2 电视节目制作考试.doc

一 单项选择题 （10个）20分1 电视节目制作中，负责制作经费预算、 申报、 安排、 使用与结算等工作是哪种工作人员的职责（ B ） A 电视编导 B 制片管理 C 设备管理 D 设备维护 2 组织摄制组成员讨论分镜头稿本是电视导演在电视编制中哪一个阶段的工作（ A ） A 录制准备工作阶段 B 录制现场指挥阶段 C 稿本阶段 D 录制后期工作阶段 3 为编制电视节目而进行录制内景的设计、 搭置与绘景等工作主要由谁来实施（） A 编稿 B 剧务 C 美工 D 导演4试判断图中 3 个摄像机机位拍摄的镜头，哪些镜头能组接在一起？（）A 1 2 3 号镜头可组接在一起 B 1 2 号镜头可组接在一起C 1 3 号镜头可组接在一起 D 3 2 号镜头可组接在一起5下列一组镜头采用的组接方式是：（ D ）（ 1）全景：足球场上，一群学生在踢足球（ 2）中景：一学生起脚射门，球向球门飞去（ 3）近景：对方守门员飞身扑球A动接动 B静接静 C静接动 D动接静 6 根据景别过渡原则，如一组介绍抛物面天线结构的镜头：（）（ 1）全景：抛物面天线 （ 2）特写：抛物面上的馈源（ 3）远景：旋转的抛物面天线 （ 4）中景：抛物面正确的组接顺序是：（）A（ 1）（ 2）（ 3）（4） B（ 3）（ 1）（ 4）（ 2）C（ 3）（ 2）（ 4）（1） D（ 2）（ 1）（ 4）（ 3）7 教具、模型、仪器、实物常用什么方位进行拍摄？（ B）A. 正拍 B. 斜侧拍 C. 侧拍 D. 反拍8 通常情况下，拍摄高楼或伟人时采用（ C ）A. 平拍 B. 反拍 C. 仰拍 D. 俯拍9 斜射日光或阴雨天拍摄景物时，用什么色温片： （）A 3200K 色温片 B 5600K 色温片 C 2800K 色温片 5600K+1/4ND 色温片10最能体现被摄物立体感和纵深感的拍摄方位是 （）A正面拍摄 B侧面拍摄 C斜侧面拍摄 反面拍摄11 在午间日光强烈照射时可用(B) 滤色片。A 3200K B 5600K+1/4ND C 5600K D 3200 K12在调整白平衡时一般要求白色物体图像占寻像器屏幕（ A）以上。A 80 B 90 C 70 7513拍摄远景画面时应注意：（ D ）A具体细节部位的经营 B. 注意主体位置的安排C. 画面应尽量包容更多景物 D. 注意表现空间深度14要更好地表现纵向物体的动感，宜用：（ B ）A.长焦距镜头 B. 广角镜头 C.变焦距镜头 D.标准镜头15 拍摄一些跳跃动作，为了获得比实际观看更强烈的高度感，应当选：（ C ）A.长焦距镜头开小光圈 B.斜侧方向平摄 C.广角镜头仰拍 D. 窄角镜头俯摄16电视摄像处理背景应当：（ D ）A. 注意表现细节 B. 主体亮背景亮 C. 短焦距与小光圈 D. 背景要简洁17在同一场景中拍摄的几个镜头，下列哪种情况会出现视觉跳动？（ D ）A. 不同景别的镜头组接在一起 B. 不同机位的镜头组接在一起C. 不同景别和相同机位的镜头组接在一起 D. 相邻镜头主体运动的方向不一致18镜头拍摄从教师埋头备课到教案特写，接下一镜头从教案特写拉出到教师站在黑板前讲课，这是：（）A动作转场 B 相同物体转场 C主观镜头转场 D出入画转场 19电视布光中，布主光一般选用 型灯具，布辅光一般选用 型灯具。 ( A )A 聚光型 散光型 B散光型 聚光型 C直射型 散射型 D直射型 散光型20 调整摄像机白平衡时，第一步需要做的是： A、 将摄像机的寻像器的画面充满白色 B、 根据环境的色温调整摄像机滤色片 C、 按动摄像机的白平衡调整按钮 D、 将摄像机的光圈打到自动位置 21在同一场景拍摄的几个镜头，下列哪些组接会出现视觉跳动？ A. 不同景别的镜头组接在一起 B. 不同机位的镜头组接在一起C. 相同景别和机位的镜头组接在一起 D. 不同机位和不同景别的镜头组接在一起 22 当开最大光圈仍无法正常拍摄时，需调整摄像机的 功能键A 增益 B 光圈 C 白平衡 D 黑平衡23 可选用 话筒来拾取课堂上师生的对话或两排乐队的演奏。 A 心形 B 锐向 C 8 字形 D 锥形24 高色温的光源偏_，摄像机 3200K 的滤色片的作用是过滤掉光线中的_成分。A 蓝色； 黄色 B 黄色； 蓝色 C 黄色； 黄色 D 蓝色； 蓝色25 在演播厅或录音室演奏乐器，能拾取恰当的混响声的话筒选用（ B）A. 心形话筒 B. 锥形话筒 C. 锐向话筒 D. 全向话筒26. 电视节目的制作过程包括前期筹备、前期摄制和_三个阶段。（ ）A 素材编辑 B 后期编辑 C 后期制作 D 后期构思27. 在一般剧场扩声设计中，为了提高声场的均匀度和利用扬声器的方向性来提高系统的传声增益，通常根据（ ）原理，校正扩声系统的声像问题。（ ） A哈斯效应 B. 时间特性 C. 掩蔽效应 D. 双耳效应28. 广播节目录制的声音文件格式中，以下哪个数字音频格式还原声音的质量最好。（ ） A 48khz， 24bit B 48khz， 16bitC 40.1khz， 16bit D 40.1khz， 8bit29. 在电视节目 制作时，参与切换的信号源必须保证时间统一，时间统一指的是各种信号源必须做到（ ）。A 拍摄时间统一 B 严格同步C 切换时间统一 D 时间码统一30. 高清晰度电视要求的伴音是多少声道？（ ）A. 单声道 B. 立体声 C. 三声道 D. 多声道31.VCD 采用的压缩标准是（ ）A.MPEG1 B.MPEG2 C.MPEG4 D.JPEG32. 摄像机 CCD 的含义是（ ）A.摄像管 B.扫描器 C.电荷耦合器 D.压缩器.33. 目前演播室要求的标准照度为（ ）A.1500 勒克斯 B.3200 勒克斯 C.4300 勒克斯 D.5600 勒克斯二、 填空题（10个。20空）20分（从后向前看，再从前向后看）1 电视节目类型多样，但其制作手段可以分为三大类，即实况直播 电视影片制作 录像制作。2 电视节目制作包括艺术创作和技术处理3 电视节目的制作过程大致可以分成三个主要阶段，分别是_前期筹备_阶段 前期拍摄阶段和 后期制作 阶段4 实况直播按进行的地点，可以分成现场直播和演播室直播。5 文字脚本有三种格式，分别是讲稿式声画式和图解式。6 电视节目的声音主要有三种成分，分别是解说音乐音响。7 电视制作的方式： ENG EFP ESP。8 电视节目制作主要采用电子新闻采集(ENG)、 电子现场节目制作(EFP)、 电子演播室节目制作(ESP)9 正常情况下，被抠的图像是背景图像，填入的图像为前景图像。用来抠去图像的电信号称为 _， 形成 这一信号的信号源称为_。10 TV 的三大制式 NTSC 制式(每帧 525 行)、 SECAM 制式(每帧 525 行，场频 60Hz)、 PAL 制式(每帧 625 行，场频 50Hz)11 人耳听到的频率动态范围为 20Hz20kHz，音量大小以分贝(dB)为单位12 A/D 转换器的作用是把模拟信号转换为数字信号，它包括取样、 量化和编码三部分。模拟信号带宽为 6MHz，数字信号带宽超过 100MHz13 MPEG1 是 VCD 标准， MPEG2 是 DVD 标准14 电视屏幕标准宽高比为 4:3，高清晰度电视宽高比为 16:915 室内照明的色温标准是 3200K，室外是 5600K。