专业音响延时器使用技巧.pdf

上海声艺文化传播 创音舞台职业技术www cy 舞台职业 QQ 959983610舞台职业文化群 31038712广告 传媒 演艺 110299539 会展礼仪群 138161848 在我的前几篇文章里 先后简单介绍了调音台 均衡器 压限器 电子分频器 反馈抑制器 数字效果器的使用技巧 这篇文章我想同大家简单交流一下关于专业音响延时器的使用技 巧 我们这里提到的延时器是指用在音响系统中的一种音频处理设备 延时器可以把通过 它的音频信号进行延时处理 所以也有人叫它 延迟器 音响延时器一般用在一些声场空 间较大 需多组音箱扩声的系统中 因为在这样的系统中声音由不同位置的音箱发出后 到 达听者的耳朵时是有先后之分的 所以为了保证声像的一致性 增加声音的可读性 避免声 音的浑浊感和拖尾声 我们有必要使用延时器进行相关处理 现在有些音响师感到困惑的是 在什么情况下才需要使用延时器 需要延时器处理的目标是什么 要了解这些问题 我们有 必要先了解一些声学原理 一 相关声学原理 一 声音的产生 声音是由振动产生的 然后通过媒质 空气 液体 固体 传播的 人 耳接收到声音信号后再通过大脑的处理 我们就听到了声音 二 声音的速度 1 声音在空气中传播的速度是每秒 340 米左右 在空气中 温度会影响声音传送的速度 温度越高 声速就越快 温度每升高 声速每秒就增快 0 6 米 比如 在 时 声 速是 331 米 秒 而在 15 时 声速 331 0 6 15 340 米 秒 一般我们就是以 340 米 秒作为声音在空气中的标准传播速度 在真空中 由于没有空气 所以声音是无法传播 的 假如我们站在月球上 即使有人对着你大声喊叫 我们也不可能听到声音 因为月球上 没有空气 这也就是宇航员必须用无线电通讯的主要原因了 2 声音在液体中传播的速度比空气中快 不同的液体传播声音的速度也不同 声音在水中 的传播速度是大约 1450 米 秒 当人走到河边 河边的鱼一听到人的脚步声就会立即游开 这也从侧面证明了水是能传播声音的 3 声音在固体中传播的速度比空气中和液体中都要快 比如在钢铁中声音传播速度可高达 5000 米 秒 原因是音速与物体分子的密度有关系 密度大的物体 分子间的距离比较小 相互作用很强 因此传播的速度快 损耗小 密度小的物体 分子间距离大 相互作用弱 声音在其中传播的速度就较慢 而且损耗也大 例如 我们伏在铁轨上 就可以提前判断火 车到达的时间 因为钢铁传播声音的速度比空气中快 再例如 我们在看武侠电影的时候 经常看到电影里的侠客伏在地上听下有没有马蹄或人员行进的声音 就是因为大地是固体 它传播声音的速度比在空气中快 古人都能发现这种现象 可见武侠小说也不是乱写的 三 声音的掩蔽效应 1 声音响度大的掩蔽小的 一个声音比另一个声音大 20dB 时 就可以完全掩蔽它 2 在同样响度时 中频声音掩蔽高频和低频 因为人耳对中频听觉较灵敏 3 高音频率掩蔽低频声音 因为高音音色有突出感 容易掩蔽低音 4 同一个声场内 两只参数相同的音箱 在所使用的音源一致 声压级一致的情况下 离 我们距离近的那只音箱的声音会掩蔽离我们距离远的那只音箱的声音 二 关于延时器的应用 了解了以上声学原理后 我们再结合这些原理看一下关于音频延时 上海声艺文化传播 创音舞台职业技术www cy 舞台职业 QQ 959983610舞台职业文化群 31038712广告 传媒 演艺 110299539 会展礼仪群 138161848 器的应用 那么在哪些情况下需要使用延时器呢 需要延时器处理的目标是什么呢 一 在广播电影电视系统中为了达到声像合一 声像同步时 有时候要使用音 视频延 时器来对声音或图像进行相应处理 对于使用在广电系统中的延时器 这里不多介绍 大家 有一个简单的了解就好 二 在上面的声学原理中我们已经知道 声音在不同的媒质中传播的速度是不同的 在 空气中是 340 米 秒 在水中是 1450 米 秒 我们知道现在的体育运动中有一项叫 花样游 泳的比赛 比赛选手会随着音乐的节奏在水中做出各种优美的舞姿 