第二章 电视摄像的造型元素.doc

第二章 电视摄像的造型元素主要包括：电视画面景别、画面构图形式元素（线条、形状、光线、色彩、影调）、拍摄角度、画面（内、外）运动和画面长度。它们的统一运用、共同组构而形成电视画面的特定语汇，构架和完善了电视画面的自身系统的规律性和艺术性。需要特别指出的是，电视摄像的造型元素是一个有机的、统一的整体，在画面造型的创作过程中，共同完成画面构图、内容表达和信息传播的任务。第一节 电视景别景别的选择是摄像者画面叙述方式和故事结构方式的选择，是摄像者创作思维活动的最直接的表现。景别，是指被摄主体和画面形象在电视屏幕框架结构中所呈现出的大小和范围。决定一个画面景别大小的因素有两个方面：一是摄像机和被摄体之间的实际距离，二是摄像机所使用镜头的焦距长短。在拍摄角度不变的前提下，拍摄距离的改变可使画面形象的大小产生改变，距离缩进则图像变大景别变小，距离拉远则图像缩小景别变大。另一方面，在摄像机与被摄主体之间距离不变情况下，镜头焦距越长，画面景别越小；镜头焦距越短，画面景别越大。景别不同，表现内容和公用均不同。一、 远景远景表现广阔空间或开阔场面的画面。视距最远、表现空间范围最大。如果以成年人为尺度，由于人在画面中所占面积很小，基本上呈现为一个点状体。细分为：大远景和远景。大远景表现辽阔、深远的背景和渺茫宏大的自然景观。如莽莽的群山、浩瀚的海洋、无垠的草原。特点：开阔、壮观、有气势和有较强的抒情性。远景表现较开阔的场面和环境空间，如战争、群众集会、田园风光。画面中人体隐约可辨但难分外部特征。特点：开朗、舒展，一些宏大形体的轮廓线能够在画面中表现清楚。远景画面注重对景物和事件的宏观表现，力求在一个画面内尽可能多的提供景物和事件的空间、规模、气势、场面等方面的整体视觉信息。电视片中常以远景作为开片、结尾或过渡镜头。注意事项：由于电视屏幕较小，,远景的表现力在屏幕上有所损失，要求摄像者处理远景画面时删繁就简，目的性要强；同时，画面时间长度要足够充分，拍摄时摄像机的运动也不宜太快；一般不用前景。二、 全景全景表现人物全身形象或某一具体场景全貌的画面。特点：有明显的内容中心和结构主体，重视特定范围内某一具体对象的视觉轮廓形状和视觉中心地位。由于全景画面具有无间隔地直接再现被摄体和场景全貌的特点，使其充当了介绍、记录和表现的重要角色。注意事项：全景画面是集纳构图造型元素最多的景别，因此拍摄时应注意各元素之间的调配关系，以防喧宾夺主；要注意空间深度的表达和主体轮廓线条、形状的特征反映；着重于环境的渲染和烘托，表现出被摄体的一般性质及其空间位置，表现出周围环境与被摄主体的相互关系；善于选择适当的前景和背景来帮衬内容表达和加强纵深感。三、 中景中景表现成年人膝盖以上部分或场景局部的画面。特点：中景画面中人物整体形象和环境空间降到次要位置，更重视具体动作和情节。有利于交待人与人、人与物之间的关系。对于人手臂的活动可以实现一种较完美的表现。使被摄体外沿轮廓局部出画、分切，破坏了该物体完整形态和力的分布，而其内部结构线则相对清晰起来成为画面结构的主要线条。如表现一颗参天巨树，当画面以全景推向中景，树木的外形逐渐被“排挤”出画外，树木内部的苍劲挺秀的枝干则逐渐成为富有力度和变化的结构主线。可见，中景画面消弱了外沿轮廓线的表现因素，加强和突出了物体内部结构线的表现因素。在有情节的场景中，中景画面常被作为叙事性的描写。因为中景既给人物以形体动作和情绪交流的活动空间，又不与周围气氛、环境脱节，可以揭示人物的情绪、身份、相互关系及动作目的。注意事项：应抓取具有本质特征的现象、表情和动作，使人物和镜头富于变化；当拍摄物体时，要把握住物体内部最富表现力的结构线，用画面表现出一个最能反映物体总体特征的局部。四、 近景近景表现成年人胸部以上部分或物体局部的画面。特点：与中景相比，近景画面表现的空间范围进一步缩小，画面内容更趋单一，环境和背景的作用进一步降低，吸引观众注意力的是画面中占主导地位的人物形象或被摄主体。常用来细致地表现人物的面部神态和情绪。人物处于近景画面时，眼睛成为重要的形象元素，而且观众与被摄人物之间的心理距离也缩小了，人物的表情变化给观众的视觉刺激远大于大景别画面。所以，近景是表现人物面部神态和情绪、刻画人物性格的主要景别。拍摄物体时，近景画面有利于充分表现物体富有意义的局部，比如看一个杂技演员倒立反身以双脚过头的动作夹起一叠瓷碗时，人们的注意力自然会移到脚尖处。