明清建筑装饰特点及进程31420040夏铜飞.docx

江 西 建 设 职 业 技 术 学 院建筑装饰简史班级： 装D1401班 姓名： 夏 铜 飞 学号： 31420040 日期：2015.12.28浅谈明清时期建筑特色及进程明清建筑风格具有明显的复古取向，呈现出形体简练、细节繁琐的形象，建筑形式精炼化、符号化。明清建筑突出了梁、柱、檀的直接结合，减少斗拱这个中间层次的作用，到达了中国传统建筑最后一个高峰。官式建筑由于斗拱比例缩小，出蟾深度减少，柱比例细长，生起、侧脚、卷杀不再采用，梁坊比例沉重，屋顶柔和的线条消失，因而出现出拘束单稳重的风格。界面装饰可分为顶棚和墙柱面。其中大式建筑顶棚做法分为好几种。 在方木条架成的方格中，设置天花板，在板上绘画、雕刻或裱糊。 此顶棚就做井口天花。 除了大式建筑外，等级较高的小式建筑也有，其中包括藻井、海漫天花、纸顶。 海漫天花又称软天花，其做法是在方木条架构刚格构下面，满糊蔌布、棉榜纸或绢，再在其上绘制口天花的图案。 纸顶 。简易的大式建筑，在方木条格构的下面，直接裱糊呈文纸，作为底层，再在其上方裱糊大白纸或银花纸，作为面层。纸顶更多的是用于一般柱宅，骨架往往不是方木的，而是用高粱杆绑扎的。在一些造型比较自由的廊轩中，有时不做吊顶，而是故意将椽、瓦等暴露出。这种做法更是质朴，称为砌上露明造。墙面与柱面亦是颇有特色。其内墙面可以是清水的，即表面不抹灰，并保持白灰的白色，但是可以裱糊，小式建筑通常用大白纸，称“四白落地”；大式建筑或比较讲究的小式建筑，可裱糊花纸，有“满宅银花，四壁生辉”的意义。有些等级较高的建筑，特别是高级住宅，可在内墙的下部做护墙板。一般做法是在木板表面做木雕、刷油或锦缎。明清雕饰多用于外瞻者，在室内，砖雕。石雕主要采用与神坛的须弥座和柱础。其中木雕题材多样，技法纯熟，在室内已经成为分隔空间、文化环境不可缺少的因素。主要用于隔扇、罩和梁柱上，隔扇的木雕多在君板和涤环板，隔心上的长、圆卡子花也属于木雕件。明清家具雕饰图案灵动典雅、精美富丽，与其造型和结构珠联璧合、相得益彰，体现了明清家具卓越的艺术成就，是现代家居吸收借鉴的源泉。当前，随着崇尚传统文化热潮的兴起，人们对雕饰有明清传统图案的仿古家具和现代中式家具表现出了浓厚的兴趣。装饰雕塑从制作材料可分为木雕、泥塑、陶瓷塑、砖雕、竹雕、玉石雕、骨角牙雕和果核雕等多种。其中如福建德化窑的瓷塑，广东石湾窑的陶塑，江苏嘉定、南京的刻竹，闽南、粤东的潮州木雕，无锡、苏州、天津的泥塑等，都有出色成就和独特风格。这类小型雕塑品具有朴素大方、明朗健康、单纯简洁而耐持久观赏的特点。从题材内容上看，虽然有些是取材于宗教的，如观音菩萨、罗汉、达摩、寿星、八仙之类，但它是作为群众所熟悉喜爱的带有传奇色彩力量的艺术典型而加以再创造的。更大量的则是取材于当时广为流行的小说、戏曲或者家喻户晓的历史故事、神话传说，也有不少是来自群众所熟悉的社会生活和自然界的。它们不同程度地体现了人民群众的美好理想和愿望。 图为- 明清雕饰 斗拱是中国古代建筑独特的构件在不同的历史时期其发展状况不同。国家制度和历史文化背景对 斗拱形式的形成起着不可忽视的作用。斗拱在中国木构架建筑的发展过程中起过重要作用，它的演变可以看作是中国传统木构架建筑形制演变的重要标志。斗栱用于柱顶、额枋和屋檐或构架间，它的产生和发展有着非常悠久的历史。从两千多年前战国时代采桑猎壶上的建筑花纹图案。作为中国传统木架建筑显著特点之一的斗拱在汉代普遍使用。宋代营造法式中称为铺作，清工部工程做法中称斗科，通称为斗拱。斗是斗形木垫块，拱是弓形的短木。拱架在斗上，向外挑出，拱端之上再安斗，这样逐层纵横交错叠加，形成上大下小的托架。斗拱最初孤立地置于柱上或挑梁外端，分别起传递梁的荷载于柱身和支承屋檐重量以增加出檐深度的作用。保持木构架整体性的结构层的一部分。明清以后，斗拱的结构作用蜕化，成了在柱网和屋顶构架间主要起装饰作用的构件。 图为- 明清斗拱彩画在中国有悠久的历史，是古代汉族建筑装饰中最突出的特点之一。它以独特的风格和物有的制作技术及其富丽堂皇的装饰艺术效果，仍给人留下了深刻印象，成为汉族建筑艺术的精华而载入史册。古老的梁架，玉白的石坛，赤红的门窗和金黄的琉璃瓦。雕梁画栋这句成语足以证明中国古代汉族建筑雕饰彩画的发达和辉煌。古建筑上色彩之分配，是非常慎重的。檐下阴影掩映部分，主要色彩多为“冷色”，如青蓝碧绿，略加金点。柱、门客和墙壁则以丹赤为主色，与檐下的冷色的彩画正相反格调，与白色的台基相映衬，给红墙黄瓦一个间断。原是为木结构防潮、防腐、防蛀，后来才突出其装饰性，宋代以后彩画已成为宫殿不可缺少的装饰艺术。可分为三个等级。 和玺彩画是等级最高的彩画。其主要特点：中间的画面由各种不同的龙或凤的图案组成，间补以花卉图案；画面两边用框住，并且沥粉贴金，金碧辉煌，十分壮丽。主要用于紫禁城外朝的重要建筑以及内廷中帝后居住的等级较高的宫殿。太和殿、乾清宫、养心殿等宫殿多采用“金龙和玺彩画”；交泰殿、慈宁宫等处则采用“龙凤和玺”彩画；而太和殿前的弘义阁、体仁阁等较次要的殿宇使用的则是龙草和玺彩画。使用和玺彩画的各处宫殿，由额垫板均为红色，平板枋若用蓝色，则绘行龙，若用绿色，则绘工王云。旋子彩画等级次于和玺彩画。画面用简化形式的涡卷瓣旋花，有时也可画龙凤，两边用框起，可以贴金粉，也可以不贴金粉。一般用次要宫殿或寺庙中。其最大的特点是在藻头内使用了带卷涡纹的花瓣，即所谓旋子。旋子彩画最早出现于元代，明初即基本定型，清代进一步程式化，是明清官式建筑中运用最为广泛的彩画类型。苏式彩画等级低于前两种。仅用于皇家宫殿、坛庙的主殿及堂、门等重要建筑上，是彩画中等级最高的形式。和玺彩画是在明代晚期官式旋子彩画日趋完善的基础上，为适应皇权需要而产生的新的彩画类型。画面中象征皇权的龙凤纹样占据主导地位，构图严谨，图案复杂，大面积使用沥粉贴金，花纹绚丽。苏式彩画底色多采用土朱（铁红）、香色、土黄色或白色为基调，色调偏暖，画法灵活生动，题材广泛。明代江南