轻松省力吹笛子的秘密.doc

轻松省力吹笛子的秘密（一）吹管乐器的吹奏技术里，非常讲究轻松省力。有些乐手很努力，但是不得要点，很可惜。虽然他们也达到了较高水平，但是假若能够把费神的努力功夫下到正确的地方，成就一定更高。可以这样说，凡是一脸痛苦相的，都是要领不正确。即使是唐俊乔这么有名的演奏家，我也毫不吝惜地说，尽管她适应了自己那一套，可是她的口风铺张浪费了，有一半力气用到脸上去，这对美容也并无好处。气流的高利用率是很多人都在追求的，可惜，几乎没有人明白这个气流利用率是怎么回事。有几位演奏家已经获得了正确的做法，也取得了一流的成绩，但是他们应该还是不明白自己究竟怎么高效利用了气流。本来这个问题我想与隆中隐老兄单独讨论的，但是我这个人挺懒，又不肯到处注册。有时候我也由着自己性子来，高兴就做不高兴暂时先留着。我自己也不知道自己什么时候高兴什么时候不高兴，哈哈。吹笛子的时候，口型是不重要的，关键是角度。这是我说过的话，其实这也不很严格，只是过去没兴趣说那么多话，所以偷懒使用“角度”来搪塞过去，因我知道没有什么人会有兴趣继续深究我那些似是而非的话。真正关键的是什么呢？是上唇与吹口远棱之间构成的一个气流开口。吹越低音的笛子，这个开口越大些，吹越高音的笛子，这个开口越窄些。很多人以为吹高音的时候，笛子应该往外转，让气流从吹口上掠过，“往前吹”，其实不是这样。如果你有兴趣，把我的系列文章看完，可以试一试。当然我说话有时很搞笑，我知道所有的专业和非专业演奏者看到我的结论之后都会使劲去试的。而我保证你们会获得开心。我吹口笛的时候，*，随手拿起来轻轻一吹，脸上表情无动于衷，就已经可以把开管音吹得非常嘹亮透彻。假如不是这么做，就算你也能把开管音吹得啸叫，你一定会痛苦不已，而且音就是不会那么“透”，我不会说错的。因为大部分人都不敢相信这是真的，不是越高音越往前吹吗？这样做不说能不能吹好音，难道音高不会掉下去吗？不会的，因为。等会儿再解释其中的奥秘。还有笛子上把位高音，很多人都说容易发暗，我的老师也曾经郁闷过很长时间，最后设法从硬件上去处理。其实也没什么，有个兄弟设计轻武器的时候无意中和我说到气体利用率原理时，我才恍然大悟。当然，非气动专家是无法意识到气流利用率原理的，所以弄不懂口风利用率的问题也很正常。如果你正确使用了气流，你会立刻发现，所有的笛子上把位高音突然不暗了。而且，大家还会惊喜地发现，原来吹笛子贴不贴笛膜一样可以吹得十分轻松悦耳。虽然音质不同，但是都很透亮哦。我平时吹笛子，一般不贴笛膜，因为贴膜费事，还浪费钱，嘻嘻。不要怪这篇文章很长，因为我早就说过，要解释清楚这个问题，篇幅过长，否则就是解释不清楚。好吧，我先写到这儿，视人气而定是否继续。不许随便转载哦。当然如果你注明转载了我的，那就不是随便了。 转自 华音 芙蓉王 轻松省力吹笛子的秘密（二）话说吹笛子要想轻松省力就得高效利用气流。在解释气流利用率的原理如何在笛子发音上起作用之前，必须先给大家普及一下笛子发音的根本原理。这部分本来不可不看，不可不理解，否则就难以理解如何在吹笛子时提高气流利用率。但是实在头疼而且不大所谓，可以跳过蓝色字体部分，光看一下小结即可。大家一起先来简明但是深入地琢磨一下波。不是那个。的波，是声波的波，呵呵。一种波动如何才能稳定周期地维持下去呢？为了简明，我们不会涉及所有类型的波动。虽然弦振动的波是横波，笛管内空气振动的波是纵波，但大波小波都是波，横波纵波也都是波，维持波动周期继续的条件是相似的。