设计方向的归体.doc

设计方向的归体以酒店框架为载体，达到整个空间的相互融通、互动。空间的把握与利用就显得更为重要，其畅通的空间感需要设计师的大手笔，在此同时就不能排除外界的因素和相对时尚信息的空间交流。其思想上的与意识上的，要于一切能变通的形式来作思维的合理冲撞，要有寓意的意识思维作大胆的变凑。在做一项目的过程中，首先要去理解项目建筑本身所诉求的，就象男士、女士一样怎样着重的审视自身的因素，而后才能有更为合理的为自身选择适合的衣物来更好的装扮自己，在此同时也要兼顾、理解外界这个载体的承受力。就是个人觉得很为合适了，还要与你的客户作以沟通，（予以要外界的眼光相平，只有在不断的沟通中，不断的调整，不断的改进变化，不可以用一成不变的思维去想事物，这样永远也达不到个人的最为美丽的一面）才能不断的完善设计的功能与时尚的结合，这样才能有感动自己和感动别人的作品问世。如果设计能做到修复建筑上使用功能的不足，作一些建筑自身的美容，再为其着装，这样即能兼顾男士的阳刚又可体现女士的柔美之感，在这里提到的阳刚气就是建筑本身的结构主体，女士的柔美之感为空间中的布局细节装饰艺术所占有。在此有几种设计概念想法，作为进入设计几年的总结：1.手法运用上，元素的互动性；2.空间功能的互动性；3.主体风格多元素性；4.意识形态的融通；5.主导意识风格的偏向性；突显空间的个性）6.手法中的粗与精细的互动性；（自然的/精巧的）7.建筑框架与设计师的空间沟通；8.采用有效的风动效应、冷冻效应、暖流效应及节能原则性的思维方式贯穿设计本身。光影设计的方向（第三篇章）光影的设计不光是设计师对空间的理解，更重要的是设计师对自身的理解，不能把握设计空间的全局，只是追求局部的完美，这样做会给整个设计代来极大的负面影响。设计师在设计中的概念、意向以及设计所用的特殊元素符号都会起到主导线的作用。设计创意元素会把一个好的空间塑造的更为完美，也能起到陪衬作用，能做到造型造景的作用，所做的外表装饰也能使空间得以完善，修复不利与空间美感的元素。水与风空间运用（第四篇章）空间中的水与风向的运用还是一相需要长期探索的节能方向，如何在大的公共空间中利用水与风的原理控制空间恒温效应。这不单需要建筑界的创新变革，改变其内部的建筑结构构造，合理的利用建筑空间所处的有利地理方位，为其建筑内部空间创造更为合理的环境，使整个空间更为人性话，让人们在整个空间中更为舒适设计的思想来源（第五篇章）设计中需要最为基础的思想源于对时代环境、地理知识、社会文化内涵的汲取。好的设计作品不单单表现在作品自身的完美性，更重要的是其中所隐含的文化底蕴，文化层蕴越深，给人的意向思考空间就越多，其设计的诉求就越高。只为设计自身表现的完美性，往往会得不偿失。意向的元素提取是设计者对项目所处的地理、文化的理解大胆的探索得来的精华，其元素的定性也成了设计作品成功的风向标了。吊灯的思考（第六篇章）室内设计中的吊灯可以说是至关重要的，就象司机师傅手中的方向盘，更使我们室内设计中漂亮的花朵，只有在空间中用好了吊灯这个元素，整个室内空间才会更灵动、充满生计活力，缺少了其在空间中的点缀，室内空间即使再有层次对比，设计师也会对所设计的空间失去信心，绿叶只要在花朵的绽放下才会更显自身的光彩，空间才会更有层次与动感。如果说司机没有了手中方向盘，车辆就无法把控，设计空间的方向也就无从谈起了。吊灯的运用不是每个设计师都能运用好的，它的定格可以作为一个设计时间的空间，可以是超越时空的，吊灯可以拉远现存空间，可以让我们感受未来，可以走入古时殿堂。能够很好的把握吊灯的使用，控制其中的度，可以为我们的设计增添几分荣耀；反之，它也是把杀手键。软装师的未来（第七篇章）每一个室内活动的家私，都有其存在室内空间特有的价值，不管是多么舒适的床，多么尊贵幽雅的沙发、桌子，还是室内特有装饰品，每一样作为室内空间的一员，都有其独特的职责，用它们本身自有的价值烘托点缀着其身边的其它成员，而不是空间的堆切。