关於二胡的构造.doc

關於二胡的構造（一）材質二胡的材質常見的大概有紅木烏木和紫壇木其中以紅木最為常見大多數的上海琴和蘇州琴都是紅木製成烏木則大多用在北京製的二胡紫壇二胡就比較少見原因是紫壇木太過昂貴稀少因為紫壇樹成長的速度太慢據說十年只能長成直徑十到二十公分的細細一棵樹但也因為長得慢所以木頭特別硬特別紮實製成二胡以後音色特別穩重渾厚二胡最好的材料絕對是紫壇無疑一般的紅木和烏木二胡大都在兩萬塊以下可以買到但紫壇木二胡除非有特殊管道兩萬塊是絕買不到的想當年不敗買那把紫壇二胡在樂器行殺價殺不成還特地請老師到樂器行幫忙殺價老闆看在老師的面子上才很不甘願的以兩萬二賣給不敗真是賺到了。除了紅木烏木和紫壇木以外想信你也偶爾會見到老紅木的二胡老紅木和紅木又有什麼不一樣這期中可大有學問讓不敗為你好好解釋解釋：所有的木頭裏都有很多的膠質這些膠質可以讓樹枝更有彈性不容易折斷但木頭製成琴以後膠質便會影響共鳴膠質越多共鳴效果也就越差通常在樹砍下來以後要過了幾十年甚至幾百年膠質才會慢慢消失琴也才能達到最好的共鳴效果這也就是為什麼最好的小提琴都是百年老琴的原因了但如果等不了那麼久也有作弊的方法只要把木頭泡在水裡膠質就會加速消失但即使泡在水裡也要至少十年膠質才會消失據說YAMAHA的鋼琴就是這樣作弊來的。因此，老紅木二胡的音色理所當然的會比一般紅木二胡好上許多，但是你也許會想，製琴師傅哪來的這些上百年的木頭，當然不可能有伐木工廠把樹砍下來放了幾百年還沒賣出去，也不會有製琴師傅為了造一把好琴特地去買一塊木頭回來放一百年再製成二胡，唯一的方法是：買張上百年的古董傢具，拆開來，然後製成二胡，這也就是為什麼老紅木二胡比紅木二胡要貴的原因了，因為製琴師傅還要負擔買古董傢具的費用。既然有了老紅木，當然也就有老紫壇了，但紫壇的傢具，又要比紅木傢具貴上許多，幾百年前，基本上不是皇宮貴族是用不起紫壇傢具的，而這些皇宮貴族用過的傢具過了幾百年到了現在，幾乎都有國寶級的身價，能落到製琴師傅手裡的，實在少之又少，製好了，可能都還捨不得賣，也許這些木頭還寧可當一把國寶級的傢具也不願淪落為一把二胡。（二）琴皮除了板胡以外胡琴的琴皮都是以蛇皮製成而蛇皮胡琴除了京胡是以青蛇皮蒙成以外其他胡琴的琴皮都是以蟒蛇皮蒙成胡琴的共鳴全靠這張蛇皮胡琴上最重要也最難伺候的也就是這張蛇皮剛蒙的蛇皮繃的比較緊所以新的琴音色也比較噪很容易出現雜音高把位的狼音也不容易解決新的二胡大概要拉上三五個月左右琴皮才會慢慢習慣二胡的震動音色也才會漸漸拉開來。琴皮如果保養得好一張琴皮可以用上幾十年沒有問題如果你買的是把好琴即使琴皮年紀大了琴皮搨了以後還是可以送回製琴師傅手上重新蒙一張新的皮不過琴皮重新蒙過以後琴會回到像剛買的新琴一樣幼稚的音色必須再重新拉開過。胡琴最大的特色之一是琴皮會隨著溫度和溼度擴張和收縮同一把琴在天氣冷的時候和天氣熱的時候拉就會出現不一樣的音色下雨天和晴天音色也不一樣。天氣冷或乾燥的時候琴皮繃的比要緊聲音比較噪也比較尖天氣熱或潮溼的時候聲音就比較柔和。在台灣乾冷的冬天通常不需要擔心琴皮除非音色噪得不像話的話可以在琴皮上塗上薄薄一層護膚用的綿羊油塗上以後你會馬上感覺到音色變柔了。