电影色彩的意义_宫林.pdf

北京 电影学院学报 19 99 2 视听语言研究 电影色彩的意义 美术系九六级研究生宫林 指导教师周登富 当电影从黑白片进人到彩色片时代 意 味着电影的一个新时代的到来 因为银幕影 像发生质的变化 彩色影像成为银幕空间的 主体 电影色彩从此成为电影语言的重要组 成部分 银幕色彩不光具有还原 自然现实的 再现功能 即所谓 百分之百地天然色 彩 更重要 的是它具有传达作者创作意念 的表现功能 色彩在视觉世界里是生命和情 感的象征 阿恩海姆说 人们在传统上把形 状比作富有气魄的男性 把色彩比作 富有诱 惑力的女性 实在是并不奇怪的 形状 和色彩的结合对于创造绘画是必需的 正如 男人和女人的结合对于繁殖人类是必 需 的一 样 2 如果说这个比喻有一定道理的话 那 么 我们也许可以说 在银幕世界的造型空 间里 形的作用偏重 于理性 而色彩的作用 则更倾向于人类的情感和本能 它善于在银 幕空 间中传达与揭示人的情绪 心理和精神 信息 使银幕形象更加丰厚 立体 生动和 富有生命质感 它具有使人的内心世界 外化 的作用 使抽象的概念转换成可视的形象语 言 我们从 中外优秀电影杰作 中可以看到 色彩在现代电影艺术中越来越显 示 出它的特 有的魅力 和诱 人的丰采 它为电影 的强化自 然表现力发挥了巨大的作用 所以 电影色 彩的意义不再是局限于衬托人物 渲染环境 和背景气氛 同时也不在于画面色彩的漂亮 和美感 更重要的在于色彩在现代电影艺术 观念和电影叙事中具有独特的视觉语言表意 功能 它能表现出除色彩之外无法表现的艺 术效果 传达出故事情节本身无法传达出的 信息内容 一 色彩是电影的一种视觉语言形态 麦茨说 不是 由于电影是一种语言 它 才讲述了如此美妙的故事 而是因为讲述了 如此美妙的故事 它才成为一种语言 3 那 么 作为语言来讲述 如此美妙的故事 的 电影 无非有 两种语言形式 听觉语言和 视觉语言 色彩在 电影中无疑是作为视觉语 言元素被编码的 一方面 它 同其它语言元 素一样 在电影本文中具有象征 比喻 重 复和省略等语言修辞功能 另 一方面 这 些 修辞功能是通过视觉语言的特殊表意系统来 完成的 譬如 现代电影的色彩往往是通过 对人物场景空间的色彩布局 和构成 视觉气 氛的渲染 画面构图的经营 色彩运动的变 化 使观众从强烈的视觉影像 中感受某种超 出影片故事情节之外的内容 因此 现代电 影导演更注 重影片视觉造型语言传递信息的 作用与功能 色彩作为电影视觉语言元素 其语言修 图 北京电影学院学报 19 99 2 辞功能最常见的方式是象征和换喻 象征是 将现象改造成一种观念 观念又 变 成 意象 这促使观众在意象中无限地活动着 并不 可 捉摸 歌德语 象征是表达影片意义的高 度凝练而富有潜在的方式 雷纳逊著 电影 导演工作 在银幕上 以具体直观的色彩 形象涉指抽象普遍的精神 它超越 了表象的 内容 唤起了观众对从未见过的世界 的想象 如爱森斯坦的 战舰波将金号 黑白片 在 表现起义成功后 他把飘扬在 战舰上 的旗 帜 用底片染色的方法 逐格染成红色 红色的 旗 在这里由一种现实形象而升华成为一种 观念 红色 就是典型 的象征 它象征 着起 义的成功和革命的胜利 再如黑 泽 明的 八 个梦 之一 太阳雨 表现少年黑泽走出村 外 在森林里无意中看到了本不该看的事情 林间 狐狸嫁女 的婚礼舞蹈场面 回到家 后被妈妈拒之门外 少年黑泽在阳光下 的雨 中来到野外 眼前出现一道灿烂美丽 的彩虹 这绚丽的七色彩虹 只是 一种现象 现象的背 后隐含的是象征 一个日本少年 对 现实 对 梦幻 对未知的神秘世界的不解与渴望 了解 同时也是否象征着童年的梦幻对黑泽明作为 