1玩话筒简法及心得.doc

1玩话筒简法及心得% y$ o9 m- f( _* S2 x+ M$ b; y如何选择话筒及调试方法：! q4 b7 n+ h3 T- _0 H3 l4 W% j- G流行、通俗的演唱使用动圈话筒；合唱或民乐演出使用大震膜电容话筒，戏剧使用界面话# f3 K! % u/ t4 w% ?筒，小品使用领夹话筒，连唱带跳用头戴，打击乐用具有高声压拾音性能的，弦乐用驻极! j4 e6 e1 p! T* 体话筒。U9 N L 4 B) |音箱摆放尽量不要把话筒拾音区域覆盖进去，返送音箱的扩散角度控制很重要。: x) a! C0 k+ x9 g& v. I8 S# g流行歌手声音要厚；民族唱法声音要亮，美声唱法不用管他。唱歌底气不足的加中高频，) Y2 X& f7 d$ B- R突出他的亮，底气很足的减低频，省得声音破掉，女人加低频声音厚，男人加高频声音透。 6 e# 6 I N& n# m概念如此，找个调音台自己多玩，找到感觉就别忘了。5 7 _* g% K% n/ kX E话筒低频叫减200，中频叫630，高频叫2K5-4K/ y( a) f9 : f+ e7 U J. Z0 c% A声音薄加300-500，声音空减1K，声音炸减4K，声音闷加3K，要齿音加8K，余音绕梁加12K-: n, j# 7 N( d- s16K。0 h! D! r: b2 u9 另外再加几句心得：4 ?1 c6 B5 3 Q; A: vKTV话筒调音以小姐的唱歌感受为标准。8 h. v( _% a- h( X酒吧里面MC话筒的的声音在不破的前提之下要放到最大。! b: |% I$ J/ Z6 c5 n+ g4 L% ?路演和演艺厅跑场的歌手以满足他的虚荣心为要旨，他说什么你就听什么.& C|& k# AA; T% S政府的场合，只要声音清晰了，音质差点也没事，别让领导觉得累。4 V$ H* W) s/ P7 z; Fv专业的歌唱家，就是声音差点，人家也不会怪你。1 t# s5 g$ F7 o大型演出的话筒怎么调，说不好听，你连问都不要问，这种机会不是人人都有。& v, g1 I( V2 C0 o: q$ 最后，还是有人挑你毛病，记住，不要说别人不懂，先说一声：不好意思，我没领会到，; w O$ K$ R7 I4 ; S6 请原谅，多包涵。相信没有人会继续再刁难你。0 n/ O, A+ q! |0 o- bw f2调试话筒之我见/ z! P7 l: # L# U5 o一个常见的现象：你去调试话筒，你调好了以后，自己感觉不错，等别人上来唱，有2 C/ ) g( P& W$ q3 Q时出现一种现象，就是你觉得很好，别人觉得不行，你觉得自我感觉不错，别人觉得唱起. e# t$ A5 Q) r* C, 5 n来累？有没有这种现象？/ n) E. D 7 , j: y0 q原因是什么？你调话筒的时候，因为你是人，你有下意识的美化自己的声音的意识，& x m; j- J- c5 P$ S2 P比如你的声音单薄，你就会提升中低频让自己的声音丰满。等你按照自己的意识调完以后，) D5 _: SU$ l$ z2 & D) e0 e I你唱起来舒服了，别人呢？这个误区在于什么？调试人员的主观意识过强，忘记了这只话* I5 u: G4 f( E/ J- M2 |) Q筒不是给你用的，你美化自己的声音没用。你从自己的角度出发，调试的结果不一定适合: Z( i, g! y: G1 r9 Z# * K6 f别人。, O5 ; / w) m0 p% w给一个建议，你自己是个公鸭嗓，你就调出一个公鸭嗓的声音。你调好的这只话筒，- D* z; v b$ 2 l交给SZY 就是SZY，交给PLY就是PLY。如果你把一个公鸭嗓，比如是你自己的声音调成一M! b, j, x# f. Z个公鸡叫，或者你喜欢PLY，你把SZY 的声音调成PLY，那别人骂你N 遍都是活该。 E p+ E. 8 P3话筒唱歌“累”的原因分析和话筒调音思路- r+ L9 x/ O: f0 H+ l大家在工作中，经常会碰到歌手或客人反映唱歌时感到有点“累”，调音人员自己上去 5 ?: 9 Y* M; J5 D试，或者调了后，自己感觉良好，但是把话筒交给歌手或客人的时候，他们有时还会有累; h9 N4 d4 c7 # h& n8 F的感觉，这到底是什么原因导致这种现象的发生？我来分析一下原因。6 rZC, n# u& I从唱歌发声的角度而言，人在放松的状态下，一门心思唱歌，而不考虑其他事情的时! 