视听语言复习.doc

视听语言复习资料一、填空判断：1、景和景别 景是银幕和屏幕的单个画面图像，是一种空间概念。不同的画面叫做“景别”，即摄影机从各种不同视距对拍摄对象拍摄时，所获得的范围大小和内容不同的画面。景和景别都是瞬间的空间呈现。2、镜头是由包含在荧幕镜框内的主题素材的容量所界定的，一个镜头是摄影机从开始到停止的全部影像。镜头主要是时间概念，镜头界定通常以可见人物形象多少为依据分为3、大远景:用广角镜头拍摄，通常高角度拍摄；用以定场或提示宽广开阔的空间，取景范围最大，适宜表现自然景色，渲染气氛创作意境。可以作为一个主镜头交代时间、空间背景以及拍摄主体的运动态势等大远景镜头，有时被称为定位镜头（近距离镜头的空间参照框架），大都是外景镜头，这类镜头最有效的运用常见于一些史诗性影片中，如西部片、战争片、武士片、历史片。4、全景镜头，以表现被摄对象全貌和所处位置局部环境为目的，交代事件发生环境和主体物间的关系，全景和远景比较，全景游明确的内容中心视野小些，被摄主体可能占满整个银幕，人物动作和环境比较清晰，是塑造环境中人物形象的主要手段。全景又叫全身镜头，人物在画面中高度大致等同于画面高度，往往是一场戏的主镜头，如下图示。中景镜头:介于全景和特写间的镜头，视觉范围在人物膝盖以上。人物形体动作和神态表情可以反映人物内心情感，是影视作品中使用最多的景别。能充分展示拍摄主体富有表现力的局部，角色间关系；手势动作常常是画面主要部分，环境降为其次。5、大特写视距最近的一种镜头语言，能突出强调关键性细节，比如：惊愕的眼睛、泪水、抽搐的肌肉等等，造成强烈的情感宣泄和视觉冲击。 大特写镜头作用是多方面的，可以介绍人物，突出主体形象；可以作为时空转换的手段；可以与其他景别镜头交叉转换增强节奏感，烘托气氛6、拍摄角度摄影机镜头与拍摄对象在水平方向和垂直方向所形成的夹角即拍摄角度，角度的界定取决于摄影机的位置7、推镜头被摄主体不动，摄影机由远而近向主体推进的连续画面。摄影机向前推进时被摄主体的主要部分就在画幅中逐渐变大将观众的注意力引导到所要表现的部位，是渐进的揭示过程。作用：描写细节，突出主题，使所要强调的人或物从整个环境中突出表现出来。8、拉镜头将摄影机放在移动车上，对着人物或景物向后拉远所摄取的画面。摄影机逐渐远离被摄体，画面就从一个局部逐渐扩展，使观众视点后移，看到局部和整体之间的联系，或揭示原先位于取景境框的惊奇事物。9、移镜头镜头在水平面上或空间中的位置发生明显变化，镜头的运动路线可以是任意的。给人巡视感，流动感，临场感，象征活力，流动，无序的意念，捕捉进入一个场景时的运动感。镜头常借用升降车，交通工具和轨道等进行摄影，而往往由摄影师手持肩扛摄像，直接步行移动，而获得最佳效果。10、色彩要素：色相（色彩的外貌）、明度（明暗程度，主体骨骼）、纯度（鲜浊程度，红色最高，黄色次之，绿色为红色一半）11、时空观：三种时空观：1、永恒的时空观。界定：按照日常的时间来组织镜头2、相对的时空观，有意地把时间延长或压缩来表现3、混沌的时空观12、画框：也叫景框，是镜头拍摄的景象与真实世界的分割线，相当于镜头的视野范围，是真实空间对影视作品最富有表现力的那部分影像。功能作用：构图、表意、隐喻13、画面构图：指纳入影视画面中的各影像元素之间的关系（分布）和配置，即指人、物、景的位置分布及形、光、色的配合。