电影导演一生的影响 换喻是以一种事物的形象特征来比喻另 外一种事物的抽象含义 使原来事物形象的 含义得以深化 如电影 幸福的黄手帕 中 最后挂满整个银幕黄色手帕的出现 即是对 出狱男人期待妻子认可 的换喻 也是对家中 妻子期待丈夫归来的换喻 这时黄色呈现出 的不仅仅是视觉效果上的明亮与醒目 更重 要的是通过视觉语言的表意 揭示 出人与人 之间 确切地说是妻子与丈夫之间 甚至 可 以说观众与剧中人物之间心理期待的极大满 足 如果说以上所举片例只是银幕色彩在电 影视觉语言中的单独修辞方式的话 我们还 可以从影片 菊豆 中菊豆和 天青在染坊里 的情爱一场戏中来看色彩在影片中视觉语言 的综合修辞方法 银幕色彩在强化 自然表现 圆 力方面 的综合作用 高深 封 闭 的染坊 里深 棕色的背景 下 有几块 色彩鲜艳 的红 布悬挂 其中 全景 隐喻着菊豆和天青二人的激情 和情欲被封建礼教深深地压抑和封锁着 当 二人在激情 中拥抱在一起时 天青扯 开菊豆 的外衣 露出了红色的兜肚 近景 暗示出 菊豆冲破压抑后内心的躁动与不安 二人在 剧烈 的动作中蹬倒支撑凉晒染布的支架 特 写 镜头急转如同瀑布般坠落下来的大红色 彩布 全景 仰拍 天光同红布一起直泄下 来 强烈的天光象征着菊豆 和天青彻底打开 的不再 自我锁闭的心扉 而 一 泄到底 重复 交叠的大红彩布 特写 此时此刻则成为二 人炽烈爱情的换喻 在这一段落里 一系列 红色的由远 而近 由弱到强地不断重复 通 过视觉修辞形式集中表现 了用话语描述方式 难以表达的丰富的 微妙的情绪和气氛 艺 术家通过对艺术材料 色彩 的重新结构 极大地强化了影片的自然再现表现力 从而 获得 了震撼人心 的艺术效果 在此必须指 出 的是 电影创作作为 一种 艺术行为 是艺术家对生 活的感悟 激情与 心智的结晶 而不是理性与学识的堆积和拼 凑 刻意追求某种语言的形式和技巧 只会 使银幕形象显露出某种呆般 生硬的表面痕 迹 银幕色彩的语言表意通过视觉修辞的强 化作用 该达到 的 目的只能是揭示影片的精 神内涵 使影片具有更加鲜活的生命张力 二 从 自然的 到 文化 的 英国电影理论家彼得 沃伦把对电影的 自 然属性和文化属性的区分来说明麦茨 电影 可以强化 自然表现力 的观点 电影 的自然 属性为直接意指的形象 具有一个自然形成 的第一表现层 而电影的文化属性是含蓄的 意指图式 它使形象具有一个第二表现层 4 这种区分恰恰适 用于 电影色彩在银幕上 的表 现力 因为电影的色彩同样具有这两种属性 即自然的和 文化的 色彩的自然属性是文化 属性的基础 它直接反映事物的表象 它是 北京电影学院学报 19 99 2 我们对自然现象的直观感受和真实记录 而 色彩的文化属性则是非直接地表现自然真实 它具有喻意 象征等表意功能的文化深层含 义 带有创作者的主观因素 前者为再现现 实 后者为再创现实 前者表现自然真实 后者表现艺术真实 只 用彩色胶 片 真实 其实并不一定真实 记录客观现实 那并不 是 电影色彩 的最终目的 至今 我们的许多 电影还大量地停留在这样的水平层次上 只 有当银幕色彩 的自然 属性在影片中参与剧作 创作 构成 电影语言 形成文化属性时 色 彩的意义才得到升华 色彩 的魅力才能尽现 银幕 那些闪耀着迷人色彩的电影以其特有的 文化意韵感人至深 铭记在心 每当我们走 进 巴黎最后 的探戈 男 主人公那弥漫着扑 簌迷离的黄色影 调 的房间内时 总会强烈地 感受到在颓唐的巴黎现代社会生活 下个人情 感的空 虚与无奈 在 摇啊摇 摇 到外婆桥 小金宝唱歌的舞厅里那烟气蒸腾 光怪陆离 的玫瑰色调中 三十年代旧上 海那纸醉金迷 的 东方夜巴黎 冒险家的乐园 仿佛又 闪回到今天 