在高色温下，摄像机调在低色温 3200K，白色会显出蓝色；反之，白色会呈现出红色16 光圈、 摄距和镜头焦距对景深都有影响17 跳轴包括运动轴线、 视线轴线和关系轴线18 键控特技包括自键、 外键和色键19 虚拟演播室技术包括摄像机跟踪、 色键合成和场景生成20 摄像机的运动包括推、 拉、 摇、 移21 在数字图像处理软件中静止图像格式 BMP、 TIFF、 TGA、 PCX、 GIF、 JPEG，动态图像格式 AVI、 MOV、 MPEG、 RM、WMV22 电视制作的简要过程是：构思创作（制片准备）拍摄录制编辑混录/编辑合成。23 不管哪类电视节目的解说词，它都应该具有科学准确精炼简明（ ）（ ）等特性。答案：通俗口语化24. 拍摄有一定景深的画面时，要采用_光圈， _焦距或 _距离拍摄。 (小短远)25. 电视节目是由一幅幅画面连续构成的，每一幅画面都是为统一的_(主题) 而存在。26电视节目中的声音由人声和 音乐三部分组成 （音响）27电视节目编辑必须遵循的原则是： 。 （完整连贯流畅精致）28话筒采访人时采用 角 （ 45）29配音合成包括后期解说的配音，以及（ ）和（ ）的合成。答案：音响效果声音乐30阴天雨天等天气一般是阴云遮日，色温偏_，景物变灰，光线偏_色。（高蓝)31 自然光具有 直射光 散射光 反射光三种形态，这三种形态经常交织在一起形成混合的天空光。32 电视作品的段落转换是内容发展到一定程度的要求，对观众来说，段落转换的视觉心理要求就是 视觉的连续性 和心里的隔断性 。33 电视节目制作既是一门 技术 ，也是一门 艺术 。在电视节目制作过程中，两者不可分割，互相依存，且互相渗透。 34演播室制作系统包括： _、 _、灯光系统、通话系统和空调、消防、地 线、供电系统等。 35 广播节目按组合形式主要分为 与 两类。36. 现行彩色电视屏幕标准宽高比为_，高清晰度电视屏幕宽高比为_。37. 电视的三大制式分别是_制、 _制和 SECAM 制。38. 虚拟演播室系统的摄像机运动参数包括_参数、 _参数和空间位置参数。 三 名词解释（5个）20分1分镜头： 所谓分镜头，是将文字稿本中写出的画面意义，分成若干个可供拍摄的镜头，并按照创作意图，将镜头的内容艺 术特点和摄制要求，在稿本上用文字或图形体现出来，由它们组成镜头组去表现文字稿本的内容含义。（ 2 分）2 轴线： 在处理两个以上人物的动作方向及相互间的交流时，人物中间有一条无形的线称之“轴线”， 是镜头转换中制约摄影机视角变换范围的界限。包括运动轴线、关系轴线和视线轴线。3镜头 一是摄象机的光学镜头，二是摄象机从开始拍摄直到停止拍摄之间所拍摄下的连续画面。4主观镜头 从被摄对象视线方向拍摄的镜头，代表被摄对象（人物）的所见和感受。5 蒙太奇蒙太奇是电影用语，有剪辑和组合的意思，它是电影导演重要表现方法之一。6 照度照度是景物被光源照明的程度。其大小用单位面积上所得到的光通量来表示。6 画面的空白：画面中的空白不是具体的形象，而是有单一色调所组成的背景形成的，实际上也是背景的一部分。比如：天空水面墙壁草地树林，或是利用镜头焦点形成发虚的背景。 7主体：主体既是画面的内容中心，也是画面结构的中心。主体在画面中的安排没有固定的格式，应以作者的意图和要表达的主体思想来确定。只要能够完美的表达主体思想，深刻的揭示事物本质，此时的主体位置就是正确的。8陪体：在画面中与主体紧密相关， 构成一定的情节，帮助主体阐明主题，帮助观众理解主体的特征动作和内涵。