而溼熱的夏天尤其是雨季的時候就必須要特別小心琴皮的保養琴盡量避免放在溼氣重的地方琴盒裏最好也放上乾燥劑而且最重要的是除了拉琴以外盡量不要給琴皮任何的壓力以免琴皮塌掉最好的方法是在每次練玩琴後把琴弦鬆掉懶一點的話可以不要鬆弦但至少要把琴馬拿掉但拿掉琴馬的時候要千萬小心別刮到琴皮再更懶一點的話你可以準備一根鉛筆墊在琴馬的上方這樣也可以減輕給琴皮的壓力但鉛筆的長度必須和琴皮的寬度一樣或者是更長高度也必須高過琴馬。只要按照以上的方法小心保養二胡一樣可以和小提琴一樣長命百歲。另外必須一提的是在華盛頓條約訂定之後所有的象牙貂皮蛇皮鱷魚皮製品在所有的國家都被管制進口或出口很不幸的二胡因為上面的這張蛇皮也堂堂被列入管制之列要進口或出口二胡都必須有政府的特別許可所以基本上二胡沒有辦法通過任何國家的海關簡單的說就是如果閣下把二胡帶出國那閣下就犯了國際法不敗對這樣迫害民族音樂的法令十分不以為然但也無可奈何不敗雖為不敗畢竟還沒有能左右國際法令的能力於是迫於無奈不敗每次經過海關,只好想盡辦法小心翼翼偷偷摸摸躲躲藏藏得矇混過關不敗到目前為止走私二胡的記錄已經有六次之多還好每次都順利過關不敗的那把心愛的紫檀二胡從來沒有帶出國的原因就是萬一哪天在海關失風被抓到二胡要沒收的話那可就那可就.（三）弓子在唐代詩人皎然的詩中曾經記載中國的擦弦樂器在唐朝的時候原本是以竹片拉奏在宋朝沈括的詩裏也有記載宋朝的二胡已經有了以馬尾製成的簡單弓子出現這樣的弓子一直沿用了好幾個世紀到了民國初年隨著劉天華引進了小提琴的技巧到胡琴上之後弓子的製造技術也引進了小提琴的技術有了重大的改革。 弓子的改革主要是弓子的彎曲方向和調整弓毛鬆緊度的裝置傳統的弓子長得像射箭用的弓子一樣桿子向外彎曲桿子的兩端各有一個洞馬尾穿過這兩個洞然後打個結卡住這樣的弓子彈性不好表現力非常有限跳弓拋弓之類的技巧在傳統的弓子上都是做不到的新式的弓子桿子向內彎曲彈性好得多尾端也像小提琴一樣有個螺絲可以調整弓毛的鬆緊度許多弓子上面的技巧都是在弓子改良了以後才被發明出來的。前面在製琴重鎮一篇裡提過二胡的製琴廠大概分布在北京上海和蘇州三地三個地方的琴各有各的風味而三個地方的弓子也各有各的特色。上海北京蘇州的琴原本都搭有自己風格的弓子但其中蘇州的弓子已經漸漸沒落蘇州琴和上海琴的風格也相差不遠所以現在很多蘇州琴上裝的其實是上海弓。目前可以見到的弓子大概只剩下上海和北京兩派以下就讓不敗為閣下分析分析這兩種弓子的不同。 北京弓北京的弓子是最科學也是最接近小提琴弓的二胡弓子北京弓子的特色是弓毛的右端不是連在琴桿上而是掛在琴桿延伸出來的鉤鉤上這樣的設計換弓子的時候特別方便只要把掛上去的弓毛拿下來就可以不必拆弦或拆螺絲。弓毛的前端有一個小鐵片把弓毛固定成扁平的一字形這樣一來弓子不論在弓尖中弓或弓根擦在弦上的弓毛數量都一樣音量也大像極了小提琴弓。但設計這弓子的人忘了一點小提琴的弓和琴是分開的當演奏者想要放小音量的時候可以把弓稍微頃斜只用部份的弓毛觸弦而二胡的弓子是夾在兩條弦中間的沒有辦法把弓子側過來如此一來演奏者只能以弓毛壓在弦上的力量大小來控制音量而不能以弓毛擦在弦上的數量來控制音量。通常慣用北弓子的演奏家拉琴的時候不把弓桿靠在琴上所以弓子上的竹節並不會影響演奏弓子的彈性也大致比上海的弓子要軟一些。第一把弓的弓毛夾扁二三把則是自然的圓形上海弓 上海弓是不敗最喜歡的弓子上海弓的弓毛是連在弓桿上的換弓子的時候必須把整個弓子拆開稍微有點麻煩。上海弓子的弓毛不像北京弓被固定成一字形而是圓圓的o字形輕點拉擦在弦上的弓毛數就少一點重點拉便多一點這樣的弓子很容易做鬆弛的長音。