领格字浅语.doc

不少作者写的好多古体词，有一个很容易、也最常犯的错误就是在一些词牌中，有好多是格律规定用领格句式的，但作者往往把它忽略了。 “领字”是词中的一个特别概念。所谓领字，即句中出现的某一个字或词，单独使用不能构成意义，必须带动下文，才能形成一个完整的意思。领格字以第一个字领本字后面的几个字构成一个词组或句子，或兼领以下一句或几句。这一字的领格字一般称“一字豆”，照前人的解释，整句为句，半句为读，“读”音“豆”，故借用“豆”字。读时梢作停顿。这些领字，多为虚字，也有动词。领字多用于慢词长调，在短调小令中很少见但也有。它们大多出现在词中意思转折处，使上下文自然结合，起过渡或者联系的作用，一般多用去声字担任。领字有一个字的，叫“一字领”或“一字豆”。常见的有：正、但、基、任、况、更、奈、叹、对、想、料、嗟、惜、尚、且、乍、又、渐、纵、方、看、恨、怕、怅、问、便、恰、望、念、算、漫、早、莫、记、把、等字如刘过醉太平?闺情：情高意真，眉长鬓青。小楼明月调筝，写春风数声。 思君忆君，魂牵梦萦。翠绡香暖银屏，更那堪酒醒。毛泽东沁园春?长沙：“恰同学少年，”领字是两个字的叫“二字领”或“二字豆”，常见的有：试问、莫问、莫是、好是、可是、正是、更是、又是、不是、却是、却忆、却又、恰又、恰是、恰似、绝似、犹还、又还、忘却、纵把、拼把、哪知、哪番、哪堪、堪羡、何自、何奈、谁料、漫道、怎奈、遥想、记曾、闻道、况值、无端、独有、回念、乍向、只今、不须、多少、怎禁、等词三个字的叫“三字领”或“三字豆”，常见的有：莫不是、都应是、又早是、又况是、又何妨、又匆匆、最无端、最难禁、更何堪、更那堪、更那知、君知否、君不见、君莫问、再休提、到而今、况而今、记当时、忆前番、当此际、问何事、倩何人、怎禁得、且消受、都附与、空负了、嗟多少、更能消、待行到、待从头、便有人等等。了解了领格，就千万不能把它忽略了，我们填词，不是简单地按照词牌的格律用同样的平仄字填上去，而是要认真地研究这词牌的格律，在某个句式中要用领格字的，就一定要用！（资料来自中国文联出版社钱明锵编著的快速填词手册）填词技巧（三）：领字一、领字及其作用领字于词意转折处，使上下句转承结合，起过度或联系作用的字。一般领字大都用去声字。因为词是依附于音乐的抒情诗体，必须讲究一个字的平仄阴阳，而去声字尤居关键地位。清人万树词律发凡云：“名词转折跌荡处多用去声，何也？三声之中，上、入二者可以作平，去则独异。.当用去者，非去则激不起。”去声激厉劲足，其腔高，这也是合乐的需要。读者如果细心，就会发现：长调词特别讲究铺叙展衍，更讲究艺术，为使词不亢不碎，疏密有致，神韵天然，常用去声字进行转承。我们可以感受到：凡词在对偶处，结构都比较密，读时有一气呵成之感。而用领格字处，都较疏，读时便觉有自然的顿挫。有跌宕起伏，一波三折之妙。使整个词如织锦般，经纬错落，花叶扶疏，浑然天成。极备声情之美！由此，我们归纳领字有三个主要作用；1、承上启下。常用其进行转承。2、使意境更进一层，跌宕起伏，一波三折，疏密有致。3、顿挫分明，声情并茂，铿锵有力！