从_樱桃园_看契诃夫戏剧创作的主要特色.pdf

从 樱桃园 看契 可夫戏剧创作的主要特色 未桂芳符玲美 契柯夫是俄国伟大的批判现实主义作家 世界著名的短篇小说巨匠和出色的戏 剧革新 家 一 契柯夫不仅在短篇小说的创作上有很高的成就 而且在戏剧创作上也是独具一格的 十 九世纪九十年代中期 他 开始了戏剧创作 当时正是俄国革命前十年 蓬勃 的革命运动给他 以积极的影响 窒息沉闷的社会现实 使他 深刻地了解了沙皇统治下 的社会真相 从时代的 气息中预感到大变动即将来临的动向 这 时的戏剧界 状况也极其恶劣 国外的一些剧院巳 经堕落成 欧洲的妓院 在俄国 停滞 庸俗的思想影响在戏剧界特别强烈 剧院里充斥 着迎合小市民趣味的低级戏剧 对一切庸俗习气 因循守旧和扼杀艺术的死板公式深恶痛绝 的契两夫 敏锐地察觉到这些 决心以自己的剧作来改变这种半死不 活的沉 闷局面 一 这时期 契葡夫创作的主要特色是 同现实生活紧密联系 充满乐观主义的激情 相信 人 的创造能力 相信人们自己能够 使生活变得更美好 他的剧 本摆脱了同时代剧本中的矫揉 造作于投人所好的情节 他竭力让 人物按照生活真实的规律而行动 而生活 让观众和读者 祖据对人物及其行为的分析作出结论 他还善于 在平凡朴素中发现一般人所不易觉察的伟大 私美 善于从日常生活中暴露资本主义社会的矛盾 并进而挖掘这个制度在普通人 的意识领 域内扎下的毒根 他的这种独具一 格的创作风 格 锋芒直射俄罗斯社会的黑暗 代表了俄罗 斯和世界剧坛发展 的新阶段 他一生写下了五部多幕剧 伊凡诺夫 海鸥 万尼 亚舅舅 三姊妹 和 樱桃园 十多部独幕剧 如 蠢货 婚礼 纪念日 等 这 些剧 本巩固了他在俄国剧坛上 的地位 使他更进一步获得了世界声誉 一 樱桃园 是契靓夫在廿世纪初完成 的最出色的 也是最后的一个剧 本 它以细腻的笔 触集中地描写了十九 世纪末廿世纪 初俄国资本主义迅速发展 贵族庄园彻底崩溃的情景 在 创作上富有新 颖 的特色 一悲客剧 的交织和映衬 契甜夫 的戏剧 不管其格调 是多么忧郁 沮丧 甚 至是失望 也不管悲剧性是多么的浓 厚 但作品中总是表现了喜中有悲 悲 中有喜 而且悲剧因素愈深 喜剧因素 讽刺因素也 愈深 在这种情况下 喜剧因素并不弓起愉快的感觉 而往往表现出一种名实不符的矛盾的 悲伤 的惨笑 在他的作品里 悲剧事物往往是和一些偶 然的 荒诞的 因而也是可笑的事物揉 合在一起的 契封夫意识 到 在现实本身的矛盾中包含着人类生活的喜剧 这是普通人的眼 睛所不注意和看不出的喜剧 正是这种喜剧 因素成为他的剧作的重要内容 构成了他的艺术 的独创性 一 樱桃园 是契河夫悲剧性和喜剧性的大胆的抒情的结合 这是和他感觉到旧生活行将 绮 束相联系着的 一般说来 家园的碘落 美丽的樱桃园的被砍伏应是一个悲剧 因为它宣 1994 2009 China Academic Journal Electronic Publishing House All rights reserved 华南 师 范 夫学 学报社介科学 版 告了 贵族之家方 的没落衰败 然而 契诃夫却把它写成一个郭 喜剧 是一种对于 坏人 的再现 但并不是再现他们 的一切恶德 而是再现他们 的可笑 可笑是丑恋的一种 这是一种丑恶 的 畸形的 但不使人痛苦的东西 亚里士多德 诗学 第 页 苏联 科学院 年契诃夫采用通俗喜剧的手法 讽刺了衰朽的贵族 他把喜剧性和悲剧性结 合在厂个场面上 这 同莎士比亚把喜剧场面和悲剧场 面结合在一起是有所区别 的 我们着 一 方面是朝阳遍地 鲜花盛 开的樱桃园的美景所引起的感叹 另方面是 这座花园巳经到了 宋日 的悲凉况味 这两种情绪的对照 加强了剧木的悲剧气氛 着来 