陪体有助于环境气氛的表现并能装饰美化画面，使画面更具有生活气息。但陪体的大小位置处理上都应以对主体起陪衬烘托作用为原则。在画面中陪体的两种表现形式：直接表现和间接表现 。9 景别：景别是导演规范观众视觉注意的手段，是指被摄物体和画面形象在电视屏幕框架结构中所呈现出的大小和范围10. 电子新闻采集（ ENG）：其方式是使用便携式的摄像录像设备来采集电视新闻。携带小型轻便灵活机动的摄录设备适合新闻采访的特点。一般是先录后编。11. 电子现场节目制作（ EFP）：是对一套适用于电视台外作业的电视设备的统称。最突出的优点是不论现场直播还是现场录像，摄制过程与事件发生发展同步进行，现场性特别强烈。可称“即时制作方式”。12. 电子演播室节目制作（ ESP）：主要是指演播室录像制作。其方式既可以先摄录，后编辑，也可以即摄，即播，即录。电视策划13. 对电视的某一种行为，借助特定电视媒体信息、素材，为实现电视行为的某种目的、目标而提供的创意、思路、方法与对策。14响度响度描述的是声音的响亮程度，表示人耳对声音的主观感受，其计量单位是宋， 定义 1kHz，声压级为 40dB 纯音的响度为 1宋。15掩蔽效应一个较弱的声音(被掩蔽音)的听觉感受被另一个较强的声音(掩蔽音)影响的现象称为人耳的“掩蔽效应”。16.哈斯效应 当两个强度相等而其中一个经过延迟的声音同时到聆听者耳中时，如果延迟在 30ms 以内，听觉上将感 到声音好像只来自未延迟的声源，并不感到经延迟的声源存在。当延迟时间超过 30ms 而未达到 50ms 时，则听觉 上可以识别出已延迟的声源存在，但仍感到声音来自未经延迟的声源。只有当延迟时间超过 50ms 以后，听觉上 才感到延迟声成为一个清晰的回声。这种现象称为哈斯效应，有时也称为优先效应。17. CCU18. HDTV19. MPEG色温是我们测量白光相对的红色或蓝色的标准，色温越低光色越红 色温越高光色越蓝。12、 什么是色温？它有何作用？13、 色温是绝对黑体升温时发出某一种色光时所对应的绝对黑体的绝对温度。作用：用来度量光源的光谱分布。我国电视荧屏的标准色温是多少？ 我国电视荧屏的标准色温是多少？6500K。14、 何谓彩色三要素？彩色三要素指的是彩色光的明亮度、色调、色饱和度这三个量15、三基色的选取要考虑那些因素？a，三基色是相互独立的b，尽可能混配出更多的色彩19、 什么是大面积着色原理？运用人眼睛对彩色图象的分辨能力大大低于对黑白图象的分辨能力的原理，而只传送色度信号低频部分的原理。10.轴线： 是镜头转换中制约摄影机视角变换范围的界限。包括运动轴线、关系轴线和视线轴线。11.快切：指从某一路电视信号源瞬间切换到另一路电视信号源的过程，在电视屏幕上表现为一个画面瞬间转换成另一个画面。6、 什么是清晰度？什么是分解力？清晰度：主观感觉到图象呈现细节的能力分解力：系统传送图象细节的能力 四 简答题（4个）24分1 对高清晰度电视有何要求？ 1、通过提高扫描行数来提高垂直清晰度 2、通过展宽信号通道带宽来提高水平清晰度 3、通过提高垂直扫描频率和逐行扫描来消除闪烁现象 4、屏幕采用 16： 9 来展宽视角6 现行数字电视有那些国际标准?一、 CCIR601 号建议 二、 H261 标准 三、 JPEG 标准四、 H263 建议 五、 HDSL 技术 六、 ADSL 技术七、 MPEG 标准1电视节目制作过程的阶段1 前期筹备阶段，包括节目构思的产生，摄制方案的产生。2 前期摄制阶段，包括摄制程序计划，摄制会议，布置和排演，节目的摄制3 后期制作阶段，包括编辑工作，节目宣传，节目的收视调查2摄像机需调哪几部分？