建筑理论与历史期末论文 返魅斯卡帕.pdf

斯卡帕之返魅 A n E n c h a n t e d D i s e n c h a n t m e n t 西方建筑历史与理论 100470 史 阳 100472 李雪妍 同济大学建筑与城市规划学院 2013 6 23 创造关系 什么是诗意 维罗纳古堡与历史关系 空间的感知力 Olivetti 与视觉逻辑 INVENT RELATIONSHIP POETRY VISUAL LOGIC PHYSICAL PHENOMENA DIMENSION OF TIME 45 斯卡帕理论化的著作少之又少 我们从仅有的几篇演讲稿中概括出其 建筑设计一直遵从的理念 创造关系 创造诗意 我们试图从这两个方面去理解斯卡帕如何将其理念实现于他的建筑实 践中 设计理念 何谓关系 在斯卡帕看来 创造关系是表达美的手段 这种关系可分为浅层的视觉上的关系 也可以被理 解为在时间与空间维度层次上的关系 视觉上 斯卡帕执着于创造材料间的关系 以期通 过材料上的衔接 对比 堆叠来增强建筑空间作为 被感受物的质感 体量 重量感 来创造出一种隐 藏在建筑自身的视觉逻辑 当然 这样材料的对比与堆砌 也绝对不是为了形 式而作为 每一个精到的材料对比背后 都是为了 建造 构筑 结构或空间氛围的表达 可能会有人告诉我 看 装饰根本就不重要 我要 争辩的是 当你想象空间的色彩时 你希望它们全都 为白色吗 即便在设计一个简单的立方体同时 也存在 着推理过程的干预 语言 甚而是语法 Carlo Scarpa 1 图1 厚重木头衬托出金属杆件的轻盈 图 2 布里昂家族墓地的内外边界 67 时间维度的关系 并置与独立 而在对于历史建筑的改造上 斯卡帕更是在营造时间与空间 上的逻辑关系 这种关系的营造使历史建筑中每一个时期的元素都保留了下 来 而营造的结果却是毫不突兀而自然的 但实际上 斯卡 帕却让这些元素通通都独立了出来 这样的历史观使建筑中的文化与精髓得到了最大的保留 而将自己新建的元素大胆地与过去的元素并置 也一并更加 突出了他的历史观 图 3 维罗纳古堡博物馆 1 层平面与参观流线 宫殿 瞭望塔 拿破仑军营 图 4 维罗纳古堡博物馆 2 层平面 图 5 维罗纳古堡博物馆 3 层平面 展品与流线的关系 89 并置与推敲 与维奥拉 勒杜克认为哥特建筑是未完成的建 筑而试图在对其建筑性格剖析的基础上加建一些历 史建筑的元素不同的是 斯卡帕将现代的建造方式 和其不尽相同的建造细部元素融合在中世纪古堡的 结构躯壳下 使得其在尊重历史的同时 结合新元 素将历史以现代人的理解呈现出来 在整个古堡博 物馆中占最重要地位的康 格兰德二世的石塑像 的位置处理上 三种不同方案的推敲正是他的设计 思路的最好体现 第一种将雕像置于金字塔形底座上是对格兰德 家族墓尖塔的回应时期尊重历史建筑意义的表现 第二种将其雕像置于博物馆入口处并将其作为 流线的起点来引导游客的参观路径是使用现代建筑 设计思路对于历史建筑的现代功能的进一步思考 而最后定稿的第三种方案是将其塑像置于拿破 仑兵营二层的尽端一个悬挑出去的混凝土托臂上 这个设计将古堡博物馆最重要的展品置于建筑空间 中最重要的位置 同时在其周围设计相当多的 流线 是观众在参观的路径中随时都能看到这尊雕像从而 联想到古堡主人征战的辉煌历史 对于这座建筑的 理解也会更加深刻 图 6 最后决定的位置图 7 近距离观望雕塑 1011 在设计古堡博物馆的流线时斯卡帕也沿用了历史的 叙述方式将参观者引向了这座城堡以及当地的历史漩 涡中 由于宫殿和拿破仑兵营共同构成了内院 故参 观流线被安排成了一层自兵营一层的摆满中世纪前雕 像的展廊至建筑枢纽位置的瞭望塔 然后登上二层便 可以随喜好从两边分别参观古堡或兵营 三层的桥的 联系使得雕塑和城堡内院为参观者俯视 从而最终走 到城堡历史最辉煌的时期的场景 建筑师通过精心设 置的参观路径将维罗纳的历史以及古堡的历史娓娓道 来 而整个参观路线的高潮便出现在最上层可以俯瞰 整个古堡的地方 参观者犹如从前的古堡主人般俯瞰 众生 体会古堡在历史是其中最鼎盛的时刻 历史叙事 建筑流线 图 8 空间的流线与层次感 1213 在圣马可广场上的 Olivetti 打印机店之中对原有 的结构柱的处理 他将结构柱上重新蒙了一层大理石 面板 并添加了一个结构梁 再用金属构件镶上边缘 这 应该又是一个基于施工工序的处理 以此来与原始 的结构柱进行一个现代性的对话 这包边的交接设计 也使本身普通无奇的结构柱焕发了新的容貌 更加 精致 几何感更强 在我的理解之中 同时由于构造 和结构的原因 斯卡帕在这个 50 平米的小空间中 反 复重复石头与金属的交接 斯卡帕对接缝 最愿意 花心思 如果是理石的交接 他会加上铜片 玻璃条带 如果是钢件交接 他会加上熟铜 如果是混凝土和石 头交接 他会局部镂空 如果是混凝土柱子和理石地 面交接 他曾用过金属板或是套子 2 视觉逻辑 图 9 