二、领字的形式和应用为了使词摇曳生姿、婉转达意，在词中需要安排一些虚字来或递进或转折。尤其是慢词长调，更不能缺少虚字衬逗，以使全词通体灵活，文采斐然。尤其是一些词牌中，某些位置指定要领字格，更需要衬逗之字。如洞仙歌中上片第二句、下片第七句与第八句的第一字均为领字；满江红下片第五句第一字为领字；暗香上片第五字、下片第六字，均为领字；琐窗寒下片第六字为领字；新雁过妆楼下片第二句、第七句、第十句的第一字均为领字；八声甘州中上片第一句为八字句时及第三句、下片第四句的首字为领字；好事近上下片最后一句首字为领字。领字格是词句中一种特殊语句结构，领字就是一个去声或者入声的重读音字。举例而言，领字格多出现在五字句中，如王安石桂枝香中开始的“登临纵目，正故国晚秋，天气初肃”，其中第二句的“正”便是领字，这样的句子格式为上一下四。此外，八字句中领格必然为上一领下七的结构，第一个字为领字，如柳永八声甘州的首句“对潇潇暮雨洒江天，一番洗清秋。”用“对”字领下面的“潇潇暮雨洒江天”是经典的一领七的八字句式。九字句领格则为上二领下七格式，如李煜乌夜啼“自是人生长恨水长东”，“别有一般滋味在心头”，虞美人“恰似一江春水向东流”等等都是这种领格的经典句式。说到词之句语，有二字三字四字五字至六七八字，若一味堆垛实字，势必读之不通，须用虚字呼唤。因此，在填词中，不可不知虚词领字之法。长调之词，篇幅较大，如无领字以衬，则读不成文，也不能使词通体灵动。而短令词中，则要加以审慎而用。领字有一字、二字、三字等类。现将常见领字分列如下：一字类：一般常用的虚词有但、正、又、渐、更、甚、乍、尚、况、纵、且、莫、待、任、奈、便、似、恰、尽、应。动词有：念、记、问、想、算、料、怕、问、看、想、漫。二字类：试问、莫问、莫是、好是、可是、正是、更是、又是、不是、却是、却喜、却忆、却又、恰又、恰似、绝似、又还、忘却、纵把、拚把、那知、那番、那堪、堪羡、何处、何奈、谁料、漫道、怎禁、遥想、记曾、闻道、况值、无端、独有、回念、乍向、只今、不须、多少、但知。三字类：莫不是、都应是、又早是、又况是、又何妨、又匆匆、最无端、最难禁、更何堪、更不堪、更那堪、那更知、谁知道、君知否、君不见、君莫问、再休提、到而今、况而今、记当时、忆前番、当此际、问何事、倩何人、似怎般、怎禁得、且消受、都付与、待行到、便有人、拚负却、空负了、要安排、嗟多少。举些例子以作借鉴，除特别说明外，以下词牌在相应处宜用的领字。正：姜夔齐天乐“正思妇无眠，起寻机杼”；高观国齐天乐“正魂怯清吟，病多依黯”；辛弃疾瑞鹤仙“正漏云筛雨，斜捎窗隙”，“正旗亭烟冷，河桥风暖”，齐天乐“正著酒寒轻，弄花春小”，婆罗门引“正碧云不破，素月微行”，高阳台“正十分皓月，一半春光”；苏轼八声甘州“记取西湖西畔，正暮山好处，空翠烟霏”，哨遍“初雨歇，洗出碧罗天，正溶溶养花天气。”但：陆游好事近“回首旧曾游处，但山川城郭”；张孝祥木兰花慢“凝情望行处路，但疏烟远树织离忧”；秦观望海潮“往事逐孤鸿。但乱云流水，萦带离宫”；韩元吉满江红“但春风春雨，古人愁绝”；朱敦儒水龙吟“但愁敲桂棹，悲吟梁父，泪流如雨”；沈蔚满庭芳“何处是，云深路杳，不念刘郎。