旧生活的宋日已不 可避免 它是那样的愚蠢可笑 虚幻 和不真实 这正是剧木的基本情调 再着加耶失兄 妹一家 为了保留那 即将失去的樱桃园而四出 奔走 痛苦 流泪 好象一旦失丢了 攘桃园他们就无法牛存 但等樱桃园真正拍卖时 他们非但不难过 反而有一 种轻松愉快的 感觉 加耶失承认 说真的 现在一切都好了 我们大家都平静下来 甚至还挺高 兴 朗涅失斯卡雅也 说 我的神经平静多了 因为她要回到巴黎去追求她的荒谬的 爱情 没有这次变化 她照样要去 可见 在他们身上没有什么悲剧性的东西 这只不 过是对悲剧的 尖锐的讽刺 对他们多愁善感的言谈和那无聊的举动 反倒觉得非常可笑 最 后 那尽管还美丽而已无实用价值 不能再结果实 但主人尚不忍舍弃的樱桃园终于被拍卖 了 岌 落贵族 的园主与 园 永别了 正 当全家迁出的时候 砍伐樱桃园的斧头声巳清楚可 闻 它表 明旧的东西应剑除 应淘汰 代之而起的应是城市 工广 铁路 一 人们将有可 能过更好的生活 马克思说过 人类是带着微笑向过去告别的 剧中的青年学生特罗费 莫夫认为 人类是朝着最高的真理前进的 是朝着人间还没有达到的一个最天的幸福前进 的 这在人们的悲仿的后面潜藏着对未来的希望 剧中的 永别了 我的旧生活里 新 牛活万岁 也表明了作家对来来的坚定信念 表明了契诃失是含着微笑向老朽的过会告别 的 尽管生活是那样的阴暗 个人又是那样失望 但整个民族 必有希望 他就是通过庄园生 人公的更替 象征着俄国社会将要发生的历史性的变革 从 樱桃园 可见 契诃失的剧作 既表现了俄罗斯人民的艰难 苦痛的挣扎 也传达 了在这些灰暗表象下的人民的意愿 企求 以及潜在的乐观和永未丧失的希望 正如著名戏 剧理论家史坦尼斯拉夫斯基所说 在他的剧 本中的日常情节里 包含着人们对幸福的永恒 的企求 他们 的向上的奋斗 我们还看到 在契诃夫的剧作中所描绘的生活是痛苦的 低沉的 主人公多数是优伤苦 恼的 是在罪恶的社会里 怀着期望 但又无望的人们 作家通过这些描写 无情地揭露主人 公在雪时的现实环境里 在他们所持的立场和所处的生活地位 里所表现出来的可悲和可笑 樱桃园 中的加耶夫兄妹 从水到大过着挥霍无度的 贵族生活 他们意志薄弱 无聊 空虚 成天空话连篇 没有一 点真情实意 但他们却盲目地陶 醉在这庸俗的所谓幸福里 这 正是没落贵族阶级精神面貌的真实写照 伟大的无产阶级作家高尔基说得好 他们象小孩 子那样自私 象老人那样衰老 他们 到了应该死的时候还没有死 他们悲叹着 对自己周围 的一切完全不了解 他们是一群不能再适应生活的寄生虫 要摆脱这种庸俗的习气 必须 改变现实本身 契诃夫认为 批判庸俗而不去同庸俗作斗争 它 本身就是庸俗 不仅如此 作家还必须 从丑恶 的现实中看到美的所在 从黑暗中指出光明 战胜且恶 生长着的健康因孝已在战胜那燕亡着的落后的因素 这是因为他已看到 美 在 他总想通过自己的作品丢惊 1994 2009 China Academic Journal Electronic Publishing House All rights reserved 一九八 三 年第四期 醒那些处在时代的痛苦重压下一味呻吟 抱怨 期望的人们 让他们看 到周围的生活是多么 恶劣无聊 使他们 建立起 一种信心 为了人们去创造一种更美好的生活 从这点出发 契诃 夫认为 喜剧必须有真正美满 的结局 在全剧结束时 那具有美德的因素已在战胜那腐朽丑 恶 的因素 那生长 着 的健康的因素已在战胜那衰亡着的落后 的因素 那进步 的东西已在战胜 那阻碍进步 的东西 这就是契诃夫剧作中悲喜剧的有机的交织和映衬的特色 二在简单 平凡的情节中展现尖锐 的戏剧冲突 胜创作上 契诃夫遵循的原则是 描 