关于调音的一些技巧(非常有用,希望大家好好看).doc

一、预调音技巧 在预调音时，推子 （Fader）和增益（GAIN）旋钮应密切配合使用。其调节方法一般按 下列步骤进行： （1）将输入灵敏度（GAIN）旋调到最小位置，推子拉到最低位 置。 （2）将推子向上推到 0DB 位置或低一点（-3DB 或-9DB）位置， 视现场实际音量大小而定。 （3）慢慢提升输入灵敏度（GAIN） ，对低电平 Lo-z/mic 输入信 号而言，当话筒将要产生啸叫时，GAIN 向反方向回调一点即可。对 高电平线路 LINE 输入信号，当峰值指示灯 PEAK 闪亮时，GAIN 再向 反方向回调一点即可。值得注意，勿将输入灵敏度 GAIN 开得过大或 过小，然后去调节线性推子来控制音量，这是不可取的。因为输入灵 敏度 GAIN 开得过大，推子必须放得较低，分推子下调的余量就不够， 输出音量有可能过大。另外如果误将推子往上推，信号电平就有可能 过强， 而使调音台输出过载， 造成功放或音箱损坏。 对于初学者来讲， 绝不能这样做。实际调音过程中，如果输入灵敏度调得过大，话筒稍 微对准音箱，就会产生啸叫。如果输入灵敏度调得过低，即输入信号 太小，则背景噪声明显，此时，分推子就要调得很高，才有足够大的 音量。但是，如果遇到小信号电平时，要过到足够大的音量，推子就 得再调高，此时就没有调高的余量，造成响度不平衡，所以在实际调 音过程中，推子与增益要根据现场实际情况密切配合使用。 二、混响效果量的预调 根据现场窨大小与扩声目的（语音扩声、音乐扩声或歌舞厅扩声 等）混响效果量有所不同。语音扩声混响量小一点，音乐歌舞演唱扩 声混响量大一点，一般以普通话念（1、2、3、4、5、6、7）即相对 应音乐中（1、2、3、4、5、6、7）为准，对语音扩声，念 1、2 时， 开始念 2 的声音中，不含 1 的余音为准，这样对语音扩声，声音即能保证清晰没有拖尾，音质又好听。对音乐歌舞演唱扩声，念 2 时含少 量 1 的余音即可， 实际调音过程中调音台上的效果调节旋钮应放在中 音位置或偏小一些，以便有调节余量。 三、现场快速调音技巧 在实际调音过程中，要快速准确的调音，具体操作强按下列步骤 进行： 1、音量到位 根据现场实际情况，输入灵敏度和推子密切配合，使音量大小达 到现场空间要求。 2、调节高音衰减器 因为高音过强声音刺耳、嘶哑、尖噪，容易判别。对音响效果影 响较大。高音不足，音色失去韵味，没有个性，所以必须先调。调高 音衰减器旋钮（HIGH 或 HF）时，当听到高音分量中的咝咝声音或嘶 哑音消失为准，高频分量基本上调好。 3、调低音即调低频分量 因为低频分量对声音的清飘摇度影响较大。低频过少，声音单薄 无味。低频过量，声音发闷，浑浊不清。所以调低音衰减器旋钮（LF 或 LOW）时，当听到声音最清晰且丰满，则低音基本上调好。 4、中音即中频调整 在调高音和低音过程中，中音衰减器将旋钮放在 0DB 位置，中音 频率点旋钮放在中间位置。因为中音不足，声音朦胧音色暗淡。中音 过量声音刺耳音色尖厉呆板。调中音时，中音衰减器旋钮（MID）先放在 0DB 位置，先调中音频率点，一般情况下，女声频率点大概放在 中低频范围，因为大多数女声中高频较丰富，所以不必太多补偿。而 男声中音频率点放在中高频范围。 因为大多数男声中低颇有同感较丰 富，不必太多补偿。当中音频率点选中后，可以对其提升或衰减。调 音过程中要注意调中音衰减器时，相应的音量大小会有明显变化。要 根据现场实况、音响设备条件及声所声学条件具体结合调试。即根据 声场效果进行调音。 