但画桥流水，依旧垂杨”。待：辛弃疾最高楼“待重寻，居士谱，谪仙诗”（非领字），沁园春“平章了，待十分佳处，著个茅亭”，水龙吟“待燃犀下看，凭栏却怕，风雷怒，鱼龙惨”，木兰花慢“待说与佳人，种成香草，莫怨灵修”，兰陵王“待说与穷达，不须疑著。古来贤者，进亦乐，退亦乐”。甚：辛弃疾沁园春“甚云山自许，平生意气，衣冠人笑，抵死尘埃”，“甚长年抱渴，咽如焦釜，于今喜睡，气似奔雷”，水龙吟“甚年年却有，呼韩塞上，人争问、公安否”，“甚东山何事，当时也道，为苍生起”，木兰花慢“甚拄笏悠然，朝来爽气，正尔相关”，汉宫春“千古茂陵词在，甚风流章句，解拟相如”。任：陆游好事近“明日又乘风去，任江南江北”；辛弃疾沁园春“君非我，任功名意气，莫恁徘徊”，贺新郎“与客携壶连夜饮，任蟾光、飞上阑干角”；刘过沁园春“任钱塘江上，潮生潮落，姑苏台畔，花谢花开”；晁端礼水龙吟“任红欹宋玉，墙头千里，曾牵惹、人肠断”。漫：吴文英莺啼序“漫相思弹入哀筝柱”，齐天乐“漫山色青青，雾朝烟暮”；高观国解连环“浪摇新绿。漫芳洲翠渚，雨痕初足”；王沂孙齐天乐“漫重拂琴丝，怕寻冠珥”。奈：辛弃疾行香子“奈一番愁，一番病，一番衰”；程垓木兰花慢“凭高试回望眼，奈遥山远水隔重云”，玉漏迟“不是惯却春心，奈新燕传情，旧莺饶舌”，好事近“欲借好风吹恨，奈乱云愁叠”；刘过沁园春“长安道，奈世无刘表，王粲畴依”；吴文英婆罗门引“奈司空经惯，未畅高情”；柳永定风波“奈泛泛旅迹，厌厌病绪，迩来谙尽，宦游滋味”，木兰花慢“见新雁过，奈佳人自别阻音书”。纵：程垓木兰花慢“纵柳院颦深，桃门笑在，知属何人”；姜夔扬州慢“纵豆蔻词工，青楼梦好，难赋深情”，汉宫春“云曰归欤，纵垂天曳曳，终反衡庐”；陈人杰沁园春“纵小桃秾李，大都寂寞，紫薇红药，未到阑珊。毕竟须归”，“纵虹桥烟浪，要君怀古，凤城风雨，奈我相思”；王沂孙齐天乐“纵鸣壁犹蛩，过楼初雁”；晁补之水龙吟“纵樽前痛饮，狂歌似旧，情难依旧”。便：管鉴水龙吟“便他年富贵，园林钟鼓，只如今是”；辛弃疾木兰花慢“难忘使君后日，便一花一草报平安”，汉宫春“却笑东风从此，便薰梅染柳，更没些闲”；高观国洞仙歌“便雨隔云疏暂分携，也时展丹青，见伊一见”；吴文英沁园春“便江湖天远，中宵同月，关河秋近，何日清尘” ；便字与两个字组成三字词的比较多，如便只合、便纵有、便争奈、便直饶、便却有等等。又：俞国宝瑞鹤仙“春衫和泪著。又燕入江南，雁归衡岳”；洪咨夔沁园春“又星回岁换，腊残春浅，锦熏笼紫，栗玉杯黄”；葛长庚兰陵王“又回头一顾，掀髯一笑，诗情酒思正豪逸；楼采瑞鹤仙冻痕销梦草。又招得春归，旧家池沼”；陈策摸鱼儿“又白鹭飞来，垂杨自舞，谁与寄离恨”。况；希叟瑞鹤仙况桃源旧约，重寻鬓髮，胜如年少；辛弃疾木兰花慢况屈指中秋，十分好月，不照人圆，沁园春戒酒况怨无大小，生于所爱，物无美恶，过则为灾，况白头能几，定应独往，青云得意，见说长存，满江红况故人新拥，汉坛旌节；陈亮贺新郎东阁少年今老矣，况樽中有酒嫌推去。恰：李曾伯醉蓬莱“屈指吾翁，恰八年荆蜀”。乍：胡浩然春霁“迟日融和，乍雨歇东郊，嫩草凝碧”。