黄沙飞舞 毡帽遮日 木板酒 馆 暖褐色的 西部往事 为我们展示了昔 日美国牛仔们酷毙的辉煌 教父 里 在典 雅 荒唐的黑 红主色调中 那宗教慈善的 外衣下 隐藏着的是无限的险恶与杀机 明 灭幽暗 光影斑驳 金黄色影 调的 薇罗妮 卡的双重生 活 使人进人一个神秘敏感的 女性的幻觉现实空 间 电影 红高梁 镜头开始时红色的盖头 嫁衣和轿子虽 然画面拍 得很美 但这只是自 然层面的民俗色彩 大片的绿色高梁地 也非 常壮观 这也还是色彩的第一表现层 即色彩 的自然属性 随着剧情发展到最后 当 我 奶奶 在鬼子机枪的扫射下 应声倒地 中 景 鲜红 的高梁酒破罐而出 特写 英雄 好汉们手举冒着愤怒火焰 红色 的高梁酒 台坛子冲向鬼子汽车 中景 鬼子汽车爆 炸 红色在 烟火中弥漫了 整个银幕 全景 这时 太阳 出现日蚀现象 银幕上所有 的形象 天 地 人 高梁全都变为红色 红色的高梁迎风狂舞 如血似潮 色彩的 自 然属性消失了 升华为一种悲 天悯人的召感 着中华民族的惨烈与悲壮的色彩之魂 此时 的红色已不同于 影片开始时的红嫁衣 红盖 头和红轿子 的民俗色彩 全景的红色高梁 交 织着从 迎亲 斗匪 野 合 到 踩 高 鹅也 复仇 等好男好女们在这块博大 神秘的高梁地中的所作所为 大爱大恨和大 喜大悲如歌似泣 所有的色彩都化为单纯的 红色 绚烂之极 归 于平淡 这种在色彩空 间上趋于抽象化的表现 使银幕色彩 的自然 属性升华为文化属性 为影片赋予了生命的 哲理内涵 达到了意象合一 天人合一的意 境 为观者留下了久久地回味和深深地印象 另一方面 银幕色彩的自然属性和 文化 属性不是孤立 的 互不关联的 而是相互联 系 相互作用 的 二者之间 不是量的积累 也不是由量到质 重要是要构成电影语言话 语 如电影 辛德勒的名单 影片开始为彩 色 在温暖 柔和的色调中 一 只火柴点燃 蜡烛 特写 犹 太人在作每天 的祷告 中 景 蜡烛渐渐地燃尽熄灭 特写 转为黑白 影像 一缕烛烟垂直上升叠成火车头上的浓 烟 特写 以后的影象为黑 白色调表现纳粹 残害 灭绝犹太人的罪行 在整部影片黑白 色调影像中 除了曾出现穿红衣的小女孩之 外 还有一个同影片第一个镜头 相 同 的地方 一 彩 色的烛光再一次出现 那是辛德勒 最后把他工厂 的工人全部营救出来之后 在 他的办公室里点燃的烛光 这表现出导演对 色彩的高度敏感和对色彩语言的驾御能力 片头彩色烛光的熄灭转为黑 白 象征着和平 生活的结束 无言地宣告了灭 绝人性的战争 的开始 而当辛德勒竭尽全力把在集中营魔 窟中的工人们营救出来时所点燃的烛光 则 寓意在战争的黑暗与绝望中对生的冀求与希 望 彩色的烛光在这里具有点石成金的作用 影片最后结尾部分 成千上万 的人群从地平 圆 北京 电影学院学报 9 99 2 线走近 银幕影像由黑 白渐变为彩色 与影 片的开始部分遥相 呼应 黑 白与彩色表现了 战争 与 和平 的两极对立关系 此时很 难区分黑白与彩色 谁是自然 属性 谁是文 化属性 实质上 它们都以色彩 的不同形态 创造了一种艺术的真实效果 也都因参与了 银幕剧作而成为具有文化意味的电影语言的 重要构成内容 三 电影剧作的色彩结构 色彩在绘画中因与作品 的造型和构图有 机结合成为画面的重要元素构成绘画的色彩 结构 在影片 中 又 因为影片 的故事在很大 的程度上是由画面 其中包括色彩 讲 述 的 这一特点决定了色彩必须进人电影剧作 结构之中 并形成电影 的运动视觉节奏 才 能表现出色彩特有的魅力 也就是说 色彩 必须同影片中戏剧结构的起承转合 情 节发 展的跌宕起伏 人物情绪的高亢与压抑产生 密切关联 从而形成一种色彩 的结 构和节奏 由此演奏出影片生命本体的华 彩乐章 同样 