论唐代美术1.doc

中外美术史主题论文论唐代美术 简议唐代人物画的艺术特色 姓 名 张 丹 年级班级 艺设10-1班 专 业 艺术设计 长沙理工大学设计艺术学院 二零一一年六月 摘 要唐朝时期，绘画美术已经达到了艺术顶峰，尤其是人物画的艺术特色堪称独树一帜。在人物画的画家中，张萱、周舫、吴道子的画风尤为突出，推动的人物画发展的高潮。关键词：唐朝 美术 人物画 张萱 周舫 吴道子 艺术特色ABSTRACT Tang dynasty, painting art has reached art peak, especially the unique artistic features of painting is. In ZhangXuan figuration, painters, ZhouFang、 WuDaoZi style is particularly outstanding, and promote the development of figuration climax.Key Words: ZhangXuan ZhouFang WuDaoZi tang art painting art characteristics目 录 中文摘要 （2）英文摘要 （2）1.唐代美术发展的历史背景 （4）2. 唐朝画风形成的原因 （4）2.1文化方面 （4）2.2思想政策方面 （4）2.3经济方面 （4）3.唐朝画家的人物画风格 （5）4.张萱、周舫、吴道子的绘画艺术特点 （5）4.1 张萱的绘画艺术 （5）4.2 周舫的绘画艺术 （7）4.3吴道子的绘画艺术 （8）结语 （10）参考文献 （10）附录 （11）后记 （12）唐朝时期（公元618-公元907），人物绘画的造诣已经是中国历史上的一个重要的转折时期。在这个时期里，中国的绘画艺术已经达到了历史的高峰时期。1 唐代美术发展的历史背景在历史上，唐朝在政治，经济，文化上都是空前繁荣发展的。在历代明君的积极改革推动发展下，唐朝，政治稳定，国力强大，经济繁荣，并且与外族的关系也是十分融洽，双方之间的交流也十分活跃，在这样的优势下，促成了中国绘画史上最具有跨时代意义的历史阶段。在这种背景下，踊跃出现了大批的画家，他们的作品万世流传，他们的作品风格鲜明独特，给后世人带来了一批佳品、精品。而且在此背景下中，山水画的产生出了青绿和水墨两大派系，分别归于南方和北方的不同地域差异；花鸟画创造出了工笔着色、水墨淡彩和没骨等多种艺术表现手法，使得花鸟画的风格更加别具一格；宗教画也显得更加丰富多彩；最重要的是，人物画达到了历史发展高峰，在这个时期，画家越来越注重在作品反映现实生活和刻画人物的精神气质或面貌。因此可以说，唐代时期的绘画成就，超过了先前各个朝代，影响到了当时的各个国家，成为绘画史上一个巅峰时期。2 唐代画风形成的原因 2.1 文化方面因为当时唐朝和外族的发展比较密切，文化交流也比较多，所以画家在吸收前人和外族的文化下，汲取精华，去其糟粕，使得他们绘画作品的艺术表现技巧更加的丰富，而且创作的题材也十分广泛。2.2 思想政策方面唐代是我国封建社会的高峰发展时期，人们是充满着自信的，并且当时的国策是采取开放、自由的政策，人们的思想得到解放，精神面貌也在提升。这是唐朝美术在绘画上追求自由、清新的一个重要的社会原因。2.3经济方面唐朝时期，画家们在国力强盛的情况下，利用地大物博的优势，走南闯北，因此他们所创造的画作也是十分的注重神韵和气韵。3 唐朝画家的人物画风格 3.1张萱他的人物绘画永远是雍容典雅，富态端庄，充满着一丝不苟的人间情怀。他善于刻画宫廷妇女的形象，在手法上，他比较喜欢工笔重彩，制造出浓郁厚重的生活气氛。 3.2周舫擅长画人物仕女和壁画。他的作品一般用笔比较朴实，气韵古典雅致。在他的仕女绘画作品中，大多数描绘的是仕女的日常生活，在他的画上，着色技巧别具一格，画面层次分明清晰，人物的面部表情丰富，人物画的栩栩与生，体现了作者高超的艺术技巧。 3.3吴道子将自己的以往政治事件描绘转变成描写日常生活上，在造型上比以往更加准确生动，尤其注重心理刻画和细节描绘。他在作品上，改变了以前的“铁线描”的粗细画风，而且他擅长有节奏的“兰叶描”，突破了以前的人物的艺术形式，形成了独特的风格。他善于把握人物的生动传神，注重整体形象的塑造。4张萱、周舫、吴道子的绘画艺术特点4.1.张萱的绘画艺术作为盛唐的宫廷画师，在题材上，张萱不喜欢大多数人都去选择的神话故事，他比较喜欢世俗的现实生活，尤其善于刻画宫廷妇女的人物形象。在手法上，张萱不会去使用夸张的笔触和简单的色彩。他喜欢工笔重彩，制造出浓郁厚重的世俗生活气氛。在人物形象上，他喜欢丰腴肥满的造型。在唐朝名画录中，对于张萱是这样描述的：“尝画贵公子、鞍马、屏障、官苑、仕女，名冠于时。