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第四篇 机能现代设计变革 对几乎所有领域而言，古典与现代的分界点都是十九世纪与二十世纪之交.由建筑与家具的发展观之,二十世纪与之前的建筑总是讲求对称性、装饰性、对形制和技术二者皆采较保守的发展，即使已经有部分工序在工业革命之后已被机器取代并进入大量生产的年代，然而未经现代设计概念启发导引的家具，依旧脱离不了古典形制的束缚，技术则虽因工具机的进步而能代劳人工，加速制造，而却只是以新式机器做老式家具。二十世纪之后，建筑飞跃进步。一方面是钢筋混凝土材料及工法的发明，二方面则是设计理论之创发，新设计理论影响了空间设计，包括建筑、室内到家具。 十九世纪末英国的新工艺运动，让设计艺术投入生产工业，对家具的影响极大，也造成传统家具工业设计艺术的融合与革新。延续到二十世纪二十年代的德国威玛（WEIMAR）由德国建筑家华德古罗毕斯（WALTER GROUPIUS）创立的包浩斯（BAUHAUS）学校。包浩斯创设于一九一九年，它不仅是一个艺术教育机构，同时又是倡导新艺术运动的中心，对欧洲各国产生很大影响力，人们以威玛精神称呼包浩斯的艺术教育特色。 包浩斯的教育方法，是以探求工业技术与艺术的结合为目标，在十九世纪以前，艺术与技术的划分的非常鲜明，而包浩斯的教育方法就试图打破此藩篱，结合二者的优势，期能撞击出其它成果来。 包浩斯的精神是创新的代表，他所涵盖的范围从绘画、雕塑、建筑、家具、到平面设计，由视觉到空间，由实用到纯艺术。主张一切创作造型，均可由自然形态，予以自由的变形处理。这种表现理论，正是理性主义抽象艺术的起源。有人说：包浩斯艺术运动的贡献在于融合精神文化与物质文化，而开拓了现代的造型。那么，机能在那里出场？事实上包浩斯现代设计精神除了造型挣脱古典的对称性（封建制度产物）及自然界（动植物）造型外，最大的进步或变革就是对机能的重视，反应于家具和空间设计上，去除过去多余的装饰和无谓的对称等陈腔滥调，对“人”的尊重远多余对传统的依赖与敬畏，设计人终于有机会解脱于古典主义的束缚。空间的机能与动线 对空间的使用而言，人与物共据而成。家具与装修所占用以外的空间属于人所活动的“正空间”,(POSITIVE SPACE),正如同在广场上，雕像或纪念碑和周围建物间围合而成的空间，是谓“空间的阳，建筑墙体的阴”。空间的使用机能而言，一是固定物所占的位置，二是人或物体移动路线，三是为静态、动态活动所设定的空间。 “动线”就是上述第二类空间，是空间中为人与物移动运动所产生的规划路径，往往动线的决定，也同时定出了空间的结构。通常对“动线”的考思有三：第一，以最短的路径，使用最精省的空间。第二，各机能空间的关系能结合为一体。第三，以动线为区隔的依据，配合隔间手法。第四，循环动线（CIRCULATION）与系统空间（SYSTEMATIC SPACE）的构成。 动线的安排，是平面规划的主轴，结合机能空间的概念示意图（CONCEPTUAL DIAGRAM）常动线则以线条与箭头来表达。我们常以系示意图来辅助设计思考，树状结构图是佳例，当枝干形成叶子也自然生成，有时植物的养分系统也正是空间平面规划的哲学思考泉源。负空间的机能人体工学 物在空间中为人所使用、所掌握、所操作，他们亦占有空间，以家具的形式，以隔屏的形式，以设备的形式。由于空间为人活动的“正空间”，物则称为为“负空间”。犹如建筑结构体所据有的为“阴”一般。人体工学是研究人体与对象、设备间的相应关系。由俯仰坐卧到抓、捏、握、按、推、拉，都要讲究最佳尺寸、角度、造型、这是对使用人的尊重，对空间、时间、效率的讲求。 汽车是交通载具，以人与物的移动功能为主，而先必须考虑的是容纳的功能，其次是人的操作便捷性与乘坐的舒适性。因此它有空间对使用者心理与生理的满足问题，也有操纵、乘坐时人体工学机能性问题，愈好的汽车，这两个问题与需求都被较好的满足。设计者需考量的因素；一是车体围合出来的车内空间包括机械空间（引擎室），人空间（车厢）、物空间（行李厢）。二是车厢内人与操作系统、视觉仪表、家具装置的人体工学关系。从造形、角度、颜色、质感、等人与设备之间的相互关系，是否获得良好的处理，对人体心理、生理上之疲劳度、舒适度、操纵性、安全性的评估就是设计上的重点，当然美感的等级，亦将影响感性的接受度。 室内设计空间，同样存在这样的例子。