写生活象实际上所有的那样真实 而必须 字里 行间充满着浓郁的目的性 使读者除了 现有的生活之外 还可以感觉到应有的生活 年月 日契诃夫给苏沃林的信 因此 契诃失认为应该 要照生活的原样去写 它 并在平凡的故事中透 露 出生活的真理 这显示 了契诃夫的现实主义的巨大力量 因而 他的创作与 同时代 的那些墨守成 规 迎合小市民情趣 的剧本有着鲜明 的对照 契诃夫认为 题材必须 新颖 情节倒可以没有 他的戏剧题材多半是取材于平凡 的 日常生活 能从貌似平淡的那种日常生活中发现重大的主题 而不是靠曲折离寄的情节去吸 引读者 作家从充满着庸俗 丑恶 的现实生活中意识到生活应是美好的 旧俄罗 斯必然 崩 溃 新时代必将到来 他笔下的主人公的性格和命运也是在日常生活的条件下 在普通的环 境中展示的 值得重视 的是 他从不把这些 日常的生活条件 引进肤浅的 没有尖锐冲突 的生活中去 正相反 他 的剧本都是具有尖锐的戏剧冲突的 樱桃园 的基本冲突是围绕 樱桃园的被拍卖展开 的 一 方是没落贵族阶级的代表加耶夫兄妹 他们想竭力保存樱桃园 但又是那样的浅薄和软 弱一方则是资产阶级的暴发户罗巴辛 这是 一只碰 见什么就要吃 什么的凶猛的野兽 正是他 吃 掉了樱桃园 他警告加耶夫兄妹赶快拍卖樱桃园 以便 建造别墅租给避暑客人居住 其实买主不是别人正是他自己 表现了他的虚伪和贪婪 加耶 夫兄妹与罗巴辛都是 代 表旧的正趋灭亡的势力 他们之 间并没有利害上的矛盾和冲突 罗巴 辛的出现 只是为了 新陈代谢 的需要 他不是樱桃园的真正主人 更不是未来社会的主 人 真正的主人是新生 的一 代 这样 矛盾就转移到旧的一代与新 的一代的矛盾 新 旧生 活的矛盾上去 正是新 的一代 与旧世界割断了联系 在勇敢地迎接新生活 平民出身的家庭教师特罗 费莫夫正是这样的代表人物 他富有正义感 坚信光明的未来 他开导朗涅夫斯卡雅的女儿安 尼雅 使她懂得 生 活 的意义 不 因家庭的破落而优伤 自信 我们要建立起一个新花园 比 现在的还 美丽 特罗费莫夫 说 整个俄罗斯是我 们的花园 我预感到未来的幸福 最后他们向樱桃园告别 时 安尼雅说 永别了 我 的旧生活 特罗费莫夫接着说 新 生 活万岁 必须摒弃一 切使得 我们不能自由和快乐 的无益而过时的东西 前进呀人 类正 向着世上所可能实现的最高真理和最大幸福前进 这时 他喊出了 再也不能这样生 活下去了 的呼声 这是人 民的呼声 它表达了十九世纪末俄国人民的真正愿望 这种新 与旧的斗争构成了新 的矛盾冲突 成为剧本情节发展的最重要的基本矛盾冲突 在一定程度 上 它再现 了俄国革命前封建势力的崩溃和贵族 的不可避免的灭亡 也反映了资本主义在农 村飞速发 展 以及给人民带 来新的灾难 的事实 真卖地反映了人民群众 中要求改革现实的民表 1994 2009 China Academic Journal Electronic Publishing House All rights reserved 华南师范大学 学报社 会科 学版 革命 的思想情绪和愿望 剧 中最紧张的情节 一 拍卖樱桃园 并没有出现在舞台上 决定樱 桃园是否保留的时刻 舞会正在进行 人们好象忘记了自己的命运 朗涅夫斯卡雅并没有因 此而悲哀 而是哼起舞曲来 因此 樱桃园 没有采用重大的戏剧题材 也没紧张的开头 和耸人听闻的结尾 而是一些非常平凡 朴 素的情节 正如契诃夫本人所说 樱桃园里没 有开过一次枪 但就在这平凡 简单的戏剧情节 中 展示了矛盾冲突 表现了主题 在 樱桃园 中 刻划人 物的性格也不借助于紧张 的情节和特殊的环境 而是凭借日常 生活的某 些细节 人物的简单对话 甚至一句台词 来展现人物的性格及其内心世界 加耶 