注意事项：要充分注意画面中形象的真实性、生动性和情节的客观性、科学性；近景画面中主体周围环境的特征已不明显，背景的作用大大降低，画面应力求简洁，色调统一，避免杂乱背景喧宾夺主，特别要注意避开背景中那些明亮夺目易分散观众注意力的物体，让主体人物始终处于画面结构的主导位置；近景画面人物表清暴露无遗，新闻人物的现场紧张感和不自然神情要随时注意，可停机等待或多拍一端画面以便后期编辑。五、 特写特写表现成年人肩部以上的头像或某些被摄对象细部的画面。特点：画面内容单一，可起到放大形象、强化内容、突出细节等作用，会给观众带来一种预期和探索用意的意味。贝拉、巴拉兹说特写镜头“不仅是人脸空间上和我们距离缩短了，而且它可以超越空间，进入另一个领域，精神领域或叫心灵领域”，它“作用于我们的心灵，而不是我们的眼睛”。作用：强化观众对所表现对象的认识，并达到透视事物深层内涵、揭示事物本质的目的。比如一只握成拳头的手以充满画面的形式出现在电视屏幕上时，它已经不是一只简单的手，儿似乎象征着一种力量，或寓意着某种权力、代表了某个方面、反映出某种情绪等；表现人物面部时，揭示出人物复杂多样的心灵世界，并通过其面部表情和眼神变化形成一种区别于戏剧舞台的电视场面调度，如眨一下眼睛某个事件要发生，皱眉头意外情况的出现；准确表现被摄体的质感、形体、颜色等方面。与远景重“量”相比，特写更讲究物体的：“质”。如皮肤，老人与孩子、男人与女人、体力劳动者与脑力劳动者，它们之间的皮肤质感不同，特写时表现之地的景别。六、 电视景别的作用1、 景别的变化带来的是视点的变化，能通过摄像造型达到满足观众从不同视距、不同视角全面观看被摄体的心理要求。2、 景别的变化时实现造型意图、形成节奏变化的因素之一。3、 景别的变化使画面被摄主体的范围变化具有更明确的指向性，从而形成画面内容表达、主体诉求和信息传递的不同侧重和各自意蕴。第二节 拍摄角度摄像机活跃的拍摄角度，创造了十分丰富多变的画面形式，改变了人们眼中的惯见世像。对同一被摄对象来说，不同方向、不同角度的造型表现将会得到不同的视觉形象和画面结构。一、 摄像高度指摄像机镜头与被摄主体在垂直平面上的相对位置或说相对高度。三种：平角或平摄、俯角或俯摄、仰角或仰摄1、 平角：镜头与被摄对象在同一水平线上。视觉效果与日常生活中人们观察事物的正常情况相似，被摄对象不易变形，使人感到平等、客观、公正、冷静、亲切。画面结构稳固、安定，形象主体平凡、和谐，是新闻摄像通常的拍摄高度。注意事项：地平线是重要的考虑因素，避免地平线平均分割画框的构图，否则中间等分的地平线上会压缩远近景物，显得呆板、单调，犹如一根挂满远近景物的“晾衣绳”。2、 俯角：有利于表现地平面景物的层次、数量、地理位置以及盛大的场面，给人以深远辽阔的感受。注意事项：俯摄人物时对象显得萎缩、低矮，画面往往带有贬低、蔑视的意味，不宜随便使用。3、 仰角：是地平线处于画面下端或从下端出画，常出现以天空或某种特定物体为背景的画面，可以净化背景，达到突出主体的目的。有利于强调其高度和气势；使画面前景突显，背景相对压缩，当用广角镜头拍摄时，画面会表现强烈的透视效果；拍摄跳跃、腾空等动作时，能够夸张跳跃高度和腾空动作，具有很强的视觉冲击力。常用来表现崇高、庄严、伟大的气概和情绪。注意事项：应根据具体内容掌握好分寸，切忌形成一种简单的概念化表现。二、 摄像方向指摄像机与被摄主体在水平平面上一周360度的相对位置，即通常所说的正面、背面或侧面。1、 正面方向拍摄有利于表现被摄对象的正面特征；容易显示出庄重稳定、严肃静穆的气氛；有利于画面人物与观众面对面的交流，使观众容易产生参与感和亲切感。不足：物体透视感差，立体效果不明显，显的呆板无生气。2、 侧面方向分为正侧和斜侧。正侧指摄像机镜头与被摄主体正面方向成90度角位置。有利于表现被摄物体的运动姿态及富有变化的外沿轮廓线条。拍摄人与人之间的对话和交流时，既能显示双方的神情又能照顾到彼此的位置。如拍摄会谈，会见等双方有对话交流的内容时。斜侧指摄像机在被摄对象正面、背面和正侧面以外的任意一个水平方向。使被摄体本身的横线，在画面上变为与边框相交的斜线，物体产生明显的形体透视变化，是画面活泼生动，有较强的纵深感和立体感。还可起到突出两者之一，分出主次关系，把主题放在突出位置上的作用。