善起草，点簇景物的位置，亭台，、树木、花鸟、皆穷其妙”。由此可见，张萱在人物绘画上的造诣之深。张萱作品：（1）捣练图这幅捣练图，描绘了贵族妇女捣练、贸练、缝制的情景，人物动作张弛有序，富有节奏和韵律，生活的气息十分浓郁。整个画分为三个部分，分别描绘了三组人物。第一组是宫中妇女锥击布匹使其更加致密，第二组描绘了妇女们正在缝制布匹，而第三组则描绘了妇女们在熨烫布匹的情景。在作者的细致入微的观察下，人物的刻画十分生动形象，动作也是极其自然，具有神韵，充满了别样的情趣。（2）虢国夫人游春图这图是张萱流传后世的两件作品之一，为绢本设色，其为摹本，为后世宋人所摹。画面描绘了玄宗外戚虢国夫人、秦国夫人带着孩子、乳母和侍从女官一行九人骑马出游的情景。整个画面呈T形，前松后紧，前疏后密，松紧有致，张弛有序。这个画面被张萱给予了一种轻松愉快的情调，鲜艳的色彩，舒展的线条，动感的形态，以及跳动式的人物构图构成了这样一幅美妙绝伦的游春图。在这两幅惊世之作中，他的运笔细致匀称，喜欢运用细长舒缓的线条来勾画人物，很少有转折的出现，明显是受顾陆派风格的影响。在他的笔下，人物形象已经显现出唐时“秾丽丰肥”的样子。在他的笔下，仕女的形象永远是健康而生气勃勃的。4.2周舫的绘画艺术周舫，出身于显赫的贵族，本人也先后有过官职。由于自幼在贵族阶层生活，对贵族妇女的接触较深，因此对贵妇们的日常是十分清楚的。所以，在他的作品中，不但有描绘贵族妇女的闲情之外，还描绘了出了她们因无聊而郁闷的心境，别具一番韵味。周舫作品: （1）簪花仕女图簪花仕女图，绢本设色。是周舫为数不多的作品之一，为后世所流传。 这幅图描绘的是五个宫廷贵妇在院子里游乐的场面，还有一个执着扇子的侍女待命一旁。在画面上，一群贵族妇女在牡丹花开的季节里游玩，在这群贵妇中，她们有的手持拂子，逗引小狗；有的手执红花，若有所思；有的正在扑蝶。她们个个晕娥眉，身材丰腴，薄薄的衣裳，半遮半掩，这切切实实体现出了仕女图“罗薄透凝脂”的传奇效果。在这幅作品中，周舫采用了的是长长的线条，这种画法有类似于张萱的风格。在画面上，周舫十分注重衣服质料的描绘，因此整个画面显得极有层次感，并且画中的女子仪态端庄贤淑，举止优雅，气质高贵，真真的贵气逼人。(2)挥扇仕女图挥扇仕女图描绘了在夏末秋初的季节里，几位似乎刚刚睡醒的宫妃和仕女在深院里纳凉的情景。画卷可分为四组：手执团扇坐在椅子上的妃子睡眼惺忪，神态慵懒；其他的人物着装华丽，体态丰腴圆润。在这幅画卷中，女子皆流露出寂寞、惆怅、忧郁的神态。这画真实的反映出了当时盛唐末期宫廷贵妇那难以排挤的忧伤和无人问津的社会地位。在这幅画作中，在手法上，周舫同样使用的是长线条，干脆利落，用线方劲古拙；在人物形象上，人物越来越丰满；在描绘上，人物的下巴已经达到胸部，并且肩已自耳部开始，整个人看上去像没有颈一样。开创了不一样的画法；设色不够柔丽，也不显艳丽，华丽有不显张华。4.3吴道子的绘画艺术吴道子，又名道玄，一位绘画造诣颇高的画圣，在绘画方面他已经达到了最高峰。他擅长于人物、山水，在草木、台阁方面也有一定的涉猎。但他一生主要从事于宗教道释壁画的创作。由于他出身贫寒，又是最受欢迎的宫廷画家，他能够进入社会的核心地带，用他惊人的才华和地位画出来一系列的精品。吴道子创造了比以往更加生动形象的人物造型，并且他是十分注重刻画人物的心理和细节的，使得他的作品更加有韵味。他的绘画生动而富有感染力。吴道子作品：（1）维摩变这幅维摩变壁画位于敦煌莫高窟第103窟，画的是维摩诘（图片暂时缺失）。在这幅壁画中的维摩诘，神采飞扬，使人能感受的到维摩诘辩论时的惊人气势。另外，这里的人物的线条粗细对比比较大，并具有昂扬顿挫的转折之美，因此线条的力度更具有感觉。真正体现出了他所创造的这种彻底放松、肆意张扬的有力而不失内涵的特色艺术形象。（2）送子天王图（局部）此图又称释迦降生图，经受流传万世，是吴道子最赋盛名的名画之一。这幅画描绘了佛教始祖释迦摩尼降生以后，他的父亲和摩耶夫人抱着他去朝拜大自在天神庙，诸神向他礼拜的情景。这幅图可分为两个部分，前一部分描绘的是天王召见送子之神的情景。天王居中端坐，神志沉稳，在天王一旁有文武侍臣和仕女，送子之神骑神兽而来；后一部分描绘的是天王走向神庙，后妃随后的情景。在这幅图中吴道子只用了简单的线描画法，把人物刻画的极其生动，他在画面中所运用的线条具有起伏转折的变化，使得线条更具有动感，有生命力。结束语唐朝时期，在经济繁荣，政治开明，精神面貌发展的优势条件下，人物画成为绘画史上一个空前繁荣的发展地步，也造成了一个又一个巨人出现的高峰，创造出了全新的绘画风格。唐朝也因此成为历史上艺术成就最高的朝代。参考文献唐朝名画录作者：朱景玄中国美术史作者：姜松荣中国书画作者：杨仁恺后记此论文主要描述唐朝时期人物画在张萱、周舫、吴道子的继承与创新下所开创的新的特