1 白平衡的调节2 黑平衡的调节3 焦距的调节4 光圈的调节5 后焦的调节3.线性和非线性编辑有何不同？线性编辑指的是一种需要按时间顺序从头到尾进行编辑的节目制作方式。它依托的是一维时间轴为基础的线性记录载体。通常使用组合编辑将素材顺序编成新的顺序新的连续画面。非线性编辑是相对于线性编辑而言的，是指素材的长短和顺序可以不按制作的先后长短进行任意编辑。七虚拟演播室有哪些技术？ 虚拟演播室系统 虚拟演播室 ：是传统演播室的色键技术与计算机图形图像处理技术结合的产物。 色键技术是一种已使用多年、为大家所熟悉的视频图像合成技术，利用它可将演播室中蓝色幕布前的人物或道具 （称为前景）叠加在另一个作为背景的图像上。 在虚拟演播室中，虽然前、后景也是靠色键技术合成的，但二者有“联动” 关系，即当前景摄像机进行摇移、 俯仰、变焦等动作时，背景图像与之发生同步变化，从而可保证合成图像的前、后景有正确的透视关系。 虚拟演播室中的背景图像可以是来自录像机或摄像机的活动视频，也可以是静止图像等，但使用最多的是由计算 机创作的二维或三维图形，即虚拟场景。 虚拟演播室中最为关键 的技术是摄像机运动参数的提取。 总之，虚拟演播室具有很多传统演播室所不具备的特点，它可以制作出实际不存在的或难以制作的场景，并可 以在瞬间改变场景，因此可制作出更丰富多彩、更吸引人的节目。 1 摄像机跟踪 2 背景的生成 3 蓝室的设计和灯光 4色键的合成八电视制作人员有哪些性质分类？电视节目制作人员可分成两大类，即非技术(艺术创作)人员与技术人员。非技术员通常包括:制片人、导演、记者、编导、上镜人员、艺术指导、剧务人员、撰稿人、美术设计、化妆师等。技术人员又可分为工程技术人员和非工程(制作)技术人员。工程技术人员包括:总工程师、维修人员、设备维护管理人员等。非工程技术人员通常有受过技术培训的制作人员构成，包括:摄像师、音响师、灯光人员、录像编辑和字幕员等。1 镜头组接应遵循的基本原则有哪些？镜头组接应遵循的基本原则：A 镜头的组接要合乎逻辑，要符合事物运动状态的必然发展规律。（ 1 分）B 遵循镜头调度的轴线规律，以免产生方向和位置的混乱。（ 1 分）C 景别的过渡要自然 合理，景别的过渡要有明显的变化，景别差别不大时必须改变摄像机的机位。（ 1 分）D 动接动 静接静，运动镜头/主体物运动的镜头要跟运动镜头/主体物运动的镜头相接。静止镜头跟静止镜头相接。运动镜头和静止镜头相连接时，必须等到运动镜头的起幅或落幅时才能跟静止/运动镜头连接。（ 1 分）E 光线、 色调的过渡要自然。两相领镜头的光线与色调不能相差过大，否则也会导致变化突然。（ 1 分）（总体论述的情况 3 分）2 用彩色摄像机摄像时如何调节白平衡？2 偏红的效果怎样得到？答题要点：第一问有两种方法方法一： (1)自动调整白平衡的方法首先选择与光照条件合适的滤色镜和光圈1，将镜头对准标准白色物体或白色镜头盖，进行变焦和聚焦1，使白色物体图像占寻像器屏幕的 80%以上1。接通自动白平衡调整开关 A W，白平衡调整电路就开始自动调节，过 23s 后，白平衡指示灯亮或寻像器上显示“OK”字样，就表明白平衡已经调好1，同时将其状态存入记忆电路。若指示灯不亮或显示为“ NG”字样，表明白平衡未能调好，查找原因，再次进行调整，直至调好为止。方法二： (2)手动调整白平衡的方法在手动调整白平衡之前，首先要选择色温滤色镜1。滤色镜的选择对于摄像机的白平衡调整是十分关键的，如果选择错误，摄像机的白平衡调整是不可能成功的。在选好滤色镜以后，就可以进行白平衡调整了。