上圖由上而下依序是北京弓上海弓及蘇州弓由圖上可以清楚看見北京和蘇州弓的弓毛都是掛上去的而上海弓的弓毛則是連在上面的。上海弓另一個特色是弓毛在手腕握住的部位不是用塑膠套套住而是以魚網線編成一個保護套把弓毛牢牢套住所以上海弓又稱魚網弓因為這個套子的韌性很強所以不論怎麼用力拉外弦弓根處的弓毛和弓桿的距離都不會太大內弦和外弦的手型不必做太大的改變換弦自然也就容易多了。上海弓子的唯一缺點是魚網護套的上下兩端有點尖銳剛練手型還不是很正確的時候虎口難免會痛不過練一陣子抓到要訣之後就不會再痛了。挑選弓子 要作好各種弓子上的技巧除了勤練之外挑選一把好的弓子也是很重要的尤其是像拋弓跳弓一類利用弓子彈性來作的的技巧有一把彈性好的弓子甚至比練習要來得重要。挑選一把好的弓子第一個必須注意的當然就是弓毛了弓毛太少的弓子拉起來音量小又單薄太多的話又容易不小心拉到另一條弦不過如果閣下打算多花些錢買一把好弓弓毛的數量就不需要太在意因為好的製弓師傅懂得控制毛量每一把弓子上毛的數量都是幾乎一樣的我們只要把弓子尾端的螺絲拴緊看看每根弓毛的鬆緊度是不是一樣就行了。其次需要注意的是竹節的位置一般南方的拉法弓桿是靠在琴筒上面拉的雖然製弓子的師父會盡量把竹節修得平整但不論再怎麼平整每當弓子拉到這個竹節的地方難免會嘎的頓一下這時候如果你正好在拉一個悠揚的長音那可就不太妙了所以竹節的位置當然是在弓子越不常用的地方越好也就是越靠近手握住的地方越理想竹節的數量當然也是越少越好沒有竹節的弓子到目前為止不敗還沒有見過大部分的弓子都會有一個竹節如閣下仔細看溫金龍念念不忘專輯CD背面的那把二胡上的那把弓子就會看到竹節正好在手握住弓子的部位。但如閣下習慣北方把弓桿抬起的拉法拉麼竹節的位置就沒有什麼影響了注意看黃安源山連水水連天CD封面上的那把弓子就堂堂有兩個大竹節擺在中間。選弓子的最後一點也是最重要的一點便是弓子的彈性了當然拋弓跳弓之類的技巧在太硬的弓子上做不出來但弓子也不是一味軟就好軟得太過頭的弓子拉外弦音量又大的時候力量會全被弓子的彈性吃掉會變得中弓音量特別大到了弓尖力量就傳不過去了。由上圖可見第一把弓的弓桿外彎彈性肯定不好第二把弓桿內彎彈性比較好但也要看弓桿粗細而定內彎彎得太嚴重的弓拉內弦弓桿容易不小心碰到外弦也不見得是好事。另外一三把弓都有很明顯的竹節第二把只有在右邊約四分之一的地方有個不大明顯的竹節而到底什麼樣彈性的弓子才是最好的弓子這就是見仁見智的問題了建議您不妨和樂器行的老闆商量看看把你挑中的幾把弓子上上松香實際拉拉看看你用哪一把弓子長弓拉得均勻拋弓拋得清楚跳弓跳得漂亮那就是一把適合你的弓子了與其花長時間練跳弓還不如選一把容易跳起來的弓子省事得多。除了以上這些挑弓的正統方法之外今天既然閣下千里迢迢來到二胡練功房不敗就特別再傳兩招不敗自創的挑弓絕招。第一招是必須打聽好弓子的進貨時間通常在一批弓子進貨後兩個禮拜不到好的弓子就都被那些天天混再樂器行教琴的老師給挑完了所以首先一定得跟樂器行老闆打好關係設法套出進貨的時間然後趕在進貨的第一個禮拜就去挑弓子。第二招呢是直接找上過松香的弓子上面提過高手選弓子的時候一定會上松香實際拉拉看如果你找到上過松香的弓子肯定是那些高手看上眼的也許不是頂極的至少也是一流的弓子了雖然那位高手最後沒有挑中那一把不過那可能是因為弓子的彈性不適合他但不見得就不適合閣下不是?至於沒上過松香的那些就是那些高手看都不想看的可見也好不到哪裡去了。保養原本不敗打算再寫一段介紹弓子的保養方法不過因為這一篇實在