弦本身有拉力，当受到外力弹拉偏移平衡位置后，弦的拉力可以使弦回弹。回弹到平衡位置的时候，由于弦本身有质量因而具有惯性，又会继续越过平衡位置，偏移到另一方。到达另一方逐渐停止后，弦的拉力又把弦给拉回来，就这样往复循环运动行成了一种周期波动。如果没有空气阻力，那么这个弦振动就会不停地来回振动，也就是可以稳定地周期波动下去。笛子的发音情况类似。气流在吹口压迫管内气体，部分气体会从音孔处压出。由于气体运动的惯性，管内气体会过度溢出音孔，导致管内某些地方气体稀薄，形成一定程度“真空”。当这种溢出逐渐停止之后，管内的真空会把管外的气体从音孔再吸进来。而这种吸进也会由于空气运动的惯性而出现过度，于是管内气体在某些地方被压缩。当这种压缩逐渐停止之后，气体接着反向膨胀，音孔和吹口处都会有管内气体由于膨胀而要求溢出。这种不停地往复“溢出吸进”活动，就是一种声波振动，也就是笛子发音的根源。空气质量太小，很容易受到消耗而失去惯性。弦的质量相对空气而言是相当大的，所以只要弹一次弦，它就能依靠惯性往复振动很久才慢慢停下来。笛子吹响以后断掉口风气流，声音立刻就会停止。这是因为空气惯性太小，经不起耗散，所以笛子要发音我们得不间断气流地吹呀吹。小结：假如偏移平衡位置后弦断了它还能发音吗？当然不能，因为，弦失去了回拉力；假如我们用钳子把弦一直往前拉，弦能发声吗？当然也不能。我用这来说明波振动的条件：二力动态平衡才能维持波的振动。结论：笛子要发音，管内气压与管外气压必须达到动态平衡，否则，就如弦断或者一直拉着弦不回松一样，笛子声波无法往复振动，因此无声。这个结论很重要很重要，它是笛子维持发声的根本条件。大家有了对它的正确认识，我才可以继续讲解如何高效利用气流吹笛子。 轻松省力吹笛子的秘密（终极篇）(2008-07-16 17:14:50)转载标签： 文化 分类： 笛艺天地 本文应广大笛子爱好者渴求，专门讲述笛子口风技术。本文讲述的是口风技术本质。所谓本质，那就是一切正确口风技术的共性。由于涉及的内容比较抽象，因此需要一定的理解能力。下述内容基于一支正常合格的笛子硬件。 首先举例目前口风技术教学的一些是非观点：一、笛子吹口要放平，或者与脸部垂直。；二、下唇遮盖笛子吹口1/3，或1/4.；三、双唇依赖口匝肌牵制使双唇中间出现一个小圆洞风门。越圆越好；四、口风气流被吹口边棱一分为二；五、吹低音要往下吹，吹高音要往上吹。甚至还有精确的射流角度图，画得跟蜘蛛网一样精确。上述观点都犯了片面对待问题的错误。如果把这些观点有机结合起来，也许能构成正确的口风解释。但是处理这些问题，或者说纠缠在这些片面观点之中，很难干干净净地讲述口风技术本质。因此本文不予剖析，读者在学习了口风技术本质之后，这些问题不问自明。 在探求口风技术历史上，最沾有科学意义的当属尖劈边棱音结论，最具有代表性的当属“塑料管与长笛吹口试验”。尖劈边棱音结论本身是科学的。但是，把笛子吹口边棱简单看成尖劈，把尖劈边棱音产生的原理简单套用于笛子吹口发声过程，是否科学？“塑料管与长笛吹口试验”的整个过程，究竟缺失了什么重要试验条件？ 笛子吹口内有两个关键的面，由于气流直接吹向前，因此，几乎所有人都把目光聚焦到吹口的远边棱，再加上科学有个现成的尖劈边棱音结论，于是，诸多片面观点就围绕着尖劈边棱音轻松产生了。如果客观一些，为什么不周全地考虑笛子吹口周围的其他条件究竟起了什么作用呢？ 