夫兄妹的形象就是在日常生 活的言行中形成的 他们出身贵族 一直娇生惯养 过寄 生生 活 加耶夫四十多岁还要仆人照料 他 无所事事 爱空谈 成天想的是打各种各样的台球 当大家正在谈论樱桃园的 命运 时 他却突然喊出一句 打红球进中兜了 这就突出了他 精神世界的空虚和麻木 在朗涅夫斯卡稚身上似乎还有点动人的东西 她仁慈 慷慨 对大 自然的情景常会感触万端 但在她的诗情的背后 却隐藏着一种多么可伯 的空虚 她对樱桃 园和她个人幸福以外 的一切 又是多么的冷淡就是 在这剥 削阶级的日常生活的环境中养成 了他们浅薄 庸俗 软弱的性格 显然 作家是把他们放在没落贵族的 日常生活中去展现他 们的性格特征钓 再看 朗 涅夫斯卡雅和罗巴辛的几段对话罗巴辛 你们必须把樱桃园和 其他的地皮 赶快租给别人盖墅 那么 你们就可以得到所需要 的款子 那你们可就有救 了 这世上诚实和规矩 的人可实在太少了 朗涅夫斯卡雅 什么别墅呀 租 客 呀 这多俗气 当她问及樱桃园卖给谁 时 罗巴辛说 是我买到手的 我请你等一等 不要忙 我的头有点发晕厂我说不出话来 笑 一 现在这座樱桃园是我 的了是我的 了 大笑 主啊樱桃园居然是我的了 显然 从这些简单的对话可以看出 罗巴辛先 后以 救世主 和 掠夺者 的态态出现在樱桃园的这块土地上 如 果说前者还蒙上一块虚 伪的面纱的话 后者则撕下了面纱 露出其狂妄 贪婪的面目 契诃夫不象托尔斯泰那样专注于人物心理的刻划 也不象屠格涅夫那样去尽情地描写自 然景色 他的描绘温和而平静 很少流露出他对人物和事件的情感 他更多的时候是用他那出 色的幽默和机智来代替自己对这 些人和事的评价 在戏剧创作上 契诃夫始终不渝地遵循着 这个基本要求要清醒地 深刻地 木胆地研究周围的生活现象 无论在估价坏 的或好的事 情时都要避免任何先入之 见 而最主要的 还要善于在形形色色的现象中捉摸到有重大意义 的 最能代表历史和社会本质的东西 三含赞 幽眯的潜 台词 契诃夫的戏剧偏 重于抒情 情节的进展很平缓 表面看来戏中的对话和行动好象并没有 什么明确的联系 但实际上它们却被一种内在的力量联系着 这 就是 朴潜流 潜流 是 剧中人十系列的潜台词汇集而成的 潜 流 是生 活底蕴藏 它往往是主人公所不知道 但 却在说明着他的言行举止 生活处境 内心感受及他 同周围人物的相互关系 因此 契诃夫 戏剧 中为物的内心活动和思想感情远比他们在舞台上的言行要丰富得多 一个剧本在舞台上 演 如 果只 注意日常生活的反映 而不很好的去体现剧中潜伏的境界 就会流入肤浅和贫 乏 如果只往意剧 中内在 的东西 而不忠实生活的样式 就会使人费解 不知所云 这两者 1994 2009 China Academic Journal Electronic Publishing House All rights reserved 一九八三年第四期 一一一一 内网 一 的有机结合 是契诃夫戏剧韵独特风格 它完全摆脱了 同时丈 人剧 本中那些投人所好的 俗 套 而代之以感人 的隐语 如人物对话中的停顿 哑场 是一声叹息 一 时沉默以及一些声 响 如 雨声 风声 等 这 些无声 的语 言在契诃未的剧 本中对刻划人物形象起着主要的作用 只有仔细地体会这些 出色的潜 台词 才能感觉到最优美的 契爵夫式 的抒情 诗 和 契阿夫 式 的幽默 樱桃园 从头至尾都充满着抒情味 有时悲伤 有时激扬 有时又带有优美 的浪漫主义色彩 这抒情味 首先表现在人物的台词上 朗涅夫斯卡雅走进家里 刚 跨过门 槛 就悲喜交集地感叹道 育儿室 我可爱的 美丽的育儿室 我小时候老 睡在这儿 要哭 特罗费莫夫的台词则 是 另一种情调 他在第二幕谈 到祖 国的未来时说 前进 百折不回地 向那 