潮剧剧目(名段)=.doc

1.广东潮剧院资料室从汕头日报刊登的剧团演出资料获悉，1950年至1984年，潮汕各潮剧剧团演出的剧目共1582个。迄今新老剧目总数当在4000个以上。1949年以前演出的剧目来源：一是来自宋元南戏、明清传奇或京、昆、花部剧本；二是潮州地方题材的剧目；三是文明戏(时装戏)；四是改编潮州歌册或者与潮州歌册互相移植的剧目。 建国后，则有新整理的传统剧目、新创作的历史剧和古装故事剧、新创作的现代剧和改编移植兄弟剧种或其他艺术品种的剧目。有的传统剧目有较好的唱腔音乐或表演艺术，但剧本的思想内容存在较多的糟粕，整理后改变其主题思想的，如芦林会，该剧原是宣扬封建的三从四德，带有较多的糟粕，整理后，一反原有的思想，成为一折控拆封建罪恶制度的唱工戏。 新创作的历史剧和古装故事剧，宣扬爱国主义思想，歌颂民族气节，宣扬正义。新创作的现代剧有的是50年代初期，配合潮汕土地改革、民主改革的剧目，有的以潮汕的社会生活为背景或根据发生在潮汕的真人真事编写的，紧密配合政治运动，起了宣传鼓动的作用；如汕头老虎廖鹤洲、枫溪恶霸吴承族。有的是根据潮汕革命人物或先进人物和事件编写的，如江秀卿。2.潮剧传统剧目相当丰富，已发掘出1300多个，大致分为以下二类：宋元南戏和元明杂剧，传奇如琵琶记、荆钗记、拜月亭、白兔记、破窑记、跃鲤记、渔家乐、玉簪记等。这类剧目的主要“关目”与古本大多相同，文词典雅，乐器古朴，做工精细。潮州书坊还刊行木刻唱本，一直流传于国内外潮人居住的地方。 另一类是取材于地方民间传说或以当地实事编撰的剧目，如荔镜记、苏六娘、金花女，以及龙井渡头、陈太爷选婿、换偶记、柴房会等，这类剧目戏文雅俗共赏，情节曲折有趣，富于地方色彩。中国辛亥革命和“五四”运动前后，潮剧盛行“文明戏”（即当时的现代戏），如林则徐。3.潮剧名段白兔记的井边会、回书、磨房会，高文举珍珠记的扫窗会，蕉帕记的闹钗，跃鲤记的芦林会,荔镜记的陈三磨镜、益春藏书，苏六娘的桃花过渡、杨子良讨亲，金花女的南山相会等，为潮剧舞台经常上演的锦出艳段,并分别成为潮剧生、旦、丑的传统应工戏、教材戏。潮剧剧目杨令婆辨十本与扫窗会、闹钗三个潮剧传统锦出戏被誉为“三块宝石”。（1）琵琶记是一个在我国民间广泛流传的故事，宋代南戏已把它搬上舞台，明代徐渭南词叙录中所录的早期戏文赵贞女蔡二郎，就是演“伯皆弃亲背妇，为暴雷震死”的故事。“是迄今所现的戏曲剧本中第一个古本”在我国戏曲文献宝库中，是十分珍贵的海内孤本。（2）苏六娘：剧情来源于潮汕民间故事。苏六娘与表哥郭继春情爱甚笃，私订婚姻，却又被强许配给潮州杨师爷之子，于是两人私奔，被父亲以母病重为借口骗回并处以“浸猪笼”的族规浸死于河中，郭继春得知后蹈江殉情，后两人浮尸江上，尸怀相拥，化成双鱼，日夜游弋于江中。（3）荔镜记（陈三五娘）取材于潮州民间传说，讲诉的是明代福建泉州人陈三（伯卿）欲往广南探亲，途经潮州，适逢元宵佳节，潮州满城花灯，热闹非凡，。陈三便驻足观灯，不料与五娘（黄碧琚）邂逅，两人一见钟情但因五娘已许配富豪林大而无缘。来年陈三重游潮州，两人再遇，五娘投荔枝订情，陈三则乔装磨镜匠故意打破宝镜，卖身黄家为奴，后经婢女益春相助，一同出逃黄府，最后有情人终成眷属的故事。（4）金花女：书生刘永夫妻上京求名，途中遇盗，双双投