电视艺术--中国肥皂剧.doc

哪些算中国肥皂剧幸福街我爱我家、编辑部的故事闲人马大姐家有儿女东北一家人中国最早的肥皂剧是 ，九十年代有哪些，特征：关于家庭、情感、婚姻。幸福街是我国首部采用工厂流水线模式创作剧本的电视剧，也是中国首部肥皂剧。幸福街的故事集中发生在“幸福街”居民“石家”与“徐家”。在这条街上酒吧、超市、花店、面包房乃至学校、律师事务所等等生活设施一应俱全，打工妹、小演员、酒吧老板和花店经理等等形形色色的人物粉墨登场，述说各自的生活与故事。讲述大厨师石为天和球星徐晓阳两家人之间错综复杂的生活矛盾、情感纠葛。由于直接与电视栏目结合，幸福街在最大程度上实现了边拍边播。不过，从制作完成到上屏幕还是需要一个月的时间接受审查，所以故事发生时间和场景都设置成比现实生活超前约五年，并非真正“同步”。它每周五、六、日三天播出，讲述的也是这三天的故事。观众则普遍反映不太适应每周三天的播放，觉得情节不连贯、过于拖沓缓慢。剧情角色和播出方式调整后，收视率才有所上扬，在北京、上海的周平均收视达到了5%左右。但整体效果并不太理想，幸福街终没能有40年的幸运，只勉强支撑了一年就匆匆结束。国内许多人认为国内风靡一时的我爱我家、编辑部的故事闲人马大姐都可以拉入肥皂剧的范畴，但按照西方电视剧分类，严格讲还是仅仅被定义为情境喜剧 ，因为两部戏各集之间的故事关联不紧，往往可以独立成章，而且最后一集都被安排了完美结局。而西方肥皂剧的特点则是偏向连续剧 (serial)，通常各集之间的故事都有关联，而且很会“拖戏”，有时候几个星期不看，剧情居然还接得上。几乎所有的肥皂剧都没有传统意义上的结局或者叫做 “开放式结局open ending”，即使有也是一种不稳定状态下的暂时平衡，往往一对矛盾的解决意味着新矛盾的开端肥皂剧和情景喜剧最大的不同，是前者靠剧情取胜，后者则通过喜剧抓人倒是当年的渴望、爱你没商量等室内剧讲述平民家庭故事，又不乏激烈的爱恨情仇冲突而具有了肥皂剧的雏形。但是此后几乎没有人再继续探索这种室内伦理情感剧，如今肥皂剧在中国仍是一片有待开垦的荒地。总结：为什么这类剧越来越多？发展的前景如何，为什么？中国版肥皂剧兴盛于90年代，此时电视已经入住普通家庭，电视成了人们热爱的娱乐生活方式。在九十年代，产生了一大批具有影响力的电视剧作品，如：渴望编辑部的故事北 京人在纽约外来妹宰相刘罗锅还珠格格我爱我家等等。这些影视剧作品，在具有高水平艺术成就的同时，也拥有高水平的娱乐性。在当时，一部电视剧常常造成万人空巷的局面，屡见不鲜。一家老少，在饭后，守坐在电视前，苦等一个星期的新剧播出，或为错过一集电视剧懊恼不已，或者像渴望的主题曲好人一生平爱被传唱大街小巷，这种种，足见国人对电视剧的喜欢程度。电视剧产生，时至今日，以产生了巨大的改变：从单纯的叙事情节，到之后的偶像剧、情景剧、真人剧、山寨剧，网络剧，更多的形式产生出来。它在改变了一代人的生活方式的同时，也在给人更多的快乐。娱乐，每日播出我觉得内地的剧无法脱离现实，即使是偶像剧也带点现实的味道，我们现实题材的剧就拍的不错。超脱现实之外的想象有点匮乏，我认为这是内地偶像剧不够唯美感人的重要原因。毕竟偶像剧是虚幻的，需要更多的想象和对美好的憧憬。据法新社援引印度媒体17日报道，一名印度妇女因为丈夫不让看一部肥皂剧，向法院申请离婚并获得成功。印度电视肥皂剧在当地深受欢迎，拥有一大批忠实观众，他们大多是家庭主妇和女佣。多年来为了电视肥皂剧天天争吵，妻子最终无法忍受而决定离婚，无论是20年前还是20年后, 肥皂剧的主要观众都是女性群体, 特别在发达国家。少数男性观众关注的焦点似乎也背离肥皂剧的中心剧情, 他们更多关注的是豪门恩怨中的”商战”,富豪家庭的男性权利和富足生活方式, 妇女观看肥皂剧，是为了逃离无聊空虚和现实”的观点，歪曲了肥皂剧对于妇女社会群体的意义。世界最“长寿”肥皂剧之一当地球旋转时1956年起在哥伦比亚广播公司日间剧场开播，迄今已播出13661集。这一剧集开播以来捧红无数明星，包括奥斯卡奖得主玛丽萨托梅伊和著名影星梅格瑞安等。该剧曾在1958年至1978年间红极一时，连续20年名列肥皂剧排名收视榜榜首。不过，眼下这部剧集观众数量已由1993年的650万减至约250万。 哥伦比亚广播公司工作人员芭芭拉布卢姆说：“当地球旋转时获得多项艾美奖。时间将证明，它是肥皂剧先锋，是高品质代表。” 中国首部真正意义上的肥皂剧幸福街直到2000年才同观众见面，每周五、六、日同时在多家有线电视频道播出，但中国观众的反应并不热烈。中国观众还不太适应每周五、六、日的播出模式，在收看过程中普遍感觉到情节不能连贯。在叙事上，中国观众偏爱于情节跌宕起伏的情节剧，琐琐碎碎缓慢推进的叙事模式显然不能满足中国观众的欣赏口味。与美国典型的肥皂剧在每天下午播出不同，幸福街每周五、六、日在傍晚时段的630剧场播出，显然在观众定位上有所不同。更大的不同体现在中美两国肥皂剧在制播周期上的区别，幸福街虽然具备肥皂剧的基本特性，但在及时反映接近同步的社会图景，让故事与观众之间产生互动性这些方面，却比美国肥皂剧略逊一筹。中国肥皂剧并没有像情景喜剧那样从诱惑转化为真正的盈利模式，英达觉得中国因没有庞大的赋闲在家的主妇群体，所以肥皂剧的收视群也将与欧美的不同。苗棣认为，中国肥皂剧之所以一直不成气候在于没有解决好制作模式和剧集内容两大问题，首先是制作模式，美国肥皂剧都是由电视台自制自播，从剧本创作到播放只有一周的时间差，可以灵活适应现实变化和观众反响，基本与社会和观众同步，而目前中国的电视剧生产多属制播分离，制作公司在完成后经过严格的审查，交给电视台，再到播出大概需要几个月甚至更长时间。美国肥皂剧入库一周即公开播出，而幸福街却只能提前一个多月的时间，以适应审查制度。这一个多月的时间对于与生活同步化的肥皂剧来讲却是一个难以突破的障碍。幸福街在播出一段时间后归于沉寂，在某种意义上说，正是这种太长的时间差造成的。由于审查制度等方面的原因，中国电视剧在实现真正意义上的栏目化方面总是困难重重，而栏目化又几乎可以说是肥皂剧生存的基本条件。苗棣提出的第二个问题是节目内容。美国肥皂剧成功的秘诀在于“讲述普通百姓的离奇生活”，幸福街就是因为剧情不够跌宕起伏而显得沉闷。备用：1947年，美国杜蒙电视网推出了