论译者的主体性地位_二_兼论翻译标准的设立原则.pdf

嘴 今译事没笔今 论译者的主体性地位二 象格翻择栋唯的议 立原 则 南开大学高宁 译者的主体性 细分起来 又包括两个方面的内容 一 体现在接 受原著过程中的主体性二 体现在审美再创作过 程中的主体性 前 者 是说译者对于原著不是被动的反映者 不是像镜子那样简单地平面 成像 相反 从他一接受原著起 他的内宇宙就已经打开他自身所具备 的文化参照系统就已经工作 他开始选择性地接受原著的信息 产生自 然的理解特点 有时甚至是理解偏向 这种选择性接受信息工作的完 成和理解特色的产生 实际上也正是译者作为一普通读者的过程 之 后 作为一个特别的读者 他还必须比普通读者多做许多工作 首先要 彻底地进入原著的天地 了解作者 理解作者 把握作者 从而在此基础 上争取超越作者 去发现作者不曾意识到或不曾充分意识到的地方 去 捕捉作品中涌现出来的一些非自觉的潜意识层的东西 并使之升华为 自觉的内容 以实现译者 自身的审美 理想 成为艺术审美的再创造者 这就是译者作为审美再创造者的主要内容 但是 这两个方面又不是 完全独立的 它们往往相互联系 相互渗透 有机地连成一体 下面我 们举例说明 例 早在东晋时 有个育年造纸工 名叫孔丹 有一年他师父去世了 他就用自己造的纸给师父画幅像 挂在墙上 可是一年不到 这画纸就 由白变黄 由黄变黑 并且开始一片片剥落下来 译文一昔 束 晋内待代忆孔丹 巴协弓抵作 内若者护协九 志石 年 彼内 师匠尔死儿灯内寸 若者 盘自分 内作 赴抵仁师匠刃肖像含画 竺互五工 干扎 含壁办汁赴 沙七一年仑九九仓协今色 二亘卫兰 尘白力 心黄 仁 黄力 心黑仁 色护寸 力 变为 下匕求 下 于内吞之 次 第 剥 于落屯下土 赴 译文二昔 束晋内 晴代 孔丹 七协 抵作刃 若者护协九 南石 年 彼刃 邮匠护死凡趁刃亡 若者 法自分的作 赴纸 邮匠刃肖像含描 协 色心 万 于扎 含壁 汇办汁众 办 一 年仑赴九仓 今色仁色 尔寸 力 变扣 下玄 了 于刃 吞之画仙抵盆色李扎屯 爹扎 仓 下落岛下 家 九 两个译文的不同之处如底线所示 第一处译文一把画像的人理解 今 语知识 今 为孔丹本人 译文二则理解为画家 第二处的不同在于前者 一片片剥 落下来 的是颜料 而不是纸 后者则正好相反 是纸而不是颇料 从译 者的主体性角度考查两个译文 很显然第二处的异同正表示了译者自 身选择性接受原文的特点 这种选择是由译者的整个文化家质所决定 的 也是他受 自身的文化参照系统影响的结果 因此 译文中所显示出 来的理解偏向就有两种可能 一是更为接近原作者 一是多少 背叛 了 一点原作者 就上例而言 究竟剥落下来的是什么尚需考证 谁是谁 非的向题很难断论 虽然从整篇文章看 译文二的可能性略大一点 从 审美再创造的角度看 译文二第一处横线 的译法则体现 了这个特点 译者超越了作者不仅抓住了作者未曾充分意识到的地方 而且把它上 升为自觉的内容 在译文二里 画像者已是画家了 读者读到这里 已 不仅仅在接受原作者所给予的信息 因为译文中已经含有译者的审美 再创造 例 小时候 妈妈对我讲 大海就是我故乡 海边出生 海里成长 译文一幼 乙 石 母 拿私 乙吞言 九 大海止私刃未 乙吞七 私求海迈 二生求扎 海迅分成 畏匕九巴 译文二幼 乙 石母护打匕之下扎九 大海原护打求之刃未石吞巴 海迈 生求扎海迈矛育 赴 七 这是一首国内妇孺皆知的歌曲 它的两个译文正表现出不 同译者 的不同的选择 创作结果 问题出在 我 为谁上 一是母亲 自己 一是 歌唱者自己 从逻辑上讲 两者都有可能谁错谁对的间题不能简单断 定 例 元禄 花兑踊刃进女心 协刃护 舞殿刃 借 含书 赴 七乙石分 志少梦 叁刃男七别扎下立色去 石 干内据 含砂利 曳丫净内含兑乙七 佑三 吐未七哀愁含感 匕九 于内据仗日本刃美女刃肌刃牛吞 日本内女内 免的 办七协迈命 刃专弓仁 惜汁右仓土刃上含曳急寸 下心内加协赴协九 美七力 九 译文一 一个像是跳元禄赏花舞 的艺妓 从舞殿的台阶上走下来 同幽会的情人依依惜别 佑三目睹她那衣裳下摆拖在碎石地上远去的 情形 心头蓦地涌上一阵哀愁 这下摆酷似日本美女的肌肤 也像日本女性的妖艳的命运 令译事砚笔令 她毫不珍惜地把它托曳在 泥 