软装设计在做室内饰品设计时，应该对每样饰品有所了解，以及在室内空间中饰品所其到的相对的视觉效应，而不是很为感性的看到什么好的艺术品都要放入设计作品之中，如果是这样，就这个艺术品本身而言并没有什么不好，只是找错了所去的特定存在的位置，其存在只会给室内空间的视觉造成不小的破坏。在设计师的眼中，就变成了堆切，同样也是一种无意识的资源浪费，好的设计师决不会容忍这样的问题出现。软装设计师是时尚择取的风向标，他很会去理解时尚的前沿装饰品，也会去很好的理解装饰品本身所传达给人群的信息多元素的存在问题（第八篇章）花卉图案的光束装饰独特的公共活动区域，也不失是一种设计师的经典之作，只是设计师如何变通的运用其独有的韵味，手法的不同装饰氛围。在设计中平和设计的多元素化是很重要的，要使空间整体趋向平衡，就要设计师更多的考虑设计过程软装与硬装的合理搭配，寻找设计中物物之间中间存在的联系，多一点时间去理解物物间自身的诉说，表达的感性的东西，这样设计师才能更好的把握设计空间元素的协调能力。Office工作空间的深思（第九篇章）传统的office设计，是一种很为封闭的工作环境，与现有的时代趋向格格不入，作为现代生活与工作企业的办公office，不单单是为满足其功能性，而是要寻求一种更为适合人性的环境，能够在工作中享受周围环境所带来的愉悦情感，促使身心放松，这样在不自主的过程中提高工作效率，同时也维护了工作者的身心健康发展，在很大程度上减少不同疾病的发生，为企业带来更大的效益。Office设计的变革，方向性有几种，创造性的、趣味性的生活工作环境，休闲式的工作环境，健康性的工作环境。而现有的单格子空间办公环境在很大程度上无法产生生活中的人文互动、工作互动感、也会缺乏情感互动，由此引起公司中的派别问题，会在一定程度上困饶公司企业在一定程度的快速发展。营造一种舒适的工作环境，一是要求office环境的自身空间布局的加大，二是靠公司内部管理层，两者缺一不可，更多方向还是靠人为因素，没有人们的共同创造是很难做到，在工作工程中享受与生活同样的工作乐趣。如果要划分办公区域，最起码要具有办公区、休闲区（运动基础设备）图书区，（单独的学习场所）如果条件具备最好是办公区与休闲区局为一体，会议室（具有多功能性）也要满足多使用性，现代感。建筑空间理解（第十篇章）设计过程中对空间的理解是非常重要的，如果不能合理的有效的理解运用空间之间的关系，设计本身就不会存在不同的缺失，就象智障人士一样，在日后人们对空间的运用会有这样或那样的问题出现。合理的为室内作装饰来弥补建筑空间所遗留的不足，只会是整个空间更加整体，其独特的空间效应才能更好的得以体现，没有一个建筑空间本身能避免其自身空间的缺陷，只有在懂得去理解空间的设计师才能补充其缺陷，使其建筑空间更好的散发其自身的魅力。情绪空间的构成（第十一篇章）人们对意识空间的感触，同等于存在万物对人的情绪的影响，变化中的物体演化过程中都有其美妙的片刻瞬间。存在就是合理，也不无道理，空间的塑造对人的感动也会存在，就象进化中的各种物体包括人这种高级动物，只有独特才会有更深的发展特权，只有独特才会有无比的力量去向前更深前进。任何一种想法都可构成空间元素来加以合理有绪的运用，只要你有想法就行，同时要在空间设计规划中加以有效有融通，想法就会发挥其特有的自我创作，只要有尝试的信心，创意的空间总是为我们大家留着。在整个设计的过程中，平面构成和立体构成形式在空间中的运用是很重要的，如果没有这些构成形式的存在，那空间也无从谈起了，空间本身就有立体构成而存在，存在的每个事物都是空间构成的一部分，人的活动也不例外。学会运用立体构成，并能灵活的运用，或许我们的设计能够达到更高的层面上，能够合理的利用平面构成形式，在难解决的空间布局也会得以合理的安排，不管是从平面布局地台样式、墙身饰面，以及天花饰面，都会统归于平面构成和立面构成之中，两者的变通运用不是人人都能轻易驾驭的，他的通变性运用不单靠设计师的天赋，同时也要具备对生活敏锐的洞察力，生活中提取的设计思维才是设计师做方案的源头，只有从生活中才能感受到设计所需要达到所要求的层次，生活提炼的不只是人们的生活习惯，还要有运用过程中的灵动性，没有这些做为设计的支撑，再好的设计空间作品也只能是社会中多余的奢嗜品，只有设计师认真的去感受时代信息，感受人们的生活习惯，理解运用过程中的方便程度不断的去完善、调整，这样才能更好的把握设计的时代设计方向，即便是在设计中出现一些过错，也只有设计师自己会感受到不完美的存在，别人眼中依然是好的设计空间作品。