故宫书画的修复.docx

故宫书画的修复五牛图卷，唐，韩滉作，纸本，设色，纵20.8cm，横139.8cm。 此画卷于1977年 1月28日送原文物修复厂（现文保科技部），由专家孙承枝主持修复。经过对该画破损情况的研究，制订修复方案为：揭去旧裱，保留原补（因原补处画意接笔较好），把原补颜色变深处尽量洗淡，使之与整体统一。仍用原签条，原玉别，另加尾纸二段，以宣和式装裱成卷。修复过程： 1、 首先对该画进行淋洗，洗去脏污。该画为纸本，纸本画心与绢本画心洗、揭、刮、补、做局条、裁方、托心等步骤基本相同，不同之处在于绢本画揭前要翻水油纸固定绢丝，而纸本画揭前要衬垫稀薄绢，目的是避免画心粘在案台上无法起台，起到保护画心和便于起台的作用。 2、 经过细心揭取，原褙纸和托纸被揭去，露出原补，将无画意并且颜色变深处揭掉。此图质地为麻料纸，纸面又用浆加过工，纸质较光滑，而补配材料的质、色、光合适与否，又都直接影响修复的质量，所以在故宫所存的旧纸中挑选出类似的纸作为破洞处的补纸。 3、 为便于补全画心破洞处的颜色，使所补的颜色不渗透到托纸上，在已托好的画心背面刷胶矾水，胶矾水的比例以在补全色时着色不漏不浮为宜。托纸的颜色染成比画心色浅一点为好，太深、太浅都不利于全色。全色时使用的颜料为中国画颜料，常用颜料有藤黄、花青、赭石、墨等，使用时按全补时所用颜色加以调和使用。经过全色、接笔，使该画恢复了原有的完整、统一的效果，最后再经镶接、覆褙、砑光等，以宣和式撞边装裱成卷。 该画于1977年 9月28日修复完成，经专家组验收，认为该画在补配处全色及接笔不露丝毫痕迹，与原画保持了统一，裱工精良，裱件平整、美观，达到了较高的装裱修复水平。（撰稿人：杨泽华）游春图卷的修复游春图卷，隋，展子虔作，绢本，设色，纵43cm，横80.5cm。 此画卷于1977年 4月23日送交修复。原裱破旧，折伤甚多，质地老化酥脆，又是青绿重彩，容易掉色，所以修复、装裱较为复杂。为确保此画卷的安全修复，由修复专家杨文彬先生等人组成专家组对此画卷研究并制订修复方案，确定：揭去旧裱，保留原绢托，更换绫天头、旧锦包首，原隔水不动，保留原鉴条，另加尾纸一段，以宣和式撞边装裱成卷。 1977年 5月17日，杨文彬先生发现原裱并不是“绢托”，而是“绢补”后再托的命纸，所以将原“保留原绢托”去掉，并补充：揭去命纸，另配旧命纸。在翻水油纸时，用薄一点的浆水，并用排笔顺浆等操作方法，使浆糊均匀，避免粘掉画意。修复前、中、后进行照相备查。 修复、装裱过程： 1、 先将画面进行淋洗，去除污迹和霉迹。 该画是青绿重彩，年久颜色失胶，容易掉色，所以先用胶矾水轻刷于画心正面，将颜色加以固定，淋洗时用温水清洗画面，避免了掉色现象。 绢本画揭裱时经纬易移动，造成画意错位。处理方法是将画心展平吸在案台上，把刷上薄浆水的水油纸刷在画心上，然后在水油纸上刷上一层宣纸。水油纸可使画心得到固定，画意不会移动，刷宣纸的目的是为了揭完画心后起台和裁心的方便。 2、 该画有许多旧补绢条，原画意、印章和文字很多在补绢条上，所以原补条不能更换，只能对原补条上浆进行加固，上浆时要避免补条移动。揭去旧托纸后，使用乾隆时期的棉料宣纸染成比画心色稍浅的颜色作新托纸。局条采用的是乾隆时期高丽纸，更好地保证了画心和局条的一致性。 3、 画心托好后，在半干时除去画心上翻水油纸时留下的浆糊。 4、 之后再将画心隔水、尾子修好，再经全色、覆褙、砑装等。 5、 最后以宣和式撞边装裱成卷。珍贵文物多采用这种作法。此卷的撞边纸是用乾隆高丽纸，用故宫所存清中期锦做此卷的包首。 