实际上，之所以尖劈边棱音结论不能直接简单套用到笛子吹口边棱发声上，就是因为必须增加考虑笛子吹口的近边棱作用。尖劈边棱音的试验对象是空气中一块尖劈，在尖劈的两边是无障碍的大气环境，因此尖劈边棱音的发声规律与笛子吹口边棱发声规律是差别很远的。笛子吹口边棱，一边是无障碍大气环境，另一边是笛管这个半封闭环境。笛管不仅仅因为吹口边棱音而激发笛音，同时会影响吹口边棱音。结果，纯粹的尖劈边棱音不能够完全解释笛子发声情况。 关于“塑料管与长笛吹口试验”。这个试验最大的缺陷就是用一根小塑料管的管口来代替人的双唇缝隙。很多人容易犯想当然的毛病，很多科学家也曾这样，所以不是科学家做试验犯错误可以更加理解的。可以理解，毕竟还是错误。很多人先入为主地只关心气流速度，所以认为一支塑料管的气流比双唇缝隙中出来的气流更完美更容易控制。也因此认为在“塑料管与长笛吹口试验”中，用塑料管吹气观察试验比人的双唇吹气来得更完美，再合适不过了。可惜，正好犯了大错误。 让我们回忆一下“塑料管与长笛吹口试验”：往一根单纯的塑料管吹气，当它管口离长笛吹口远边棱距离较小时，无法发声；当它口部远离边棱一定距离后，笛子发音了。难道距离对笛子发声很重要吗？当塑料管口很平整、与吹口边棱大致垂直的时候，笛子发声尚可；而塑料管口不平整时，笛子很难发音。管口的平整性真那么重要吗？ 修正一下这个试验：在塑料管口后面加一点橡皮泥，模仿人的双唇，惊异地得到了截然不同的结果：只要塑料管口退回到橡皮泥端面附近，无论它靠边棱多么近，气流都可能让笛子发声。 再改变一下试验，不用橡皮泥，改用其他物品遮盖笛子吹口，得到相似的结果：一旦塑料管口退回到遮盖物边缘，笛子就可以发声。 这个结果使我们立刻意识到，笛子发声与它的吹口被遮盖状态关系更大。反观原来的“塑料与长笛吹口试验”，发现：每次管口远离边棱的距离多少无关紧要，只要管口退回到长笛吹口的近边棱附近，长笛即可发音。换了更大的长笛吹口，同样，原来退到小吹口近边棱距离能发音，现在退到相同的距离（但不到大吹口近边棱附近），仍然无法发音。只有管口退回到近边棱附近，长笛才能发音。 最终，我们得到了这样的结论：当气流出口下存在一定遮挡时，笛子就有可能发音。并且，通过进一步严格试验发现：一、气流吹口下方的遮盖状态会影响笛音音质。二、只要气流吹口下存在一定遮挡，即使气流根本不可能被笛子吹口远边棱切割时，也能够使笛子发出非常理想的声音来！这就是为什么我说笛子吹口远边棱在笛子发音作用中，并不是由于切割了气流而产生边棱音的根源，它只是起到了限制作用。那么限制什么呢？限制了气流高速区域与笛管内原始静止空气区域的体积比例。但其中气流角度往往与气流切割远边棱的角度很接近，甚至在调控音质时可以重合，这就造成了一种很隐蔽的假相：气流被远边棱切割才能使笛子发音。 吹笛者的下唇，天然存在厚度（没有下唇的人吹笛子不知道该怎么吹）。风门位于下唇之上，如何处理下唇对吹口的遮挡，才是口风技术的关键！ 再做一个试验：用塑料管口往笛子吹口喷气流，下面不增加遮挡，而是在管口上增加遮挡。试验结果是：无遮挡时，笛子发音较为费力；有遮挡后，笛子发音极为明显地变得轻松，并且笛子音质也随着遮挡体积的某种规律递增变得越来越丰满动听。我国著名管律学家陈正生先生在做类似的试验时，曾经为细长管口吹笛子音质单调不丰满的问题而困惑，他猜想可能是有无口腔共鸣的原因。