那么有一个问题就是 放在水中的音箱所发出的声音和放在空气中音箱发出的声音如何同步呢 这个时候就需要 使用音频延时器进行调整了 想象一下 当运动员头部在水平面以上时 听到的是在空气中 传播的音乐伴奏声音 当运动员头部在水平面以下时 听到的是在水中传播的音乐伴奏声音 音速在空气中是 340 米 秒 在水中是 1450 米 秒 两者相差 1000 多米 秒 显然此时必须 对放在水中的音响系统进行适当的延时处理 否则比赛伴奏音乐在水中先听到 在空气中后 听到 而且甚至相差数秒的时间 这种情况下运动员是无法掌握音乐真实节奏的 这样解释 有些人可能还不理解 那就举例来说明吧 每次当我们先看到闪电后 才听到打雷的声音 这当然不是因为眼睛在前耳朵在后的原因 是因为光的速度是 30 万公里 秒 比声音速度快 多了 假如我们能把闪电延时的话 也可以把闪电和声音的速度调整到一致 这样解释大家 应该对 延时 有了一个更透彻的理解了吧 三 在同一个扩声系统中 如果配置了多只音箱 并且分布在不同的区域内 那这些音 箱之间由于存在了一定的距离 因此不同音箱发出的声音到达我们耳朵的时间是不一致的 这时我们可以考虑使用音频延时器进行调整 这篇文章我们着重介绍的就是关于这方面的延 时处理 1 室外扩声系统的延时处理 现在大型的室外演出活动很多 由于室外演出一般面积很大 如果用分散式音箱扩声的话 很难做到声音一致 因此目前的大型室外演出大都使用集中式 扩声方法 不在观众区里设置辅助补声音箱 直接让主音箱的声音辐射到观众群 如果条件 所限 必须在观众区域内设辅助补声音箱 假如辅助音箱与主音箱之间的距离为 170 米 根 据声音 340 米 秒的原理 那么我们可以把辅助音箱的信号用延时器延时 0 5 秒 也就是 500 毫秒 这样主音箱和辅助音箱所发出的声音就能几乎同时到达观众耳朵了 也因此保证了声 像的一致性 当然这样做比较麻烦 现在户外大型演出一般使用大型线阵系列音箱 它可以 把声音投射得更远 使声像更集中 2 室内扩声系统的延时处理 同室外一样 在大面积的室内扩声系统中 如果主音箱和辅 助音箱之间的距离较远时 也需要用延时器进行延时处理 当然延时的对象要选择好 要以 主观众所在区域为主 把靠近这个区域的辅助音箱进行延时处理 延时的时间要看此音响和 主音箱之间的距离来计算 其实在大多数室内扩声系统中 由于声场面积不大 各音箱之间 的距离不是太远 因此是不需要使用延时器的 这也就是为什么音频延时器没有在音响系统 中得到广泛使用的原因 三 延时器的使用技巧 音频延时器目前在音响系统中使用的并不是太多 所以业内也没有 上海声艺文化传播 创音舞台职业技术www cy 舞台职业 QQ 959983610舞台职业文化群 31038712广告 传媒 演艺 110299539 会展礼仪群 138161848 什么耳熟能详的设备 这里我就不具体介绍某一台延时设备了 只是简单说一下整体方面 一 延时器的连接 延时器的连接基本上是像均衡器等周边设备那样串接在音响系统里需 要延时的信号通道中 也可以对从 AUX 发送出来的信号进行延时 具体的连接要根据情况灵 活运用 二 延时对象的确定 可能有些音响师到现在还是搞不清需要延时的对象 其实很简单 只要搞清楚以下三者就好了 1 第一就是以人为本 再多 再好的音响设备也是为人服务的 因此在一个声场内 我们 首先要以观众为基准 2 第二就是以主发声源为准 通常也就是主音箱和主舞台所在的位置 理想的情况下应该 是主发声源所发出的声音直接传到观众耳朵里是最理想的境界 但由于音箱的能量 射程 指向性 声场声压的均匀度等原因 因此现在室内扩声系统中大部分还要增加一些离观众距 离较近的辅助补声音箱 3 第三点主要就是指这些离观众距离较近的辅助补声音箱了 也就是可能需要进行延时处 理的音箱了 绝大多数情况下都是 确定了第一因素人 确定了第二因素主发声源 然后 对第三因素的辅助补声音箱进行延时处理 延时时间根据第三因素的辅助音箱和第一因素主 音箱之间的距离计算 如此就很简单清楚了 三 相关参数和延时时间的计算 现在延 