早：李商英醉蓬莱“粉省收声，早云霄自致”；岳珂木兰花慢“早巧额回春，岭云护雪，十里清香”；唐钰摸鱼儿“早枯豉融香，红盐和雪，醉齿嚼清莹”。更：王子容满庭芳“更孙枝满座，兰畹芝田”；林伯镇喜迁莺“百年卿族。更七叶桂籍，蝉联相续”；汪元量汉宫春“别有一枝仙种，更同心并蒂，来奉君筵”；辛弃疾木兰花慢“更草草离筵，匆匆去路，愁满旌旗”；洪咨夔沁园春“更黄花吹雨，苍苔滑屐，栏空鬥鸭，床老支龟”；李演摸鱼儿“更短笛衔风，长云弄晚，天际画秋句”。莫：莫一般是组词使用，如卢祖皋水龙吟“画堂深、莫辞沉醉”，史达祖祝英台近“莫倚莓墙，花气酽如酒”，周端臣少年游“莫待斜阳，便寻归棹，家隔两重城”。本字例中非领格。似：侯寘瑞鹤仙“似东邻北里，都无贞淑”；曹冠汉宫春梅“一品天香。似蕊真仙质，宫额新妆”；赵长卿水龙吟“翠蔓扶疏隐映，似碧纱笼罩，越溪游女”；赵善括沁园春“似南阳高卧，莘郊自乐，磻溪韬略，傅野盐梅”；赵福元沁园春“似银瓶碾月，一清彻底，玉虹贯斗，千丈蟠胸”。念：苏轼沁园春“空追想，念前欢杳杳，后会悠悠”；李吕沁园春“念少年豪气，霜寒一剑，清时功业，月满雕弓”；程垓八声甘州“念春风枝上，一分花减，一半春归”，摸鱼儿“念翠被熏笼，夜夜成虚设”（这个位置有作上三下七，也可作以一字领四言一句、五言一句者）；俞宝国瑞鹤仙“念盟钗一股，鸾光两破，已负秦楼素约”；卢祖皋水龙吟“念洛阳人去，香魂又返，依然是，风流在”。记：臧鲁子满庭芳“记广寒宫殿，曾对高真”；辛弃疾沁园春“记我行南浦，送君折柳，君逢驿使，为我攀梅”，“记醉眠陶令，终全至乐，独醒屈子，未免沈灾”，“记他年帷幄，须依日月，只今剑履，快上星辰”，“记李花初髮，乘云共语，梅花开后，对月相思”；刘过沁园春“记东坡赋就，纱笼素壁，西山句好，帘卷晴珠”。问：张成可洞仙歌“待驾鹤遨访访蓬壶，问海水从来，几番增减”；范端臣念奴娇“寻常三五，问今夕何夕，婵娟都胜”（注：此句一般常用有两种格式，或为四言三言六言，或者为四言然后一字领两个四言）；管鉴念奴娇“寒梢冰破，问何人远寄、江南春色”；辛弃疾洞仙歌“且归去、父老约重来，问如此青山，定重来否”，“问归来何日，君家旧事，直须待、为霖了”，水龙吟“问黄金余几，旁人欲说，田园计、君推去”，汉宫春“一自东篱摇落，问渊明岁晚，心赏何如”；晁冲之汉宫春“清浅小溪如练，问玉堂何似，茅舍疏篱？”。想：辛弃疾八声甘州“想今年燕子，依然认得，王谢风流”，木兰花慢“想剑指三秦，君王得意，一战东归”，“想夜半承明，留教视草，却遣筹边”，沁园春“想登楼青鬓，未堪憔悴”；曹宰喜迁莺“推太守，想区区百里，难淹良骏；王炎木兰花慢“想北山猿鹤，南溪鸥鹭，怪我归迟”；张镃木兰花慢“想翠轭珠轮，归途望断，斗转斜杓”；刘过沁园春“想刀明似雪，纵横脱鞘，箭飞如雨，霹雳鸣弓”。算：王子容满庭芳“算人间极贵，何似长生”；李吕满庭芳“算庾楼吟赏，今古应同”；辛弃疾摸鱼儿“算只有殷勤，画檐蛛网，尽日惹飞絮”，水龙吟“算平戎万里，功名本是，真儒事、君知否”，满江红“算年年孤负，对他寒食”，水龙吟“算风流未灭，年年醉里，把花枝问”，沁园春“算只因鱼鸟，天然自乐，非关风月，闲处偏多，行香子“算不如闲，不如醉，不如痴”；刘过沁园春“山西将，算韬钤有种，五世元戎”。