9 j2 U1 Y* k, n& Z% Q候，感觉是最轻松、流畅的。而当在唱歌的时候，如果刻意模仿别人的声音，或者歌词不0 u2 $ S3 s& a) j& ) g/ r9 n3 y熟的时候，脑子里面想的东西就多了，人就会紧张，放不开，唱歌就会感觉累。大家可以& H5 Y7 F y# E. B2 * X, b自己对比一下，如果你模仿张学友的声音唱歌和你就用你自己的声音唱歌，看看哪一种累+ S, - d0 ) M9 就知道了。9 w( z4 _+ w M人对自己的声音是最熟悉的，当面对一套音响，用话筒唱歌的时候，如果音响里发出( # I2 z+ E) . t8 - a的声音和人脑子里自己的声音印象不同的时候，人就会下意识的改变唱法，去寻找更接近8 a; r1 |& _# R6 D自己声音的发声方式，就等于自己去模仿自己的声音。比如我的声音很厚，但是音响出来I$ k; ?3 p6 L的声音比较薄，我在唱歌的时候，就会有意识地运气，加厚自己的声音，这个时候，由于8 g) X, 2 o B9 z不能完全放松去演唱，嗓子很快就感觉到疲劳，就感觉累了。8 d: _ v1 h J% 而音响调试人员去调试话筒的时候，由于是用自己的声音调试，人对自己的声音缺陷: p! X# U5 I6 x F也是了解的，因此，在这种情况下，很多的调试人员会针对自己的声音缺陷，用调音台均8 ay: S+ P1 R9 5 衡去进行美化处理。比如知道自己声音不亮的，就会提高一点中高频，觉得自己声音不够* v9 0 z. Z- o+ v/ / I厚实的，就会有意识提升中低频。这种情况下，调试人员可以把自己的声音调的挺美。但2 j % * A& z- C4 I是，在这个时候，问题就出现了，这种针对自己的声音缺陷进行美化出来的处理方式，对- a2 XX. Y* M5 | W0 jU自己是有效的，但是对别人可能就无效了，因为别人的声音特色和调试人员自己的声音特* D- $ b- q6 E点不同，比如你针对自己声音不亮提升中高频的处理方式，换到一个声音很亮的歌手身上，6 P! I0 j$ # f9 k中高频就过头了，如果你不去调回来，歌手唱歌就会自己刻意压暗自己的声音了，唱歌就) Y( P# DI8 + k: g累了。在调音过程中，相信大家都碰到过这样的情况：配合歌手调话筒的时候，歌手有时/ n1 a: 6 v, O. Z6 5 I# |候会说，再亮一点儿或者再厚一点儿。这个时候，不是歌手在挑毛病，而是歌手在告诉你，* o; P 3 x! l3 - k你现在调的效果和他脑子里的效果概念的差别，当你调的效果和他脑子的的效果吻合的时5 R0 |1 v3 t# F! A3 o, j3 e候，他在唱歌的时候就完全放松不用再考虑效果问题，也就不会感觉累了。$ e2 S5 r5 P* 3 D r0 O所以，经过分析，话筒感觉累的根本原因在于整个音响系统的还原性不好，不能把歌4 G1 O. _+ l m2 i/ Y( ?手自己的声音还原出来，让歌手在演唱的时候需要分心去寻找自己的声音，由于不能完全1 & U3 Z% f3 j9 w放松，所以就累了。因此，我的话筒调音的思路，不是自己拿着话筒去调的时候刻意去美6 Q; 0 u( , f, v化自己的声音，而是去还原自己的声音，不管自己声音是好是坏，你是什么样的声音就调/ z. - gU+ O/ o; M# h成什么样的声音。当这个话筒能够真实的还原自己的声音的时候，也就能够还原其他人的) v) S- E & 4 : * # U r声音，这样，人在唱歌的时候就会完全放松，也就不累了。不过，这种意识的培养过程可3 4 O+ c+ & 4 C5 i0 r能是一个比较艰难的过程，需要的是放下自我，突破自我，放下个性去追求共性+ m3 N7 X7 X3 f: y5 K1 I+ X3 i* g7 A4话筒调试的一点经验* M A, 5 d/ P- * O2 z在目前的工程中，不可避免要使用一些品质不是很好的话筒（有线或者无线），怎样能! Ig& * 9 c让这些话筒出来比较好的声音，如果单独调这个话筒，多少都会受到一些主观因素的影响，5 _( C, o6 i. G& Y调试出来的效果往往不能很准确。