其实主要原因不在于口腔，而在于气流喷口上部是否存在遮挡以及遮挡状态的原因。这个试验告诉我们另一个极有意义的结论：改变演奏者吹笛时的上唇状态，就可以改变笛声音质。 结论是：一、口风技术中，没必要关心气流如何被吹口远边棱切割；二、调整上下唇在吹口附近的遮挡状态，可以极大范围调控笛声音质。简单原理：气流冲击吹口使笛子发音，的确是气流引发空吸的结果。但这里的空吸作用，并不是气流切割边棱引发的尖劈边棱音，而是由于气体存速区域与管内原始静止空气区域体积比数值偏离1而导致的。只要改变这个比值，就能改变笛子发音条件，从而引起音高与音质根本变化。（太详细解释会涉及到笛子吹口的精确设计制作技术因此只作略谈） 气流方向（注意不是气流角度角度需要两个方向才构成）决定它对周围不同区域的空气产生不同大小的空吸力。当其他条件不变时，气流平吹过吹口平面上时，对笛管内的原始静止空气产生的空吸力最大，原因是此时气流的气体存速区域与管内原始静止空气区域体积比数值最小。为什么高速气流会导致空吸力增大呢？因为气体惯性很小，喷出的气体不可能是一条直柱形状，是分散膨大的。气流速度越高，则吹口上其有效存速区域体积保持得越小。但可以设法在维持笛子发声条件的基础上，运用上述得出的两个口风技术结论来调配双唇状态，使得气流速度不提高时，也能提高气流的有效存速区域体积。现在我们可以在很大范围内自由调控口风的空吸力了。但是，气流空吸力必须与笛管空间匹配，保持合理大小。过小与过大都不会引发笛子轻松发声，或者不会获得好的笛音。 以上是口风技术的本质。由于不讨论笛子吹口的硬件设计与制作问题，从下面开始，进入口风技术本质的具体运用，这部分也是大多数笛子爱好者最关心内容： 首先是下唇对吹口的遮盖处理：各人先天唇型不一，但是，若要获得相同的笛声音质必须对双唇于吹口处遮盖情况进行相同处理。虽然可以通过上下唇状态的不同搭配勉强获得相同音质，但我们还是要首先强调下唇的遮盖状态。 一、当笛子的近边棱靠在下唇相对更下的位置时，实际上风门气流的有效存速区域体积不变，但气流下方的原始静止空气区域体积加大了，所以气流空吸力很大。此时空吸作用于吹口外附近的空气更多，吹口外的空气流动性比管内气体流动性好，它们会首先被吸引过来，这样会影响管内空气受到的空吸作用当然也就干扰管内空气振动，造成口风失控。因此，这时候需要下降气流方向，把笛子往内稍转动即可。不需要关心吹口远边棱与气流方向的角度问题，因此，向内转笛子或者向下吹气流都没有什么可担心的。反之，若笛子的近边棱靠在下唇相对更上的位置时，向外稍转笛子或者向前吹。这样可以合理满足笛子发声条件，顺利发出笛声来。 二、下唇遮盖吹口多少的处理：若遮盖多，相对向下吹；若遮盖少，相对向前吹。因为遮盖越多，则管内原始静止空气区域越得到增大，而口风气流在吹口上保持有效存速区域的体积越小，为了降低过大空吸力，需要改变气流方向，向下吹。到了超高音，仍然需要略微抬高气流方向，增加空吸力。 三、组合使用。这部分最有意义，吹口近边棱在下唇靠上与靠下位置并不能直接控制下唇遮盖吹口的多少。可以选择靠上遮盖少、靠上遮盖多、靠下遮盖少、靠下遮盖多共四种组合。在这四种组合中，不同双唇先天条件的人需要付出的努力是不相同的。很显然，下唇薄而柔者占了极大优势。这也是为什么世界上长笛演奏家选择学生时一贯首选薄唇者的合理依据。当然他们可能不知道这些原因，但长期的成功经验使得他们对薄唇学生情有独钟，这的确是合理的。