如采访中，采访者位于前景、后侧面角度；被采访者位于中间稍后、前侧面角度。观众的注意力会很自然的集中到被采访对象身上。3、 背面方向指被摄对象的背后即正后方。使画面所表现的视向与被摄对象的视向一致，使观众产生可与被摄对象有同一视线的主观效果。如新闻摄像记者的跟踪式采访，具有很强的现场纪实效果。三、 客观性角度和主观性角度客观性角度：依据常人日常生活中的观察习惯而进行的旁观式的拍摄，是电视节目运用的最为频繁、最为普遍的拍摄角度和拍摄方式。主观性角度：是一种模拟画面主体（可以使人、动物、植物和一切运动物体）的视点和视觉印象来进行拍摄的角度。第三节 构图一、 画面构图概说构图，是指在电视拍摄中把被摄对象及各种造型元素加以有机组织、选择和安排，以塑造视觉形象，构成画面样式的一种创作活动。电视画面构图的基本要求：1、 画面要简洁。2、 主体要突出。3、 立意要明确。4、 画面应具有表现力和造型美感。5、 处理构图是的两种情况：没有人物的画面，作环境介绍和背景交待时，不论是起幅还是落幅，都应找出能够表现环境特色的主要对象作为构图的依据和画面运动的依据；如果有人物，应以人物为画面构图和画面运动的依据。二、 画面构图的形式元素光线、色彩、影调、线条、形状1、 光线。没有光线，电视构图无从谈起。2、 色彩。光线赋予电视画面以生命，色彩给电视画面注入情感。3、 影调。指画面中的影像所表现出的明暗层次和明暗关系。从画面明暗分布的倾向划分：亮调、暗调、中间调。从画面明暗对比的倾向上：硬调、软调、中间调。4、 线条。指画面形象所表现出的明暗分界线和形象之间的连接线。根据线条所在位置不同，可分为外部线条和内部线条。根据形式的不同，可分为直线、曲线。三、 电视画面的结构成分在拉丁语中，构图一词含有结构、联结、组成等意义。前面我们所谈到的光线、色彩、影调、线条、形状等构图的形式元素，最终要构成一定的视觉形象呈现于荧屏，但是，电视画面中除了有连续可见的视觉形象之外，还必须充分注意到画内视觉形象的布局及变化。电视画面的结构可以分为：主体、陪体、前景、后景、环境等要素。1、 主体。即画面中所要表现的主要对象。是画面的视觉重点，可能是一个被摄对象，也可能是一组被摄对象；可能是人，也可能是物。画面的主体是拍摄者取景、构图、调焦、曝光的主要对象和主要依据。表现方法：直接表现法和间接突出法。如交警指挥交通，可用远景；老农民在劳作，摄像机紧贴地面。2、 陪体。指与画面主体有紧密联系，在画面中与主体构成特定关系，或辅助主体表现主题思想的对象。作用：对主体起到补充说明的作用，帮助主体说明画面内涵，如新闻事件现场的地域标记、季节特征等；可以渲染、烘托画面的主体形象，发挥其“陪衬”的作用，使主体的表现更为鲜明充分，如光影、色彩手段来渲染主体所处环境的氛围；对构图的均衡和画面的美化有重要作用，如通过陪体的画面配置丰富影调层次、均衡色彩构图、加强画面的纵深感和空间感。在场面调度中还可以颠倒主体、陪体的关系以适应内容表达的需要：1、 主体和陪体同时出现。2、 不同时出现：主体先于陪体出现，如军人注目上方到出现五星红旗；陪体先于主体出现，如夹道欢迎的人群到国家领导人，有节奏的弹动着的琴键到钢琴家弹奏钢琴。3、 前景。作用：可帮助主体直接表达主题、交代内容，如街边的一位老人摆桌设案，代写书信；可表现时间概念、季节特征和地方色彩，有助于表现拍摄现场的气氛，如用花朵、枫叶、冰柱做前景，可以明确季节；有助于强化画面的纵深感和空间感；可以均衡构图和美化画面；可用来与主体形成某种蕴含特定意味的对应关系，以加强画面效果，如“请勿随地乱扔垃圾”；在运动摄像中，能增强节奏感和韵律感。注意：必须为主体的突出和主题的表现服务，前景在画面中不能妨碍主体的表现；在画面中的表现应弱于主体的表现，以防止前景过于抢眼，导致主次不分；要富有装饰色彩，构图要美。4、 后景。位于主体之后的人物或景物。作用：表明主题所处的环境、位置及现场氛围，并帮助主体揭示画面的内容和主题。注意：影调、色调应与主体形成一定的对比，尽量避免主体与后景的影调、色调相近或雷同；后景线条尽量简化，明快；清晰度和趣味性不应超过画面主体，如果超过应利用景深手法使其虚化。5、 环境。指画面主体对象周围的人物、景物和空间。包括前景、后景及背景。可表明主体的活动地域、时代特征、季节特点、地方特色。如拍摄农村生