外国文学期末卷1.doc

一、 填空题1、 英国文学史上第一部描写劳资矛盾的作品是伊丽莎白盖斯凯尔夫人的玛丽巴顿2、 俄国三部有代表性的描写小人物的作品分别是普希金的驿站长，果戈里的外套和陀思妥耶夫斯基的穷人3、 在包法利夫人中福楼拜对小说人物做道德批判，坚持客观而无动于衷的原则4、 陀思妥耶夫斯基的四部大作分别是罪与罚、白痴、群魔、卡拉马佐夫兄弟5、 前期象征主义的代表诗人有兰波、魏尔伦、马拉美。后期的代表作品是艾略特的荒原和爱伦堡的解冻二、 名词解释1、 忏悔的贵族托尔斯泰创作中的人物形象系列。他们出生贵族，有才学、有理想，正直善良，由于上流社会的腐败，使他们堕落成自私自利者。但他们通过接触社会，认识到沙俄专制制度的不合理，开始忏悔、赎罪，从地主阶级立场转到宗法制农民的立场。复活中的聂赫留朵夫是“忏悔贵族”的典型。2、 表现主义 是20世纪2030年代在欧美有广泛影响的现代主义流派。表现主义者认为“艺术是表现，不是再现”。他们主张突破人的外在行为而表现内心世界，突破表象而表现内在实质，突破暂时、偶然的现象而表现永恒的品质和真理。他们往往将人物和客观事物变形为荒诞离奇的形象，用以表现和象征某种思想观念、精神品质。表现主义文学的主要成就是小说、戏剧，代表作家有奥地利的卡夫卡、美国的奥尼尔等。 【于20世纪初产生于德国，而后蔓延到欧美各国，是一个具有广泛影响的现代主义文学流派。表现主义文学善于透过事物的外层表象，展现内在的本质。从人的外部行为揭示内在的灵魂；善于直接表现人物心灵体验，展现内在的生命冲动。表现主义的流行是对注重外在可观的事实描写的现实主义和自然主义的反叛，它的反叛精神对其他现代主义流派产生了直接而深远的影响。奥地利的弗朗茨卡夫卡和美国的尤金奥尼尔是表现主义的代表作家】3、 魔幻现实主义 20世纪50年代在拉丁美洲时兴起的一种文学流派。这一流派作家执意于把现实投放到虚幻的环境和气氛中，给以客观、详尽的描绘，使现实批上一层光怪陆离的魔幻外衣，既在作品中坚持反映社会现实生活的原则，又在创作方法上运用欧美现代派的手法，插入了许多神奇、怪诞的幻景，使整个画面呈现出似真非真、似假非假、虚虚实实、真假难辨的风格。从内容上，这派作家取材于拉丁美洲各国的现实生活，反映本地区广大人民的贫苦和落后状况，具有反帝、反霸、反殖、反封建的倾向，在现阶段有它一定的进步意义；但又有虚无主义的观点和悲观、绝望的情绪。在艺术上，它采用多种方法将残酷的现实与奇异的幻影结合起来，将现实变为神话、梦幻或荒诞，作品中的人物仿佛是梦中人；在语言表达上，大量使用本民族的方言俗语，具有浓重的地方色彩。代表作家有加西亚马尔克斯、胡安鲁尔福、阿斯图里亚斯等。4、 自然派“自然派”是19世纪30-40年代在俄国兴起的一个文学派别。它要求文学创作真实反映生活，揭露农奴制的黑暗现实，注重描写下层人民的命运。果戈里的创作使得这一文学流派的地位得以最终确立。许多青年作家追随果戈里，文坛出现了一批所谓“果戈里传统”的作家。批评家布尔加林他们是只写黑暗的“自然派”别林斯基则在以自己的理论著作接过这个名词。肯定“自然派”的创作并加以理论总结，于是“自然派”成了俄国批判现实主义文学的别称。5、 社会问题剧社会问题剧一易卜生创立的以资本主义社会中重大社会问题为主题，并在结尾没有直接结论，没有任何暗示的剧本。叫社会问题剧。二它主要有两种表现手法。1追溯法。在戏剧开幕之前，矛盾已经发展了一个相当长的时间，已经接近总爆发的时刻。作者通过追溯的办法把矛盾的原因交代出来。使剧本结构十分集中、紧凑和精炼。2讨论的手法。剧情的发展过程，也是讨论展开的过程。19世纪60-90年代，易卜生针对挪威社会存在的道德、法律、婚姻、教育、妇女解放和民主政治等问题，写出了十多部剧本。这些剧本真实地描写了资产阶级虚伪的道德、冷酷无情的法律、以男权为中心的家庭关系，深刻的揭露了资产阶级的庸俗和自由主义政客的丑恶。