厚唇者多付出努力也是可以的，只是需要一定程度压下唇，吹口近边棱微微陷进去，让下唇不被压住的地方一定程度突出来，形成一个“再造”合理遮挡结构，可以获得同样的结果，只是略微更辛苦一些。 音质对比：1、靠上遮盖少应往前吹一些；2、靠上遮盖多应往下吹一些；3、靠下遮盖少应往前吹一些；4、靠下遮盖多应往下吹一些。 其中： 情况1：比较费劲，需要高超“硬功”。音质刚劲宽厚、粗犷热烈，具有震撼力；代表作走西口； 情况2：轻松省力，张力最高，音质刚柔相济，纯而明亮，超高音一触即发，也是口笛专用口风。代表作麦西莱普、绿洲、江河水； 情况3：较为省力：音质也比较刚柔相济，与情况2相比，刚劲度略低，柔美度略高，此处理法为俞逊发先生所用，代表作挂红灯 情况4：非常省力：音质十分纯和柔美，细腻感人。在此种音质范围内，强弱控制自如。代表作大漠、远韵、听泉、西湖春晓 （请注意此处说的是该种口风对应的曲子代表作，并非讨论演奏家的相关情况和他们的代表作） 另外，情况2与情况4均可用于无膜孔笛或贴纸代膜笛的使用，音色纯净无杂音。其音质固有特征仍然明显，情况2特别明亮，情况4特别纯美。气煞音：双唇离开吹口一定距离，开宽风门，先用舌前部分轻压双齿，发“嘶”字音让气流缓慢从舌两侧流出，气流速度逐渐加快，然后腹部突然支撑舌头突然顶压双齿封闭气流使气压突然增大，舌头牙齿双唇突然放松呈自由状态，其喷出的气流即可使笛子发出气煞音。由于气流爆破强，大管低音笛或者大管低音箫上使用效果较佳。提高气流利用率原理：比如人用手推一个乒乓球，感觉使不上劲；而推一个小小的铅球，则感觉力量能够充分发挥。这个例子可以让大家更直观感受气流利用率的效果。气流释放是有一定速度的，即使是爆炸气流其释放依然有一定速度。倘若气流没有受到阻力，则其最高压部分始终无法利用。因为气流总在往外扩张，无阻力气流压强永远是从内到外逐步减弱的。因此高速气流不一定就是高压气流。气流推动的事物如果得不到高压则得不到更大的推力，则需要更大量更高速气流来瞬间充满一定区域才能得到大推力，所以气流利用率低。吹笛子时，为什么上述4种情况中情况2与情况4省力呢？因为这两种情况都是往下吹，上唇与笛子远边棱构成的开口小，气体往外逃逸阻力大。此时，吹口处压强高，风门处气流受到一定阻力，则口腔内气流不需要体腔额外加压就能够及时让压强跟上。情况1与情况3，上唇与笛子远边棱构成的开口大，气体往外逃逸阻力小，则吹口处压强低，风门处气流受到的阻力小，气体流出太快，口腔内气流始终难以让气压跟上，因此需要更大量的气体并且体腔额外加压才能保证吹口处维持一定气压。而吹口处气压是需要一定恒定值来保证与指孔处气压同步变化的，所以，当上唇与吹口远边棱构成的开口小时，维持吹口处气压更轻松，只需要很小的气量就足以完成任务，因此这样的口风轻松省力。运筹策略：情况2使得风门更加直接对准吹口内部，其受到的管内气体反振阻力最大，因此体腔内气流压强跟上更充分。当管内气体向吹口外膨胀时，风门内气流同时受到膨胀气体施加的压力，受阻降低流速，体腔内气压及时跟上；当管内气体收缩从吹口吸进空气时，风门内气流阻力同时降低，气压降低，流速增快及时补充到吹口区域中去。这样，在口腔内不用有意识加很多力，即可做到气流该流出时快速流出，该抑制时自动受阻抑制，几乎与声波振动同步，最大程度上精确分配了气流，所以最轻松最省力。这种口腔内的气流快慢规律性周期性交替变化，也是一种声波振动，并且与笛音声波振动频率一致，可以合谐叠加。