空间故事情节创作的天才（第十二篇章）空间设计中，室内的每种元素的独立存在，都会构成一副画面，如果每种元素都在其所处的位置上其着独立有的作用，这样就会构成为视觉的联动效应，不会使视觉出现暂时的疲劳感，同时也要在一些空间中留白，使空间更具灵动性，设计师本身就是一个很好的艺术大师和故事情节创作的天才，同时还是个幻想的疯子，不但为人们视觉带来不同的享受，讲述一个个动听的故事，还会带人们到梦想的天堂。色彩元素的构成（第十三篇章）空间设计作品的流畅性，要从不同的方面来评定，在此起决定因素的还是要在视觉的移动的过程中来感悟，其空间的色彩度给人的感受是多方面的，每个人的感受都会有所不同，这就是色彩存在的魅力，也是色彩元素中统称的色彩构成，起在构成中有起独有的作用，空间设计最后效果也是由色彩元素组合来完成，它可以构成立体元素，也可以是平面构成元素中的点、线、面。有了色彩的空间，才能完美的空间组合体，缺少了色彩元素的陪衬空间，它就失去了应有的生计、活力，空间就会变的十分乏味。空间设计细节处理（第十五篇章）空间设计到最后的设计元素，不能单从设计元素来衡量设计本身的好坏，设计师能走到最后，设计的完美性已经相当成熟，设计师本身要考虑的是自身修养，对设计作品个性的关注，小细节的合理处理运用，其功能是否齐全，是否适合受众人群的诉求，考究设计的细微元素，在此时功能的完备就会显现的更为突出，也更显设计师对自然生活的关注力，其关注力越强，设计的作品也就显得更为独特，更具生活气息。设计师的特性也就更为突显，别人也无从超越其所运用的各种设计手法，每个项目都具有它的个性，个性的背后更为神秘，这就是设计的自由性最伟大的体现。受众人群习惯对设计的影响（第十六篇章）平面方案的好坏，不只是看着家具布局的好看，能动的流畅性，有时候不单单只关注主导人流的流畅，同时也要更深层的去考虑实际的使用时，人们的习惯性，习惯习惯会影响人们对空间的评定，即使在好的空间布局，如果忽视了人的习惯性，也会影响人们对其使用的评定，客人或许会在心理上表示接受或者抵触，如果产生抵触情绪时，管理公司如果不能及时的发现，就会对其营运造成巨大的损失，如果运用好、利用好受众的习惯性，是对设计师的一种挑战。只要空间的互动性不断增强，同时加以主体位的引导，也许能改变人们的习惯性，但多数情况下尽量回避这情况的的发生。空间的畅通性也不只表现在家具的布局上，还要把握人们的习惯性视觉空间，互动的视觉空间会给人一种美的心灵感应，平静受众复杂的心理空间，使人凝神，这种空间对人心灵的反应不是每个设计师都能很好运用的，设计师只能从生活细节中汲取了。设计的主题思想（第十七篇章）设计的主题思想，从人们的意识行态上讲，其实很为简单，就是对所指定的群体或个体单位的研究。对其观察的越深，设计师就越能把握公众所需，其前沿的设计思维也就越容易被把握住，这里永远讲究个寻字，只有不断的寻求设计上所不为他（她）人知的事物，设计的元素结构体就能得以延伸，思维的飞跃只是在不同的点位上，心理的点位不只是单个体思维所能体现的，更是设计师看中的是公众的思维意向。每件设计作品往往会发人深思，同时引导公众的公共意识形态，真正的大师看中的是常被人忽略的事物或不为人们注意的东西，他（她）们所做的的正是公众所要需求的、所要求知的东西。思维意识形态（第十八篇章）超前思维意识形态概念，不是乱想瞎造的结论，它源于生活中的细微时代所孕育的元素，从不同的领域获取新的信息，可以说是行业的滞后性吧。创意无极限，生活无极限，汲取生活细微事物的变通、灵动、互协性更需要思维意识变通，显现出十分重要，固定在同一种潜在的行为意识形态中是很可怕的，他即使变化了不同的形式，但终归停留在原位。