我的经验是：准备一只高档的话筒或者个人认为比较不5 2 J. _# c; u& T错的话筒（比如SHURE BETA58或者SM58)，在调音台上不经过均衡处理，只是调整输入电 _: n) j/ rN7 X* n* A) S h t平到合适的位置，然后在另一路接上不太好的话筒，手里拿着这两只话筒讲同样的内容，7 S& R w, m D+ y# 调节比较差的话筒通道的均衡，使两只话筒的音色尽量接近，然后再这个基础上根据歌手& P0 M8 N8 0 S4 l的实际情况做一些小的修改，一般都能让品质差的话筒有比较“专业”的声音表现，有兴d- 4 ; A8 H; N. q趣的朋友可以试一下# q$ 0 T/ g; E+ Z9 R; i5话筒感觉累的一个原因 J( _& C1 A2 Y9 x- _有时候在一些场所，客人或者歌手反应说，话筒唱起来累。我经过一段时间的观察，总 m: ( I* , c0 5 P结出一条经验。说话筒唱歌累，往往是因为话筒的中频缺少和低频薄了。在这种情况下，8 ) Ki( X( y0 I& c6 7 P人在唱歌的时候，一听音像出来自己的声音有点薄，就会下意识地提高自己的中频和低频，9 q xr) d9 y9 E A% g6 n以求获得那种比较实在和浑厚的声音。而这样的唱法就很容易让人感到嗓子疲劳。经过实# B3 h$ e5 z% q8 f) i! P践，发现有2 个频点对这种现象的改善比较大，一个是低频的300400赫兹，稍微提升一$ ) * R& D, X. |点，大约3分贝之内，可以增加人声的厚度，另外一个点就是中频的800赫兹，提升23. d9 D+ L( _: N6 A6 E% r9 b8 h% H个分贝就可以让人声变得突出而结实。朋友们可以试一下。调音如果只有一个中频扫频，5 ?% TE) i$ 2 S* u: 那就调800这个频率，如果有多余的扫频，再加300400这段。有朋友肯定会疑虑，会不7 Y, I* z. N6 h* . y会引起啸叫，当然，这个可能存在。不过，当声音变实在了以后，你就不用把话筒开到原( R# - N7 C |: / M( s( _( Y; 来那么大了。8 I I/ H3 D+ : 1 f) d. 6话筒啸叫的主动出击4 u: G/ w. J% |* r+ V9 s很多情况下，朋友们都为话筒啸叫的问题所困扰，解决的方式无外乎利用均衡器或者反: * d9 H) I k* h馈抑制器来压制啸叫的频率。我觉得这都是一些被动的方法。关键是要找到为什么啸叫？2 l0 i8 _/ |; o v# 按我的经验，发生啸叫都是因为在整个频响范围中有一些能量突出的频段，因为这些频段; I5 : m1 U- P$ l S D能量突出，往往这些频段是容易触发啸叫。一般来说，在系统调试的时候，首先主动出击，8 U! t7 Q# b0 Q通过均衡器把整体的频响做到基本平直，不让某些频段突出，这样，在后期话筒调试的时5 ?4 v- v$ U C( 2 F- N候就会很省事。6 p1 |1 P% p1 h8 P在没有仪器的情况下如何判断是否有突出的频段呢？我的方法是：反复听一些自己熟. v/ Y# K F/ q. u# ?3 d& A悉的音乐，听听系统发出的声音有没有任何刺耳或者不和谐的声音，然后反复调节均衡，6 uG. Z0 T7 C8 |8 让声音变得平顺，自然以后，再开话筒调试，就算是站在音箱覆盖区域，一般都很少出现( Y6 w) 4 6 o J- O7 f啸叫，哪怕是站在音箱前面大声叫。这样做的关键在于1、要用自己熟悉的音乐；2、要能# Z# U. f3 l0 准确把握频率和音色的对应；3、心狠手辣，不要担心衰减多少影响音质，因为你减掉的只4 J- % H% T! $ n+ Ui7 k不过是多余的东西。6 T4 Q6 o. H/ O7手捂话筒头就啸叫的解释) 2 F# |* _( x6 h( Y k大多数的话筒都是心形指向性，也就是对正前方一个心形区域的接收灵敏度比较高，而, , P6 c) A) a- z9 O: Q对话筒背后区域的声波接收灵敏度低。话筒的心形指向特性是依靠话筒振膜正面的声波和, j$ v+ ?0 Z. Q; p振膜背面的声波相互干涉形成的，大家可以在话筒头的侧面看到一些小孔就是给振膜背后( l( n W! a* I; H提供声波的。当话筒罩被捂住的时候，话筒振膜背后的声波能量大大减弱，这时候，话筒3 X: C- f6 ( ?7 Q) E的指向性就从心形指向转变成无方向性了，这样话筒对以话筒为球心的周围360度空间的/ t+ x) h* U2 _- _0 A Z声音的接收灵敏度就大致相同了，所以在这种情况下，就容易导致啸叫的发生。9 l4 P- c8 D # t8实际应用中