明亮的星光前进 剧末 安尼维说 樱桃园卖了 可是别哭呀 妈 生 活依然留在你的前面 走我们将建立起一个新的花园 这些台词 内涵丰富 不是三言 两语所能穷尽 的 契封夫是一位描写隐微细腻 不易捉摸的情绪的巨匠 著名戏剧家史坦尼斯拉夫斯基在 他 的 我的艺术生活 一 文中谈到契靓夫的剧本时说 有些剧 本 乍一 看 显不出它们的 深度来 你读过后会说 好 不过里面没有出乎平常的东西 没有怡心悦 目的东西 一切 恰如日常必须的样子 但奇怪 的是 多读一遍 你就多发现许多新 的东西 好象戏 里藏着一个深不可测 的创造力的源泉一样 又象藏着精炼的诗歌的一朵花一样 向四周放散 着芬芳 契诃夫戏剧集 第页 苏联艺术剧院的奠基人聂米洛维奇 丹 钦 柯 也修说过这样一段话 在契阿夫的剧本中 演员无论如何不能只靠现成 的台词生活 一 定 还要依靠那些内在 的 初看是隐藏在他 们里面的那些话儿来生活 每一个形象身上都有一种 没有说出来的东西 都有一些隐藏的戏 隐藏的幻想 隐藏的感受 都 有一大部分没有用话 语表达 出来的生活 契诃夫与苏联剧院 符 加兰诺夫著 林耘译这些评论是很确 切的 如樱桃园内远处传来的那 伐木 的沉重 的丁丁声 凄凉地寂寞地荡漾着的回声 正 衬出了朗涅夫斯卡雅一家离开樱桃园时的一片凄凉的景象 揭示了贵族阶级的衰败 与没落 契 丽夫剧中的 停顿 是人们在现实生活本身的节奏在舞台上 的再现 它既表现了刚刨经验过 的一种内心纷扰的完结 又表现了一种 正要降临的情绪的暴发或是某种内心的期待 从而揭 示出人物精神世界最复杂 最 紧张 的伏态 如 朗涅夫斯卡雅和罗巴辛的一段对话 朗 樱 桃园卖了吗 罗 卖了 朗 谁 买到手的 罗 我 停顿这里 的 停 顿 是简单的沉默吗不 它对 朗涅夫斯卡雅来说 内心是 悲伤 的 耽心失去樱桃园后 又将怎样过享受的生活而对罗巴辛来说 则表现了他那狂妄 傲慢得意 的情绪 显示了唯 有他才是樱桃园的 真正的主人 又如特罗费莫夫 同安尼雅的一段对话 特 我们要百折 不 回地向着远远象颗明星刀 么闪耀的新生活迈进 前进啊朋友们不要迟疑 安拍 手 你 的话说得多么美呀 停顿特 整个俄罗均掩 陇是我们的一座大花园 全世界 都是伟大而 美丽 的 到处都有极好的地方 停顿是的 如何去建造这座美丽的大花园 呢有谁来建造呢特 首先结束过去 只有坚忍不拔地 毫不 间断地去劳动 要自 由 要象风那样的自由 这 里一连几个停顿表明他们都 在想着未来 想着如何同旧生活告 别 迎接幸福 的新生活可 见 人 物对话中的 停顿 正是为了加强人 们的印象 让剧本的 总的抒错调子显得 更加突出 下转第页 1994 2009 China Academic Journal Electronic Publishing House All rights reserved 一九八 三年第 四期 这盘鱼我吃掉了 这盘鱼我给吃掉了 这盘鱼吃掉了 这盘鱼我把它吃掉了 这盘鱼我吃掉它了 这些句子 其表层结构在形式 上都不是被动 句 这或许可以在一定程度上说明 为什么 汉 语被动句不如某 些语言那 么普遍 汉语正序 句子转换为非正序的 主位化句子 大体依照一条 左 移 规则 大体 说来 包括三项内容 主位化部分左移至 句首 左移部分若为 左移后句子大体 就可以成立 或有时可根据语义的需要或句 子安排的需要 在前加上 被 或在后 加上 给 或在原 来的位置补上的词迹 左移后 有些句子即可成立 有时也根据语义需要颠倒原来的和的次 序 左移的若是定语部分 一般应放在原 位置上补留它的词迹 一 成主位化后的句字同正序句相 比 有不同的语义意图和修辞作用 两类句子不 宜等量齐观 一一甘 和 一 罗 哈特受和斯托克 语言和语言学辞典