土上 渐渐远去 艳美得带上几许凄 凉 译文二 在元禄赏花舞这个节目里 仕女们从神乐的台阶上走下 来 同幽会的情人依依惜别 长裙曳地 拖在细沙尘土上 佑三看到这 里 碎然间一股哀愁袭上心头 这下摆如同日本美女的肌肤 也似她们风流薄幸的命运 在泥 地里拖曳而过 毫不足惜 实在令人心痛 又煞是优美动人 此例摘自川端康成的小说 重逢 两位译者对原文的把握有一个 关键性的不同 即一位把 进女 选择性地理解为 艺妓 另一位则理解 为 仕女们 并由此把 跳的 办 七协速命 译为 风流薄幸的命运 借以 表达对原文富有个性特色的理解 即原文所表示的不是对艺妓命运 的叹惜 而是对整个日本妇女命运的悲叹 显然 译者已经在进行艺术 的选择和艺术的再创作了 读者所读到的译文里也已明显含有译者自 身审美理想的投影 例 独分寂协昼板 含寸求廿众彼吐 上弓冲容奋 少色巴石巴 仓 凡 七仓落屯着吞护仓协 不快 仓心毛屯含镇的石众的 久宗勺亡 水讲伍奋阴 万 再 众 偶然阴 九 己乙石盆豹子 西林神护 夙 雪 刃夜 仁 山神痛忿草袜场内烧 汁乙刃含望兑寸春件矛志石 彼注于内裁曲的 仓塌景忆 协 也内感典含催寸乙七加廿 叁赴 译文一他孤零零地 吃完了冷冷清清的午饭 这才回到书房来 不 知怎的心神不定 很不痛快 为了使心情宁静下来 他翻开 了好久没看 过的水浒传 顺手翻到风雪的夜晚豹子头林冲在山神庙看到烧草料 场那一段 戏剧性情节照例引起了他的兴致 译文二 独自冷清清吃完了午饭 终于进了书房 为了使不快的心 情平静下来 拿起了好久不翻的 水浒传 一打开便见到豹子头林冲风 雪山神庙 从酒店出来 望见草料场失火 这个戏剧性的场面 引起了他 平时的兴趣 这一例也较为典型地显示了译者的主体性 两位译者在接受原文 时所进行的主体性选择显然是不同的 译文一符合原文 译文二不符 合原文 但却符合水浒的故事情节 很明显译文二的译者是在自己 的文化参照系统内对原文进行了较大的改动 也可以说是一种艺术的 再创造 例 有一次 他写完一篇小说后 闷闷不 乐了半个月 原来书中的女主 人公跳海自杀了我见他失魂落魄的样子 真有点妒嫉这笔下人物 分 去了对我的关心和爱恋 译文一曾万内乙己亡寸加 一 粗刃小锐套奋色志 了众彼 吐半 月江 今 口语知识 今 艺朋令七七丫纸尔信扎拿甘凡廿九 仓甘办七 于七 干扎 之小 锐 七口才夕护海 跳梦乙儿分自毅九沙仑廿寸 魂护办汁赴上弓仓 彼刃禅子含兑石七 私吐 夫刃 心遗 宁爱 仓艺含 方儿聋 取 九 小锐刃人物加拒赴求仓 全寸 译文二小 下刃乙七廿寸护 一福刃小 锐含番色击 了九彼盆半 月 艺简令七下氮护信扎求甘凡廿众 阴 下 再 石七 于扎信海 采沙乙再自毅 含赴小锐内七口才夕内乙七含悲儿廿协赴办 心灯于 弓亡寸 魂护心汁众上今仓彼 刃橄子含兑石己 私挂夫刃心含李 协九小 锐力七口才夕解拒众玄七 仓东七九 这两个译文也各有特色 译文一是站在冷静的立场上以傍观者身 份讲述往事的原委 译文二则站在妻子的地位上陈述事情发生变化的 过程 译文一中丈夫半个月闷闷不乐 对女主人采说已是 家常便饭 真中原委她已了如指掌 在译文二里 女主人虽然知道丈夫已经写完 一篇小说 但是她并不知道丈夫为何 闷闷不乐 了半个月 不间不知 道 一间吓一跳原来丈夫在思念小说的女主人公 于是 作为女人 作 为妻子 她立刻感到悲哀了悲七凡矛 众 从这个意义上说 她猫要 妒嫉的自然不是普通的 笔下人物 而特指女主人公 匕口才夕 了 显然 两个译者的理解与把握很不相同相比之下 译文二中所显 示的 译者主体性可能更多一点 例 在两个车厢 内挤了八个小时 没法上餐车 没法去厕所 让人们的 肩膀抬起来 一支腿着地 连身子也不得转动 译文 汽奉廿内八晴阴吐 奉 雨刃 速 桔部 立 赴求 求分 食 堂本 艺乙石力 卜才卜仁仑行汁寸 人 内肩忆押 吞扎不片足护宙忆浮协 下屯 尧勤急毛廿合仓办 赴 这例的特点也在于译者主体性地位的体现 原文里没有说到 让 人们的肩膀抬起来 一支腿着地连身子也不得转动 的时间长短问题 也许作者本人并没有意识到这一点 但是 译者通过逆接助词 下仑 很明确地把 一支腿着地 限定为短 时间的行为 这样传达给读者的 已与原文有了徽妙的 但是实质性 的出入 译者的主体性已充分溶入 译文中 以上略举数例论