这些剧本被称为“社会问题剧”。讨论是其主要特点，故又称为“讨论剧”。其中最著名的是社会支柱玩偶之家群鬼人民公敌等。【指的是挪威作家易卜生创造的直接提示现实社会的重大问题和热点问题的现实主义戏剧。它侧重于提出问题而不是指出解决问题的方法和途径。讨论是社会问题剧的又一个主要特点，剧本里往往包含了大量的讨论和争论问题的对白所以又被称为“讨论剧”。19世纪60-90年代，易卜生写了9部社会问题剧，其中最著名的是社会支柱玩偶之家群鬼人民公敌等。】6、 威塞克斯小说英国杰出小说家哈代吧自己的小说分为三类：“罗曼史和幻想小说”；“机敏和经验小说”；“性格和环境小说”。他的全部重要小说归于最后一类。他的大部分小说都以英国西南部威塞克斯广大农村地区为背景，故称其小说为“威塞克斯小说”。这些小说反映19世纪70年代至90年代资本主义对宗法制农村的侵蚀，具有悲观主义思想。主要作品有远离尘嚣还乡卡斯特桥市长德伯家的苔丝无名的裘德等。【哈代的“人物与环境小说”因这些长篇小说都以英国南部威塞克斯农村地区为背景而得名。这些小说表现出一种深刻的矛盾性，既有对社会无情的揭露性，又有在命运面前不知所措，任其摆布的悲观性。代表作品有远离尘嚣还乡卡斯特桥市长德伯家的苔丝无名的裘德等。】三、 简答题1、 娜拉的形象挪威作家易卜生的社会问题剧玩偶之家中的主人公娜拉，是资本主义生活中具有叛逆精神的女性形象。1剧中的主人公娜拉本是个善良、天真、纯洁而多情的少妇。戏剧里不是表现娜拉的贤妻良母形象，他着力表现的是娜拉的精神觉醒即精神反叛。2娜拉的精神觉醒有个过程。第一阶段：丈夫生病，她为救丈夫，伪造父亲签字向柯洛克斯泰借钱。柯洛克斯泰以娜拉“冒名借债”之事要挟娜拉的丈夫海尔茂不要辞退他。这使娜拉的精神上受到沉重的打击，平静的心中起了波澜。第二阶段：由烦乱到幻想。她准备自己承担责任，牺牲自己，来保全丈夫的名誉。同时她天真地认为，到时候丈夫会来“挑起那副担子”。娜拉的幻想，表现出她的单纯和对丈夫的深情。第三阶段：当海尔茂看到柯洛克斯泰的揭发信时，对她破口大骂。娜拉的幻想完全破灭了。她完全醒悟过来，往日的欢乐都是假的，自己不过是丈夫的“玩偶”，她看穿了丈夫的伪善和自己的处境，她的心又平静了，毅然出走。3娜拉对资本主义法律、宗教、道德进行了全面的批判。如娜拉说：“法律我要想想是不是正确，难道法律不允许女儿爱父亲，妻子救丈夫”。2、 一个人的遭遇在苏联军事体裁作品中意义 1956年，肖洛霍夫在苏联真理报上发表了中篇小说一个人的遭遇。小说通过一位普通苏联公民索科洛夫在卫国战争中的遭遇，真实地再现了千万苏联人民在战争中经历的痛苦生活，反映了德国侵略者给苏联人民带来的深重灾难。作品既表现了人民在战争中的悲剧命运，又表现了经受战争考验的人民对未来的希望、对生活的追求。这与以前的战争题材的作品相比，与其说是描绘战争，不如说是回味战争，并从中表达了作者对于战争的感受和对历史的深刻思考。作品写的虽然是普通人在战争中的遭遇，但强调的却是苏联50年代大力提倡的关心人、爱护人的精神。从这篇小说开始，苏联卫国战争题材的作品逐渐从对英雄主义和建树功勋的描写转向对于站镇的更加深沉的思考和评议。自此以后，出现了一些从新的角度、用新的调子来反映卫国战争的作品，如一寸土、最后的炮轰、这里的黎明静悄悄等等。可以说，一个人的遭遇开了50年代后期和60年代苏联一系列卫国战争题材作品的先河，指出了表现战争题材作品新的前景，拟定了从思想和艺术上处理战争题材的新战线。因此，它被誉为“长篇史诗式的短篇小说”。四、 论述1、 从双城记看狄更斯的人道主义思想双城记突出地表现了狄更斯的人道主义思想。作者以他特有的人道主义准则来评价法国大革命前的封建贵族政权和和大革命胜利后的资产阶级革命政权，来探讨人性的善与恶。作品中残忍的额弗里蒙德侯爵及其背后的封建统治集团是毫无人性可言的。