只有无极限的变通法，才能使不可能做的事变为可能实现，在设计师手中使其变为现实，使不可攀越的峰顶踏在脚下。时代信息的互通灵便性在空间设计中突显的优为重要，信息的更叠，人们思维意识的转变，智慧溶体只会以更快捷的节奏调整人们的意识，在此更为着重的是人群分划的细微变化，需求的心理态度，以及去理解互动的人与人之间的关系联系点。需求层次的不同，划分的设计空间档次也会有所变化，这就靠设计师对生活信息的把控，而不是被动的去接受别人出的指导方案，设计师的生活信息汇集的越多，被动的现象就会出现的越少，客户对其设计的信心加码就越高，设计师对其客户所要达到的理想空间把握的就越准确，设计的思路就更宽广，灵便性就越强，空间的相互对接就会越现温和自然，其最后形成的作品价值也就越高。其质地的东西，只有为后人来理解，其理解与被理解的不只是时代的信息，更多的是穿越空间的思维，透过设计师的思维意识来理解设计中所诉求概念。学着去把握每一个认识新事物的机会，去细心的理解新的事物就会予於你不同于本身的信息，同时也要保持一种不断思考的神经，只要不停的去触动它，不同的思维形式、不同的角度、不同的设计形式、和不同的折点都会浮现在设计师的大脑中，然后去努力的去实践，这样才能不断通过新的尝试接触了解的更多更为新的东西。也许你们都是最棒的设计师之一，你没有更多的理由去回避.建筑空间的理解（第二十篇章）建筑本身就是艺术形式的载体，室内设计师所要做的不只是对室内空间的理解，还要与建筑本身的艺术元素沟通，只有不断的平衡设计的不同元素，设计才会更富有创意性，更具单元多维性，只有不断的与不同艺术元素的协调，创意的细微性才会不断的得以展现，设计才能富有持久。建筑元素（第二十一篇章）建筑设计本身的一种外界冲击也是一种社会发展的需求，元素只是一种发展过程的交响节凑，在建筑与建筑之间存在。天花的理解（第二十二篇章）天花的设计造型可谓千变万化，可以是任何生活事物、故事素材元素，也可以提取事物中的任何物象，天花的造型设元素与地台装饰面的造型可以互补互造，以此来衬托吊灯这朵美丽的自然花，天花的造型同样也是一种自然的无可挑剔的花束，不管你是否承认这个事实，它都回充当自然花束的作用。前卫不代表时尚（第二十三篇章）前卫不代表时尚，前卫只能引领时尚，前卫不只是时尚的寓意，更多的是发现生活中的事物，用不同的手法和不同的思维方式进行重新整合，组成新的不同于时尚的元素，用此来引领时尚趋势，此当中同时存在好与坏，只有用时间的秤杆才能更好的衡量前卫存在下的新元素，新思维的形成。同样前卫不只是一句无理由诠释的空话。软装饰的理解（第二十四篇章）室内设计中，软装饰是非常重要的组成部分，在不同空间运用不同的饰面材料，它即可丰富空间的组成形式，又能弱化原有的空间不足之处，现代材料的变化出新为软装设计师提供了更多选择空间，同时也丰富了室内空间，使人们处于空间中心理增加了更多不同的感受。人与建筑、室内设计（第二十五篇章）日期：2008-01-03人作为个体而存在，建筑以同样的方式存在，室内设计则是人和建筑这两个个体的附着物象。同时单位中的人分为男人、女人，以男人的阳刚与女人的柔美为例，其着装就大为不同，男人则显示的相对质朴（着装显示的也相对的单一独特，具有相对和决对的独特性），只是时代的不同，相对来说男性的着装也趋于中性化；而女人的妆束则显示的多变性，随着时代的变化而不断的变革推新。不同的材质的出现，其装饰的本身也在发生着大的革新，其着衣装饰用品层出不穷。又根据社会发展的趋势，其社会分工的细化，也给人群的着装划分了不同的群体，因其不同程度的社会人群的细划，相对的中性文化也同时有了孕育的空间。而建筑本身也相对与社会发展的趋势，在不同文化的社会背景影响下有了更大的溶通性，经典的作品也由此诞生，给予我们的是视觉行为大餐。