该卷于1977年10月5日修复完成，经过精心修复，该画原补得以加固,接笔、全色,使原画气韵贯通，恢复了原有的艺术风采。仿子久山水轴的修复仿子久山水轴是清初著名画家王鉴仿元代画家黄公望所作的山水画。原作品为挂轴装，纸本水墨画心，画心长60.5cm，宽40.7cm。 此作品原有装潢已经破损，仅剩画心周围的绫子，画心部分严重受潮，纸张发霉糟朽，多处残损折裂，画面纸张剥落起翘严重，作品中心偏左处缺失约5cm10cm。根据作品的原保存情况和现收藏要求，我们制定了相应的方案对其进行修复。 修复过程如下： 1.调查。在修复前通过文字和图像的方式对作品的年代、质地、损伤情况等进行记录，为修复工作提供相应的参考资料。 2.除尘。由于原作保存条件较差，作品表面粘有大量的污物和灰尘，针对这一情况，使用软毛刷轻轻将画面上的灰尘刷去，减少画面上粘有的固态污渍。 3.清洗画面。此作品经过长时间的保存，画面吸附了一些有色污染物，同时霉菌在画面的滋生也使作品被霉菌的分泌物所污染，因此需要对其进行清洗。清洗时选用40的温水，将作品平置于修复台上用排笔蘸水淋洗，并用白毛巾吸取清洗后残留的液体。 4.揭取褙纸。作品清洗完毕后，将画面向下平置于修复台上，用棕刷刷平画背，再用镊子逐层揭取作品背后在前一次装裱中粘贴的褙纸和托纸，直到露出画心的背面。由于此作品画心面缺失处粘贴有前一次修复时加上的补纸，因此，在这次修复中将原有的补纸揭去，以备对缺失部分重新进行修补。 5.托裱画心。用国画颜料和胶将宣纸染成与作品颜色相同而稍浅的纸张作为托纸使用。用排笔蘸淀粉浆糊均匀地刷在画心背面，然后用棕刷将湿润的托纸刷在画心背面，使两者牢固地粘接。在粘有托纸的画心背面四周粘贴宽约6cm的白纸条，作为保护画心的局条。 6.加固画心。由于原画心有缺失和断裂的部分，因此，在画心托裱之后要对其进行加固。首先将托裱后的画心背面向上平置于透视台上，在较薄的宣纸上刷浆糊液作为新的补纸使用，然后从补纸上取较画心缺失部分面积稍大的纸张粘贴在缺失部分后的托纸上，并沿缺失部分的外缘去除多余的部分，对原有的缺失部分进行加固。对于画心有折裂之处通过在其上粘贴宽度约0.3cm的纸条进行加固。 7.补全颜色。由于原作的破损和长时间的保存，画面上出现了局部的颜色缺失。针对这种情况，通过补全颜色尽量恢复作品原有的艺术效果。首先在画背刷骨胶和明矾的混合液，晾干后，在作品背面的局条上刷浆糊，然后将作品贴在干燥板上进行干燥。干燥后，用毛笔调制与画面缺失部分周围颜色协调的色彩补在色彩缺失部分，使作品整体看来比较完整。 8.镶料覆活。针对王鉴仿子久山水轴，我们决定使用二色诗堂装装裱原作品。首先用宣纸托裱染有颜色的纸张作为诗堂使用，再用宣纸托裱白绫、白绢，然后用颜料和胶将白绫、白绢分别染成湖蓝色、米黄色。将诗堂和染好贴平的绫、绢分别作为天头、地头、隔水等装饰修复后的画心，同时将多余的绢作为包首使用。按照整幅作品的总长托两层宣纸并晾干作为褙纸使用。将包首粘贴在整幅作品的最上方，再用淀粉浆糊刷在褙纸上，将褙纸粘贴在作品背面并和包首相连，褙纸下方粘贴搭杆，并在天头正面粘贴惊燕，再在作品褙纸四周刷浆糊，然后将作品贴在纸墙上干燥。 9.砑装成轴。当作品干燥后从纸墙上取下作品，用刀剔去作品两侧多余的纸边。在作品背后的褙纸上打蜡并用石头反复摩擦褙纸，使其变得柔软光滑。最后为修复砑光后的作品安装天杆和装饰有擦漆轴头的地杆，为作品绑扎画绳和画带，修复即告完毕。(撰稿人：刘舜强)名词解释五牛图卷，1:（因原补处画意接笔较好），接补断去的笔路。2:仍用原签条题画标签，贴于包首靠近天杆处，用以题记书画家姓名、书画名称以及书画的年代等。