日语入门的基础.doc

日语入门的基础1、日语语音的基本特点： 1）假名是日语语音的最小元素，单词和句子都是由假名组成； 2）每个假名都是单音节，由一个元音和一个辅音（也可能没有辅音）构成，辅音不单独发音，必须和元音一起组成一个假名的完整读音（促音、拨音除外）； 3）日语的元音为五个：，辅音有kstnhmyrwgzdbp以及促音和拨音。 4）日语为音拍语，一个假名为一拍，即是说，每个假名在同一个句子中占有等同的时间间隔，不可或长或短。拨音和促音单独占一拍。 2、五十音图 五十音图是日语语音的基础，更是整个日语学习的根基。五十音图作为一个发音图表，具有一个其它语言的字母表（比如拉丁字母表或者希腊字母表）所不具备的性质，那就是五十音图的语法属性。因此，熟记五十音图，尤其是按段熟记每个假名，是今后学习语法，尤其是用言的活用的时候不可或缺的基础性工作。五十音图表一元音清音拨音促音（平假名/片假名/罗马字表示法） 段段段段段 行aiueo 行kakikukeko 行sashi/sisuseso 行tachi/titsu/tuteto 行naninuneno 行hahihu/fuheho 行mamimumemo 行ya（）yu（）yo 行rarirurero 行wa（）（）（）o/wo 拨音n 促音q（单独用时表示法。在词中另有表示法） 说明： 1）这个就是传统意义上的五十音图，其中行的、和行的、与行重复，因此加上拨音和促音，五十音图的实际假名数量为47个。2）发音上，元音的发音近似于国际音标中的a:i:u:o:，辅音的发音也基本和国际音标中的相应音标发音近似，需要注意的有以下几个： *（shi/si）发音类似于汉语“西”，国际音标i:，而并非类似国际音标si:； *（su）发音类似于汉语“思”，但嘴唇要收圆，不像“思”那样扁平，也不要读成“苏”的音（唱歌除外）； *（chi/ti）发音类似于汉语“七”，国际音标ti:，而并非类似国际音标ti:或者汉语“踢”； *（tsu/tu）发音类似于汉语“此”，但嘴唇要收圆，不像“此”那样扁平，也不要读成“粗”的音（唱歌除外），更不可读成“突”； *（hu/fu）发音类似于汉语“夫”，但并非咬唇音，而是双唇微贴呈扁平状，气流从双唇缝隙中吹出发音，不可读成“忽”； *段假名发音时嘴唇收得比汉语里的“乌”要更小，而且略微扁平，需要注意体会； *行音为弹舌音，发音类似于汉语中的l（了）为声母的音，或者国际音标中l为辅音的音，不可以读作r为辅音的音，更不能读成汉语中r（日）为声母的音。某些地区（譬如关西腔）的弹舌特别明显，类似于俄语、德语、法语等欧洲大陆语系语言中的弹舌音。动漫作品中比如犬夜叉（山口胜平）的弹舌音就比较明显； *（o/wo）一般来说发音和完全一样，并无区别，但在某些特殊场合（如歌曲中）也会读成类似于汉语“我”的音； *拨音是鼻音，出现在元音之后，单独占一拍时间，拨音有三种发音，分别类似英语中的mn，通常在行假名前读n，在行前读m，其他假名前读。这对掌握现代日语中由拨音便演化过来的词的发音颇有好处，比如（天皇），按照音读，天是，皇是，连起来应该是，由于发生了音便，拨音和后面的连在了一起，变成了，同理，阴阳（）等等。另外在演歌和老一点儿的传统歌曲或者一些年纪大的人唱的歌曲中，拨音通常被一律唱成m，这也是唱歌和说话的区别之一； *促音在后面有单独说明。五十音图表二浊音半浊音 行gagigugego 行zaji/zizuzezo 行daji/dizu/dudedo 行babibubebo 行papipupepo 说明： 1）浊音是由四行清音浊化而成，发音时伴随着声带的（预先）振动，类似于英语中的浊辅音+元音的发音。 2）和、和是两对发音完全相同的假名，一般情况下使用和，和只出现在连浊（浊音便）等场合，比如（鼻血）（続）等； 3）浊音中的行在位于单词或句子中间时，会产生“鼻浊化”现象，其发音是日语语音的难点之一，在后面将有单独说明。 