色彩也必须与 影片的 主题 内容 风格 类 型等保持一致的关系 使色彩与影片的风格 类型相统一 有时 不同的色彩处理甚至会 影响到一部电影的风格样式并决定电影的剧 作结构 这需要电影创作者具备敏锐的色彩 思维感受和悟性 爱森斯坦说 除非我们能够感觉 出贯 穿 整个影片色彩运动 的 线 索 否则我们就很 难对电影中的色彩有所作为 5 这个色 彩运 动的 线索 实质指 的就是色彩结构 所以 说 电影色彩只有进人 影片结构内部并形成 电影剧作的色彩结构和节奏 它才能具有真 正的审美价值和艺术价值 电影剧作的色彩结构类型大体可分为 l 客观写实性色彩结构 一部影片如果在剧作的 总体把握上采取 客观写实的手法 那么 这就决定了影片银 幕色彩节 奏与结构的处理上的 写实性 如 秋菊打官司 通过极为客观的写实色彩影 像 真实 自然同时也是艺术地再现了秋菊 所生活的家和村以及她所看到的乡 县 市 现实生 活中的客观色彩 随着场景的变化和 戏剧情节的不断推进 呈现出富有戏剧性的 和令人会心 的变化 乡 县 的俗 集 市 明星挂历 吉庆有 鱼 年画 热闹的 社火表演等 和 市 的洋 街道 川 流不 息的车辆 浓妆艳抹的少妇 奇装异服的洋 人等 写实性色彩结构在影片中往往是隐现 的 色彩在运动节奏上没有 明显的起伏与对 比上的变化 但却潜在 地 影 响着影片的风格 与形式 侯孝贤电影 童年往事 风柜来 的人 冬冬的假期 以其独特的视角 写 实的风格 极为生 活化造型影像 创造出富 有中国传统文化精神的诗意现实 假如有人 认为客观写实性色彩结构就是 没有结构 没 有创造 仅仅只是客观记录而已 那将是大 错而特错 因为 这种结构类型 是 创作者以 极其冷 峻的目光来审视客观现实 以极为写 实的笔法和色 彩 来揭 示生活 中某 种特殊 现 象 作品的形式是客观写 实的 但作 者的创 作态度却是相当主观的 它不 是对现实生 活 的随意记录 而是有目的 的加以选择 所以 写实性电影色彩在创作上注重的是对色彩的 选择 如伊朗电影 橄榄树下的情人 阿巴 斯选 择了绿色 中国 电影 黄土地 选择了 黄 黑 红色 而 一个与八个 则选择的 是黑色与白色 画面 的色彩愈单纯 视觉的 张力愈强烈 因为他们懂得这样一个画画儿 的道理 你 留在画布上 的颜色越多 留给观 众的东西就越少 宁派导演的 找乐 民 警的故事 应属这一色彩结构类型 2 主观表意性色彩结构 如果说客观写实性电影色彩注重 选择的 话 那么主观表意性色彩则重在创造 在这 一类型 的影片中 电影创作者把色彩当作剧 中的重要角色加以主观化处理 并赋予色彩 以强烈的象征 功能和富有哲理性的思想内涵 以表现主义的色彩构成 表达创作者和剧中 人的主观心理和内心情感 以斑斓的色彩表 图 北京 电影学院学报 19 99 2 意 表现作者对现实 对人生的真实感受和 主观针对性 色彩在银幕上象画家手 中的调 色板自由挥洒 呈现给观者的是一个弥漫着 现实与梦幻飘渺不定 的幻象世界 如在 红 色沙漠 里 安东尼奥尼象一个画家那样处 理色彩 他使用了不同技巧来分离与构成色 彩 以期创造出一种特殊的现实 一种与主 要人物朱莉娅娜的心理状态一致的现实 川6 在这一现实里 主观性色彩完全融人影片剧 作结构之中 具有象征意义的黄色的浓烟 红色的巨型机械和房间 灰色的土地 蓝色 的海洋 绿色的原野等仿佛在与人物进行无 声的对话 环境与生命 现实与精神 恐惧 与期望 空虚与情欲都通过色彩交织在影像 运动中 安东尼奥尼 的另 一部影片 放大 也以主观表意性色彩如灰色的街道上 红色的 汽车一闪而过 摄影工作间里各种服装的鲜 艳色彩同墙上的黑 白照片 的色彩反差等抽象 意味的色彩和 