空间视觉角位空间（第二十六篇章）建筑本身的空间于建筑的室内空间决定自身的形体，建筑本身空间感越到位，使用面积就越有效，这就决定了建筑本身的素体，不管设计成为什么风格都会让人感觉舒适；反之即使设计师再有能力藏拙，无法掩饰建筑空间的瑕疵，就像一个长相平平且又矮小，即使在装扮也无法弥补其身体的缺陷，所以设计设计师最不愿意碰到这样的空间项目。如果是建筑本身的空间感很强，室内设计师和软装设计师就会有很大的想象空间在室内空间中得以发挥，会跟据空间特性为空间设计几种很好的着衣方案，不管哪一种都会很是适合空间的特性。视觉感是决定设计师作品好坏的衡定标准，如果空间中缺少视觉灵魂在内，即使室内设计师把建筑空间本身的缺陷掩饰的再好，也只能说设计师还缺少自身的个性诉求之美，视觉点会在空间中不停的移动，优秀的设计师会很好的把握这些最有利的视觉点，给以特殊的装饰，使人的视觉在空间中有所停留，这也许就是我们常说的谋得第一面吧，也许感觉会很好。软装材质（第二十七篇章）软装饰材质的选配尤为重要，选配得当能使整个空间产生有节凑、有韵律的空间，使人在空间中得以视觉的享受，心身得以缓解。装饰灯（第二十八篇章）灯的装饰在某种情况下会出现不同的效果，吊灯在室内空间装饰这一环节中起着重要的作用，吊灯的装饰材质在其中尤为重要，它能使室内装饰空间气氛达到想象不道的效果，而吊灯装饰面的纹理图案，在一定的程度上起着辅助调节作用，它既能影响室内天花装饰面，让人有心理上的错觉感，也能影响地台装饰面效果，给地台装饰面增加更多有趣的纹理变换。调和空间疏紧和空间的空阔度，使室内空间更为合理有趣。空间的舒适度（第二十九篇章）空间的舒适度不单单是个人的感觉。更为重要的是理性的认知室内装饰空间，只有更多的人群认同才能说明空间的好坏。不同的装饰手法来表达设计师对空间的感触，不同的设计师又不同的想法和思维模式，透过最终空间的完成软装饰的跟进，空间环境的最终展示，我们就会很清晰的知道设计师和业主（投资者）所折射的诉求意愿，我们用一种探索的思维模式（抛弃所有个人的思维形态）来看待新空间给个人的新的不同的感触，重新审视个人身边所发生的一切，不管是好是坏总能在不同的空间中探到，这样对我们个人来说是最为重要的。如果带着个人的意识形态去看别人的空间作品，都会有一个影子在里面影响着你对所到空间的评定。对空间的评定其一是功能性、二是易用性、 三是便捷性、四是美观性。其中功能性和美观性总会有这样那样的对冲性，双方的设计师也会有不同心理对抗，不乏其中有新的设计思维形式与旧的保守的功能性的灵活机动性问题出现，功能性的设计思维模式永远是赶不上设计设计师所要求的理想化。其中易用性和 便捷性永远是放在设计师考虑设计中的首位，室内空间设计的好坏不只是空间，更为重要的是讲究个性化、合理利用空间，让使用者个人更为方便的、舒适的享受空间所带来的快乐。感受空间（第三十篇章）感受空间，用一客人的光顾形象出现在陌生的空间中，去认真的体会每个空间中设计师带给你的新的不同想象空间，每个视觉点是否都有一个使你留恋的新亮点，使你对空间产生新鲜的视觉感，让人有种好奇的探秘感，不断的在你视觉中出现新的物象，同时有一种新的特有的神韵在其中。设计师是否用不同的材质在空间里面连通着空间的每一部分，让你不管走到那一个空间中，都会把你紧紧的吸引着，领你去寻找更为精彩的空间，让你更为兴奋的分享设计师带给你的视觉大餐。透过室内设计空间元素为你提供更多的想象空间和新的思维意识。设计要理（第三十一篇章）设计过程中需要更多的去了解建筑空间，去理解建筑所给予室内设计的二次新生灵感，只有真正的理解了建筑本身，我们的思维才会更具有运用空间的主动性，通过建筑自身的元素来表达设计师的诉求，通过设计师的新思维，把整个空间的语言融会于设计空间的单体，透过主体的物物间的相互对话，把设计师需求的元素思维感情表达出来，通过设计师软装饰色彩的表现使空间的每样物体结合，通过软装饰间的色彩纹理、质感，用运饰品灯的造型把衬着整个空间，用物物的 互动原理于人的情感对话，如果我们站在空间中，看着整个空间，使我们有说不出的感动，有慎着会因空间的设计而使我们为之落泪，这样的现象也许不会太多，单只要整个空间有几组使我们感动的位置，就已经是很好的设计了。