梅尼特医生和代尔那都是狄更斯人道主义的化身。对梅尼特医生的同情自然否定了额弗里蒙德侯爵的残暴，地代尔那的同情也谴责了得伐石太太的不人道，她不但坚持杀死代尔那，而且要斩草除根，杀死代尔那的妻子和女儿。狄更斯在作品中把革命者写成了杀人成性的刽子手，认为暴力革命是一场可怕的灾难和浩劫，企图用阶级调和来解决阶级矛盾和复杂的社会现象。他希望统治阶级能开明而理智地进行一次改革，富人与穷人之间用爱来代替恨，这样对双方都有好处。他对革命和革命者的态度是矛盾的，一方面认为人民的革命是正义的，又认为行为过火，得伐石太太的行动和结局形象地说明了作者的观点。卡尔登被作者描写为从来不关心任何人的人，后来被感化，为自己所爱的人心甘情愿地代替别人走上断头台，表现了狄更斯道德感化的人道主义思想。2、 安娜的形象 安娜形象：安娜是一个生活在19世纪俄罗斯上流社会的贵妇，爱情是她追求自由和个性解放的唯一道路，否则她只能是卡列宁的附属品，安于做一个没有爱情的贤妻良母。同渥伦斯基的爱情是她张扬生命的唯一途径，她的一切人生价值都寄托在此。赋予她新生的是爱情，置她于死地的也是爱情。她的死有社会原因，但重要的是自身原因：爱情至上主义，但又带着浓厚的旧有传统烙印，来自上流社会的、家庭的、渥伦斯基的压力都承受住了，但她无法战胜自己，当渥伦斯基对她冷淡时，她对自己产生了怀疑，产生了强烈的悔罪意识：“上帝，饶恕我的一切！”最后一语。神权、夫权、爱情的幻灭共同置安娜于死地。 安娜形象意义：勇敢的、向上流社会提出挑战的叛逆女性。在易卜生的玩偶之家以前，没有任何一个女性形象能象安娜那样反叛自己的出身，简最终回到罗切斯特身边，屠格涅夫按传统道德标准塑造理想女性，普希金笔下的达吉亚娜恪守着没有爱情的婚姻，巴尔扎克把欧也妮送上了归于传统的道路。而安娜是义无反顾的，最后也不愿回到沉闷的生活中去，以死抗议了没有爱情的婚姻，抗议这个毁灭真情的社会专制制度。安娜是女性觉醒和妇女解放过程中一个不可缺少的环节。两个美丽和拥有自己家庭的女性，面对时代对她们的抛弃或者否定，面对生活对她们的不公或者挑衅，面对生命中的真爱和虚假的爱，面对对自己的未来所要作出的抉择，她们面临的不仅仅是选择时的困惑，也将承受自己选择的结果。另外，更是一段历史给予她们的见证。因为很多人正面临着她们所要面对的。这带来的不光是让我们面对选择时的启示，更是作为女性该如何肯定和选择自我的启迪。 安娜是敢于追求真爱的，她敢于冲破那个腐朽的沙皇封建制度和上流社会刻板、虚伪的道德规范来接受真正的爱情。所以安娜的付出可能将对她造成沉着的打击，因为她对抗的不仅仅是一个列文，一个自我，更是一个时代和社会的规范与准则。在这里我们应该肯定她自我的觉醒的一方面，但她的觉醒比起娜拉而言，就显得微弱了。 安娜的觉醒好比雨露中的水仙花开得格外得娇嫩，却经不起风浪的摧残。面对爱情的施于者伏伦斯基一时间的冷漠，就足以让她无法承受双重压力。安娜的悲剧在某种程度上也恰恰反映了她性格中脆弱的一面，当她为了真爱而放弃自己家庭的时候，同时也注定了她对伏伦斯基的爱既是一如既往的，也是坚定不移的，而抗击不被爱的能力就变得格外的脆弱。当伏伦斯基面对生活的压力顾不得对安娜心理上的安慰和不再表现出疼惜之情时，当外界的压力充斥着她们爱情的时候，爱情便成了奢侈品和珍惜物，安娜作为女人，性格中脆弱的一面就表现得淋漓尽致，她带着绝望的心情选择了死亡。 而娜拉的出走便是对觉醒的有力抒发，她的出走，显得如此坚定和独立自强。面对海尔茂的指责和一连窜的怒骂，她选择的是自己未来的生活和道路，选择的是尊重和信任，选择的是自己作为女人更作为一个独立意识人的追求。所以她应该是位我们现代社会所需要敬佩与值得学习的女性代表。 在回答丈夫的质问：“结婚以来我疼了你这些年，想不到你这么报答我。现在你明白你给我惹的是什么祸吗？”娜拉冷静而安详地回答：“我明白。”她明白的是这么多年来相处的海尔茂究竟