料：张孝祥水龙吟“料天关虎守，箕畴龙负，开神秘、留兹地”；辛弃疾水龙吟料当年曾问，饭蔬饮水，何为是、栖栖者”，念奴娇西真姊妹，料凡心忽起，共辞瑶阙；葛长庚沁园春料驿舍旁边，月痕白处，暗香微度，应是梅花”；苏轼水龙吟料多情梦里，端来见我，也参差是”。怕：辛弃疾沁园春“沈吟久，怕君恩未许，此意徘徊”，满江红“怕行人西去，棹歌声阕”，木兰花慢“怕一觞一咏，风流弦绝”，“怕流莺乳燕，得知消息”；刘过沁园春“消凝处，怕三更枕上，疏雨潇湘”；李演摸鱼儿“怕月冷吟魂，婉冉空江暮，明灯暗浦”。看：毛滂沁园春“看御杯重劝，宸章屡赐，盛传歌舞，高会簪缨”；曹宰喜迁莺“世希有，看陈思名族，平阳革裔”；林伯镇喜迁莺“愿岁岁，看和羹梅绽，古阶槐绿”；辛弃疾摸鱼儿“看红旆惊飞，跳鱼直上，蹙踏浪花舞”，沁园春“秋江上，看惊弦雁避，骇浪船回”，“都休问，看云霄高处，鹏翼徘徊”，“看纵横鬥转，龙蛇起陆，崩腾决去，雪练倾河”，满江红看尊前飞下，日边消息”，“看野梅官柳，东风消息”。尽：陈三聘满江红“尽南柯一梦，漏残钟晓”；姜夔扬州慢“过春风十里，尽荠麦青青”；刘克庄沁园春“尽缘云鸟道，跻攀绝顶，拍天鲸浸，笑傲中流”。应：表应该意，与其他词连用构成短语。如辛弃疾满江红“问常娥、孤冷有愁无，应华髮”，念奴娇“也应惊问，近来多少华髮”，声声慢“千古怀嵩人去，应笑我、身在楚尾吴头”。注意以下两字类举例并非领格。试问：陆游桃源忆故人“试问岁华何许，芳草连天暮”；程垓芭蕉雨“试问道、肯来么，今夜小院无人，重楼有月”；吴文英声声慢“试问知心，尊前谁最情浓”。莫问：赵长卿满江红“莫问傍人非与是，手儿但把心儿托”；刘克庄水调歌头“莫问浮云起灭，且跨刚风游戏，露冷玉箫寒”；晏几道浣溪沙“莫问逢春能几回，能歌能笑是多才”。莫是：辛弃疾丑奴儿“旧盟都在，新来莫是，别有说话”；吴潜疏影“莫是冰姿，改换红妆，要近金门朱屋”；张炎三姝媚“莫是孤村，试与问、酒家何处”。好是：朱淑真谒金门“好是风和日暖，输与莺莺燕燕”；秦观雨中花“好是蟠桃熟后，阿环偷报消息”；欧阳修定风波“好是金船浮玉浪，相向，十分深送一声歌”。可是：叶梦得八声甘州“可是溪山无主，佳处且徘徊”；周密清平乐“可是杜陵人未老，日日酒迷花恼”；辛弃疾西河“问君可是厌承明，东方鼓只千骑”。正是；李清照好事近“长记海棠开后，正是伤春时节”；毛滂惜分飞“正是碧云音信断，半衾犹赖香熏暖”；周邦彦应天长“正是夜堂无月，沉沉暗寒食”。更是：陆游满江红“那更是、巴东江上，楚山千叠”；张孝祥蝶恋花“春到家山须小住。芍药樱桃，更是寻芳处”；辛弃疾破阵子“更著十年君看取，两国夫人更是谁。殷勤秋水词”。又是：李清照怨王孙“多情自是多沾惹。难拚舍。又是寒食也”；周邦彦诉衷情“风翻酒幔，寒凝茶烟，又是何乡”；晏几道蝶恋花“才过斜阳，又是黄昏雨”。不是：李清照凤凰台上忆吹箫“今年瘦，非干病酒，不是悲秋”；周邦彦满路花“不是寒宵短，日上三竿，殢人犹要同卧”；张先燕归梁“今年江上共瑶尊，都不是、去年人”。