首先选择一个白色物体作为调整的标准，白色物体可以是摄像机附带的白板或各种简易测试卡1。将摄像机的镜头拨至“ AUTO”状态，白平衡调整钮拨至“ MANUAL”状态，然后将选好的白色物体置于实际拍摄场景的光照之下，而且还要放在被摄主体的位置1。把摄像机的镜头对准白色物体，调整镜头焦距至最长，使白色物体充满整个荧光屏的画面。按动白平衡调整按钮不放 23s 后，当白平衡指示灯亮或寻像器上显示“OK”字样时1，就表明白平衡已经调好第二问有两种方法：方法一：在调白平衡的白卡片上调入少许青色（也就是红色的补色） /将摄像机对镜头准青色卡纸，偏调白的。 1方法二：在镜头前加红色滤色镜-13如何选择图像编辑点？1）逻辑因素按生活逻辑组接：画面的组接主要是按照事件进展的过程来衔接的。按视觉逻辑组接：画面的组接主要是按照观众思维的规律来连贯的。2）相似因素画面造型上的相似：具体内容相似 结构内容相似 动态内容相似 不同主体位置相似3）缓冲因素缓冲因素也就是过渡因素，是通过画面主体动作运动的强调，运动方向等的缓冲和过渡，来保证画面的连贯性。主体动作缓冲 运动镜头缓冲运动镜头与固定镜头相接有三种情况：对于前后两个画面都是运动镜头，根据“动接动”的原则，可以不要保留起幅落幅，而使运动接运动。对于前一个画面是运动镜头，后一个画面是固定镜头，根据静接静原则，运动镜头保留落幅。对于前一个画面是固定镜头，后一个画面是运动镜头，根据静接静原则，固定镜头保留落幅。4）对列因素用画面的积累对比比喻象征等对列效果来组接，是保证画面连贯性的又一个因素。4如何稳定图像编辑点？从艺术上防止编辑点视觉间断感与跳跃感的技巧：1）两个镜头组接时，景别变化不要太大，如一个远景镜头，不要接一个特写镜头。2）主体运动或镜头运动的方向速度要一致。3) 相同背景的主体，景别或拍摄方位要有所变化。4) 动静变化不要太突然。5）停机再拍特技与动画的主体不能错位，即使是极少的位移也不允许。6) 色调明暗变化不要反差太大。7) 主体的位置方向或视线要相互匹配。8) 色彩过渡变化要和谐自然。从技术上防止编辑点图像跳动与闪色的措施:1）选好图像质量良好的素材带，忌用录制广播电视节目的录象带与复制多版的录象带作为素材带。2）选用质量良好的素材带，使用前还要将它快速走带和倒带一遍，使其各段的张力一致。3）编辑带预录标准的控制磁迹信号，如黑场信号或彩条信号等，然后采用插入编辑方式进行图像编辑。4）编辑放像机的视频输出信号最好经过时机校正后才输入编辑录像机。5) 编辑放像机重放每个镜头时，调整磁迹跟踪选钮（ TRACKING），使视频电平电表达到最大值，监视器的图象噪声最小；调整视频电平旋钮，使示波器的视频全信号最大值不超过 1.1 伏。6) 使用编辑放像机与录像机彩色帧伺服开关，每个镜头的编辑入点前要余留 10 秒的连续画面，以供编辑预卷帧伺服与彩色成帧，奇偶场序对准，色同步信号相位连续，从而防止编辑点图象跳动和闪色。7) 编辑系统要用稳定电源，防止电源波动与高低频电火花脉冲信号干扰，从而稳定图像编辑点。 5简述三点布光的各种光型的作用和布光的程序。三点布光的光型主要由主光辅光和轮廓光组成。（ 1 分）主光是被摄物体造型的主要光线，应该照亮被摄物最富有表现力的部分/侧面。（ 1 分）辅光是辅助主光进行光线造型的光型，其主要作用是消影并表现被摄物体暗部的层次和质感。（ 1 分）轮廓光是为了勾勒被摄主体的形状，使之与背景分开。（ 1 分）主光和辅光一般位于摄像机的两侧，而轮廓光一般位于被摄物体的后上方。三点布光的程序一般是先布主光，再布辅光和轮廓光。（ 1 分） 6 摄像机在使用时需要做哪些调整工作？ 