讲 其闻 如何用传统的 形 来表达现代的 芯 我意识 因此 对于建筑的部分功能空间不以形而 类型学意义上的建筑原型 应该选择巴蜀地区的们从以下几方面对类型原型进行归纳 变换 重构 上 如侧台 观众厅均采用平屋顶的形式 在细节 会馆建筑 图2 1 院落空问组织与场所氛围臂措处理上 去掉传统的装饰构件 屋顶重在表现构架 三现代建筑功能与传统 局的竺鬈主嚣蓑 薹雾萎磊 萎篙 誓主季i 磊呈嘉 太乒杆形式尽量箭色以雕 建筑语汇的结台 戏剧观演场所 戏楼 观楼 迥廊 院子等构筑起目前 重庆川剧艺术中心已完成主体结构 开 重庆市J I 剧艺术中心包括一个6 0 0 席位的主传统观演空间的鲜明特色 在巴渝地区 这样的空始进入外装施工阶段 建筑初显雏形 剧场 一个15 0 席位的旅游剧场 以及文化展览 问形式已和传统川剧艺术融为一体 存现干地域文重庆川剧艺术中心的创作 仅仅是对地域主 排练 办公 商业等诸多功能场地 其中的主剧化之中f 图2k义建筑理论体验的一次实践 在建筑理论和创作 场要满足多种表演形式的观演要求 并设计了升重庆市川剧艺术中心传承了这一传统空间形手法多元化的今天 任何一种固定的理论和方法 降舞台 可以说是 个完全现代化的观演建筑空式 以院落串连建筑整体 根据功能要求的内向性都难以概括建筑创作的原则 只有M 具体建筑的 万方数据 新作视窗 5 正立面透视 6 侧立面透视 文化属性功能要求和环境的地域特征出发 灵活 应用建筑理论 不盲从思潮 才能为建筑实践带来 更大的创作空间 口 项目负责 建筑醴计 结构设计 水电设计 设备设计 粱鼎亵 顾红男 T 素红 丁红 吴雁江 赵隐张立主 辛欣原 7 6N E WA R C H I T E C T U R E卦2 0 0 7 参考文献 1J 刘先觉现代建筑理沦北京一中国建筑工业出版社 1 9 9 9 2 1 弗兰姆普敦K 现代建筑一一部批判的历史张钦南等 译北京生活读书新知三联书店 2 0 0 4 引中华文化信息网中国剧种火观h tc p w w wc c n tc n s h o w c h U a l l0h t m2 0 0 70 9 1 8 4 1 何炳樟中国尝馆史论台北 台湾学生 局 1 9 6 6 收稿E 期2 Q 0 70 8 0 7 作者简舟 丁囊红9 8 9 年毕业于重废建筑走学 C 现重庆大学 建筑城规学院建筑学 专业 1 9 8 9 1 9 9 1 年 在机械工业部 第三设计研究院工作 19 9