调音过程中应注意事项 四、调音操作要领和姿势应正确，听懂各种声音所对应的频率范 围，调音速度及反映要快，不必在一首歌唱完成或快要结束时才调好 音那就失去调音意义了。 2、转各旋钮时要慢、要轻、要细，不能大幅度快速旋转，以免 损坏旋钮并使空间声场发生突变。 3、调音一般步骤是先调音量后调音质，其顺序是调高音，调低 音，调中音，最后调音响效果。 4、对非专业演唱人员的歌舞演唱晚会或娱乐场所，要注意及时 防止啸叫声的产生，以免功放或音箱损坏。因为非专业演唱人员很容 易将话筒对准音箱，而产生啸叫。当啸叫声产生时，首先将啸叫所对 应话筒的分推子快速拉下即把音量调小，而后将该路增益调小。 5、对每一个频率的提升或衰减要有明确的目的，知道为什么要 提升这个频率，提升多少分贝，提升后对音色有什么具体的改善和作 用。在调音过程中，还要经常用耳机监听，检查调音效果和调音 质量。 7、在正常工作时，推子应位于 0DB 左右，对空着不用的通道， 应将推子拉至最小处，此时有 100DB（可认为是）的衰减，以减少 送往后级的噪声。 8、在实际调音过程中，还应注意声音的淡出和淡入，因为人耳 对响度的空变而惊讶，也不要使听众为某个声音突然消失而迷惑。以 缓慢的手势，创造出淡入淡出的效果，有利于给人们以连绵不断、回 味无穷的感觉。 工作反思 每调完一次音响或每调完一场演唱后，应对调音操作进行反思， 不断总结经验，总结调音的效果。调音过程中在允许的时间范围内亲 自到声场去试听，听其音响效果以及音量大小。因为音控室与空间声 场的声压级以及音响效果有差别。只有经常反思，找出不足之处，对 调音技巧的掌握才会有很大的帮助。音调补偿（1）低音补偿 16Hz64Hz为最低音，现有乐器所能奏出最低音的是管风琴，它可奏出16Hz，这样低的频率人耳一般是听不到的，但是身体可以感受到；从20Hz64Hz人耳是能听到的，但是必须使用高保真设备才能播放出来。从63Hz250Hz才是低音区，它是我们低音补偿的重中之重，这一频段对音乐非常重要，它是音乐的基础，低音节奏型乐器均属于这一频段，这类乐器音质调整的好坏，决定着音乐骨架是否完整。因此，低频特性要用平线，这样可以使声音丰满而自然，当然，也可根据乐器的要求和喜好来补偿。 （2）中音补偿 从250Hz2000Hz为中低音区，这一频段在传输和录音过程中最不易受到损失，是声音的骨干力量。2000Hz4000Hz为中高音区，这一频段对声音的清晰度与明亮度有重要贡献，也是我们最重要的调控对象。如果声音混浊、音色太暗可提升这一频段，声音过硬时可以进行衰减使它柔软，声音发闷时可以提升使它明亮，但是，提升过多则声音会刺耳。语言或歌声通常都要调整这一频段。 （3）高音补偿 从4000Hz8000Hz为高音区，对高音区可以保持平线特性，保持平线特性时声音的自然度好。也可根据乐曲内容和声源特性来进行相应地衰减或提升，但是千万要注意的是，无论衰减或提升都要适度而不能过多，否则声音会不自然甚至出现金属声。8000Hz以上为最高音区，这一频段对音色有重要贡献，也属于我们的调控对象，可结合声源的音色进行适当的补偿。(4)音量调整与音质补偿 *音量小时注意提升低频和高频；音量大时适当提升中频，以增强声音的明亮度。 *调音以歌声为主。当歌声出现之前，把伴奏渐渐压低下来，以突出歌声。低频应衰减3dB5dB，高频7kHz以上的应衰减3dB，中低频200Hz附近提升可加大力度，2kHz4kHz提升3dB6dB可以明显感到歌声明亮。对迪斯科或摇滚乐则要注意较大幅度地提升低频(40Hz100Hz)和高频(7kHz20kHz)