聚焦的调整 选择滤色片 调整黑白平衡 调整光圈 中心重合调整 增益调整 ) 总黑台阶电平调整 同步 锁相调整。7 以先画后声编辑方式录制解说词时，在录音前需做哪些准备？ （ 1）复制配音带（ 2 分） （ 2）解说员备稿 （ 1 分） （ 3）连接所需录音设备和对讲提示系统 （ 1 分） （ 4）调试音量音质 （ 1 分） 8 论述构图中注意什么。要点： 1主体安排忌孤单，无陪衬； 2主体位置忌居中，人物忌正面。3画面忌被线条割裂。尤其是平分割线；4水平线忌歪斜不稳。5主体与陪体等忌宾主不分，喧宾夺主；6横竖线条忌等距排列无疏密变化。7景物断续线忌无高低起伏，一字排开；8画面忌杂乱无章。 9 简述从艺术上防止编辑点视觉间断感与跳跃感的技巧。答题要点及评分细则：1) 两个镜头组接时，景别变化不要太大。2) 相同背景的主体，景别或拍摄方位要有所变化；3) 停机再拍特技与动画的主体不能错位，即使是极少的位移也不允许；4) 主体的位置方向或视线要相互匹配；5) 主体运动或镜头运动方向速度要一致；6) 动静变化不要太突然；7) 色调明暗变化不要反差太大；8) 色彩过渡变化要和谐自然。10 多机拍摄 前期制作的 EFP 方式有什么优点？（ 1）可以在多台摄像机拍摄同时进行实时编辑1（ 2）可在编辑切换的同时，方便加进多种电子特技效果1（ 3）切换台可以保证迅速可靠平滑地实现摄像机所摄图像的切换，图像衔接自然，没有任何时间拖延。 2（ 4）在节目现场摄录的同时，可以减少后期编辑任务，工作效率高，制作速度快1 11. 简述混响时间与声音效果的关系： 混响时间过长，声音丰满，但回声与原声易互相串扰，清晰度差2 混响时间过短，声音的清晰度高，但丰满程度不够，使声音干涩、沉闷枯燥2 混响时间适中，声音圆润动听、清晰丰满。 112. 为什么要进行白平衡调正？根据三基色原理，摄像机可以将自然界中所有彩色的传送简化为红、绿、蓝三种颜色的组合来传送。由于白色参照物容易得到，而且白色又包含了红、绿、蓝三种颜色，摄像机把白色是否平衡作为色彩是否正确还原的标准。13.电视多机节目制作的流程进一步总结电视导播所要做的工作和必须仔细考虑的问题?14.现场节目制作中常见问题以及处理的办法?15. 简述广播节目语言的表达要求？通俗化，口语化。口齿清晰，简洁明快，通俗易懂，具体形象，好听顺耳，好说上口。切忌朗读式。16. 广播语言的特点?表现形式是以语音的形式为人感知，是“说听”传播形式借助语音语调来帮助表达，没有表情和肢体语言的辅助是“一对众”的单向传播，语言要规范、完整、严谨 五 论述题（两问）16分电视节目制作分为前期拍摄与后期编辑阶段，前期最重要的是摄像技术及拍摄构图时应对诸因素合理选择搭配，精心布局使得电视画面主次分明相互映衬。 后期主要的是通过对拍摄的画面的编辑创造出感染力强视觉流畅的画面语言。试论述：1前期拍摄时如何处理好画面结构要素中主体 陪体 环境等因素？2后期编辑时为了保持视觉连贯，不要产生视觉跳动必须遵循什么原则？第一种，评分标准：1、答题要点：（ 1）主体的处理:A.主体的直接表现0.5使主体在画面中占有较大面积,或安排在画面最近处,是观众一目了然0.5把主体安排在观众视线最集中的画面部位0.5B.