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第九课 11月23日 演 第五讲宋元绘画 一、宋代绘画1、 山水画北宋三大家 宋代青绿画 宋 王希孟 千里江山图王希孟，画史无传，具卷后蔡京的题跋， 蔡京题跋：“政和三年闰四月一日赐。希孟年十八岁，昔在画学为生徒，召入禁中文书库。数以画献，未甚工，上知其性可教，遂诲谕之，亲授其法，不愈半载乃以此图进，上嘉之，因以赐臣，京谓天下士在作之而已。” 他为徽宗时画院学生。曾得徽宗亲自指点，18岁时创作了青绿山水的旷世巨作千里江山图。 浦光曾展卷欣赏百余次，不曾厌倦，每看每有新之感受，不胜欣喜。故在拖尾处题跋，着意点其“设色鲜明”之特点：“予自志学之岁，获睹此卷，迄今已仅百过，其功夫巧密处，心目尚有不能周遍者，所谓一回掉出一回新也。又其设色鲜明，布置宏远，使王晋卿、赵千里见之亦当短气，在古今丹青小景中自可独步千载。殆众星之孤月耳。具眼知音之士必以予言为不妄云。”宋 赵伯驹 江山秋色图 此画具有争议，如陈传席先生就认为它是宋哲宗时期的作品，早于王希孟的千里江山图，非赵伯驹之作，而是出于北宋院之高手。参阅陈传席：中国山水画史，江苏美术出版社，1988年版，第299页。 南宋四家南宋山水画还有水墨苍劲风格的南宋四家李唐、刘松年、马远、夏珪。李唐为南宋山水的开路者，其初法李思训，能做青绿，笔法厚重，设色浓艳。但他在南宋画院产生巨大影响的，又并非青绿而是水墨。李唐的画法用墨浓重，类似于范宽，但把范宽的“枪笔”改成了“小斧劈皴”乃至于更为痛快淋漓的“大斧劈皴”。代表作有万壑松风图（设色）、长夏江寺图（大青绿设色）、江山小景图。刘松年也兼工水墨和青绿，但他把李唐的雄强有力变成了典雅严谨，其四景山水图尤能代表他的绘画风格。马远和夏珪分别以“马一角”和“夏半边”闻名于画史，他们的画章法别致，布局出新，如“水墨西湖，画不满幅”（宋）南宋院画录卷七 ，即以大幅空白来突出主景，边角构图、大胆取舍，简洁清旷而干净隽永。马远的代表作有踏歌图，夏珪代表作有溪山清远图。 2、人物画 与飘逸雅正的六朝人物画和磅礴豪迈的唐代人物画相比，宋代人物画是稍欠一筹的。 但宋代人物画的题材范围却比过去扩大了，由于工商业的发达和城市的发展，形成了广大的市民阶层，因此反映世俗生活的风俗画蔚然可观。张择端的清明上河图 李唐的采薇图佚名的 折槛图、却坐图 梁楷六祖图、太白行吟图、泼墨仙人图 3、花鸟宋代花鸟画承五代“黄家富贵、徐熙野逸”的分野，也继续着一浓一淡两路画风。浓之一路是北宋黄居寀（黄筌之子）、宋徽宗和画院众多佚名画家。这一路花鸟风格精工、设色秾丽，可谓穷工极妍，在宋代花鸟画中占主流地位。 看图片： 出水芙蓉图（佚名） 柳鸦图（宋徽宗）水墨梅、竹在宋代成为独立画科 从王伯敏之说，参阅王伯敏中国绘画通史，北京：生活、读书、新知三联书店2000年版，第463页。（再加上兰、菊即所谓“四君子”题材）。这多半是文人画家所做，如文同、苏轼的竹，扬无咎、宋伯仁的梅，赵孟坚、郑斯肖的兰他们“以淡墨挥扫 ，整整斜斜，不专于形似，而独得于象外者，往往不出于画史，而多出