2-3 动画与文学(1).ppt

动画概论 第二部分动画同其他艺术的关系 THECONCEPTIONOFANIMATION 2 3动画与文学 2 3动画与文学 总的来说 动画电影同一般剧情电影的剧作类似 由于受众群体的不同 动画电影在叙事题材和主题方面 拥有自己的特性 第一节题材的选择 非现实主义 非自然主义的题材 容易同美术的形式和逐格拍摄的方法相匹配 一 动画片并没有自己的专用题材 许多动画片题材也经常出现在一般的剧情电影中 真假公主 风中奇缘 钟楼怪人 美女与野兽 等 逐格拍摄 诞生于写实的 画面上 叙事性的电影 由于成本和技术上的难度 剧情电影较少涉及幻想色彩过于浓烈的题材 与宗教相关的故事一般不用动画片表现 剧情电影和动画电影在表现形式上的差异保证二者在艺术类型上的不同 二 动画片题材的地域特色 选材范围在理论上是没有限制 题材的丰富性主要得益于不同的地域色彩 三 动画片题材的两个极端 追求艺术性走到了极端 从而放弃了叙事 而纯取艺术的形式 实验性的短片 幻想曲 在叙事形式中排斥幻想的成分 写实主义的日本动画片 第二节题材的借鉴 一 来自于社会的压力商业经济运作的范围题材的选择不与任何社会舆论和道德规范相抵触 二 来自于经济的压力 主流动画片的题材倾向于那些已经得到社会认可的作品 站在巨人的肩膀上 原创故事往往需要一个在商业上风险相对较小的主题或结构 利用一部影片的成功拍摄续集 例如 小姐与流氓 狮子王 风中奇缘 钟楼怪人 失落的帝国 海底总动员 武林外传 迪斯尼的例子 米老鼠 原创 飞机迷 失败 原创 骑马急驰的高卓人 失败 借鉴 航海者 巴斯特 基顿 威利号汽船 成功 狮子王 王子复仇记 结构 森林大帝 人物 虫虫攻击队 美国鼠谭 星银岛 小说 金银岛 迪斯尼的例子 宫崎骏的例子 宫崎骏的例子 古城之谜 系列影片的主角小偷鲁邦三世 风之谷 漫画 风之谷娜乌西卡 幽灵公主 风之谷 千与千寻 米夏埃尔 恩德 讲不完的故事 宫崎骏的例子 第三节人物塑造单纯化和转化 主流动画电影对儿童文学和民间文学的叙事风格有较多的涉猎 不强调立体的人物 而是故事整体的寓意 一 人物的单纯化 指人物的行为有着明确的目的性 风中奇缘 中的 波卡洪塔斯 魔女宅急便 中的 琪琪 哪吒闹海 中的 哪吒 钟楼怪人 中的 腓比斯 主教弗罗洛 二 单纯化人物产生的原因 1动画片的受众 以未成年人为主 2动画片的叙事形式 大部分偏向于夸张的故事和人物行为 单纯化 是站在观众 甚至是儿童观众的立场上的判断 三 人物的转变 从积极转向消极 从消极转向积极 往往是在同一个目的之下 在不牵涉复杂的因果纠纷的条件之下 1主动转变 鲨鱼黑帮 中的小鱼奥斯卡 汽车总动员 中的跑车 熊的传说 中的男主人公 三 人物的转变 被动的转变 冰川世纪 中的剑齿虎 星银岛 中的吉姆 赛勒巴 加菲猫 中的加菲猫 玩具总动员 中的牛仔 勇闯黄金城 中的两个男主人公恶善 三 人物的转变 善恶日本影片 老人Z 中的睛子 大都市 中的迪玛 三 人物的转变 转变和成长 狮子王 辛巴 玩具总动员 玩具警长 怪物公司 毛怪 小飞象 小飞象 四 大团圆结局 主流动画电影中最基本的样式 源自剧情电影结构的最后转折 白雪公主 最后一吻 美国鼠谭 大火逃生 米奇与豆藤 锯断豆藤 摆脱巨人 风中奇缘 挺身而出 避免战争 风之谷 复活 天空之城 绝处逢生 魔女宅急便 魔力恢复 引爆摩天