却是：辛弃疾鹊桥仙“醉扶孤石看飞泉，又却是、前回醒处”；李清照声声慢“雁过也，正伤心，却是旧时相识”；柳永凤归云“正欢笑，试恁暂时分散，却是恨雨愁云，地遥天远”。却喜：辛弃疾鹧鸪天“方惊共折津头柳，却喜重寻岭上梅”；刘学箕西江月“如今我也瘦棱棱。却喜青青两鬓”；吴潜谒金门“春去情怀怎说，却喜不闻啼鴂”。却忆：秦观玉楼春“倚楼听彻单于弄，却忆旧欢空有梦”；陈亮贺新郎“樽酒相逢成二老，却忆去年风雪”；辛弃疾念奴娇“却忆安石风流，东山岁晚，泪落哀筝曲”。却又：秦观解语花“如今见了，却又惹、许多愁抱”；张炎高阳台“故园已是愁如许，抚残碑、却又伤今”；蒋捷蝶恋花“偷把翠罗香被展，无眠却又频翻转”。恰又：何梦桂摸鱼儿“待把酒送君，恰又清明后”；无名氏柳梢青“爆竹声收，烧灯节过，恰又经旬”。恰似：周邦彦念奴娇“因念旧日芳菲，桃花永巷，恰似初相识”；秦观江城子恰似小园桃与李，虽同处，不同枝”；辛弃疾鹧鸪天“画图恰似归家梦，千里河山寸许长”。绝似：刘辰翁浣溪沙“晴日又思花处所，东风绝似柳情怀”；张炎南浦“回首池塘青欲遍，绝似梦中芳草”；无名氏踏莎行“笑不成言，喜还生怯，颠狂绝似前春雪”。又还：李清照忆秦娥“梧桐落，又还秋色，又还寂寞”；周邦彦塞垣春“又还将、两袖珠泪，沉吟向寂寥寒灯下”；蒋捷瑞鹤仙“换青毡、小帐围春，又还醉也”。忘却：范成大满江红“忘却天涯漂泊地，尊前不放闲愁入”；蒋捷瑞鹤仙“漫将身、化鹤归来，忘却旧游端的”；周密木兰花慢“折得荷花忘却，棹歌唱入斜阳”。纵把：石孝友蝶恋花“眼底相思心里事，纵把相思，写尽凭谁寄”。拚把：姚允文洞仙歌“疏狂追少日，杜曲樊楼，拚把黄金买春恨”。那知：叶梦得水调歌头“今古几流转，身世两奔忙。那知一丘一壑，何处不堪藏”；刘克庄汉宫春“那知有人淡泊，不识虫儿”；辛弃疾雨中花慢“功名只道，无之不乐，那知有更堪忧”。那番：杨无咎传言玉女“料峭寒生，知是那番花信”。那堪：周邦彦丹凤引“那堪昏暝，簌簌半檐花落”；晏殊凤衔杯“更那堪、飞絮纷纷”；柳永雨霖铃“多情自古伤离别。更那堪、冷落清秋节”。堪羡：秦观喜迁莺“堪羡是，有汪洋万顷，珠玑千斛”；蒋捷沁园春“谁堪羡，羡南塘居士，做散仙人”；吴文英丑奴儿慢“算堪羡、烟沙白鹭，暮往朝还”。何处：朱淑真眼儿媚“午窗睡起莺声巧，何处唤春愁”；李清照渔家傲“仿佛梦魂归帝所，闻天语，殷勤问我归何处”；周邦彦荔枝香近“细思别后，柳眼花须更谁剪。此怀何处逍遣”。谁料：秦观一丛花“佳期，谁料久参差”；欧阳修贺明朝“碧梧桐锁深深院。谁料得、两情何日教缱绻”；程垓最高楼“也谁料、春风吹已断”。漫道：辛弃疾江神子“漫道长生学不得，学得后，待如何”；吴文英汉宫春“休漫道，花扶人醉，醉花却要人扶”；苏轼江神子“漫道帝城天样远，天易见，见君难”。怎禁：张炎绮罗香“才忘了、还著思量，待去也、怎禁离别”；刘辰翁声声慢“园林静、多情怎禁幽独”；吴潜满江红“只恐思乡情味恶，怎禁寒食清明里”。遥想：苏轼念奴娇“遥想公瑾当年，小乔初嫁了，雄姿英发”；叶梦得念奴娇“鼓吹风高，画船遥想，一笑吞穷髮”；辛弃疾念奴娇“遥想处士风流，鹤随人去，老作飞仙伯”。记曾