如果整个空间都使我们有心灵的触动，那这个设计作品会是永恒的。其实我们每个设计工作者都应为这永恒之作而努力奋进，使我们不停的有新的灵感，心设计情绪思维从中迸发，永远向前、向前、再向前！裸楼思维（第三十二篇章）裸楼思维的表达已经超越了我们所预想的年限，只是我们在不同地域中所运用了不同的蕰藏手法不同，而使我们的思维形态有了一个好的接触点，不会有同的概念形式思维存在，但在外来文化的冲击下，打破了往常的意识形态，使我们有了更多对外部视野的不同认知，但作以我们对外来文化的少的形态变化就会有不同程度抵触思维，其实通过变向思考，我们不难会发现，在我们身边的历史文化中就一直存在着裸楼外体，不管是从哪种视觉角度来看，我们中国文化的发展，所有各种宫殿、庭所和园林，都在从不同程度的反映着时代的气息，只是被我们的文化所覆盖，所说的彩绘文化，把我们平均数楼建筑的驱身给隐藏的太好了，使我们失去了从根本上发现它的能动性，以致于我们对外来文化中的一些分支有了常规而又正流的思维排斥，其实生活中存在着的任何物种都有其定位法则，都有其存在着的道理，分派流支的共存才能更好的彰显出最为经典存在的理由。裸楼的室内建筑装饰设计思维，也许是社会需求的一种招唤，我们不能排斥其的发展，用期待的眼光来发现其独立存在诉求，从中获求时代所发展的必然动向，更好的把握时尚风靡的需求时代前沿，通过此来更好的完善我们设计欠缺的思维，通过把握前沿时尚，把设计思维意识的深层创意给唤醒，创造出更多更为优秀的时尚经典之作。裸楼思维的发展其实已经在我们生活中很多层面已经突显其存的诉求，同时也为其作为不入流派的分支而为传统思维所称为反古，其实我们都已经意识到这个流派的重要性，也在悄然的被一些独到眼光的集团公司所看中，正在试图通过正规的模式给予推广。空间的部局（第三十三篇章）酒店空间的部局，从其功能考虑，可分为公共空间活动区和绝对与相对隐私区，其公用空间的设计不能有太多外部条件的限制，不能让公用空间经营过程中过于烦杂，需要做的是每一空间都是一独立体但相对于整个空间又是一个十分畅开的个体，不用含有过多的隐蔽性，空间中的单个体与单个体应是通透的开放的，其局部方位不会让客人有什么迷惑感，或有不方便感。如果有这样的感觉，其设计就有了不明而语的瑕疵，即使酒店的其它空间做的再好，也无法弥补所留有的缺憾。所以公用空间的设计不能含有个人单体的情绪，所有要做的只能围绕经营的便利性，节约经营成本性。设计的融合与协调表现的尤其重要，酒店中所有设施的合理搭配显的很是着重。但从设计本身，在设计的过程中不要去考虑的过多，只要方向是对，后面怎样做都不会有错，只要在设计方案过程中有了这一方向的考虑，即使突破了设计旧有的束缚，形式与我们的时代所予以的材质，都会显的尤为重要。设计本身考虑的不是施工的复杂过程，而是我们要走到的最高的目标。空间的部局（第三十四篇章）思维意识，是设计情节感性的出现，在空间设计规划的问题上，用语言的表述是十分重要的，语言诉求对投资者来说很有必要，有时候设计师幻想的故事可以作为设计情节线索，通过合理有序的空间安排，使适合群体体验每个所正在发生的故事剧情透过客人本身为更多的群体作出表达，也许我们也是这个故事剧情本身的一部分。如何安排这样或那样的场景，使我们在设计过程中更好的把握人们所要表达的，但又表达不出来的所要表达的需求。现代媒体所表达的，有时也是我们捕捉的根本，用时代的素材，来加以归纳，形成所独有的空间组合元素。三度空间的形成与变化（第三十五篇章）三度空间的酒店空间中占有相对重要的地位，三度空间的移位过程，会使我们的视觉随空间的延伸，看得更为广阔使我们对空间了解的更多，空间表达的也会更多彩，元素的延伸性也会更广，整个酒店的设计思路更易把控。三度空间多为人为给予的空间的结合，还会部分是以势造景而来，其空间的变化各有不同。空间的戏剧变化（第三十六篇章）在空间中的戏剧性变化的同时，人文的文化在很大程度上占据了我们方案设计的中心，透过设计思路的不断明