构图一般由主体、陪体、环境三个主要部分构成。14、变焦与移动镜头的关系（分别）1透视比例：推拉镜头前景影像比背景影像变大（小）更快。变焦镜头等量变化，透视比例相近。2、景深空间变化：变焦中，短变长时，空间扁平，背景和前景更贴近，长变短是相反。推拉景深空间变化不明显。15、 封闭性构图：又称常规的影视构图，它遵循传统的构图规则，强调把框架边缘内看做画面空间，追求画面内的统一和谐平衡。16、开放性构图：又称非常规构图，强调把框架当窗口，把画面内外连成整体。17、冷暖色调：色的冷暖属性，是色觉与温度感连接的色彩感受现象。18、现实主义照明：青睐现成照明，具有纪录片的外观和轮廓的质感，鲜有明显的照明。19、三点照明：1、主光,主要光源为被摄主体的前面，有一定角度，用于营造影像重心，吸引目光，形成动作或表情焦点。2、补光，弱化主光源的刺目效果，揭示原本隐没在阴影中的次要细节。3、逆光（后光），光源位于被摄主体后面，使主体轮廓清晰，有立体感，区分背景与前景形象，加强影像的三维效果。三点照明在低调照明中表现力最强，高调照明中可以营造更加柔和的摄影效果。20、软光和硬光：软光，散射光，明暗反差小，阴影弱化，塑造女性的柔弱的静态形象。硬光，直射光，明暗反差大，阴影突出，塑造男性的阳刚和强硬，有力的，征服的，动态感强的形象。21、底光：魔鬼光、骷髅光，夸张深陷的眼窝，塑造恐怖形象，丑化人物效果。22、顶光：蝴蝶光，突出人物脸部轮廓，显现颧骨的阴影，起增强骨感或丑化人物效果。23、拍摄角度：摄影机镜头与拍摄对象在水平方向和垂直方向所形成的夹角即拍摄角度，角度的界定取决于摄影机的位置。24、对白：是人物语言在影视中的基本表现形式，是刻画人物性格的重要手段。要求：1、性格化，基本要求在于刻画人物性格2、动作化，3、生活化4、叙事化25、独白：主要用于揭示人物内心世界和心理动机，影视中的独白一般有三种表现形式：1以自我为交流对象的独白2用演讲，答辩，祈祷等形式与其他对象交流的大段述说3、用别人的语言来表现人物的心态，是内心独白的变奏。26旁白：是以话外音形式出现的第一人称的自述，或第三人称的评述和解说，用于交待时间、地点、人物、环境、背景等，让观众的欣赏有一个思想准备，以引起某种悬念或对剧情做蜻蜓点水式、画龙点睛式的议论和点评，给观众留下无穷的思索，旁白还用在剧情做大幅度时空跳跃时，对省略的事件过程作简单的说明，使之过渡自然。27、音乐的分类：从发音种类上讲包括器乐和声乐，从音乐形态上讲包括有声源和无声源。 二、名词解释 1、场面调度：导演对一个场景内演员的行动路线、地位和演员之间的交流等表演活动所进行的艺术处理，以及拍摄现场各部门，各元素的调配安排，以达到叙事和表意的目的。2、封闭性构图：又称常规的影视构图，它遵循传统的构图规则，强调把框架边缘内看做画面空间，追求换面内的统一和谐平衡。3、空镜头：又称景物镜头，指视听作品中作为自然景物或场面描写而不出现人物（主要指与剧情有关的人物）的镜头。4、定格：第一段的结尾画面做定格处理，使人产生瞬间的视觉停顿，接着出现下一个画面，这比较适合于不同主题、段落之间的转换。5、画面构图：指纳入影视画面中的各影像元素之间的关系（分布）和配置，即指人、物、景的位置分布及形、光、色的配合。构图一般由主体、陪体、环境三个主要部分构成。