这就是口腔共鸣的根本原因。因此，口腔共鸣是客观存在的，只是，由于风门开口太小，这种共鸣对吹奏者自身的耳膜作用更强（耳膜与口腔相通），对口腔外的振动影响非常小。 上唇的处理此时可以讲了：它应该相对下唇更突出，这样可以更好维持吹口处区域的气压，并防止过多的口风气流上部气体参与空吸。它伸出的越多，则管外气体干扰空吸影响越小，越能抑制噪音，笛音越纯。伸出得少，管外气体干扰空吸越多，则气噪音越强。气噪音增大是使笛音增加粗犷效果的根本原因。不过终归有个度，过度就影响发音了。 风门形状的问题：扁气流与相对圆气流何者效率高的问题。相同截面积扁气流更宽，对应下部的区域更宽，圆气流对应下部的区域更窄。笛子发声中，口风气流只对其下部区域起有效作用，答案不言自明。另外，扁风门受到的阻力高于圆气流，因此口腔内气压跟上更充分，这也是扁风门更省力的原因。可以看到，气流速度不是影响笛音的根本原因。空吸力大小并不是由气流速度唯一决定的，当然提高气流速度肯定可以提高空吸力，但更费力。比如情况一，就是通过抑制其他提高空吸力条件，单纯提高气流速度来获得提高空吸力效果的，所以费力。 哪种口风技术更好？这是没有答案的，只是一个人什么时候喜欢哪种音质就选择那种对应口风而已。并且情况1、2之间，情况3、4之间是可以随时自由转换的，音质效果与费力程度也随着同步变化，各人自由控制。本人最嗜情况2的口风处理方式以及由此带来的音质效果。但其他时候本人也随意使用其他情况的口风处理。关于笛子口风对不同吹口的适应处理，本文不赘述。根据情况1、2来自由调整不是困难的事。 吹笛子的口型和口风（详述）(2008-07-17 13:06:55)转载标签： 口型口风娱乐 分类： 笛艺天地 最近笛子论坛上关于笛子质量、销售等等的话题太多，也掺杂了过多的广告成分，这已经有些违背华音网的宗旨和规定了，我不惜在此再度冒着砖林沙雨把自己吹笛子的口型和口风详细解释，希望大家尽量回归到讨论笛子技术的道路上来。 说真的，很多人嫌我罗嗦，但假如不罗嗦，我的表达水平便无法详细陈述观点，大家多担待吧，我罗嗦下去。 口型的选择完全取决于口风的需要。关于口风，争议最多，不一一赘举。我认为口风气流之前需要在口腔内进行充分的扰动混合，形成密度和状态比较均匀的流体，然后从风门呼出。风门处很容易造成气流状态剧烈分化。其中一个重要的道理我好象在圆风门之谬一文中说过，管道流体压力最大的地方在于管壁附近。喷出风门后，气流束外围压力突然变小，气流会剧烈膨胀发散，而且外围膨胀发散的气流会进一步吸引气流束中心气流，显然很不利。 放松的风门可以缓解这种不利影响。风门很松，柔软的唇肉就会被气流冲击往前伸，形成一种类似管的“唇管”，并且是锥管，它的锥形结构可以反射气流。反射回去的气流与冲出的气流相遇，肯定能形成扰动将原来的气流混合得更均匀，而且大大降低了唇管壁附近的气压，使从风门喷出的气流更均匀更集中。这也就是我希望消除嘴劲的原因。绷紧的双唇似乎可以造出一个完美的椭圆风门，可是我要告诉大家的是那仅仅是我们在镜子里看见的结果。实际上它是一个两端大中间收缩的“唇管”，象个空竹那种玩具的形状，或者说哑铃形的“唇管”内腔，这种结构对于发散气流具有非常高的效率，呵呵。 那么怎样消除嘴劲或者说怎样最大限度地消除嘴劲呢？必须考虑双唇的互制作用。下唇的控制特别关键。上唇比下唇柔软而且更薄，下唇的作用是支