时器的延时部分调整一般分为 距离和时间两种模式 表述距离的单位是 米和厘米 英 文单位是 m 和 cm 1m 100cm 表述时间的单位是 秒和毫秒 英文单位是 s 和 ms 1s 1000ms 这两者之间是可以互相换算的 套上音速 340 米 秒就可以了 比如 两个音箱之间的距离 是 85 米 要算出两个音箱之间的延时时间 就用 85 340 0 25 秒 也就是 250 毫秒 那么 我们就把延时器上延时时间调整在 250ms 就可以了 当然为了简单直观 建议还是选择距离 模式 直接把延时器里的延时距离调整到 85m 就好了 通过以上的介绍 大家应该对延时 器有了一个较透彻的理解了吧 最重要的是要弄清 需要延时器处理的目标是什么 否则弄 错了延时对象 那可就适得其反 南辕北辙了 使用延时器时应注意的问题 1 在音响系统中连接延时器时 一定要注意信号线的流向 假如在一个调音台中 我们从 主声道输出信号给主音箱 从调音台的 3 4 编组中输出信号给辅助音箱用 假如我们要对辅 助音箱进行延时处理 延时器的输入信号一定要与调音台的 3 4 编组中的输出通道正确连 接 要是连接错了 后果就可想而知了 2 如果延时器后面板有电平选择的话 一般是 4 和 10dB 或 4 和 20dB 等选择 那么我们 一定要把它选择在 4dB 位置 否则与调音台输出的标准电平不相符时 可能会造成信号严 重失真或信号电平不足 3 在上面的声学原理中提到了声音的掩蔽效应 根据此效应 如果辅助音箱与主音箱之间 距离不是太远 而此时主音箱发出的声压级比辅助音箱大 10 个 dB 以上时 由于掩蔽效应 此时听众并不会觉得声音完全是从辅助音箱发出来的 要是辅助音箱的声压级和主音箱的声 上海声艺文化传播 创音舞台职业技术www cy 舞台职业 QQ 959983610舞台职业文化群 31038712广告 传媒 演艺 110299539 会展礼仪群 138161848 压级一样大 又相隔一定距离时 那此时演员明明是站在主音箱处的舞台上说话 而我们听 到的声音却是从我们头顶 或脑后的辅助音箱发出来的 这样就是声像严重不一致了 解决 的方法无非是给辅助音箱加延时器 或者减少辅助音箱的音量 增加主音箱的音量 也可以 或者减少辅助音箱的中高音 适当增加主音箱的中高音 这样就是充分利用掩蔽效应进行简 单调整了 4 在现在大型演出中 乐队之间一般都使用有线或无线耳机做监听系统了 耳机的好处当 然是保真度好 听觉准确 速度快 无延迟等 在以前使用监听音箱时 由于舞台面积大 音箱多 所以无论怎么调整 延时现象也还是在所难免的 因此 乐队因为听不清节奏而导 致的失误时有发生 但是有经验的乐队就知道 耳听为虚 眼见为实 这个道理了 比如 吉他手 贝斯手 键盘手都会看着鼓手 鼓手一打鼓 他们就开始弹自己的乐器 这样的节 奏才不会错 否则等鼓声从音箱里发出来再弹 往往乐队奏出来的音乐就变成一锅粥了 5 现在音响系统中大量地使用了数字音箱处理设备 以 dbx 260 数字音箱处理器为例 我 们可以对 260 所输出的每一个通道进行不同的延时处理 提供给不同的音箱工作 例如 a dbx 260 数字音箱处理器输出信号的第 1 2 路提供给低音音箱使用 由于低音音箱所发 出的声音低沉 本来就有滞后感 因此不需要对这 2 个通道进行延时处理了 b dbx 260 数字音箱处理器输出信号的第 3 4 路提供给主音箱使用 在上面所提的三要素 中 主音箱为第二要素 因此也不需要对这 2 个通道进行延时处理 c dbx 260 数字音 箱处理器输出信号的第 5 6 路提供给辅助音箱使用 在上面所提的三要素中 辅助音箱为第 三要素 我们可以观察一下 要是辅助音箱与主音箱之间距离超过 20 米以上时 我们就可 以考虑对辅助音箱进行延时处理了 那此时只要在 dbx 260 的 5 6 通道中选择延时处理 根 据延时距离或延时时间灵活调整就好 大家可以发现 现在普及性的使用数字处理器是一 种发展趋势了 它可以很灵活调整每个通道中的相关参数 虽然目前数字处理器不可能完全 代替传统