4）半浊音实际上是清音，只是习惯叫法而已，在发音上行半浊音和行浊音构成清浊对应，但是一般意义上把行和行进行清浊对应，请注意区别。1、长音 长音是将假名发音延长一拍的音。其基本构成是：段假名后加，、段假名后加，、段假名后加（在某些情况下段后是、段后是），片假名长音一律加长音符号“”。需要注意的是，并非所有的具有长音形式的单词都是长音，比如，虽然“”是长音形式，但在这里就不是长音，发音时不能按照长音的发音方法把延长一拍，而是因该分开读作tei；拗音的长音构成同行。 2、促音： 促音为小写的，在单词中不发音，但是占一拍时间，如同音乐中的休止符，发音到此时作一拍停顿，然后接后面的假名。促音一般只出现在四行假名之前（外来语和特殊用法除外），在促音后是行假名时，发音时在促音停顿处有一个预先送气（漏气）的过程，然后紧接着发出促音后的假名。 促音的罗马字表示法：双写促音后第一个假名的辅音。比如sakki、gakkou等。特殊：zasshi一人hitoribocchi（也有写成botchi的）等。 3、清音（半浊音）的不送气音： 、三行假名位于单词或句子中间时，会出现不送气音。其发音特点是抑制本应从喉咙里冲出的气流，减少气流与口腔的摩擦，声音较之正常送气的发音略微沉闷，缺少清脆感。其发音类似于汉语里的以g（哥）d（得）b（波）为声母的发音。 清音的不送气音在日常口语中非常常见，初学者容易将其跟浊音混淆（尤其是汉语普通话没有清音浊音之分，使得其更难区别），误称之为“清音浊化”，必须多加听力练习，体会其中的区别。清音不送气音说到底还是清音，将其跟浊音区分开来的最主要的一点就是其没有浊音那样的发音时的声带（预先）振动。 4、鼻浊音： 浊音中的行在位于单词或句子中间时，会产生“鼻浊化”现象，其发音类似于国际音标中的a:i:u:o:，这是日语语音的难点之一，初学者可采用以下办法体会：读一个以eng为韵母的汉字，保持住后鼻音，然后依次顺势带出aiueo的元音，以此方法多练习相信很快就能掌握鼻浊音的发音方法。在各省方言中有不少带有鼻浊音的字，比如山东话中的“俺”，广东话中的“我”等等，懂方言的朋友也可以在那里寻找相应的发音进行体会。5、特殊假名 明治维新之后，日本大量从西方各国引进外来词汇，直到今天仍然如此，因此导致了外来语部分产生了一部分特殊假名，比如非四行前的促音（如）、特殊的拗音，如下面提到的行等等。 * 这是为了迎合英语中辅音v和其他元音拼读的相似性而生造的一行假名，读音其实和行是完全相同的，只是这行假名没有平假名形式而只有片假名形式。 *（） 这是为了迎合英语中辅音f和其他元音拼读的相似性而生造的一行假名，同样只有片假名形式，读音近似为fa:fi:fu:f:fo:，同样其中的部分仍然是唇间缝隙吹气，而并非咬唇吹气。 * 由于日语中没有类似“提”“低”的音，为了迎合英语中ti:di:的相似性而生造的这两个假名，发音类似于“提”、“低”。 同样，日语中还有其他类似的特殊假名，其创造的目的都是因为拉丁语系比日语发音要复杂的缘故。这在日语语音的学习上造成了一定的困难，但是这些毕竟是少数，初学者大可不必理会。特别篇日语在唱歌中的特殊发音： 唱歌和平时说话有很大不同，尤其是比较古老的歌曲和演歌、歌舞伎、能等。以下我总结一下唱歌中容易出现特殊发音的几个音： 1、首先在上面我也提到了，、等段的音，在某些歌手或者某些风格的歌曲中嘴形被刻意的有所夸大，使得他们的发音跟汉语中“夫”（“胡”）、“苏”、“粗”变得更加接近，类似的音包括段除了以外的其它假名。 2、也是我上面提到的，在演歌和老一点儿的传统歌曲或者一些年纪大的人唱的歌曲中，拨音通常被一律唱成m，这也是唱歌和说话的区别之一。 3、这个音，在唱歌中通常被按照罗马字wo来读作类似汉语中“我”的音，说话并不如此。4、作助词的e，某些时候也会被还原成其原来的读音he。5、促音在歌曲中则是和说话有着明显的区别，似乎被讹化成了类似于长音的读法，但是和长音又有区别。它并非如同长音一样拖长一拍，而是将促音前的假名的元音部分再读一次，比如W-inds的四季第一句“