6、转场手段：转场即指两个镜头之间的衔接技巧。转场手段既包括切入切出、淡入淡出、叠出叠入、划出划入、圈出圈入、翻页、定格、闪白闪黑7、画面环境：是指主体或者也包括陪体所处的环境，即前景后景背景等。8、三种时空观：1、永恒的时空观。界定：按照日常的时间来组织镜头2、相对的时空观，有意地把时间延长或压缩来表现3、混沌的时空观9、景深：指距离摄影机镜头最近的清晰影像到最远的清晰影像之间的距离。10、视觉暂留：人的大脑可以把人眼所看到的视觉形象在视网膜上留的时间比眼睛的实际记录时间稍长一些，而这种形象的滞留性使的视网膜上一系列独立的形象可以互相连接，甚至混合起来，从而给人一种运动的印象。11、轴线原则：为了保持连贯的方向感，一组镜头中机位和被摄对象的位置变化是受限的，一个连续的时间段落中的动作是依照一条可辨识的线进行的，这条线被称作动作轴线，通过这条轴线画一条半圆区域，也称180区域，在此区域内机位变化是允许的,不会混淆观众的方向感。三、问答题：1、声音对电影艺术的推动和影响1）.声音的出现改变了观众的欣赏习惯，丰富了观众的审美体验。2）延伸电影空间，增强电影的感染力。3）改变了电影的叙事规则首先，声音担当了部分叙事功能。通过对白展现人物矛盾，推动情节发展运用音乐抒发感情，使用声画对位法营造某种委婉含蓄的意境。其次，声音成为极为重要的塑造人物形象的手段，人物的声音特质，语言风格都是人物性格的最直接体现之一。此外，声音本身的持续具有一定的节奏感和造型感，可以把握电影的节奏，形成特殊的表现力。最后,通过剪辑,用声音使不同的镜头得以任意连接，并产生新含义。4）使各类型影片获得新的发展，音乐片歌舞片等新的影片类型出现，并使一些特定题材的电影如侦探片恐怖片获得了新的发展。影响：1、对演员表演的限制（拾音）2、对摄影机运动限制（噪音）3、对蒙太奇运用的限制（同期录音，保证声音的连贯和合理）4、声音滥用电影美学倒退（商业利益驱动）2、影视剧中配音人物的基本要求1、把握角色特点，贴合人物口型，人物口型长短、开合、松紧2、把握角色心理节奏，贴合人物行动“共命运，同呼吸”，贴合体态语言，细节传神3、把握作品主题，贴合画面意境，人物的身份感要明确，人物语言及音量与景别和环境贴合，声音变化与摄影机运动和人物运动相一致3、画面构图的组成元素及作用 构图一般由主体 陪体 环境三个主要部分构成。 主体指画面构图中起主导作用的对象（人、物）通常处于画面的中心位置，是画面中着重表现的重点内容，也是拍摄取景，调焦和感光的主要对象。陪体,画面中与主体有呼应关系的对象，他可以起到突出主体，美化修饰、平衡画面和渲染气氛的作用。环境，是指主体或者也包括陪体所处的环境即前景后景背景等。4、场面调度的手法 1、）纵深调度：利用人或物作前景，后景人物在纵深处由后向前移动，即有全景走向近景，或反之。作用：强调景深、动态、重点的转移，增强表现力 2、）平面调度：来自戏剧舞台，通过人物的移动来转换观众的视觉焦点。作用：绘画感强，易于展现连续的动作或连贯的情节，但缺乏透视感和冲击力。 3、）重复调度：相同或相近的演员调度和镜头调度。作用：突出强调或进行某种暗示。 4、）对比调度：把相同或相反的事物加以对比或衬托。作用：对比和衬托。 5、）象征性调度：借助场面调度寄托某种寓意或象征某种内在的含义。 6、）群众场面调度：表达主题的深度和广度，