其材料一般采用仿古色洒金宣或自染仿古宣，签条一般长度为由天杆边到上数第二个铜鼻处，宽度为长度的十分之一左右，也可按惊燕的宽度为准。将配好的签条贴在包首的上首，沿天杆离边约0.2cm处粘实。3:做局条是镶于书画心周围的纸牙，以其将书画心和镶料边接在一起。局条起保护画心的作用，一般较有价值的书画都镶局条。有局条，日后重裱无损画面，同时也使字画更加庄重美观。五牛图卷，4:背面上胶矾水胶和明矾与水混合后俗称胶矾水，用来加固裱件的色彩和纸绢质地。生宣纸刷胶矾水后不易透水，就成为熟宣纸。胶，用广东产的黄明胶，染色时加适量胶水，能使颜色固定。明矾，捣成粉末，冷水浸泡溶解成矾水配用。胶矾水的配制，一般胶3矾1加15倍左右的水。如在补全色时，上的胶矾水是否合适，应以新着色的部位颜色不漏不浮为宜。5:在补全色即按原作者的绘画风格补全画面缺损的画意并全补复原原画的原貌和色调。在已托好的画心背面刷胶矾水，待贴平后，即可进行补全颜色的工作。6:覆褙、就是在已经修好的画心四周镶覆上其它材料，然后在背面再粘上褙纸。褙纸为二层宣纸。手卷的褙纸为二层棉连纸。书画的覆褙方法有多种，总的可分为干覆法和水覆法（又叫座覆）。干覆法又可分为整覆褙和分段覆褙。7:以宣和式撞边装裱成卷宣和装，也称作宋式裱，北宋朝宣和年间流行的一种系列装裱形式，它包括立轴、手卷、横披等多种装饰内容。手卷的装裱有撞边、转边及套边三种品式，它们的区别就在于边的处理。游春图卷1:天头 立轴款式的书画，其左右两边的镶料称之为“边”，上、下两头的镶料称之为“天地”或“天头”、“地头”。对联、条屏以及竖式镜心的镶料名称亦同上。2:包首包在手卷背面开头部分的锦，一端与天杆相连，一端与覆背相连，其靠近天杆处常见贴有狭长的签条。当手卷卷拢时，包首起着保护和装饰手卷的作用3:隔水 或称“隔界”，是为了使“天头”、“引首”与“画心”不致紧接在一起而相隔的镶条，亦增加了美观之效果。4:宣和式撞边宣和装，也称作宋式裱，北宋朝宣和年间流行的一种系列装裱形式，它包括立轴、手卷、横披等多种装饰内容。手卷的装裱有撞边、转边及套边三种品式，它们的区别就在于边的处理。5:清洗待镀件凉透，用铜丝刷蘸皂角水轻抖慢刷，将浮在表面白的霜抖掉，便显现出金光闪闪的镀层。6：棉料宣纸书画用纸。以檀树皮为主要原料制成。产于安徽泾县，在宣城集散，故名。该纸分特净、棉料、净皮三大类，其质地莹净绵密，宜于书画。7：高丽纸 原为书写纸的一种。我国造纸术传至朝鲜以后，朝鲜人民利用本国原料制成具有独特风格的书画用纸，故称“高丽纸”。现亦作为生活用纸，类似皮纸，可作糊窗和皮袄衬里之用。8：全色即按原作者的绘画风格补全画面缺损的画意并全补复原原画的原貌和色调。在已托好的画心背面刷胶矾水，待贴平后，即可进行补全颜色的工作9:覆褙 就是在已经修好的画心四周镶覆上其它材料，然后在背面再粘上褙纸。褙纸为二层宣纸。手卷的褙纸为二层棉连纸。书画的覆褙方法有多种，总的可分为干覆法和水覆法（又叫座覆）。干覆法又可分为整覆褙和分段覆褙。10:砑装对覆褙后的裱件进行砑磨，使之光洁柔软，最后装配天地杆，完成全部装裱。砑石选用石质坚细、表面光滑的长形鹅卵石制成，也可用坚细玉石磨制。大小以使用合手为宜。将选出的砑石一面磨光，作为砑磨时接触纸面的刃口。刃口要光滑，有砂粒的砑石会磨破裱件。11:乾隆高丽纸原为书写纸的一种，因该纸为朝鲜利用本国原料制成，故称“高丽纸”。也可作为生活用纸，类似皮纸。乾隆时期的高丽纸纤维多而厚，揭掉半层，将几张连接起来后染色，可作手卷的撞边纸。仿子久山水1:挂轴装中国古代书画的装潢形式之一，是纵向悬挂的卷轴装。2:画心 是书画装潢中对书法或绘画作品原件的称呼。3:褙纸 粘贴在经过装