室内不易被察觉的各种方框形 构图 阐释了现实空 间 的不可捉摸性以及在看 似不经意的色彩配制和运动 中表现出安氏对 现实和幻觉的理性思考 主观性色彩结构影 片还多以强烈 的主观光色以改变现实环境的 原有色彩来表现创作者的主观意图和人物的 主观情绪 如 堕落天使 中 黎明 那杀 人场面血腥的红色光 金成 武 欲当老板的 各种店铺里的让人精神不安 的黄色光 以及 敏感神经的人物造型 夸张变形 的画面视角 绚烂梦幻 般的色彩运动 散乱的故事情 节 其实 每一段情节都有一个主色调 在极其 强烈的主观性光色笼罩下 王家卫给我们泼 彩出一幕幕艳丽的 流光异彩下的孤独人生 日本电影 燕尾蝶 以凄美 冷艳 的浓彩异 色表现了一群漂流在异国他乡的中国人被扭 曲的心灵 美国电影 天 生杀人狂 则以高 科技对现代社会生 活中声光媒体的极端化处 理 在银幕上尽情地展现了色彩与人的本能 这类作品还有香港电影 东邪西毒 大话 西游 等 3 主 客观结合 渐变强化式色彩 结构 这一类型的银幕色彩结构是指在影片戏 剧情节的发展过程中 色彩影像从再现客观 现实逐渐变化为表现作者的主观意识和人物 的主观心理 我们从影片 幽光 中可以看 出影片的色彩结构同戏剧情节发展所产生的 一致关系 从作家一家人来到 奥陆旅馆 不久 到在旅馆长 久 的封闭中作家丧失写作 灵感 致使精神达到崩溃 疯狂的地步 旅 馆内从客观 自然的写实色彩影像 逐渐变 化为作家失去理性后所产生幻觉的主观心理 色彩 红色的走廊里血浪喷涌 地板的图案 橙 紫相间 2 3 7 房间内发出绿色的幽光 这 种由客观自然色彩发展到极度主观化的色彩 运动变化 正是作家的内心由正常发展 到极 度疯狂的外观 以至于残杀自己的妻子和儿 子 影片的色彩结构由客观到主观 由写实 到写意 逐渐强化的运动变化 与影片剧作 结构的由低到高 由弱到强的发展同步进行 美国导演马 丁 斯 克塞斯的 恐怖角 以负像 与正像的对比 象征黑与白 善与恶 真与 假 光明与黑暗 香港电影 青蛇 通过客 观自然彩色表现白蛇和青蛇姐妹在 人间 的平安生活 在场景空间不变的情况下 通 过类似中国戏 曲舞台的模拟化表演和加以主 观的紫色光来更换空 间环境的色调表现她们 在 阴间 的不安 这些都是通过对空 间环 境主 客观色彩的变化 使影 片的色彩结构在 表述空 间变化和情节发展过程中同影片的剧 作结构融为 一体 为了在一部影片中同时表现不同的时间 和空间 创作者常选用黑白和彩色两种色彩 形态 通过这两种决然不 同的色彩话语 来 叙述时间的似水流变 划分时代的不同特征 展现空间的驰骋想象 这也是客观写实与主 观表意色彩结构相结合的一种类型 黑白 彩 色交织结构在表现时间的变化上 如 辛德 勒的名单 斯皮尔伯格把战争的前 后两个 时段用彩色影像来表现和平 的美好与宁静 而集中黑白影像去展示战争期间灭绝人性的 围 北京电影学院学报 19 99 2 法西斯的黑暗与暴行 而 这儿的黎明静悄 悄 则通过对黑白 彩色影像的互相交织 表 现出作者在空 间结构上 的匠心 与巧构 在 通 常的以黑白影像表现过去时 以彩色影像表 现现在时的时间线索上 作者却把绚丽 柔 和的彩色影像穿插进黑白 过去时 影像之 中 以表现女战士在残酷的战争中对过去美 好岁月的回忆和对未来希望的无限憧憬的心 理幻觉空间 使影片因色彩的变化 在表现 时间和空间线索上产生环环相套的结构关系 我国电影 开国大典 阳光灿烂的日子 都属于这一类型 以上所列 的几种类型并不是绝对的 它 们之间也不是孤立 的 电影创作 无论采用 哪一种形式的色彩结构类型 最重要的是必 须同影片的 主题和精神内涵相 一致 因为 一个 艺术家采用的是写实的还是抽象的形 式 其意义是无关紧要的 