铁制杆件需要用铜制的凹槽卡住 金属与木头的循 环连接让一个书桌的承重结构显得生动且富有韵律感 图 10 这是打印店里二层的扶手墙 为了创造墙体轻盈的 感受关系 Scarpa 特意将墙体分成两半 打造了空间上 下的透明性 并用这一铜制的细节将本身厚重的大理石墙 体打破 又创造了一个新的关系 图 11 柱子镶边的设计 1415 建构逻辑推动视觉逻辑 斯卡帕以他 5 5mm 的线脚而出名 在奎里尼基 金会的改造设计中 他同样使用了大量的缝隙 线脚 也许它乍一眼看起来非常装饰 但实际上 每一处都 用非常实在的功用 在建筑中另一个与海水相接的展 厅中 地面有一个呈十字形的缝隙 为了呈接建筑在 不断失水与呈接水 几十吨的重量之中 建筑材料难 免要遇到热涨冷缩的情况 所以 将地板细分 从大 的一整块分成几小块 这样每一块呈接的压力就会减 小 而同时 这也是斯卡帕设计的一个海水浸入建筑 的方式 首先 水先浸入十字形的缝隙中 随着时 间推移 水逐渐涨上来 沿着十字凹槽从四边向中 央流动 当海水连接成为十字架的瞬间 一座现代建 筑的神性诞生了 3 图 12 建筑靠水的一方 图 11 地板的分割设计来源于构造与氛围意图 1617 诗意地构思 很多人解读斯卡帕的建筑是断裂的 不延续 的 而在我们看来斯卡帕的设计思路其实是延续 不断的 他一直带着 我们作为建筑师到底能带 给人们点什么 4 这样的疑问不停询问着自己 他给出的答案是诗意的构思人们的故事 我们认为 斯卡帕之所以不同于其他现代主 义建筑师 是因为他设计的出发点并不仅仅是功 能的 他像是个诗人 用美好的愿景勾勒着心中 的梦境 他是乌托邦的 比如在 Tomba Brion 中 他将 Brion 夫妇的 墓并置在一起 没有埋藏在地下 而是让他们依 偎在一道拱桥之下 两个相爱的人死后以这样的一种方式相互问 候 5 在一次演讲中 他这样解释着自己的构思 图 13 布里昂家族墓地 1819 结语 在当代设计环境下 Scarpa 给我们的启示 随着时代的发展 建筑手段的多元化 世界 上各个地域的人开始了趋同化 国际化的建筑固 然有其特点 却失去了建筑实体的艺术性 从建 造角度构成的节点片段设计使斯卡帕的设计隐含 着传统 预示着未来 来源于传统 城市角度的 设计手段和方法使他的建筑能跟扎根于当地 扎 根于文化 细细品味 你总能感受到他创造的空 间中深藏的韵味与情感 为什么我们当下需要这样的建筑师 因为我 们缺少了解和深谙本地传统的建筑师 如果没有 对传统文化深切并精准的理解 也没办法做出属 于这个传统与文化的建筑 王澍花了十年时间在 工地做工人 而后用了 330 万块砖头做了他的 象山校区 从建构的角度真实的做了一幢房子 不去含糊需要功夫的节点 我认为 这是真正做 地域性建筑的开始 真实地表达房子建成的过程 而不是对材料的无意义堆砌 和不过脑子的对传 统空间 传统形式的直接复原 弗兰姆普敦对斯卡帕的评价一直让我很感 动 他总是在捕获瞬间的特性和场地的界 限 但是却从未因为考虑时间和地点因素被前 人束缚了自己的想象 就此而言 我们或 许可以用 失魅中的返魅 an enchanted disenchantment 来形容斯卡帕的建筑 组员与分工 李雪妍 文 字 部 分 页 数 6 12 20 排版封面 照片摄影 史阳 文 字 部 分 页 数 1 5 7 11 图解 页数 7 文章架构 资料整理 20 文献参考与图片来源 注释 1 李雱 卡罗 斯卡帕 中国建筑工业出版社 北京 2012 220 2 W8W 路 接缝 seam joint 斯卡帕时代的终结 网络博客随笔 3 余枫 Encounter Stampalia 网络博客随笔 cn yufengsun 2012 9 4 Furnishing Address delivered from the inauguration of the academic year 1964 65 at the IUAV in Venice Francesco Dal Co and Giuseppe Mazzariol Carlo Scarpa The Complete Works Milano Electa The Architectural Press 1986 282 5 李雱 卡罗 斯卡帕 中国建筑工业出版社 北京 2012 206 6 美 肯尼斯 弗兰姆普敦 王骏阳 译 建构文化研究 中国建筑 工业出版社 北京 2007 339 其他参考资料 1 谷敬鹏 孙璐 清丽蕴于无华 从历史环境角度解读卡罗 斯卡帕 新建筑 2001 年第二期 2 薛少燕 解读斯卡帕的古堡博物馆 华中建筑 2006 年第十期 3 意 朱塞佩 萨博尼尼 著 刘东洋 译 斯卡帕作品中的过程与主题 瞭望 1983 年第二十期 Sergio Los Carlo Scarpa Taschen July 1 1999 张昕楠 卡罗 斯卡帕 融合艺术与传统的空间蒙太奇 硕士论文 天津大学