比如厨房里除了料理台、吊柜之俯仰上下使用外，水槽、抽油烟机、烤箱、消毒柜、洗碗机、炉具的配置操作，无一不与人体工学息息相关，没有对此的深切体认，就无法设计出“正确”的厨房，更遑论从理性感性，生理心理上皆能符合要求的厨房空间。形随机能（FORM FOLLOW FUNCTION） 造型与机能的讨论，从现代设计精神来说，是最重要的概念之一，就是“造型应根据机能的需求而被决定”。这样的概念一直到后现代主义时期（ 19781990 年代）才受到挑战的尝试，并给予非理性的关注。从较细微的地方来说，除了线板（ TRIMMING ）、画框（ FRAME ）、等较小构件（ ELEMENT）之外，几乎超过百分之九十的室内、建筑、家具的设计，都遵循了形随机能的圣旨，无人敢不从。其实原因极简单，在现代生活中，讲求效率、节省时间、提倡环保与维护健康是每一个人所追求的，在延长生命的科学尚未突破之前每种文化、各种风格、几乎都受到此概念的洗礼，也就是说机能是这个时代设计理论的指导原则。 “形随机能”的意义也就是“机能是决定造型的先决条件”。对二十世纪以前的一切造型是由神话及自然界（动物、植物）作为造型的由来，其它因素则包括材质特性，封建观念（君权），宗教观念（神权）以及功能性的雏形条件。举例而言，一张椅子必然有坐垫和靠背甚至扶手，但它不一定舒适柔软、曲度也不一定符合人体工学，但不论其材质为何，其大量装饰性造型则可能与机能无关，所以古代的王座可能并不如现代家庭中的一张休闲椅来的舒适，这也就是现代设计的进步与贡献，给予人类更优良的生活品质。机能与人类行为 人类行为的分析与动机的思考和满足，永远是设计者从机能角度所必需的考虑因素。所以若没有对人类行为的了解，不可能有体贴的设计。休眠空间与机能 人们在休息或睡眠的状态，对身体的需求是放松以恢复疲劳。在生理上、心理上的需求都是我们在空间设计时应考虑的机能条件。比如：什么色彩有助于休眠，什么材质有助于放松，什么形状有助于满足心理的共鸣、遐思，甚或是梦幻的启动。卧房空间是休眠的场所，我们通常不会采用刺激的色彩，坚硬的材质，也就是这个原因。工作空间与机能 最具代表性的工作空间是办公室和书房，在生理上要让身体维持较长时间的固定姿势而不觉疲惫酸痛，并使环境有助于专心及思考。所以合宜的工作桌椅与合乎人体工学的设备如计算机及其它办公室事务机器，和帮助专心和思考的空间环境，如沉稳安定的装饰面材和配色，是设计工作场所时的首要考虑机能。我们不会将很舒适沙发椅用在办公室，就是这个道理。厨卫空间与机能 那么厨卫空间又应主要注意什么呢？厨卫是使用水火的地方，最易发生意外，也最需注重卫生。一个是关系到饮食卫生的空间，一个则是生理卫生的空间。为了清洁卫生，必须易于保洁，所以厨卫的面材必须光滑坚硬，耐击刮磨以免藏污纳垢，不易清洗。又因为厨卫空间通常最讲究效率，不论从人体工学、动线流程、光度充足各方面确保安全与效率，所以各种造型都极其注意从安全与卫生角度做最佳设计。根据人类行为的需求，不同生活空间为不同的机能。有的重视舒适以得到休眠，有的则重视专注持久，以利于工作，有的则重视卫生安全，以满足饮食或盥洗机能。在现代以机能设计为前提的文化中，造型与机能的主从关系早已得到确认，但可预言的是，未来的日子里，造型在精神与心理向度的重要性，可能会再度崛起，成为另一种造型与机能的新平衡关系。需求与机能机能来自需求的产生及满足过程。 流程需求动线需求规模需求 行为需求尺寸需求空间需求 动作需求造型需求物体需求由以上的概念去思考一个牙科诊所或医院的设计，我们可得到一些东西，再细密一些，则从外科手术室的设计来思考，救人命的医疗空间该如何配置空间、设备、甚至每个手术器械的高度位置，及排放顺序，都应被缜密的思考过。机能故事 空间之所以需要设计，最基本的因素就是满足机能。 机能就是“好用”，机能就是不要犯错。如果设计不能解决需要，何须专业设计？在设计未成为专业的年代，工匠就是设计者。所以设计只要能解决机能问题，基本分数就拿到了。 万物都有其道理，四时有序，阴阳有别。就如同在大环境中创造小环境，外在的因素影响本身的应对之道。设计空间的学问也就是先满足条件需要。一个居室，一个商业空间，一个工作空间，各有其需要面对的不同问题，以达到其舒适性，合理性及对效率和效益的追求。机能藉需要以表达，藉设计以解答。要解决不同的需要和复杂的机能，方法不会只有一种。所以机能的解法之高低与细致程度，关乎投资的多少和最终的成果,也决定了设计的品质。 举例来说，建筑空调系统的选用与遮阳的设计和开口形式（门窗）的选择及外墙材质构造