主体的间接表现0.5利用画面中具有方向性的线条,把观众的视线引向主体0.5利用影调变化衬托突出主体0.5利用光线变化把观众的注意力引向主体0.5利用虚实对比突出主体0.5利用繁简对比突出主体0.5(2)陪体处理陪体的直接表现0.5陪体的间接表现0.5(3)环境处理前景,背景的处理0.52、答题要点： 为了保持视觉连贯，不要产生视觉跳动,镜头组接时因遵循如下原则:（ 1）相邻镜头主体形象相像或相似0.5（ 2）景别变化要循序渐进1（ 3）同机位同景别的镜头不能相接1（ 4）遵守画面中位置匹配的原则1(5)视线方向的匹配0.5(6)主体的运动方向和速度要保持均匀一致1(7)遵循动接动，静接静的原则1(8)镜头的组接要注意影调、色彩的统一1第二种方法，评分标准：1、答题要点：（ 1）主体的处理:A.主体的直接表现2使主体在画面中占有较大面积,或安排在画面最近处,是观众一目了然1把主体安排在观众视线最集中的画面部位1B.主体的间接表现1利用画面中具有方向性的线条,把观众的视线引向主体1利用影调变化衬托突出主体1利用光线变化把观众的注意力引向主体1利用虚实对比突出主体1利用繁简对比突出主体1(2)陪体处理陪体的直接表现1陪体的间接表现1(3)环境处理前景,背景的处理12、答题要点： 为了保持视觉连贯，不要产生视觉跳动,镜头组接时因遵循如下原则:（ 1）相邻镜头主体形象相像或相似1（ 2）景别变化要循序渐进1（ 3）同机位同景别的镜头不能相接1（ 4）遵守画面中位置匹配的原则1A.下列情况下，主体位置应处于画面同一侧同视轴变换景别时，主体在画面中的位置应保持在画面的同一侧1运动着的同一主体向同一方向运动时，编辑点选在主体形象重合的时候。 1B.下列情况下，前后镜头的主体应处于画面的相反区域两个有对应关系的主体1两个明显对立因素的主体1同一主体从明显的相反方向拍摄时1(5)视线方向的匹配1(6)主体的运动方向和速度要保持均匀一致1(7)遵循动接动，静接静的原则1(8)镜头的组接要注意影调、色彩的统一1二 请你谈谈如何作好演播室的摄像工作。摄像师负责选择角度景别光线，掌握运动节奏等等，通过运用这些造型手段进行画面构图。在电视导播过程中，往往有多台摄像机共同工作，各个机位上的摄像师从不同角度拍摄画面，最后由导演选择切出。现场观看节目的观众可以根据自己的兴趣，来注意现场的任何部位。而观看电视的观众只能看到电视导播摄像所选择的画面。 摄像师技术上必须熟练地掌握摄像机的性能和推拉摇移跟甩急推急拉等操作技术，要使画面清楚到位，一般情况下摄像机的运动要准确稳定均匀。摄像师艺术上要了解和熟悉整场节目，根据内容的需要选择机位景别角度，选择最佳构图。1 演播室摄像机的操作：第一步：机器准备第二步：正式拍摄第三步：结束工作2 摄像师的工作： 他们专门负责操作摄像机。当节目需要摄像机不断变换位置时，需有一位助手帮他移动电缆，移推动车或升降车。（ 1）拍摄前，了解导演对整个摄制的要求单个摄像机的安排及分工。（ 2）导演在摄制的主要工作之一，是考虑摄像机的拍摄镜头，此时要对摄像机的拍摄，角度和运动做出决定。在试拍摄镜头时，要清楚导演的要求是什么。（ 3）摄像师要很快熟悉不同导员的各种拍摄指令的具体含义。（ 4）通过彩排后，正式摄制时，摄像师的主要任务是重复彩排阶段计划好的拍摄镜头和摄像机运动。三 谈谈电视演播室电视直播的程序。（请你谈谈在演播室作文艺节目直播应做好哪些工作？ ）演播室的准备工作包括：摄像机准备，灯光，音响，舞美置景，化妆，服装，通话联络，技术保障，安全保障，节目准备等。排练排练也叫走场，是一种定位阶段，能帮助摄制人员和上镜人很快和很容易地了解电视和表演的要求。带机排练演出人员技术制作人员集合，最后确定位置，助导进行说明，演员如何站位，摄像灯光等方面从自身的立场提出最后的意见，修改并决定如何做。演员不需要把每个细节都表演出来，只需要大致过一遍自己的走位和台词，这样工作人员就可以选取拍摄角度精调灯光以及确定话筒的最佳位置。彩排彩排是实际摄制前的最后一次排练。如果没有进行从