既然这两种方式 在本质上是相 同 的 选择其中哪 一个 则完 全取决于艺术家本人 他务必非常了解究竟 哪一种形式才能将 自己的艺术内容极其明确 地表现出来 7 可见 正确选择电影色彩的 构成形式并与影片剧作结构相 融合 才是影 片成功的关键 我们试以电影 红高梁 为例 具体分 析它在电影剧作中的色彩结构 影片大的剧情结构为 迎亲 颠轿 斗 圈 野合 闹事 出酒 酒香 踩高梁地 复仇 炸汽车 等几个段落 首先 片头字幕的黑底红字和第一段镜头的 红盖头 红嫁衣和红轿子为影片的红色总基 调作了提示 继而是轿夫们抬着红轿子 在黄 色尘土飞扬的土地上大幅度的运动造型 这 种红色和黄色的对比具有一种充满野性 狂躁 的刺激和原始张力 再加上尖利而僚亮的唤 呐与粗野的歌声 一 开始人们就在银幕 中获 得了一种令人亢奋的视觉情绪 在 这种 纯粹 视觉化的情绪中 人们几乎顾不了对戏剧情 节的关注 它为影片后来男 女 主人公的性格 与命运的发展以及剧情结构的进展作了视觉 节奏上的铺垫 紧接着是青杀口 斗匪 一 场戏 的出现 红 色 的轿 子始终占据半个 银幕 与银幕另一半绿色高梁形成强烈地色 彩对比 红色与绿色在视觉上的对峙 恰如轿夫与土 匪 的对抗 造成视觉与心理上的紧张与悬念 接下来是他们穿过夕阳映照 下橘红色的拱型 土门 夜幕降临 蓝 天 明月为 迎 亲 这 一 段落划了一个休止符 仿佛 白天狂躁的情绪 宣泄到筋疲力尽之后 的 一小段沉静的歇息 寂静之中的 兰色夜幕又好似是对明天命运的 关切与期待 银幕中色彩对比的强烈与和谐 同影片情节的起伏形成了一致的关系 野合 一段在大片绿色的高梁地中间强 烈阳光的闪耀中开始 九儿的红嫁衣在绿色 的高梁地包围中 分外鲜艳夺目 并且极为 珍贵 这是 点 与 面 的色彩构成 在 这一 空 间段落里 色彩向人们呈现 的是人 红色 与自然大地 绿色 两种生命形态的 统一 红色和绿色 是生命和生机的象征 是 生命和生命的撞击 它与前一段落 的红色主 调形成一个强烈的视觉对比关系 与后面 踩高梁地 的绿色段落形成一个视觉呼应关 系 野合 之后的几个小段落如 闹事 牛 肉铺 出酒 和 酒香 等都是在红 黄 蓝 黑的混合中形成一些小色块的色彩 节奏变化 值得注意的是 酒香 一场的蓝 灰夜色在影片整体色彩结构的起承转合中是 不可缺少 的一部分 它为影片色彩节奏的大 起大落起到衬托与推波助澜的作用 如果影 片总是一种红色调 那么在视觉和内涵上就 会显得缺乏 力 度 和深度 反之 如果总是大 红大绿的强对比 又会使影片的戏剧结构和 色彩结构失去平衡 所以 这 一段落的蓝灰 色调 使人在经历 了几个跌宕起伏的戏剧情 节之后 会感到一种轻松和平缓 从视觉和 心理上都得 到一 种 调节 与最后的大红 色调 高潮段落的到来形成对比和铺设 使影片无 论在剧情结构还是在色彩结构 上都具有一种 强与弱 冷与暖 动与静 张与驰的节奏变 国 北京 电影学院学报 19 99 2 化 影片 的高潮段落也即色彩结构 的高潮部 分是 踩高梁地 剥人皮 和 复仇 被踩 倒的绿色高梁地与前面 野合 一 段的绿色 在色彩结构上是一种对应 或呼应 关系 前者生机昂然的绿色 中的红嫁衣 表现出的 是对生命的张扬与歌颂 而后者在冷森森的 高梁地中的鲜红牛皮和人血 则是对生命的 残虐和扼杀 它与后一段 复仇 的大红色 调在色彩结构上又是一 种对比关系 有前一 段的深绿色作对比 才更显 出最后弥漫整个 银幕的红色的灿烂与绚丽 可以说 红色是 创作者精心选择的富有表意 功能 的 色彩 但 红色又同与之相关联的其他补色 绿色 邻 近色 黄色 棕色 和中性色 黑色 形成 协调 的视觉节奏与结构关系 从而避免了红 色在影响中的单